傳統(tǒng)潮汕劇白字戲

　　白字戲和潮劇原都稱(chēng)白字戲。白字戲稱(chēng)"海陸豐白字"，又稱(chēng)"南下白字";潮劇稱(chēng)"潮州白字"，又稱(chēng)"頂頭白字"。海、陸豐和潮汕同屬閩南方言語(yǔ)系的兩個(gè)方言區(qū)。海、陸豐的白字戲用海、陸豐方言規(guī)范。

　　白字戲是廣東省海陸豐地區(qū)漢族戲曲劇種之一，因唱曲多用“啊咿噯”襯詞拉腔，故俗又叫“啊咿噯”。白字戲歷史悠久，元末明初(或更早些時(shí)候)從福建省閩南流入粵東，到了海陸豐與當(dāng)?shù)胤窖�、民間藝術(shù)結(jié)合遂逐漸形成了具有濃厚地方特色的海陸豐白字戲。同時(shí)，白字戲的音樂(lè)唱腔基本為曲牌聯(lián)套體，輔以民歌小調(diào)，后來(lái)，白字戲吸納竹馬、錢(qián)鼓、漁歌和潮劇音樂(lè)等漢族民間藝術(shù)，逐步形成自己的風(fēng)格特點(diǎn)。

　　白字戲的藝術(shù)特色

　　白字戲的曲白用海陸豐方言，特別為當(dāng)?shù)剞r(nóng)民所喜愛(ài)。音樂(lè)優(yōu)美，具有聯(lián)曲、滾唱、民歌、一唱眾和的特點(diǎn)。劇目擅長(zhǎng)演兒女情，表演程式嚴(yán)而不僵，載歌載舞，富有生活氣息。短打用南派武工，舞臺(tái)美術(shù)簡(jiǎn)樸，便于流動(dòng)。

　　語(yǔ)言特點(diǎn)： 白字戲采用地方語(yǔ)言，并不是把正音劇本的官話(huà)改用方言唱、念，而是把海陸豐人民的`生活語(yǔ)言藝術(shù)化。它包括語(yǔ)法修辭、俗語(yǔ)、俚語(yǔ)、諺語(yǔ)、歇后語(yǔ)、口頭語(yǔ)、諧音語(yǔ)、雙關(guān)語(yǔ)、謎語(yǔ)的選擇利用，為劇目增添了濃厚的生活氣息和鄉(xiāng)土情趣。

　　曲體特點(diǎn)： 白字戲采用聯(lián)曲體的結(jié)構(gòu)，接近宋元的“套曲”和“小令”。一段曲由幾個(gè)曲牌組成，孰先孰后，都有一定的次序。特別哪個(gè)開(kāi)頭，哪個(gè)結(jié)尾，有一定格局。某曲調(diào)的基本情緒、句板、字?jǐn)?shù)、標(biāo)點(diǎn)、節(jié)奏、用韻，都有一定的規(guī)定。曲牌的強(qiáng)弱快慢、抑揚(yáng)頓挫，安排曲詞的起承轉(zhuǎn)合，比、興、賦，近似填詞的規(guī)律，但比較自由。

　　滾唱特點(diǎn)：清王正祥《新定十二律京腔譜凡例》說(shuō)：“在某句曲文之下，加滾已畢;然后接下句曲文者，謂之加滾。”試舉《珍珠記》為例，日本內(nèi)閣文庫(kù)藏的明萬(wàn)歷四十四年(1616年)刻的《鼎刻時(shí)興滾調(diào)歌會(huì)玉谷調(diào)簧》中的《書(shū)館逢夫》影印本，與白字戲的《掃窗會(huì)》對(duì)比，可以看到這種“滾”的發(fā)展。

　　民歌特點(diǎn)：民歌實(shí)為兩種，一種是小調(diào)，一種是本地民歌。小調(diào)是由正字戲傳入的，是早已戲曲化了的民歌。本地民歌則是后期從群眾生活中吸收過(guò)來(lái)的

　　程式特點(diǎn)： 白字戲表演程式比較豐富。戲劇“場(chǎng)口”的設(shè)計(jì)，“科介”的安排，“生離死別”、“悲歡離合”，都有一定的程式可依。“走報(bào)”、“聞兇”、“激面”、“想計(jì)”、“分門(mén)”、“合水”、“拷打”、“奔逃”、“追殺”等也都有程式。每一單項(xiàng)動(dòng)作，都有一定的強(qiáng)弱快慢、抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏要求。步法身段、手法和眼神、服裝和道具，都要求互相配合。各行當(dāng)又有各行當(dāng)自己的標(biāo)準(zhǔn)。

　　新中國(guó)建立后至改革開(kāi)放初期，白字戲曾一度獲得發(fā)展和繁榮，后隨著廣東文化中娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和審美的多元化，其演出市場(chǎng)逐漸萎縮，傳統(tǒng)劇目和富有特色的行當(dāng)藝術(shù)及其他舞臺(tái)藝術(shù)等已瀕臨消亡。2006年5月20日，白字戲經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

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