電影《兇手就在我們中間》觀后感
當(dāng)認(rèn)真看完一部作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？下面是小編為大家整理的電影《兇手就在我們中間》觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
這個(gè)片是二戰(zhàn)后德國(guó)拍的第一部電影，Wolfgang Staudte編劇并導(dǎo)演，DEFA出品，也是第一部所謂“rubble film（廢墟電影）”。當(dāng)時(shí)的德國(guó)被四個(gè)國(guó)家分割統(tǒng)治，Staudte先拿到英國(guó)區(qū)的拍攝許可，但沒(méi)有經(jīng)費(fèi)，美國(guó)區(qū)壓根不讓德國(guó)人拍電影，后來(lái)他到了蘇聯(lián)管區(qū)，蘇聯(lián)人很欣賞他的劇本，給了他經(jīng)費(fèi)支持，唯一的要求是改動(dòng)了結(jié)尾，沒(méi)有讓那個(gè)captain被殺而是入獄。
到ending的時(shí)候我禁不住想鼓掌，因?yàn)榕牡锰昧�，它采用了許多經(jīng)典的表現(xiàn)主義元素，但也體現(xiàn)出新現(xiàn)實(shí)主義的苗頭，似乎還有一些好萊塢電影和蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的影響，是一個(gè)絕對(duì)特殊的產(chǎn)物。在它之前，德國(guó)電影屬于NAZI式宣傳片，在它之后蘇聯(lián)對(duì)DEFA采取了嚴(yán)格的意識(shí)形態(tài)控制，東德再也沒(méi)有拍出這樣自由的高水準(zhǔn)的電影，這部片是不可模仿不可復(fù)制的。
表現(xiàn)主義的元素體現(xiàn)在許多方面，比如陰影的運(yùn)用，從茂瑙、弗里茲·朗開(kāi)始陰影就是表現(xiàn)主義大師們的利器，Staudte多次在表現(xiàn)緊張危險(xiǎn)的時(shí)刻讓主人公在墻上投下巨大的陰影，這是對(duì)德國(guó)電影優(yōu)秀傳統(tǒng)的一個(gè)很好的繼承。再就是45度的傾斜構(gòu)圖，高對(duì)比度的布光，以及各種神秘的.置景：忽閃忽閃的門(mén)，莫名其妙吹進(jìn)來(lái)的風(fēng)，叮當(dāng)響的風(fēng)鈴，古怪的樓梯。這些手段給這片子營(yíng)造出一種詭異的氣氛，以此來(lái)映照德國(guó)人心中的創(chuàng)傷。這里很容易讓人想起稍晚一些的德國(guó)人道格拉斯·瑟克，應(yīng)該說(shuō)瑟克在好萊塢拍得melodrama情節(jié)劇，他的布光、置景和構(gòu)圖攝影基本都是表現(xiàn)主義風(fēng)格的，而這部電影也可以說(shuō)是一部melodrama，應(yīng)該是先于瑟克的，所以后來(lái)法斯賓德對(duì)瑟克的推崇和模仿，就有些舍近求遠(yuǎn)了。
主人公入戲的第一個(gè)鏡頭很有新現(xiàn)實(shí)主義的味道，從瓦礫中拉起的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，主人公從遠(yuǎn)處入畫(huà)走近，然后出畫(huà)，背景是廢墟，非常低沉的調(diào)子。主人公讓人想起偷自行車(chē)的人里的安東，也許當(dāng)時(shí)戰(zhàn)敗的軸心國(guó)到處都是這樣瘦削無(wú)力，面容憔悴內(nèi)心悲傷的男人。所以我有些懷疑，意大利的新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演們是看過(guò)這個(gè)片子，并得到一些啟發(fā)的，畢竟在那種到處殘?jiān)珨啾诘沫h(huán)境中，再去找攝影棚置景已經(jīng)沒(méi)有意義了，最簡(jiǎn)單最有效的表現(xiàn)真實(shí)環(huán)境的方法就是扛著機(jī)器到街頭去拍。但在美學(xué)上，新現(xiàn)實(shí)主義電影與此片有著很大的不同，新現(xiàn)實(shí)主義的審美風(fēng)格是現(xiàn)代派的，而表現(xiàn)主義則更趨于古典，所以盡管此片有一些新現(xiàn)實(shí)主義的苗頭，它還是不可避免的繼續(xù)著表現(xiàn)主義的“陳舊感”。
這個(gè)片子還用了很多蒙太奇的手段，比如聲音的蒙太奇，畫(huà)面是主人公面部特寫(xiě)，其實(shí)幾乎沒(méi)有什么表情變化，但聲音是戰(zhàn)場(chǎng)的慘叫，讓人覺(jué)得好像他內(nèi)心經(jīng)歷著極大的波動(dòng)。還有語(yǔ)意蒙太奇，先給一份報(bào)紙?zhí)貙?xiě)，再給旁邊的人物，兩者之間的聯(lián)系就建立起來(lái)了。這都是簡(jiǎn)單的蒙太奇手段，但是不同于表現(xiàn)主義風(fēng)格，是蘇聯(lián)式的。
staudte在此片中的表現(xiàn)主義不是偶然的模仿，表現(xiàn)主義本身就是在一戰(zhàn)失利后催生出的藝術(shù)形式，用以描繪出戰(zhàn)敗的德國(guó)所經(jīng)歷的災(zāi)難和痛苦，諾斯費(fèi)拉圖里那段經(jīng)典的黑色大船駛向港口就是為了體現(xiàn)這種恐慌和壓抑，但德國(guó)人不是一個(gè)習(xí)慣絕望的民族，他們總會(huì)在結(jié)尾處給予新的堅(jiān)強(qiáng)的希望，諾斯費(fèi)拉圖需要的是犧牲，而這部?jī)词衷谖覀冎虚g則需要的是寬恕、懺悔和正義，如果說(shuō)staudte原來(lái)的版本結(jié)尾表現(xiàn)出的是復(fù)仇的正義的話(huà)，那么蘇聯(lián)人建議的修改版本則表現(xiàn)的是法律上的正義，此片上映第二天就是紐倫堡審判。
當(dāng)然，這個(gè)片子不是沒(méi)有問(wèn)題，開(kāi)頭兩段過(guò)于密集的音樂(lè)，沒(méi)有采用環(huán)境錄音，很讓人遺憾，這本可以加強(qiáng)真實(shí)感。劇情在表現(xiàn)男女主人公從陌生到相愛(ài)的過(guò)程很單薄，可能是被刪節(jié)過(guò)，但女主人公忽然就愛(ài)上了這個(gè)醉鬼，實(shí)在有些讓人意外。可以增添相關(guān)情節(jié)，比如女主人公因?yàn)閮?nèi)心孤獨(dú)和痛苦與男主人公同病相戀，并發(fā)現(xiàn)男主人公雖然窮困潦倒終日酗酒，但本質(zhì)上是一個(gè)很善良的好人，等等。換句話(huà)說(shuō)，89分鐘的電影有些短了，增添一些必要的鋪墊讓片場(chǎng)達(dá)到100分鐘的話(huà)，這個(gè)片子就很完美了。至于結(jié)尾部分，我不是很喜歡那種dissolve的處理，其實(shí)可以用一些象征性的鏡頭表現(xiàn)出那種正義和懺悔，不必非得dissolve，喪失了原本的真實(shí)感。
值得一提的是，DEFA就是當(dāng)年大名鼎鼎的UFA，戰(zhàn)后被蘇聯(lián)控制，更名為DEFA德國(guó)電影公司，UFA是德國(guó)電影黃金時(shí)代的大本營(yíng)，是表現(xiàn)主義的老巢，無(wú)數(shù)大導(dǎo)演都是從UFA走出來(lái)的，特別是去好萊塢的那些人：茂瑙，朗，劉別謙，瑟克。
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