甘肅傳統(tǒng)劇種隴劇
隴劇代表甘肅獨(dú)特風(fēng)情，成為甘肅的代表劇種，它源于古老而獨(dú)特的環(huán)縣道情戲。如果說環(huán)縣道情藝術(shù)是“隴上奇葩”，那么隴劇正是這朵奇葩結(jié)出的碩大果實(shí)。隴劇誕生40余年來，移植和創(chuàng)作的劇目層出不窮，不勝枚舉，其行當(dāng)流派也多種多樣。
隴劇是由皮影戲隴東道情于二十世紀(jì)五十年代搬上舞臺(tái)的新劇種。隴東道情原無腳色行當(dāng)，是由影人的不同造型來標(biāo)示行當(dāng)?shù)牟煌Ｒ虼�，隴劇上舞臺(tái)后不像其它大劇種有自己的腳色行當(dāng)傳統(tǒng)可繼承，而是在無章可循的情況下，經(jīng)過邊實(shí)踐、邊摸索、邊研究而逐漸創(chuàng)立了自己劇種的腳色行當(dāng)。隴劇腳色行當(dāng)?shù)膩碓匆罁?jù)，主要有以下幾個(gè)方面：
一、參照、模仿隴東道情皮影人的人物造型與皮影表演動(dòng)作，創(chuàng)立了大體的行當(dāng)分類和特性。
二、隴劇搬上舞臺(tái)后，除少量改編演出了道情原有的傳統(tǒng)劇目外，大量演出的劇目是移植其它劇種的，如蕭仙戲、京劇、越劇、昆曲、川劇等。在排練這些劇目時(shí)，多參照原劇種的行當(dāng)，相對應(yīng)的設(shè)置隴劇的`行當(dāng)，并吸收、融化那些劇種行當(dāng)?shù)谋硌萆矶�，充�?shí)、豐富隴劇的行當(dāng)。
三、根據(jù)新創(chuàng)作劇目的內(nèi)容、劇中人物的不同類型、身份、年齡、性格等，參照一般戲曲腳色行當(dāng)?shù)囊?guī)范，設(shè)置較為適合或接近的行當(dāng)來表演。如隴劇第一出戲《楓洛池》的腳色行當(dāng)，就是按照這樣的方法將簡人同設(shè)計(jì)為小生，杜若義設(shè)計(jì)為武生，鄔飛霞、馬瑤草設(shè)計(jì)為小旦，牛貴設(shè)計(jì)為官衣丑，梁冀設(shè)計(jì)為大花臉。
四、在隴劇的發(fā)展過程中，為了表現(xiàn)和突出隴劇這一地方劇的特色，根據(jù)隴劇音樂細(xì)膩、優(yōu)雅、纏綿、抒情的特色，決定了以發(fā)展“三小”(小生、小旦、小丑)戲?yàn)橹�，在表演上�?ldquo;三小”為中心。因此，在行當(dāng)?shù)慕⑸�，確立了以“三小”為主兼顧其它的腳色行當(dāng)體制。在“三小”行當(dāng)?shù)膭?chuàng)建中，除了選擇其他劇種(主要是越劇、川劇、京劇等)有關(guān)這些行當(dāng)?shù)谋硌葸m合隴劇需要的程式以外，著重從民間藝術(shù)，特別是隴東秧歌、社火等表演中，提煉、規(guī)范、創(chuàng)造出隴劇“三小”行當(dāng)?shù)谋硌莩淌�，�?ldquo;地游子步”、“風(fēng)擺柳步”等等。
經(jīng)過二十多年的積累，隴劇的腳色行當(dāng)已初具規(guī)模，目前他的主要行當(dāng)有：生行：包括小生、須生、老生;旦行：包括小旦、正旦、彩旦、老旦、武旦等;凈行：分大妝與二凈兩行;丑行;分官衣丑、公子丑與小丑等，均以粉底定妝，勾畫丑臉妝扮。
近些年來，隨著文藝形式的多元化和人們審美趣味的多樣化，隴劇和其他劇種一樣，受到了市場經(jīng)濟(jì)的嚴(yán)重沖擊，演出市場一再萎縮，有些隴劇專業(yè)團(tuán)體難以維持生存。如何在甘肅文化中重點(diǎn)發(fā)展隴劇并提高表演水平?針對這個(gè)問題，有專家認(rèn)為，除了政府的大力支持外，還應(yīng)利用節(jié)慶、廣播、電視等多演多播隴劇，隴劇團(tuán)更要堅(jiān)持演隴劇，爭取并培養(yǎng)觀眾。劇團(tuán)要走出困境，在體制上要改革，現(xiàn)行的板腔體唱法上也要不斷改進(jìn)，使隴劇藝術(shù)更加完善。總之，隴劇完全與時(shí)俱進(jìn)，不斷發(fā)展完善，成為中華民族戲曲藝苑的耀眼明珠。
隴劇的藝術(shù)特色
動(dòng)作
隴劇表演藝術(shù)講求真實(shí)，重視從生活出發(fā)，以細(xì)膩的手法刻畫人物的內(nèi)心世界。隴劇表演動(dòng)作吸收了部分皮影的側(cè)身造型，如侍衛(wèi)警戒多用大側(cè)身剪影姿勢，特別是啼哭動(dòng)作更為別致，人物左袖垂射，右手以袖掩面，大側(cè)身晃動(dòng)腰肢，前俯后搖，抽搐而泣。舞臺(tái)美術(shù)借鑒皮影鏤空、彩繪、裝飾手法及旦角高髻燕尾頭飾等，形成獨(dú)特風(fēng)格。
舞美
舞臺(tái)美術(shù)方面，較有特點(diǎn)的有如下幾點(diǎn)：一、旦角化裝舍棄了傳統(tǒng)的大包頭造型，以皮影人的高髻燕尾為基本式樣，又仿照敦煌壁畫中唐代婦女的發(fā)式，加以糅合，設(shè)計(jì)出單髻、雙髻、彎髻、環(huán)髻等多種獨(dú)特的燕尾發(fā)髻式樣，前貼鬃角，后拖傘辮，大體接近古代婦女的化妝扮相;二、服裝擺脫了戲曲傳統(tǒng)風(fēng)格，重新設(shè)計(jì)了花紋式樣，打破了蟒、帔盤龍舞鳳格局。圖案富變化，款式重大方，色彩尚雅潔。裙子、箭衣、開路等均以素凈繡邊為主，不取滿身花團(tuán)錦簇章法。靠、鎧等則以廟塑神像裝束為藍(lán)本，大體和秦兵馬俑衣甲相類似;三、布景和道具保留了皮影砌末的風(fēng)格，使用夸張的技法為劇情服務(wù)。
音樂
隴劇音樂屬于板腔體式，分"傷音"和"花音"兩大類，傷音曲調(diào)深沉委婉，適于抒發(fā)哀怨的情感，因此又稱"苦音"或"哭音";花音曲調(diào)活潑跳躍，善于表達(dá)喜悅的情感，故又稱"歡音"。隴劇唱腔沒有嚴(yán)格的節(jié)拍，比較自由明快，說唱性較強(qiáng)。彈板是隴劇音樂的主要板式之一，板頭、大過門規(guī)整、四方，唱腔由多種節(jié)拍型混合組成，有特定規(guī)律。小過門的第一拍，一般都重疊在唱句的末尾一字上。彈板簧舒展、流暢、優(yōu)美動(dòng)聽，最有特色。
演唱方式
隴劇的演唱方式比較自由，曲調(diào)流暢，節(jié)奏明快，近似說唱。曲調(diào)尾首的拖腔叫做簧，唱時(shí)稱嘛簧，嘛簧悠長婉轉(zhuǎn)，韻味濃厚，富有地方色彩，它是構(gòu)成隴劇音樂獨(dú)特風(fēng)格的重要成分。隴劇使用的樂器也有較大的發(fā)展，增加了琵琶、二胡、笙、板胡、揚(yáng)琴、提琴和一些銅管、木管樂器，豐富了隴劇音樂的表現(xiàn)力。
在現(xiàn)代甘肅文化的強(qiáng)烈沖擊之下，隴劇也陷入了瀕臨衰亡的困境，演出團(tuán)體及演出場次銳減，傳承鏈幾乎中斷，處于被大劇種和時(shí)尚文化所取代的困境，如不加關(guān)注與保護(hù)，勢必越來越邊緣化乃至面臨衰滯、消失。2006年5月20日，隴劇經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
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