張愛(ài)玲散文讀書筆記

時(shí)間：2022-11-07 08:01:01 讀書筆記我要投稿

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張愛(ài)玲散文讀書筆記

　　當(dāng)閱讀完一本名著后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少，是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫讀書筆記了。為了讓您不再為寫讀書筆記頭疼，下面是小編精心整理的張愛(ài)玲散文讀書筆記，希望對(duì)大家有所幫助。

張愛(ài)玲散文讀書筆記

張愛(ài)玲散文讀書筆記1

　　“夜深聞私語(yǔ)，月落如金盆”。這個(gè)時(shí)候，關(guān)了燈，躺在床上，和一部手機(jī)吐露出來(lái)的也是真真切切的心腹話了吧。那這篇讀書筆記就記錄自己絮絮叨叨的心里話。

　　《流言》是張愛(ài)玲的散文集之一。不知道為什么，特別喜歡張愛(ài)玲。不知道是不是因?yàn)楦咧邪嗉?jí)有一個(gè)叫做張玲的女孩，讓我聽(tīng)張愛(ài)玲這個(gè)名字就覺(jué)得親近。我喜歡張愛(ài)玲三個(gè)字讀起來(lái)響亮。張愛(ài)玲原名張瑛，母親送她上學(xué)第一天，填名字錄，覺(jué)得自己的名字讀起來(lái)暗調(diào)調(diào)的，遂由英文名改成愛(ài)玲。通俗得越讀越喜歡，也就不再換了。

　　第一次接觸張愛(ài)玲（我文中所有出現(xiàn)的張愛(ài)玲，意思是有關(guān)寫張愛(ài)玲的書籍或者是她寫得書）是在母校所在地——淮南，畢業(yè)半年正值冬天，因?yàn)楣律硪蝗�，漂泊了竟然想回到母校的懷抱，求她收留我，終究還是離開(kāi)了。我在等火車之寄，百無(wú)聊賴，走進(jìn)新華書店，不經(jīng)意拿了一本書，講得就是張愛(ài)玲的身世。

　　因?yàn)樽约寒?dāng)時(shí)孤獨(dú)無(wú)依的處境，看到張愛(ài)玲凄慘的身世，不免覺(jué)得我同她一樣�？上б塑嚕蛔x到3/4的樣子，她去香港求學(xué)就戛然而止了。終究沒(méi)看到她與她愛(ài)的人之間的故事，很是遺憾�？墒�，那本書的名字，封面是什么樣，全然不記得了。記憶中冷冰冰的下午，一個(gè)書架，一排排書，一個(gè)女孩子窩在書架的腳下看同她一樣可憐的人的身世，女孩的內(nèi)心彷徨無(wú)助，臉上的神情卻是同情張愛(ài)玲，也是在同情自己。這個(gè)畫面輕飄飄，霧蒙蒙的不清楚，可是卻怎么也散不去，深深地停留在心中某個(gè)角落。

　　后來(lái)見(jiàn)到張愛(ài)玲一句極其經(jīng)典的話:娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰變成了墻上的一抹蚊子血，白玫瑰成了“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就成了飯桌上的一顆飯黏子，紅的成了心口上的朱砂痣。

　　寫婚姻中愛(ài)情的逝去，幾個(gè)比喻，就將愛(ài)情敗給了時(shí)間，現(xiàn)實(shí)，瑣碎，幻想說(shuō)得是多么的通徹。然而她得有多愛(ài)胡蘭成，才能寫得痛徹心扉，是有多才情，才能有如此妙語(yǔ)。

　　直到現(xiàn)在，決定認(rèn)認(rèn)真真博覽群書，才下了決心，買了一套張愛(ài)玲，誓必要弄清楚張愛(ài)玲，尤其是她與胡蘭成的愛(ài)情。

　　保留著對(duì)張愛(ài)玲愛(ài)情故事的好奇心，《流言》里收集的散文，無(wú)一篇與此相關(guān)。不搞清楚不罷休的心態(tài)，竟然想接著一本一本地讀。

　　看《流言》時(shí)無(wú)時(shí)無(wú)刻不感嘆張愛(ài)玲的想象與細(xì)膩。最后一篇《太太萬(wàn)歲題記》里，切開(kāi)的青椒，成為耳朵的樣式。主婦們清理每一瓣里面的籽和絲絲縷縷的棉毛，是在給孩子掏耳朵。還有“頭發(fā)落下，披披拂拂”這樣的疊詞，我真是極愛(ài)極愛(ài)得。

　　張愛(ài)玲看戲，看畫，讀詩(shī)，品他們出來(lái)的語(yǔ)言卻又一種按她的喜好，雞蛋里挑骨頭的嫌棄。她也說(shuō)過(guò)，相對(duì)于同齡人，他瞧不上得。所以我讀得時(shí)候不免會(huì)想，既然你看不上，還看它干什么？心生厭惡之情。可是厭惡了，還要去看，是真愛(ài)了吧。

　　我還極佩服張愛(ài)玲創(chuàng)作的素材都是身邊之事，比如《被窩》，《說(shuō)胡蘿卜》，《雨傘下》�！墩f(shuō)胡蘿卜》行文二百字不到，就是說(shuō)的一種用胡蘿卜做得湯，沒(méi)了�！队陚阆隆犯�，描寫了下雨，沒(méi)傘的人往撐傘的人身邊躲，反而被傘邊的雨簾子淋得更濕。窮人巴結(jié)富人，下場(chǎng)終究是不好的。冬日睡晚了，窩在《被窩》里睡不著的所思所想，中國(guó)人的，日本人的，歐美人的被子，床單之間的區(qū)別。這些都是一個(gè)人生活的情趣吧，看到覺(jué)得有意思的事，用有意思的語(yǔ)言寫出來(lái)，回頭再讀，又覺(jué)得有意思，那么生活就是有意思了。

　　《流言》中看得最傷心的一篇是《私語(yǔ)》，讀了兩遍，每遍都會(huì)抹眼淚。張愛(ài)玲自敘身世，凄凄慘慘戚戚，說(shuō)她姑姑家無(wú)它本身是完整的，她是個(gè)外來(lái)人，所以才會(huì)經(jīng)常打壞東西。她想念自己在天津的家。我想念很多人，為什么想念，就是因?yàn)橐?jiàn)不到呀！我現(xiàn)在在上海如一場(chǎng)夢(mèng)似的，不知是醒著還是睡著。就算和爸媽生活在一起，也覺(jué)得這兒于我不是我的家，我只是借住一段時(shí)間，借我爸媽一段時(shí)間。從小到大，跟著奶奶，暑假寄居在舅舅，姑媽家，從來(lái)沒(méi)有覺(jué)得我有個(gè)家庭。所以我是極渴望有個(gè)家的，然后就是越渴望越?jīng)]有。現(xiàn)在和爸媽一起時(shí)間漸漸長(zhǎng)了，家庭的嬉笑怒罵也算體驗(yàn)到了，煩人但也甚是喜歡。

　　《流言》中讓我最驚嘆的是《中國(guó)人的宗教》�！氨砻嫔现袊�(guó)人是沒(méi)有宗教可言的。中國(guó)知識(shí)階級(jí)許多年來(lái)一直是無(wú)神論者。佛教對(duì)于中國(guó)哲學(xué)的影響又是一個(gè)問(wèn)題。可是佛教在普通人的教育上似乎留下很少的痕跡。就因?yàn)閷?duì)一切都懷疑，中國(guó)文學(xué)里彌漫著大的悲哀。只有在物質(zhì)的細(xì)節(jié)上，它得到歡悅——因此《金瓶梅》，《紅樓夢(mèng)》仔仔細(xì)細(xì)開(kāi)出整桌的菜單，毫無(wú)倦意，不知為什么，就因?yàn)橄矚g——細(xì)節(jié)往往是和美暢快，引人入勝的，而主題永遠(yuǎn)悲觀。一切對(duì)于人生的籠統(tǒng)觀察都指向虛無(wú)。

　　世界各國(guó)的人都有類似感覺(jué)，中國(guó)人與眾不同的地方是:這“虛無(wú)的空虛，一切都是虛空”的感覺(jué)總像個(gè)新發(fā)現(xiàn)，并且就停留在這階段。一個(gè)一個(gè)中國(guó)人看見(jiàn)花落水流，于是臨風(fēng)灑淚，對(duì)月長(zhǎng)吁，感到生命之暫，但是他們就到這里為止，不往前想了。滅亡是不可避免的，然而他們并不因此就灰心，絕望，放浪，貪嘴，荒淫——對(duì)于歐洲人，那似乎是合邏輯的反應(yīng)。像文藝復(fù)興時(shí)代的歐洲人，一旦不相信死后的永生了，便大大地作樂(lè)而且作惡，鬧得天翻地覆。”

　　這是她有關(guān)生與死的思考。這也是我看來(lái)唯一一篇與她可憐身世無(wú)關(guān)的一篇。其他的就算是有滋有味，也無(wú)不能讀出來(lái)冷清的孤獨(dú)處境。一生如果因?yàn)樯硎揽蓱z，就逃脫不了自憐自艾的心境真是可憐的�？墒牵墒恰�

　　其他有關(guān)寫作的《天才夢(mèng)》，《寫什么》，《詩(shī)與胡說(shuō)》也給了我看書，寫作上的指點(diǎn)。我學(xué)習(xí)寫作的方式是看別人的文章，并且一點(diǎn)兒都不學(xué)習(xí)寫作的章法，因?yàn)槲遗戮心嗔宋业南胂�，所以總覺(jué)得我是野路子，寫出來(lái)的東西不夠正常，高潮，鋪墊，留白……胡亂排序。所以也沒(méi)那個(gè)自信向別人炫耀我寫了一篇文章，你看看唄。更像日記，但是魯迅不也是寫日記出身的么，或許我這個(gè)也有可讀之處吧。

　　昨晚把《流言》放回到書架上，因?yàn)榻?jīng)常摩挲，封面邊角泛白，我又想到我現(xiàn)在學(xué)得攝影，線條的藝術(shù)，只是又不太懂，只是覺(jué)得好看，有意思。用了“點(diǎn)兵點(diǎn)將”的方式挑到了張愛(ài)玲的《傾城傾戀》，取下可以活動(dòng)的封面，想讓她永久保留干凈如新的樣子。內(nèi)頁(yè)第一張的顏色是石灰泥色，一個(gè)字也沒(méi)有。再看封面，一大群水墨藍(lán)，像花，其他的也看不出來(lái)了。

張愛(ài)玲散文讀書筆記2

　　《郁金香》張愛(ài)玲著載于《上海文學(xué)》2005年第十期塵封58年的張愛(ài)玲佚文《郁金香》近日出土。初讀之下感覺(jué)故事比較平淡，不及《傾城之戀》的華麗蒼涼，也不及《金鎖記》的撼人心魄。但語(yǔ)言還是十足的張愛(ài)玲味，比如這樣的描寫：“一枝花的黑影斜貫一輪明月。一明，一暗；一明，一暗”。還有結(jié)尾處寶初“站在窗戶跟前，背燈立著，背后那里女人的笑語(yǔ)啁啾一時(shí)都顯得朦朧了，倒是街上過(guò)路的一個(gè)盲人的磬聲，一聲一聲，聽(tīng)得非常清楚。聽(tīng)著，仿佛這夜是更黑，也更深了”，都是典型的張派風(fēng)格。

　　《郁金香》的故事并不復(fù)雜，一如張愛(ài)玲過(guò)去的作品，在新舊雜糅掩映之中，展開(kāi)舊式大家庭衰微的背景之下，兩個(gè)少爺寶初、寶余與丫頭金香之間的或明或暗，或輕薄或深婉的關(guān)系。情節(jié)看似單純，但是結(jié)構(gòu)非常講究。作品以金香推門亮相始，以寶初的凄然回憶終，金香仿佛迎面而來(lái)，轉(zhuǎn)身遠(yuǎn)去。在人物關(guān)系的發(fā)展中，可謂明修棧道，暗渡陳倉(cāng)。作品開(kāi)頭寫寶余狂追金香，使人誤以為是要寫金香與寶余之間的糾葛，并引出寶初與閻小姐之間的戀愛(ài)，然而山重水復(fù)之后才發(fā)覺(jué)金香愛(ài)的是寶初，而寶余最終與閻小姐成了婚。作品前半部分節(jié)奏緩慢，極力鋪陳舊家庭中兩三天間的日常生活情態(tài)，交待錯(cuò)綜的人物關(guān)系。后半部分節(jié)奏驟然加快，倏忽已到中年。這種節(jié)奏類似于《金鎖記》。后半部寶初漸成主角，金香等人退出畫面之外，成為側(cè)寫的對(duì)象。結(jié)尾處，寶初與金香之間本有重逢的機(jī)會(huì)，然而在擁擠的電梯里，只聽(tīng)到別人喊她的名字，卻無(wú)法分辨她的身影，兩人擦身而過(guò)但卻并未謀面。這與《紅玫瑰與白玫瑰》結(jié)尾寫振保與嬌蕊在公共汽車上相遇的情景大異其趣。作品故事雖然簡(jiǎn)練，但是線索明暗交錯(cuò)，起伏有致，充分顯示了張愛(ài)玲結(jié)構(gòu)小說(shuō)的才華。

　　作品中三個(gè)最主要的人物寶初、寶余兄弟和金香之間的三角戀關(guān)系，從框架上看多少有點(diǎn)《邊城》的味道，然而內(nèi)涵是迥然不同的。寶余是張愛(ài)玲筆下最擅長(zhǎng)的花花公子形象，是那種既輕佻又世俗的角色。寶初和寶余同是庶出，但是同父異母。由于母親早逝，寶初由寶余的母親養(yǎng)大，并一起寄居在寶余的親姐姐阮太太家里。這樣的成長(zhǎng)環(huán)境養(yǎng)成了寶初沉靜、憂郁的性格。與寶余對(duì)金香的輕浮舉止不同，寶初是認(rèn)真的，含蓄的。他尊重金香，愛(ài)護(hù)她，但他的愛(ài)是有限的，也是軟弱的。

　　對(duì)浪漫愛(ài)的拆解，尤其是對(duì)男x的懷疑一直是張愛(ài)玲早期小說(shuō)的主題。只有到了《多少恨》《小艾》以及《十八春》（后改寫為《半生緣》）里，張愛(ài)玲才漸漸露出溫情的面目。而這篇寫于1947年的《郁金香》，通過(guò)寶初對(duì)金香的感情描寫，透露出剛剛經(jīng)歷感情創(chuàng)痛的張愛(ài)玲對(duì)愛(ài)情的懷疑。作品寫寶初出門的時(shí)候，金香將一個(gè)精心縫制的小禮物悄悄裝到他的口袋里：一個(gè)白緞子糊的小夾子，緞子的夾層下還生出短短一截黃紙絆帶，是裝市民證和防疫證用的。金香設(shè)想得非常精細(xì)，大約她認(rèn)為給男人隨身攜帶的東西沒(méi)有比這更為大方得體的了，然而寶初并未珍惜，反而心里有點(diǎn)鄙夷、輕蔑，覺(jué)得這東西看上去實(shí)在有一點(diǎn)寒酸可笑，也不大合用。而且每“一看見(jiàn)，心里就是一陣凄慘”。可是“怎么著也不忍心丟掉它”，于是故意夾到書本里，讓人家去摔掉它罷。這個(gè)看起來(lái)溫文穩(wěn)重、誠(chéng)摯內(nèi)向的寶初對(duì)金香的愛(ài)不過(guò)如此！陳子善先生說(shuō)寶初的身上有《半生緣》里沈世鈞的影子，我覺(jué)得從沉靜、平和的性格來(lái)看自然相像，然而在對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度上是不能同日而語(yǔ)的。

　　張愛(ài)玲前期作品的愛(ài)情描寫，多的是現(xiàn)實(shí)利益的斤斤計(jì)較，少的是花前月下的浪漫詩(shī)意，然而卻不能說(shuō)她是個(gè)愛(ài)的虛無(wú)主義者。她筆下的女人多少都帶點(diǎn)怨女的氣質(zhì)。在男女愛(ài)情的“兩個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)”中，女人往往是失敗者。她們付出的.感情總比男人多，對(duì)愛(ài)情的期待總比男人高，如葛薇龍之于喬琪喬，曹七巧之于姜季澤，王嬌蕊之于佟振保，而金香之于寶初也不例外。從老太太的嘴里，我們得以約略了解金香后來(lái)凄苦悲慘的生活：嫁人，生孩子，男人待她不好，還不給她錢，她只能出來(lái)找事情做，養(yǎng)活兩個(gè)孩子。讀到這里，一個(gè)身份卑微的女子在艱難的生活中辛苦輾轉(zhuǎn)的身影閃現(xiàn)在畫面之中，一種郁郁蒼蒼的身世之感漫上心頭，留給我們無(wú)限的嘆息和惆悵。這時(shí)候，我們才真正領(lǐng)略到這篇小說(shuō)題目的深長(zhǎng)意味：“郁金香”原來(lái)是要把郁和金香拆開(kāi)來(lái)讀的。金香帶著青春活潑的氣息撲面而來(lái)，卻連一個(gè)匆忙落寞的身影都未及留下。張愛(ài)玲又一次將她的“荒涼”拋灑在我們對(duì)“郁金香”的華麗想象之中。

張愛(ài)玲散文讀書筆記3

　　那是最濃烈也最甘醇的美酒，歲月的蹉跎亦不曾泯滅其原始的野性分毫。爐中的沉香屑燃得正旺，通過(guò)酒盅邊精致的孔環(huán)，你迷離了醉眼，向我問(wèn)道：“世間有沒(méi)有一座城市的陷落只為成全一段傾城的戀情？”我無(wú)言以對(duì)，才發(fā)現(xiàn)，是淚水浸得書卷沉甸甸。

　　三十年代，上海的月亮該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像云朵軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。整座城市在霓虹與陋巷交錯(cuò)間暈染，點(diǎn)點(diǎn)的光像半空中漂浮著的繭，包裹著不同的情緒。

　　相思黃葉落，白露點(diǎn)青苔。多情的女子呵，泠泠的白露，莫非是積蓄的淚水，為何不能暢流？千百度的回首，燈火闌珊處依舊一片寂寥。年年歲歲花相似，孰知?dú)q歲年年人已不同。等得累了，也倦了，收起流不盡的相思紅淚掩進(jìn)一隅，靜觀人間百態(tài)，世事滄桑，只微牽嘴角，冷笑不發(fā)一言。

　　你用一個(gè)美麗而蒼涼的手勢(shì)，拈起了筆。

　　殘缺如你，《傾城之戀》并不是一個(gè)浪漫動(dòng)人的愛(ài)情故事，是一場(chǎng)男挑女逗欲擒故縱費(fèi)盡心機(jī)的把戲和交易。面臨生存的焦灼和無(wú)奈，白流蘇用殘存的青春下一次最后的賭注。在新舊生活和中西文化相悖相纏下滋生的范柳原，游戲人生，周旋于女人之中。彼此都把對(duì)方看得通透。而城市的突然陷落，使兩個(gè)人最終走到了一起。當(dāng)世界復(fù)歸于平靜以后，“執(zhí)子之手，與子偕老”是不是又會(huì)成為一個(gè)夢(mèng)幻。

　　傾城的戀情在蒼涼的二胡聲中展開(kāi)的“中國(guó)情調(diào)”，又在二胡聲中結(jié)束，像一座雕刻精工的翡翠。

　　或許，月亮也曾是歡愉的，然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶著點(diǎn)凄涼。

　　你的筆，觸及著人性深處所有隱秘的角落，書寫著對(duì)脆弱人性的深邃洞察，對(duì)人性趨惡的敏感透視。人性，在你的筆下，從來(lái)就是另一番景象。

　　《金鎖記》是文集中文化內(nèi)蘊(yùn)最為豐富的作品。門第森嚴(yán)的“家”對(duì)曹七巧來(lái)說(shuō)是一座布滿陷阱的叢林，由于情感的空缺，人性中的陰暗潛滋暗長(zhǎng)，強(qiáng)烈的占有欲和瘋狂的報(bào)復(fù)欲，使她由金錢的犧牲品淪為金錢的奴隸，成了一個(gè)幽靈禁錮在精神的煉獄里的瘋子。

　　而在她心里還有個(gè)柔軟的充滿幻想的角落，“臨著碎石子街的馨香的麻油店，黑膩的柜臺(tái)……朝祿趕著她叫曹大姑娘……”，“十八_九歲做姑娘的時(shí)候，……男人多少對(duì)她有點(diǎn)真心�！笨纱藭r(shí)她已干枯地如歐米哀爾一般了，但她卻沒(méi)有歐米哀爾年輕時(shí)的風(fēng)光�？烧l(shuí)又能說(shuō)得清，哪個(gè)更痛苦，哪個(gè)更幸福呢？

　　金錢，它如鎖鏈一樣鎖住了年輕的心，鎖住了美麗的夢(mèng)，更鎖住了靈魂。

　　人性的力量可以如此驚心動(dòng)魄，讓人不寒而栗。好像一個(gè)洞悟人生而又難以接近的眼睛，正陰郁而又刻薄地注視著靈魂深處。

　　寫于針尖上，刀尖上，舌尖上的犀利、細(xì)碎、冷漠，在蒼涼的鋪敘中，彈性而觸動(dòng)心靈。

　　“也許每個(gè)男子都有過(guò)這樣兩個(gè)女人。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣�！�

　　《紅玫瑰與白玫瑰》，愛(ài)情的詩(shī)意被消解殆盡。有著“柳下惠”的美名，留學(xué)而歸的佟振保與友人之妻姘居，極盡歡情。但當(dāng)王嬌蕊禁不住當(dāng)了真時(shí)，他卻逃之夭夭，抽身而退。距離，或許會(huì)給彼此裹上一層柔光加一重幻彩�？僧�(dāng)兩個(gè)人真要沖破時(shí)光的沙灘，淌過(guò)空間的湍流，不顧一切飛奔向?qū)Ψ降臅r(shí)候，結(jié)果往往是事與愿違的。終是娶了性情保守言行遲緩的女人做妻子。

　　多年后的偶遇，嬌蕊對(duì)振保說(shuō)，“是從你起，我才學(xué)會(huì)了，怎樣愛(ài)，認(rèn)真的……愛(ài)到底是好的，雖然吃了苦，以后還是要愛(ài)的，所以……”

　　佟振保，這個(gè)一向自詡頑硬的男人，竟猛地涌起了令人詫異莫名的淚水，滾淌著，同時(shí)裹雜著難堪的妒忌。

　　“軟弱的凡人”最難戰(zhàn)勝的是自己心中的魔障，便在雙重人格中搖擺掙扎一生。

　　愛(ài)情的本質(zhì)，或純粹，或復(fù)雜，也許本就缺少詩(shī)意。

　　紅塵里浮浮沉沉的夢(mèng)，捉不住，只能嘆息著時(shí)光太匆匆。十八春，半生緣，像風(fēng)來(lái)了又走，讓心滿了又空。小茶館內(nèi)，嘴唇在顫抖，聲音也在顫抖：“世鈞，我們回不去了�！币苍S，住在心里的那個(gè)人，注定要藏在淚中。我想起多年前的那封信：我要你知道，這世界上有一個(gè)人是永遠(yuǎn)等著你的。不管是什么時(shí)候，不管是什么地方，反正你知道，總有這么個(gè)人。

　　愛(ài)情應(yīng)該是世俗的、現(xiàn)實(shí)的、生活的、纏綿的、瑣碎的。所以我們看得到，曼楨與世鈞的愛(ài)情，發(fā)生于小飯館，發(fā)生于吃飯的時(shí)候。表達(dá)愛(ài)意的舉動(dòng)，是在夜色中，冒雨雪到郊外，去為曼楨尋找丟失的一只手套�？墒牵瑦�(ài)情也是充滿遺憾的。

　　《十八春》，是一段漫長(zhǎng)的不了情。

　　你站在街角，吹著風(fēng)，看著車馬吹成了流云，看著人群吹成了飛鳥，看著過(guò)往吹成了回憶。也許每個(gè)女人都有過(guò)這樣一段綺麗的經(jīng)歷，外表平靜似水，內(nèi)心卻敏感得如絲綿蘊(yùn)著胭脂，輕易就洇得一塌糊涂。

　　于千萬(wàn)人之中，遇見(jiàn)你所遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯荒野里，你所遇見(jiàn)的人，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話可說(shuō)，你只輕輕地問(wèn)了句：“噢，你也在這里嗎？”那個(gè)人，曾經(jīng)讓你變得很低很低，低到塵埃里，但心是歡喜的，從塵埃里開(kāi)出花來(lái)。

　　《愛(ài)》，這樣一個(gè)故事，凄美而感人。潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色�！班蓿阋苍谶@里嗎？”輕輕的，話語(yǔ)簡(jiǎn)潔得連一個(gè)字也容不下去。無(wú)聲的美讓人感到缺憾，以至于歷盡種。種苦難之后，這種美變成生命唯以回味的愛(ài)戀，現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈同時(shí)讓這份愛(ài)戀倍受時(shí)間無(wú)情的煎熬。

　　寂寞開(kāi)在純凈里的詩(shī)意，唇齒生香。

　　《傳奇》，憂郁、敏感、見(jiàn)棱見(jiàn)角�！读餮浴罚瑯�(lè)觀、好奇、見(jiàn)情見(jiàn)趣。集大雅大俗于一身。散文中，我們看到一個(gè)穿梭于市井中的地地道道的女人，隨意坦率，有滋有味地展現(xiàn)著，律動(dòng)而鮮活。不畏之嫌，也可童言無(wú)忌�！端秸Z(yǔ)》中，“我要比林語(yǔ)堂還出風(fēng)頭，我要穿最別致的衣服，周游世界，在上海有自己的房子，過(guò)干脆利落的生活�！弊掷镄虚g跳躍著市井氣息，可嘗、可聞、可看、可觸、可感。

　　“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤�！薄短觳艍�(mèng)》里的句子充滿滄桑感，卻如此深刻�！队信嚒�，“女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)�！庇质嵌嗝锤呙�，極具況味。

　　你說(shuō)：“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力，沒(méi)有美，似乎缺少人性�！�

　　封面上的你著一襲華美的旗袍，流光溢彩，是濃得化不開(kāi)的綠。細(xì)細(xì)長(zhǎng)長(zhǎng)淡娥眉，斜飛入鬢，靈靈清清碧水眼，欲說(shuō)還休。

　　那最濃烈也最甘醇的美酒，入口，隨舌，在胸間綻起火焰。爐中的沉香屑已燃盡最后一絲氤氳。墨綠旗袍包裹下的玲瓏女子，才氣逼人，轉(zhuǎn)身離去，微笑緩緩溢上嘴角……

　　張愛(ài)玲，有一剎那，我看到了你極愛(ài)的那個(gè)，美麗而蒼涼的手勢(shì)。

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散文讀書筆記06-15