《白毛女》的優(yōu)秀教學(xué)設(shè)計
教學(xué)目標(biāo)：
一進(jìn)一步了解戲劇并初步了解歌劇的一些特點，培養(yǎng)學(xué)生閱讀、欣賞歌劇的興趣和能力。
二了解戲劇表現(xiàn)主題思想的方法，明確本文的主題思想：舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人。從而激發(fā)學(xué)生熱愛新中國、熱愛改革開放的思想感情。
教學(xué)設(shè)想：
一在“單元提示”的統(tǒng)率下，明確教學(xué)目標(biāo)，結(jié)合“預(yù)習(xí)提示”，組織課堂教學(xué)。
二有條件的學(xué)�？稍谡n外播放錄像、錄音，以增強(qiáng)課堂教學(xué)氣氛。
教學(xué)時數(shù)：
2課時
第一課時：
教學(xué)重點：
初步了解課文內(nèi)容和歌劇的一些特點。
教學(xué)過程：
一布置課前預(yù)習(xí)。
1。讀附錄《談?wù)剳騽∥膶W(xué)》，思考問題：
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2。閱讀課文《白毛女》選場。有條件的話，看《白毛女》全劇的錄像或劇本，了解全劇主要故事情節(jié)。
3。利用工具書解決“預(yù)習(xí)提示”后面加點字的讀音。
二。檢查課前預(yù)習(xí)中的“讀附錄《談?wù)剳騽∥膶W(xué)》思考問題”
三根據(jù)板書，結(jié)合課文，理解劇本的兩個組成部分。
1。學(xué)生從課文中找出表示時間、地點、布景、服裝、道具的舞臺提示（“人物表”在節(jié)選時已刪節(jié)）。
明確：
時間1935年冬，除夕。
地點河北省某縣楊格村。
布景村前平原，村后大山。天降大雪。
服裝（楊白勞）披著蓋豆腐的布。
道具（喜兒的）紅頭繩；（穆仁智的）紅燈。
教師點撥：戲劇是一種綜合的舞臺藝術(shù)，它訴諸觀眾的視覺和聽覺。劇作家借助于這些舞臺揭示，再通過導(dǎo)演、舞美、燈光等的二度創(chuàng)作，把故事發(fā)生的時代背景、自然環(huán)境、人物身份、性格特征等等形象地展現(xiàn)在觀眾面前。
2。學(xué)生從課文中找出表示人物心理情緒、動作、上下場的舞臺提示。
心理情緒（楊白勞）半信半疑；（喜兒）焦急地。
動作（楊白勞）踉踉蹌蹌地上；（喜兒）給爹拍身上的雪。
上下場王大嬸子上；帳房穆仁智上。
教師點撥：
1�；钴S在戲劇舞臺上的是劇中人物，是舞臺上的演員。人物如何活動，必須受人物性格、故事情節(jié)的制約。劇作家對人物的心理情緒和動作做必要的提示，正是刻畫人物性格，推動劇情發(fā)展的需要。
戲劇中人物的上下場有改變舞臺氣氛和劃分結(jié)構(gòu)層次的'作用。如第一場，大年夜，喜兒在焦急地等待父親回家過年；楊白勞上，場上氣氛轉(zhuǎn)向歡樂；接著，王大嬸子上，把歡樂的氣氛推向高潮；這時，穆仁智上，場上氣氛立即凝固——“眾啞然”。從這里我們可以看出，人物的上下場，是戲劇結(jié)構(gòu)的一種標(biāo)志，我們在閱讀時必須高度重視。
2。戲劇中的人物語言可分為哪兩種？（歌唱和說白）它們在劇本中有什么作用？（以歌唱表現(xiàn)劇情，塑造人物形象，以說白貫穿故事情節(jié)。）以歌唱表現(xiàn)劇情叫做歌劇，歌劇是音樂、詩歌、舞蹈的綜合，以歌唱即以音樂為主的一種詩歌形式�！栋酌肥切轮袊闪⒁詠淼淖钤绲囊徊扛鑴�，為千百萬觀眾所熟悉。現(xiàn)在回過頭來分析戲劇的特點：
�。�1）喜兒唱的“北風(fēng)吹，雪花飄，……”一段，主要寫了三個內(nèi)容：展示故事發(fā)生的典型環(huán)境——一個大雪紛飛的大年三十晚上；揭示戲劇沖突的基礎(chǔ)——階級壓迫、階級剝削（爹出門去躲帳整7天）；塑造人物形象——涉世不深的喜兒對生活仍然充滿希望和幻想（我等我的爹爹回家過年）。
戲劇一開始，作者就把一個可愛的喜兒形象（劇中主人公）設(shè)置在一個尖銳的矛盾沖突中，為劇情的展開、人物形象的塑造打下堅實的基礎(chǔ)。（它不像小說，可以慢慢地將矛盾沖突展開，逐步推向高潮。因為戲劇一開始就要抓住觀眾。）
�。�2）第二場楊白勞的最后一段臺詞：“老天啊，殺人的老天�。。ǔ├咸鞖⑷瞬徽Ｑ�，……爹怎能有臉把你見？”把歌唱和說白緊密地結(jié)合起來，顯示出極強(qiáng)的音樂性。它以歌唱抒發(fā)人物強(qiáng)烈的思想感情，塑造人物形象；以說白貫穿上下情節(jié)，推動劇情發(fā)展。楊白勞在控訴時咬牙切齒——這是絕望中傾吐出來的父女之愛。這里，唱詞給我們展示了人物何等復(fù)雜的內(nèi)心世界�。∪宋镄蜗笤谶@“字字血”的控訴中完成，主題思想在這“聲聲淚”的自責(zé)中深化�！鞍虢镎f白二兩唱”，三句說白，字字千斤。一是對黑暗社會的詛咒，二是對自己沉痛的譴責(zé)，三是對女兒無限的歉疚。三句說白，貫穿上下，領(lǐng)起三段唱詞，使這一大段臺詞成為有機(jī)的整體。
（3）楊白勞躲帳后回來過年，帶來三件年貨（三個情節(jié)）：二斤面，二尺紅頭繩，兩張門神。每一件年貨，都安排了楊白勞和喜兒的一段對唱，三段對唱（三個情節(jié)）之間，用兩句對白貫穿，使上下連貫，自然過渡。
小結(jié)：舞臺提示和人物臺詞是劇本的兩個組成部分，也是劇本特有的表現(xiàn)形式。值得注意的是：本教案中所說的人物臺詞是專指戲曲劇本中的臺詞而言，話劇劇本中的人物臺詞只有說白，沒有歌唱（除非劇本中有特別安排）。
四以設(shè)疑、析疑、釋疑的形式，討論劇本的第一個特點：時間和空間的高度集中。
1。第一場戲和第二場戲設(shè)在什么時間？什么地點？
明確：時間、除夕之夜；地點，第一場在楊白勞家，第二場在黃世仁家。
2。時間、空間的高度集中表現(xiàn)在哪里？為什么要這樣安排？
明確：除了第一場討債、第二場逼債都集中在同一時間——除夕之夜外，還有：第一場當(dāng)喜兒盼望爹爹回家過年時，楊白勞就回來了；楊家正歡歡喜喜地過年時，帳房穆仁智闖了進(jìn)來。這樣一環(huán)緊扣一環(huán)，沒有一點松散，是時間、空間高度集中的表現(xiàn)。
作者把幾個人物（喜兒、楊白勞、穆仁智、王大嬸）調(diào)到同一場景中來，便于設(shè)置場景、安排情節(jié)，從而形成強(qiáng)烈的對比，表現(xiàn)主題思想。
3。為什么劇本的時間、空間要如此高度集中？
明確：因為戲劇是舞臺藝術(shù)，它需要觀眾。觀眾不可能坐在劇場里等待矛盾沖突慢慢推進(jìn)，所以時間上不允許有任何拖沓。
也因為戲劇是舞臺藝術(shù)，需要布景和道具，如果換景頻繁，就會給演出帶來許多不便，甚至無法進(jìn)行。同時，在同一時間內(nèi)安排兩個場景，布景氣氛就形成了鮮明的對照，顯示了兩個階級的嚴(yán)重對立，不可調(diào)和，從而揭示了主題：地主階級對農(nóng)民殘酷的剝削和壓迫。
小結(jié)：劇本是戲劇演出的基礎(chǔ)，劇作家所使用的表現(xiàn)手法，劇情展開的時、空安排都要受舞臺演出的制約。
五布置作業(yè)。
1。完成“理解·分析”三、“積累·聯(lián)想”七。
2。課外閱讀《白毛女》全劇，準(zhǔn)備講述故事。
第二課時
教學(xué)重點：：
在理解劇情的基礎(chǔ)上，理清戲劇的矛盾沖突，揭示主題思想。
教學(xué)過程：
一以課后小資料《〈白毛女〉當(dāng)年演出盛況》為突破口，分析“預(yù)習(xí)提示”，概括本課時的主要教學(xué)內(nèi)容，確定課堂結(jié)構(gòu)。
1。引導(dǎo)學(xué)生讀《〈白毛女〉當(dāng)年演出盛況》，回答問題：為什么這個戲有那么大的魅力？（它為窮人說出了心里話！）
2。“窮人的心里話”的具體內(nèi)容是什么？——引導(dǎo)學(xué)生讀“預(yù)習(xí)提示”，找出揭示中心思想的一句：“它通過……愿望和理想。”其中“表現(xiàn)了……愿望和理想。”即是窮人心里話的內(nèi)容。
3。初步研討中心思想：“它通過……愿望和理想”。提問：
（1）“富有傳奇色彩的故事”，指的是《白毛女》的故事，根據(jù)預(yù)習(xí)，誰能說說這個故事？
《白毛女》主要情節(jié)：惡霸地主黃世仁逼死了善良老實的佃戶楊白勞，搶走了他的女兒喜兒，并奸污了她，最后又逼得她逃進(jìn)深山。喜兒懷著強(qiáng)烈的復(fù)仇意識活了下來，因缺少陽光與鹽，全身毛發(fā)變白，被附近村民稱為“白毛仙姑”。八路軍解放了這里，領(lǐng)導(dǎo)農(nóng)民斗倒了黃世仁，又從深山中救出喜兒，喜兒獲得了徹底的翻身，開始了新的生活。
�。�2）半封建半殖民地社會的基本矛盾是什么？
明確：基本矛盾是地主和農(nóng)民之間的階級矛盾。
小結(jié)：戲劇的故事情節(jié)主要通過矛盾沖突展開。讓我們抓住矛盾沖突這條線索來看它如何推進(jìn)情節(jié)，揭示中心思想的。
二以分析矛盾沖突為中心，了解故事情節(jié)和人物形象的塑造。
1。矛盾的一方是地主，另一方是農(nóng)民。在這兩場戲里，雙方的代表人物是誰？
明確：地主一方的代表人物是黃世仁和穆仁智，農(nóng)民一方的代表人物是楊白勞和喜兒。
2。他們之間的矛盾是怎樣發(fā)生？
明確：因為窮，楊白勞種地主的交租田交不了租，借地主的高利的貸無法償還。因而到了除夕夜，一個要討債，一個只好出去躲帳。
3。黃世仁僅僅是討債嗎？（不，他要人�。槭裁此胰绱诵U橫無理呢？
明確：黃世仁敢于蠻橫無理，一方面由地主階級貪婪、自私、冷酷的階級本性所決定；另一方面，在黑暗的舊社會，地主階級是統(tǒng)治階級，用黃世仁的一句話說：“這里就是衙門口�！�
由此可見，喜兒由人變成鬼，是黑暗的舊社會中階級壓迫和階級剝削所造成的。
4。楊白勞無錢還債，為什么還要扯二尺紅頭繩？為什么還要透露喜兒和王大春的婚事？
明確；在生活困難的情況下，扯二尺紅頭繩，表明楊白勞對女兒的疼愛，父女相依為命的生活；喜兒和王大春的婚事，反映貧苦農(nóng)民十分樸素的生活愿望。這樣寫，為下文黃世仁逼租要人、楊白勞堅決不答應(yīng)打下堅實的思想基礎(chǔ)。
5。教師引導(dǎo)，學(xué)生討論，分析全文后歸納：
�。�1）全劇矛盾以地主階級剝削農(nóng)民的地租、高利的貸為基礎(chǔ)，矛盾沖突高度集中（為喜兒一人，為逼租一事而設(shè)），而且十分尖銳，層層展開，步步推進(jìn)，直到高潮，最后以楊白勞失敗、喜兒落入火坑結(jié)束。
（2）從矛盾發(fā)展線索可以看出：農(nóng)民水深火熱的生活是地主階級殘酷的政治壓迫和經(jīng)濟(jì)剝削的結(jié)果。地主階級花天酒地的生活建筑在農(nóng)民“餓肚腸”的基礎(chǔ)上。
�。�3）從兩個對立人物的行動線索可以看出：黃世仁、楊白勞的形象隨著矛盾的展開而逐漸豐滿，趨于完善。兩個典型形象、兩個對立階級形成了強(qiáng)烈的對比。
在《白毛女》選場這篇課文里，我們主要了解了戲劇的兩個組成部分：舞臺提示、人物臺詞。并著重分析了劇本的兩個特點：時間、空間的高度集中和戲劇尖銳、集中的矛盾沖突。尖銳、集中的矛盾沖突是戲劇文學(xué)區(qū)別于其他文學(xué)體裁的地方，因此，在下篇課文《威尼斯商人》中，我們還要繼續(xù)分析。同時，在下一篇課文里，我們還要加深對人物的語言的理解。在這里，我們先提請同學(xué)們注意《白毛女》是歌劇，《威尼斯商人》是話劇，兩者人物語言的表現(xiàn)形式是不同的，請同學(xué)們閱讀時細(xì)細(xì)體味。
三布置作業(yè)。
1。除“理解·分析”三、“積累·聯(lián)想”七外，完成課后其他題。
2。按照戲劇的矛盾線索，把《白毛女》故事講給家里人聽。
(饒杰騰主編《中學(xué)語文教參新編》初中第五冊)
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