朝鮮族舞蹈文化特點

　　流傳在中國吉林省延邊朝鮮族自治州與黑龍江、遼寧等省的朝鮮族聚住區(qū)。朝鮮族是從事水田種植的古老民族，其民間舞蹈具有農耕勞動的特征，它是在三韓及朝鮮半島的傳統(tǒng)農業(yè)文化基礎上形成的，后又在中國東北地區(qū)的特定環(huán)境中，育成具有風韻典雅、含蓄等特色的舞蹈。朝鮮族舞蹈動作多為即興性的。其特點是幅度大，表演者的內在情緒與動作和諧一致，長于表現(xiàn)瀟灑、歡快的情緒。其伴奏音樂旋律優(yōu)美，節(jié)奏多變。朝鮮族舞蹈的主要形式有農樂舞、假面舞、劍舞、長鼓舞、扁鼓舞、扇舞、拍打舞等。

　　朝鮮族民間舞蹈的特點是動律優(yōu)美、細膩、柔和而悠長，動中有靜、柔中帶剛的舞步恰似輕靈高雅的白鶴。其中著名的民間舞蹈有：歡快喜慶豐收的《農樂舞》、身挎長鼓抒情柔美的《長鼓舞》、代表了朝鮮族民間舞蹈藝術精華的《僧舞》。此外，假面舞、劍舞、頂水舞、扇舞、鶴舞、績麻舞等民間舞蹈也廣為流傳。

　　朝鮮族舞蹈優(yōu)美典雅，其舞姿或柔婉裊娜，如仙鶴展翅，如柳枝拂水;或剛勁跌巖，活潑瀟灑，反映了明朗激昂與細膩委婉、含蓄深沉的民族性格。

　　因為朝鮮族歷來受漢族的儒家“中庸”思想嚴重，“禮”學這潛意識的體現(xiàn)出，朝鮮族舞蹈具有風韻典雅，含蓄等特色。“對稱”關系更是朝鮮舞蹈中的重要體現(xiàn)。首先，從動作上看，朝鮮族舞蹈動作多是圓形的。手臂是圓形的，身體是圓形的，路線也是圓形運動，因此不管是靜態(tài)造型還是動態(tài)運動軌跡都體現(xiàn)出這種完美的對稱方式。例如朝鮮族舞蹈中的典型動作“劃圓手”。即是由小臂帶動經(jīng)手腕到指尖的劃圓動作。又如“翻攤扛手”：雙手交替做扛頂手時，兩只手運動路線是對稱的，一只手頂起后向下落，另一只手抽起向上，頂起的手油手心向上轉至手心向下，而抽起的手則手心向下轉至手心向上，最后落于橫開手位時已經(jīng)變化為一陰一陽相互平衡的狀態(tài)。

　　其二，從舞蹈形態(tài)角度看，朝鮮舞蹈在形態(tài)上體現(xiàn)為圍、檸、含、曲、圓，主要的動作部位在上肢，而上肢的基本形態(tài)由主要體現(xiàn)在手臂、手位上。然而，不論是折臂行，還是各種手位，也都具有上述的“對稱”關系。在舞蹈中體現(xiàn)為一種整齊、沉靜、穩(wěn)重、和諧之美感。

　　其三，從表演形式上，特別是氣息運用上朝鮮舞蹈也體現(xiàn)出“對稱”關系。氣息運用是朝鮮舞蹈表演中一個非常重要的環(huán)節(jié)，它是動律與風韻、內在美與舞姿美的融合，都是通過特有的節(jié)奏形勢，經(jīng)由呼吸方法及氣息運用達成的。每種節(jié)奏都有其特定的鼓點和鼓擊方法，亦有與其特點相應的舞蹈動作，而且要求舞者的呼吸必須與節(jié)奏相吻合。

　　朝鮮舞蹈種類繁多，尤其各種“長短”所產(chǎn)生不同性格舞蹈更具有獨特風格，常用的.有以下七種“長短”的性格舞，即：古格里舞、陽山道舞、它令舞、扎津古格里舞、沙爾普里、安旦舞及揮毛里舞。

　　古格里特點：它的特殊性就是在于以氣息的運用來帶動膝部的屈伸與步伐，并貫穿于全身。使舞蹈呈現(xiàn)出含蓄、柔韌、細膩、動靜相間的風格特點，即以內之動，帶動外之動，動中有線，靜時線不斷。

　　陽山道特點：音韻顛簸、感覺游蕩、情緒激昂、動作流暢。

　　它令舞特點：音韻沉重、感覺伸展、情緒詼諧、動作瀟灑。

　　扎津古格里特點：它活潑、伶俐、快捷，帶有跳躍同時又有向上升的感覺，是一種跳躍“彈挑動律”呈出"彈”“提”“碎”“點”“移”的動感特征。

　　安旦舞特點：它是一個“頓移動律”，動作大方、感覺跳躍、情緒高漲。

　　朝鮮族舞蹈家們在認真學習兄弟民族舞蹈家的長處的同時，依然保存著朝鮮族舞蹈固有的姿勢和身形，手與腳、臂與腿的動作依然配合得很和諧。

　　手臂的動作，基本上還是采用甩手、圍手、扛手、頂手等多種姿勢，并且以轉、跳等舞姿，巧妙地體現(xiàn)靜中有動的美感，表現(xiàn)出快速與緩慢的交替美，點與線的曲線美和張弛相間的空白美。這種情況，不僅在朝鮮族舞蹈節(jié)目中司空見慣，就是在聞名遇還的朝鮮族大型舞劇(春香傳)、舞蹈史詩(長白情)中也使觀眾深深為朝鮮族舞蹈的這種形體動作美運作得淋漓盡致而點頭

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