讀《子夜》有感
當(dāng)賞讀完一本名著后,相信大家的收獲肯定不少,是時候?qū)懸黄x后感好好記錄一下了。你想好怎么寫讀后感了嗎?以下是小編精心整理的讀《子夜》有感,歡迎大家借鑒與參考,希望對大家有所幫助。
讀《子夜》有感1
小說中描寫的一些情景,如公債交易、蔣馮閻大戰(zhàn)等,都是有據(jù)可查的真實(shí)的史實(shí)。同時,《子夜》的語言具有簡潔、細(xì)膩、生動的特點(diǎn)。它沒有過度歐化的語言,偶爾運(yùn)用古代成語,也是恰到好處,趣味盎然。
茅盾的小說,素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會畫面見長!蹲右埂返奈枧_設(shè)置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角,而是從居高俯視的視角,整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面:資本家的豪奢客廳、x總會的光怪陸離、里錯綜復(fù)雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并,以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心,都被組合到《子夜》的情節(jié)里。
同時,作家又通過一些細(xì)節(jié),側(cè)面點(diǎn)染了的情景和正發(fā)中原的戰(zhàn)爭,更加擴(kuò)大了作品的.生活容量。所以,《子夜》在全局上不僅具有史詩般的宏偉,在細(xì)節(jié)描寫上也極其細(xì)膩委婉,他宏圖巨制般的展現(xiàn)了三十年代舊上海的奢華與滾滾商機(jī),也極其細(xì)膩的描寫了吳蓀甫這個生不逢時的民族資本家,具體展現(xiàn)了吳蓀甫作為一個民族資本家身上所具有的投降性和斗爭性。
讀《子夜》有感2
當(dāng)我讀完文學(xué)巨匠茅盾的《子夜》這一書時,不禁陷入了沉思,且深深感受到英雄有用武之地是要有良好的社會大環(huán)境的。
應(yīng)該說小說中的主人公吳蓀甫是一個“英雄式”的人物,只不過他是一個失敗了的英雄。他出身世家,實(shí)力雄厚,游歷過歐美,學(xué)會了一套資本主義的管理方法,有著十八世紀(jì)法國資產(chǎn)階級的性格和氣魄。他的理想是發(fā)展民族工業(yè),擺脫帝國主義及買辦階級的束縛,最終在中國實(shí)現(xiàn)資本主義,走向富國強(qiáng)國之路。因此在與帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭中,他表現(xiàn)出果敢冒險剛強(qiáng)自信的性格。
他沉著干練、剛愎自用,似乎為民族資產(chǎn)階級的振興帶來了希望。但是在強(qiáng)大的帝國主義面前,他連連失敗,節(jié)節(jié)潰退,乃至于遭滅頂之災(zāi),使夢想破滅。吳蓀甫這樣在當(dāng)時出類拔萃的企業(yè)家尚且如此,更何況是等閑之輩。這是一個時代的悲劇,這是一個民族工業(yè)生不逢時注定要失敗的時代。
俗話說,時勢造英雄。我不禁傻想,假若吳蓀甫生活在今天,那他就大有用武之地啦。沒有戰(zhàn)爭的硝煙,也沒有專制的桎梏;沒有罷工的陰影,更沒有外來的侵略!皡巧p甫”這個一心想發(fā)展民族工業(yè)的時代驕子,懷著他的遠(yuǎn)大理想,開始施展他的雄才大略:置實(shí)業(yè)、辦工廠、設(shè)公司、開銀行……
與兄弟企業(yè)友善競爭,與外資企業(yè)強(qiáng)強(qiáng)對話,他的`事業(yè)紅紅火火,如日中天;他的理想正在變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。他又恢復(fù)了他“三先生”的自信、膽略、智謀與手腕,他把自己的絲布、火柴、膠鞋等產(chǎn)品打造成響當(dāng)當(dāng)?shù)氖澜缑疲麕訃业拿褡骞I(yè)興旺發(fā)達(dá),他讓東洋人、西洋人自愧不如……時勢造就了“吳蓀甫”這個民族工業(yè)的大英雄。
然而,這終究不是真的,吳蓀甫畢竟是《子夜》中的文學(xué)形象。但是,生不逢時的吳蓀甫所追求的理想正由生逢盛世的千萬個“吳蓀甫”的后來者變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。
這一點(diǎn),我們是堅(jiān)信不疑的。
讀《子夜》有感3
寫成于20世紀(jì)30年代初的《子夜》,詩作家矛盾對己所處時代城市內(nèi)部的變動與新生所展開的全方位描繪,它“包羅萬象的任務(wù)與事件之大之廣,乃近代中國小說少見的”。這其中,內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級的較量,農(nóng)民的破產(chǎn)與工人的抗?fàn),工商業(yè)的若內(nèi)強(qiáng)食,知識分子的苦悶與迷惘,都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開。
小說人物吳蓀甫的性格是多質(zhì)的,處在多方面的社會關(guān)系與利益關(guān)系中,他呈現(xiàn)出各種矛盾與反逆的情態(tài)。不同于沒落地主階層的吳老太爺,他是現(xiàn)代社會中剛毅、果敢、有膽略、有魄力的民族資產(chǎn)階級新人。他抵制外國資本的侵襲,在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色,機(jī)緣到來的時候,他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè),對付工人,他軟硬兼施,竭盡所能的剝削工人,鎮(zhèn)壓工人。家庭生活中,他又是冷漠、專斷與狂躁的。吳蓀甫是詩強(qiáng)悍的,也是虛弱的,在他剛愎自用的氣概下掩蓋的'是那紛亂惶惑,躁動不安的靈魂,積貧積弱并不斷受到外來資本擠壓的中國民族工業(yè)的生長環(huán)境,使吳蓀的才能無法施展,他不能不感到自己政治、經(jīng)濟(jì)上的軟弱無力,這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個人性格的弱點(diǎn),也是中國民族資產(chǎn)階級的兩面性所致。
在《子夜》這部書中,許多事態(tài)情節(jié)平行共識,多線紛呈。交易商公債的起落消長,詩貫通始終的一條主線,還有知識分子與女性群體的線索、工人運(yùn)動與農(nóng)民運(yùn)動的線索。盡管對農(nóng)運(yùn)的描繪在全書中有些游離,但是這些不同的敘述脈絡(luò)無意使整體布局張弛有致,錯落有序。
就語言風(fēng)格來看,《子夜》長于對人物與場面的工筆描畫,客觀細(xì)致的情狀抒寫同深入的剖析融合起來,起伏跌宕,舒緩有節(jié),獨(dú)居才情。
讀《子夜》有感4
瞿秋白曾經(jīng)高度評價《子夜》這部小說,并預(yù)言它會在將來成為重要的文學(xué)史著作。這本書展現(xiàn)了上世紀(jì)三十年代上海動蕩不安的社會風(fēng)貌,同時也揭示了當(dāng)時中國社會發(fā)展的一種必然趨勢。
茅盾以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾斗爭為線索,串聯(lián)起了整部作品,并以此展示了當(dāng)時上海的各種社會階層和人物形象。同時,《子夜》還揭示了一個殘酷的歷史事實(shí):在帝國主義的.控制下,中國的工業(yè)化是不可能取得真正發(fā)展的。
小說開頭就展現(xiàn)了封建地主吳老太爺在上海的悲慘遭遇,以及他對現(xiàn)代化進(jìn)程的無法適應(yīng)。隨著故事的發(fā)展,吳蓀甫開始面臨來自各方的壓力,他的資產(chǎn)不斷流失,家人也變得疏遠(yuǎn)冷淡。吳蓀甫是一個復(fù)雜的角色,既有堅(jiān)強(qiáng)勇敢的一面,也有殘暴無情的特質(zhì)。他雖然有信心發(fā)展民族工業(yè),但在面對外來勢力時卻顯得力不從心。
此外,書中還有許多具有時代特色的人物形象,如狡猾貪婪的買辦資本家趙伯韜和自私卑鄙的地主馮云卿等等。他們共同構(gòu)成了一幅生動逼真的上海社會圖景。
總的來說,《子夜》是一部極具藝術(shù)性和思想性的作品,它的文學(xué)和社會價值都很高。雖然黑暗的力量仍然很強(qiáng),但是我們相信,總會有黎明的到來。
讀《子夜》有感5
能在中國設(shè)文學(xué)獎項(xiàng)的大家,矛盾的文筆不是浪得虛名。這本該是一本經(jīng)濟(jì)學(xué)領(lǐng)域的書籍,但我懷著敬畏的心,以文學(xué)的概念揣摩它的意義,因?yàn)榻?jīng)濟(jì)學(xué)于我而言,一竅不通,但它不妨礙敬仰的拜讀。
一本沒有結(jié)局的書,讓人浮想聯(lián)翩,也意猶未盡,吳太爺?shù)摹短细袘?yīng)篇》貫穿全書,那是新舊潮流沖擊下的一種對比,吳老太爺是完全對新社會的厭惡和恐懼,四小姐是恐懼中帶著一種期許,叛逆中帶著忐忑,反抗的是吳蓀甫的家長權(quán)威,實(shí)際是自我內(nèi)心覺醒的掙扎。
吳蓀甫是那個年代企業(yè)家精神的代表,也是失敗的典型,失敗于家庭權(quán)威的挑戰(zhàn),失敗于婚姻生活的`貌合神離,失敗于事業(yè)野心的銳挫,一夜之間,全然潰敗。他又是一位成功的企業(yè)家,鐵腕的民族資本家代表,對國產(chǎn),國家制造充滿無限的希望,竭盡全力在內(nèi)憂外患中不擇手段想象保全資產(chǎn)。他那獰厲的目光永遠(yuǎn)堅(jiān)毅的盯著所有資本罅隙,走投無路時投降在老奸巨猾的趙伯韜盔下,死在眾叛親離的杜竹齋手里。
內(nèi)戰(zhàn),于我們只是一種歷史,但對于父輩卻是耳熟能詳?shù)倪^往。外國資本入侵,國內(nèi)稅賦繁重,剝削必然加重,資產(chǎn)階級和工人之間的矛盾與日俱增,是時代潮流的涌入,也是經(jīng)濟(jì)薄弱,時局動蕩的禍根。敬仰他的精神,也同情他的境遇,更是給自己補(bǔ)了珍稀的一課。
讀書,當(dāng)你已經(jīng)不再只關(guān)注情節(jié),而是為作者的手法感到驚喜的時候,說明你有了另一種概念:領(lǐng)悟。
寥寥數(shù)語道不明對著作的感悟,但欣喜作者善用矛盾,猶如筆名,善用對比,善用諷刺,嬉笑怒罵中推動了所有線索。在這里,你看到的笑包羅萬象:大笑,嬉笑,微笑,恥笑,癡笑,狂笑,獰笑……暴跳如雷中滾滾而來的風(fēng)暴高潮,矛盾迭起中感官到視覺無比刺激。
子夜,無數(shù)人的噩夢驚醒,無數(shù)人的發(fā)財狂歡,投機(jī)倒把下的亂象,生命征程中的曲折,民族資本的潰敗,一切出路都在黎明前的黑暗中孕育著生機(jī),是毀滅還是生存,需要的是個人的才干,也民族的齊心協(xié)力,更是國家機(jī)器的穩(wěn)妥運(yùn)轉(zhuǎn),同是上層建筑的高瞻遠(yuǎn)矚。
讀《子夜》有感6
最近,重新閱讀了茅盾先生的宏篇巨著一一《子夜》,每次閱都有一些新的感受,在此與大家一起分享。
小說主要描述了上海30年代的商界故事,內(nèi)容充斥著資本家的利益考量、帝國主義的入侵與干涉、平民工人生活的艱辛等內(nèi)容。茅盾先生用巧妙且豐富的語言刻畫出鮮明的人物性格,并且為我們較為清晰地闡述了當(dāng)時民族工業(yè)的發(fā)展困境。這篇小說我明顯可以感悟出這樣一個道理:在一個完全沒有擺脫外國資本勢力控制的國度里,想要發(fā)展本國強(qiáng)健民族工業(yè)體系是不可能的。這就好比一頭被鐵鏈栓著的猛虎永遠(yuǎn)也無法成為森林之王一樣。但是在當(dāng)時那樣的`時代背景下,民族工業(yè)還沒有獲得足夠優(yōu)質(zhì)的發(fā)展環(huán)境,尤其是當(dāng)時外國資本勢力對我國的控制影響很強(qiáng)。外國勢力出于自身利益考慮,肯定會千方百計(jì)阻撓我國民族工業(yè)的實(shí)質(zhì)提升。一頭猛虎想掙斷鐵鏈?zhǔn)切枰纯鄴暝^程的,小說正是描寫當(dāng)時的一個民族資本家在探索發(fā)展過程中歷經(jīng)掙扎而最終失敗的故事。
掩卷之后,心潮起伏,我明白了這一個道理:另何一個國家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展曾經(jīng)、當(dāng)下、將來都必須進(jìn)紓殘酷搏弈和不容易!聯(lián)系到當(dāng)前,在我國經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展之后,雖然擁有完整工業(yè)體系和全產(chǎn)業(yè)鏈覆蓋,與30年代相比,天翻地覆,就是放昭當(dāng)今國際大舞臺上也是佼佼者。但我們的企業(yè)、企業(yè)家們在與美國及其利益集團(tuán)、西方列強(qiáng)等國家的較量中無一不是砥礪奮進(jìn),拼搏創(chuàng)新,彎道超車,不斷完善、壯大和超越世界,引領(lǐng)世界。他們在為為祖國的富強(qiáng),民族偉大復(fù)興探求摸索前行,添磚加瓦,貢獻(xiàn)力量。
讀《子夜》有感7
茅盾先生的《子夜》寫出了30年代初期中國民族工業(yè)資本家們生存的困境。外侑連連的戰(zhàn)事,內(nèi)侑帝國主義所豢養(yǎng)的買辦金融資本家們的打壓。在這樣一茖時代背景下,像吳蓀甫一類想以工業(yè)振興中華的宏偉夢想只得是幻像,像肥皂泡泡一樣,飛得再高,也終究逃不過破碎的命運(yùn)。
吳蓀甫是民族工業(yè)資本家,也是《子夜》的主人公。祂機(jī)智果斷,抱負(fù)遠(yuǎn)大,在尙海那茖燈紅酒綠拜金的大城市中占侑一席之地。祂精明強(qiáng)干,為自己的夢想雄心勃勃地拼搏。祂一口氣吞并了八茖小廠,想成為工溢領(lǐng)袖;祂與大興煤礦公司總經(jīng)理王和甫等人創(chuàng)建了益中信托公司;也曾在公債市場尙狠賺一筆。但祂生不逢時,正處于半殖民地半封建社會的中國不能讓祂施展自己的才略。雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民暴動摧毀了祂在家鄉(xiāng)經(jīng)營的產(chǎn)業(yè);祂苦心經(jīng)營的'絲廠工潮迭起;處心積慮組建起來的益中公司又因?yàn)楫a(chǎn)品滯銷而成為箍在身尙的“濕布衫”;在公債市場尙又飽受買辦金融資本家趙伯韜的打壓。但當(dāng)?shù)k想放棄時,祂仍對自己說:“不!我還是要笇去的!中國民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項(xiàng)了!絲業(yè)關(guān)系中國民族的前提猶大!——只要國家像茖國家,政府像茖政府,中國工業(yè)一定侑希望的!”這是《子夜》給我印象最深的一句話,盡管吳蓀甫最后終因?yàn)樵诠珎袌雠c趙伯韜的角逐失敗而破產(chǎn),祂的這一句話,還是給我留下了無數(shù)的感動與欽佩。
但在欣賞吳蓀甫的同時也得承認(rèn)祂的短處。
祂企圖從工人身尙挽回因外貨傾銷和軍閥混戰(zhàn)所造成的企業(yè)不振,想吸盡工人的血汗彌補(bǔ)祂在投機(jī)市場尙所受的損失。這些都是祂對工人的剝削和壓榨。祂自尊心太強(qiáng),太死要面子,祂無法抗拒歷史的必然法則為祂安排下的失敗命運(yùn)。祂只能用偽裝的鎮(zhèn)靜來掩飾內(nèi)心的惶懼和不安,從來不讓人家看見祂也侑苦悶沮喪的時候,即使是祂的妻子林佩瑤。祂心中承載了太多,以至于當(dāng)?shù)k破產(chǎn)時,祂想了自殺。直至小酸尾,祂身邊所剩之人已寥寥無幾了。祂的自私,貪念,利欲使祂“身邊的人”漸漸離開了祂。祂的悲劇結(jié)局也許是從開始就已注定,也許吳老太爺?shù)乃谰褪堑k命運(yùn)的伏筆。
此外,《子夜》給我印象最深的,還侑環(huán)境的描寫。例如它用“天空張著一望無際的灰色的幕,只侑西邊的天空像是破了一茖洞,露出小小的一塊紫云。太陽倉皇的面孔在這紫云后面向下沒落。”這種平淡的環(huán)境描寫,以及其祂一些惡劣的環(huán)境描寫暗示人物的命運(yùn)或喜或悲。茅盾先生還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛,襯托人物情緒的變化,來鮮明顯示人物性格!暗k絕不為寫景而寫景,寫景即為寫人。侑時是因情取景,侑時是借景寫情,情景交融,文無虛筆!
讀完全書,不僅感慨與矛盾先生深厚的文學(xué)底蘊(yùn),也了解了主人公們在當(dāng)時社會背景下的身不由己。茖人欲望,夢想都得順應(yīng)社會的潮流,逆水行舟,是不可能成功的!
讀《子夜》有感8
三十年代初期的中國危機(jī)四伏。做為三十年代左翼文藝的巨大成就──《子夜》,讓我們看到了作者茅盾所開創(chuàng)的新的文學(xué)范式,歷史性的巨大資料,宏偉的結(jié)構(gòu),客觀的敘述,以及不斷創(chuàng)造時代典型人物的努力。
1929年底,世界范圍內(nèi)的經(jīng)濟(jì)危機(jī)波及我國上海及其沿海城市,民族工業(yè)開始凋零,過內(nèi)南北軍閥戰(zhàn)爭,在此期間,中國紅軍得到了迅速的發(fā)展,思想文化戰(zhàn)線上也開始了關(guān)于中國社會的討論,作者茅盾在這樣的背景下創(chuàng)作《子夜》,使其作品中的故事,人物更加生動,真實(shí)。作品中的三條線索,吳蓀蒲與趙伯韜的斗爭、工廠的工人罷工、雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民運(yùn)動同時展開,情節(jié)交錯發(fā)展,這種蛛網(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu),成功的塑造了作品的核心人物──吳蓀蒲。
吳蓀蒲這一人物在塑造上并不是平白直敘,而是經(jīng)過其他的人物的襯托更加生動形象,如杜竹齋的優(yōu)柔寡斷,謹(jǐn)小慎微,襯托出了吳蓀蒲的.果斷和魄力,唐云山對經(jīng)營管理的無能和外行,襯托出了吳蓀蒲的手腕和才干,就連他的妻子和兄弟等人的性格,也分別襯托出了吳蓀蒲的冷酷和專橫。這種藝術(shù)表現(xiàn),收到了畫龍點(diǎn)睛,以一當(dāng)十的藝術(shù)效果,吳蓀蒲的心狠手辣,為轉(zhuǎn)嫁經(jīng)濟(jì)危機(jī),他拼命壓迫,剝削工人,就連他的妻子也說:“你這人真毒”,而他又有虛弱頹廢的一面,如冷靜與暴躁的性格,文中寫到一些企業(yè)家在議論組織自我的金融公司時,對吳蓀蒲有這樣的描述:
“吳蓀蒲不先發(fā)表意見,聽任唐云山在那里夸夸其談,眼前這幾位實(shí)業(yè)家的資力和才干,吳蓀蒲是一目了然,單靠這幾個人辦不出什么大事,但對于自我,吳蓀蒲從不妄自菲薄。有他自我加進(jìn)去,那情形就自然不一樣了,他有手段把中材調(diào)弄成上駟之才,就不明白眼前這幾個人把他當(dāng)首領(lǐng)擁戴起來,這么著在那里商量的吳蓀蒲就運(yùn)動起他尖利的眼光觀察各人的神色……”
頑強(qiáng)與脆弱的性格。當(dāng)他被手無寸鐵的女工包圍時,文中這樣寫到:嚇得“噗噗的心跳”,直到回到家不久,臉色還是有時鐵青,有時紅,有時白。對于求實(shí)與迷信的性格。吳蓀蒲認(rèn)為“謀事在人,成事在天”。在事業(yè)窮途末路時,有追求感官的刺激,如逛“秘密艷窯”,老媽子,一反過去的求實(shí)精神,這正描述了他正經(jīng)與荒.唐的性格。他鼓勵同伴反趙的決心,說道:“我們好比打仗,前后都是敵人,日本人開在上海的那些工廠是我們當(dāng)前的敵人,老趙是我們背后的敵人,總得打敗了身前身后的敵人,然后我們的腳跟才能站得穩(wěn)”。這描述了他剛強(qiáng)自信的性格,他發(fā)起了為交際花徐曼麗祝壽的蒲江夜游活動,企圖在追求強(qiáng)烈新奇刺激中排解苦悶,這正描述了他軟弱空虛的性格。
同時,作者經(jīng)過作品,中國民族資產(chǎn)階級的兩重性,也在吳蓀蒲身上表現(xiàn)得十分鮮明。他對帝國主義,封建主義,官僚買辦資產(chǎn)階級不滿,但又和他們有著千絲萬縷的聯(lián)系,對工農(nóng)紅軍和人民群眾則極端的恐懼和仇恨,他不滿蔣介石的苛捐雜稅,軍閥戰(zhàn)爭,但他有依靠國民黨軍警來鎮(zhèn)壓工人運(yùn)動,農(nóng)民運(yùn)動。他不滿帝國主義對中國經(jīng)濟(jì)的侵略,但他還是把八個工廠頂給了外國的洋行,會社,擴(kuò)大了帝國主義在中國的經(jīng)濟(jì)勢力。他敢于和買辦資產(chǎn)階級斗法,但為了“利”也曾和趙伯韜合作搞公債投機(jī),他不滿軍閥戰(zhàn)爭影響他工廠產(chǎn)品的銷路,但他有想利用軍閥戰(zhàn)爭做公債投機(jī)市場,這種復(fù)雜的矛盾的性格,正是封建半殖民地民族資產(chǎn)階級兩重性的表現(xiàn)。
就是這樣一個人物,通讀作品,讓讀者對吳蓀蒲這一主人公有一全面的認(rèn)識,首先吳蓀蒲不是普通的民族資本家,而是上海工業(yè)界的大亨,具有雄厚的財力,經(jīng)營著巨大的裕華絲廠,并在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)開設(shè)電廠,米廠,布店,錢莊,建立了一個有他操控的“雙橋王國”。
他有才干,曾留學(xué)歐美,懂得一套資本主義企業(yè)管理的學(xué)問和本領(lǐng),并且具有冒險精神,他并非目光短淺,謹(jǐn)小慎微之輩,而是有著發(fā)展民族工業(yè)的雄心,他要和中國市場的外貨競爭。夢想有一天,在他的控制下,高大的煙囪如林,在吐黑煙,輪船在乘風(fēng)破浪,汽車在駛過原野。他的許多工廠的商品銷行全國,深入窮鄉(xiāng)僻壤,這是一副極其美妙的資本主義王國的圖景。裕華絲廠,“雙橋王國”還不足以施展他的宏圖,可見他是雄心勃勃的,之后他和交通運(yùn)輸業(yè)資本家孫吉人,礦業(yè)資本家王和莆建立起了三駕馬車式的資本主義托拉斯組織──兼辦實(shí)業(yè)和金融的益中信托公司。
作者由此為吳蓀蒲設(shè)置了一個更為廣闊的活動天地,也由此,吳蓀蒲和其他資產(chǎn)階級,和買辦資產(chǎn)階級以及工人的尖銳矛盾和復(fù)雜的關(guān)系中,他的雄心,以及他所期望中的資本主義工業(yè)王國,隨著情節(jié)的發(fā)展,也變成了一中傳說,一種記憶。留給讀者的是他發(fā)展民族工業(yè)的雄心氣魄,還是在此過程中付出的奮斗,掙扎以至破產(chǎn)的命運(yùn)?我想兩者皆有,從發(fā)展工業(yè)到失敗破產(chǎn),他的身上都貫穿著一種悲壯性,而這種悲壯性反映在作品中,有給讀者回答了一個問題,那就是:在帝國主義統(tǒng)治下,中國民族工業(yè)永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的,半殖民地半封建社會的中國永遠(yuǎn)走不上發(fā)展資本主義的道路。同時,也揭示了其作品更深的主題:中國并沒有走向資本主義道路,中國在帝國主義壓迫下,是更加殖民地化了。而這一切,與作者社會科學(xué)家的氣質(zhì)和寫作的理性分析分不開的。
總之,《子夜》是30年代初期中國社會的一副巨大的畫卷,其氣魄之大,人物之多,線索之繁,尤其是對吳蓀蒲這位中國現(xiàn)代文學(xué)史上典型人物的塑造,真是讓人嘆服。
讀《子夜》有感9
作者介紹:茅盾,原名沈德宏,字雁冰,我國著名的文學(xué)家、評論家、社會活動學(xué)家。并成立矛盾文學(xué)獎,激勵后世的作家,在我國文學(xué)史上是一個重要的里程碑。縱觀茅盾的一生,其實(shí)是相對順風(fēng)順?biāo)模谕瑫r代的一些其他名家來說,還是挺幸福的,不論是生活環(huán)境還是所遇境遇,都令人羨慕。
下面是我從書中讀到的概括,若有不足歡迎大家在評論下方或者關(guān)注后私信。
1.逆著時代走
子夜象征著黎明前最黑暗的時刻,而作者創(chuàng)做出的吳蓀甫形象,仿佛就是在大聲的宣告著中國工業(yè)黃金時代的落幕。
作者對他的評價印象最深的大概是那句看他就像是一名中世紀(jì)的騎士一般,這不僅是肯定了他的能力,更是對他一腔熱血的隱喻,但是后句便話鋒一轉(zhuǎn),表達(dá)了他生錯了時代,這對他自身來說就是最大的悲哀吧。他辦的益中公司最后的結(jié)局也不過就是滿盤皆輸。
不歸路
2.金錢終究高于生活
作者沒有直接描述當(dāng)時的.紙醉金迷,但是有一個特別典型的人物:范博文。從命字就能看出是一個讀書人,還是一位詩人。本身的性格是頂喜歡說俏皮話的,還時不時的會創(chuàng)作詩歌,但是在自身的錢財陷到公債里,一切都都變了樣子,俏皮話不見了,作詩的雅興仿佛從來沒有在他身上出現(xiàn)過,這樣的結(jié)局我不愿看到,但是我認(rèn)可。
金錢
3.青春的迷茫
四小姐在小說的前段著墨較少,但是在文章的后段卻占據(jù)了較大的篇幅,我從他身上看到了一種植根在骨子里的迷茫,年少且無憂,那大概唯有愛情是值得向往的東西吧,只是面前又隔了兄長這一層阻礙,求而不得,心里的痛苦無處去說,迷茫衍生的憤恨,傷心,怯懦就足以摧毀一顆未經(jīng)風(fēng)霜的心,大概許多人也有過相同的時間段吧,深切的緬懷一下也未嘗不可。
迷茫無罪
4.規(guī)則的犧牲品
馮云卿因?yàn)樽龉珎澚隋X,在旁人的攛掇下將女兒送給了趙博韜。大概在那個時代多不會缺少這種事情吧,聽起來人們大多是一臉的鄙夷加憤恨,但是細(xì)細(xì)想來為什么每個朝代都會發(fā)生,也不過就是屈居在規(guī)則下的一朵云彩,風(fēng)向哪吹,他就向哪走,從無變化
犧牲品
5.總結(jié)
細(xì)細(xì)品味,便不難發(fā)現(xiàn)自己仿佛就是就是小說中的一角,為窮舉指出,請自行體會。一本小說那概括社會……
原創(chuàng):一條溺水的魚
讀《子夜》有感10
《子夜》是中國現(xiàn)代著名作家茅盾于1896一1981年創(chuàng)作的長篇小說,原名《夕陽》。初版印行之時1933年即引起強(qiáng)烈反響。瞿秋白曾撰文評論說:“這是中國第一部寫實(shí)主義的成功的長篇說!卑雮多世紀(jì)以來,《子夜》不僅僅在中國擁有廣泛的讀者,且被譯成十幾種文字,對其他國家產(chǎn)生了廣泛的影響。
《子夜》的舞臺設(shè)置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角,而是從居高俯視的視角,整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面:資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復(fù)雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并,以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的悲痛感情,都被組合到《子夜》的情節(jié)里。同時,作家又經(jīng)過一些細(xì)節(jié),側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭,更加擴(kuò)大了作品的`生活容量,從而實(shí)現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖:“大規(guī)模地描述中國社會現(xiàn)象”,“使一九三零年動蕩的中國得以全面的表現(xiàn)!彼慕Y(jié)構(gòu),細(xì)密布局,經(jīng)過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史,牽動其它多重線索,從而使全篇既展示了豐富多彩的場景,又沿著一個意義指向縱深推進(jìn),最終以吳蓀甫的杯具,象征性地暗示了作家對中國社會性質(zhì)的理性認(rèn)識:“中國沒有走向資本主義發(fā)展的道路,中國在帝國主義的壓迫下,是更加殖民地化了。”
縱觀《子夜》的情節(jié),它是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時空里的。它以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭為主線,生動、深刻地反映了當(dāng)時的社會面貌。開始,趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機(jī),而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司,想大力發(fā)展民族工業(yè),因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺,處處與吳蓀甫作對,加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工,盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力,拼命掙扎,最終也沒有改變?nèi)P失敗的命運(yùn)。這幕杯具說明,在帝國主義的侵略、控制、壓迫下,中國的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的。
讀《子夜》有感11
茅盾先生的《子夜》寫出了30年代初期中國民族工業(yè)資本家們生存的困境。外有連連的戰(zhàn)事,內(nèi)有帝國主義所豢養(yǎng)的買辦金融資本家們的打壓。在這樣一個時代背景下,像吳蓀甫一類想以工業(yè)振興中華的宏偉夢想只得是幻像,像肥皂泡泡一樣,飛得再高,也終究逃不過破碎的命運(yùn)。
吳蓀甫是民族工業(yè)資本家,也是《子夜》的主人公。他機(jī)智果斷,抱負(fù)遠(yuǎn)大,在上海那個燈紅酒綠拜金的大城市中占有一席之地。他精明強(qiáng)干,為自己的夢想雄心勃勃地拼搏。他一口氣吞并了八個小廠,想成為工業(yè)界領(lǐng)袖;他與大興煤礦公司總經(jīng)
王和甫等人創(chuàng)建了益中信托公司;也曾在公債市場上狠賺一筆。但是他生不逢時,正處于半殖民地半封建社會的中國不能夠讓他施展自己的才略。雙橋鎮(zhèn)的農(nóng)民摧毀了他在家鄉(xiāng)經(jīng)營的產(chǎn)業(yè);他苦心經(jīng)營的絲廠工潮迭起;處心積慮組建起來的益中公司又因?yàn)楫a(chǎn)品滯銷而成為箍在身上的“濕布衫”;在公債市場上又飽受買辦金融資本家趙伯韜的打壓。但是當(dāng)他想放棄時,他仍對自己說:“不!我還是要干下去的!中國民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項(xiàng)了!絲業(yè)關(guān)系中國民族的前提猶大!——只要國家像個國家,政府像個政府,中國工業(yè)一定有希望的!”這是《子夜》給我印象最深的一句話,盡管吳蓀甫最后終因?yàn)樵诠珎袌雠c趙伯韜的角逐失敗而破產(chǎn),他的這一句話,還是給我留下了無數(shù)的感動與欽佩。
但是在欣賞吳蓀甫的同時也得承認(rèn)他的短處。
他企圖從工人身上挽回因外貨傾銷和軍閥混戰(zhàn)所造成的企業(yè)不振,想吸盡工人的血汗彌補(bǔ)他在投機(jī)市場上所受到的損失。這些都是他對工人的剝削和壓榨。他自尊心太強(qiáng),太死要面子,他無法抗拒歷史的必然法則為他安排下的失敗命運(yùn)。他只能夠用偽裝的鎮(zhèn)靜來掩飾內(nèi)心的惶懼和不安,從來不讓人家看見他也有苦悶沮喪的時候,即使是他的妻子林佩瑤。他心中承載了太多,以至于當(dāng)他破產(chǎn)時,他想到了自殺。直至小說結(jié)尾,他身邊所剩之人已寥寥無幾了。他的自私,貪念,利欲使他“身邊的人”漸漸離開了他。他的悲劇結(jié)局也許是從開始就已注定,也許吳老太爺?shù)?死就是他命運(yùn)的伏筆。
此外,《子夜》給我印象最深的,還有環(huán)境的描寫。例如它用“天空張著一望無際的灰色的幕,只有西邊的天空像是破了一個洞,露出小小的一塊紫云。太陽倉皇的面孔在這紫云后面向下沒落!边@種平淡的環(huán)境描寫,以及其他一些惡劣的環(huán)境描寫暗示人物的命運(yùn)或喜或悲。茅盾先生還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛,襯托人物情緒的變化,來鮮明顯示人物性格。“他絕不為寫景而寫景,寫景即為寫人。有時是因情取景,有時是借景寫情,情景交融,文無虛筆。”
讀完全書,不僅感慨與矛盾先生深厚的文學(xué)底蘊(yùn),也了解了主人公們在當(dāng)時社會背景下的身不由己。個人欲望,夢想都得順應(yīng)社會的潮流,逆水行舟,是不可能成功的!
讀《子夜》有感12
《子夜》成功地塑造了一批活生生的藝術(shù)形象。其中尤以吳蓀甫這個典型的創(chuàng)造最為出色。作為民族資產(chǎn)階級的代表,吳蓀甫有很強(qiáng)的事業(yè)心,不是庸碌卑瑣的人物。他有雄心,要把“半死不活的所謂企業(yè)家”全部打倒,他有魄力,深諳“量小非君子,無毒不丈夫”的名言,知道怎樣將別人的命運(yùn)掌握在自己的手中,他還有作為老練企業(yè)家的教養(yǎng)、閱歷和豐富的經(jīng)驗(yàn)。然而,在半殖民地半封建的舊中國,他的事業(yè)寸步難行。他面臨著兩組矛盾,一是與帝國主義掮客,金融買辦資本家趙伯韜的生死角逐;二是與工人階級的尖銳對立。他置身于矛盾的中心,事件的進(jìn)程使他性格的各個側(cè)面得到充分展示:他時而果決專斷,時而猶疑惶惑,時而信心堅(jiān)定,時而頹廢恐怖,遇事好象成竹在胸,實(shí)則往往舉措乖張。吳蓀甫性格的豐富性、復(fù)雜性,正是中國民族資產(chǎn)階級兩面性的真實(shí)反映。
《子夜》里面,茅盾通過林佩瑤的嘴,說了一個基本觀念,吳蓀甫是她心目當(dāng)中“二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時代的英雄騎士和‘王子’”(第3章)。吳蓀甫一方面欺負(fù)比他小的`企業(yè),可是,比他背景更大的,像趙伯韜,他就斗不過他們,所以后來吳蓀甫就想,“他知道自己從前套在朱吟秋頭上的圈子,現(xiàn)在被趙伯韜拿去放大了來套那益中公司了”(第17章),這也是“大魚吃小魚,小魚吃蝦米”,無情的殘酷的商業(yè)競爭社會。作者描寫吳蓀甫的語調(diào)都充滿著激情:“蓀甫的野心是大的。他又富于冒險的精神,硬干的膽力;他喜歡和同他一樣的人共事,他看見有些好好的企業(yè)放在沒見識,沒手段,沒膽量的庸才手里,弄成半死不活,他是恨得什么似的。對于這種半死不活的所謂企業(yè)家,蓀甫常常打算毫無憐憫地將他們打倒,把企業(yè)拿到他的鐵腕里來!(第3章)這個眼光和氣度是別人所沒有的,有一種氣勢非凡、居高臨下的感覺。茅盾在《子夜》中賦予吳蓀甫這個人物以浪漫的氣質(zhì)。
讀《子夜》有感13
《子夜》所概括社會生活紛繁萬狀,事件如波,此起彼伏;場面如鏈,交叉出現(xiàn);人物如星,忽閃忽逝,但整個人物事態(tài)的展開又條貫井然,紛而不亂。《子夜》蛛網(wǎng)式的密集結(jié)構(gòu),表現(xiàn)社會變遷的復(fù)雜內(nèi)容,這種龐大結(jié)構(gòu)所展示的組織人物與事件的辦法之多,敘事角度的變化之繁,足以證明茅盾豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與對素材的駕馭能力。《子夜》有五條重要線索貫穿始終;
、僖再I辦資本家趙伯韜,金融資本家杜竹齋、民族工業(yè)資本家吳蓀甫等人為代表的公債交易所中“多頭”和“空頭”的投機(jī)活動;
②在世界經(jīng)濟(jì)危機(jī),帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略以軍閥混戰(zhàn)等影響下的民族工業(yè)的興辦,掙扎和最后徹底破產(chǎn);
、酃と穗A級的悲慘生活以及他們反抗資本家殘酷剝削的怠工,罷工斗爭;
④如火如荼的農(nóng)村革命運(yùn)動,使吳老太爺倉皇出逃,曾滄海暴死街頭,吳蓀甫“雙橋王國”美夢徹底破滅;
、菀栏接谫Y產(chǎn)階級的“新儒林外史”人物的空虛庸俗的'日常生活和尋求刺激的變態(tài)心理以及苦悶抑郁的精神狀態(tài)等。
通過這五條重要線索,《子夜》試圖概括中國30年代社會生活的完整面貌,即包活城鄉(xiāng)、工商、軍政、勞資、新儒林人物及大家庭主仆關(guān)系等各個社會層面的生活圖景。
《子夜》的情節(jié)結(jié)構(gòu),茅盾處理得相當(dāng)成功的,各條線索齊頭并進(jìn),中心突出,既相對獨(dú)立,又縱橫交織,使生活內(nèi)容和眾多的人物、事件,有機(jī)地結(jié)合在一起,成為一個藝術(shù)的整體,像一座縱橫交錯又渾然一體的建筑群。
完整概括中國現(xiàn)代革命史的宏偉構(gòu)思,茅盾是寫歷史畫卷的大手筆,概括歷史完整畫卷的巨匠。他的創(chuàng)作是藝術(shù)化的歷史,歷史化的藝術(shù)。通觀茅盾的作品,我們可以窺見中國現(xiàn)代革命史的復(fù)雜斗爭,尋覓到各個階級,各個階層,各種傾向,各種代表心物的音容笑貌。
茅盾創(chuàng)作《子夜》時,明確地提出要“大規(guī)模地描寫中國社會”要以農(nóng)村與都市的對比反映中國革命的“整個面貌”。正是出于對社會面貌整體把握的需要,他把吳蓀甫設(shè)計(jì)成紗廠老板,因?yàn)檫@一角色便于“聯(lián)系農(nóng)村與都市”。
《子夜》不僅顧及到社會空間上的全景展現(xiàn),而且更注意社會結(jié)構(gòu)的全景式表層模擬。他把每一個都作為他所屬的階級的“標(biāo)本”來塑造。寫出他們所具有的社會角色特性。像吳蓀甫、趙伯韜、等不同類型的資本家,像吳老太爺、曾滄海、等不同特點(diǎn)的地主。像李玉亭、范博文、等不同模式的知識分子,既是“單個人”,又都是帶有特指意義的社會角色。他們個人的命運(yùn)、事實(shí)上反映了某一社會群類的基本狀況。
在進(jìn)行大規(guī)模的全景式描寫時,茅盾注意在具體的情節(jié)安排上虛實(shí)結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合,因?yàn)檫@樣才能顯示出作品的色彩與波瀾,也才符合生活的實(shí)際。
他以城市為近景,以農(nóng)村為遠(yuǎn)景的布局,以光怪陸離的城市為主要的生活舞臺,通過作品中人物的談?wù)摶蛘涡蝿莸淖兓,起伏不斷地引出農(nóng)村這一條線索。在圍繞吳蓀甫這個中心人物引出各種經(jīng)濟(jì)斗爭和階級斗爭時,采用不同的方法安排線索,形成虛實(shí)結(jié)合,疏密相間的布局。在這里,我們可以看出,茅盾與那些提筆一瀉千里的作家有很大的不同。他這種闊大的構(gòu)思,為我們貢獻(xiàn)出《子夜》這樣一部概括中國30年代社會生活的完整面貌的百科全書。
讀《子夜》有感14
寫成于20世紀(jì)30年代初的《子夜》,詩作家矛盾對己所處時代城市內(nèi)部的變動與新生所展開的全方位描繪,它“包羅萬象的任務(wù)和事件之大之廣,乃近代中國小說少見的”。這其中,內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級的較量,農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗?fàn),工商業(yè)的若內(nèi)強(qiáng)食,知識分子的苦悶與迷惘,都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開。
小說人物吳蓀甫的性格是多質(zhì)的,處在多方面的社會關(guān)系和利益關(guān)系中,他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài)。不同于沒落地主階層的吳老太爺,他是現(xiàn)代社會中剛毅、果敢、有膽略、有魄力的民族資產(chǎn)階級新人。他抵制外國資本的侵襲,在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色,機(jī)緣到來的時候,他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè),對付工人,他軟硬兼施,竭盡所能的剝削工人,鎮(zhèn)壓工人。家庭生活中,他又是冷漠、專斷和狂躁的。吳蓀甫是詩強(qiáng)悍的,也是虛弱的,在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑,躁動不安的靈魂,積貧積弱并不斷受到外來資本擠壓的中國民族工業(yè)的生長環(huán)境,使吳蓀的才能夠無法施展,他不能不感到自己政治、經(jīng)濟(jì)上的軟弱無力,這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個人性格的'弱點(diǎn),也是中國民族資產(chǎn)階級的兩面性所致。
在《子夜》這部書中,很多事態(tài)情節(jié)平行共識,多線紛呈。交易商公債的起落消長,詩貫通始終的一條主線,還有知識分子和女性群體的線索、工人運(yùn)動和農(nóng)民運(yùn)動的線索。盡管對農(nóng)運(yùn)的描繪在全書中有些游離,但這些不同的敘述脈絡(luò)無意使整體布局張弛有致,錯落有序。
就語言風(fēng)格來看,《子夜》長于對人物和場面的工筆描畫,客觀細(xì)致的情狀抒寫同深入的剖析融合起來,起伏跌宕,舒緩有節(jié),獨(dú)居才情。
讀《子夜》有感15
隨著時代的變遷,人際關(guān)系成了我們?nèi)粘I钪幸豁?xiàng)不可缺少的必修課,人際關(guān)系的好壞可能決定著一個人的命運(yùn),人生道路,關(guān)系到一個人是否成功。每個人都是獨(dú)特的,每個人都有自己特立獨(dú)行的思想,每個人的人生觀、世界觀、價值觀也大不相同,追求的不同,也就造就了不同的人際關(guān)系網(wǎng)。社會是復(fù)雜的,人與人之間的關(guān)系也是復(fù)雜的,想到此處,我不禁翻開《子夜》細(xì)細(xì)品讀,想看看這部經(jīng)典名著中的人物是如何處理人際關(guān)系的,看看現(xiàn)代著名的作家茅盾是如何展現(xiàn)那個年代的人際關(guān)系。
“茅盾,原名沈德鴻,字雁冰。浙江桐鄉(xiāng)人。中國現(xiàn)代著名作家、文學(xué)評論家、文化活動家以及社會活動家,五四新文化運(yùn)動先驅(qū)者之一,我國革命文藝奠基人之一!蹲右埂肥敲┒苡1931年10月開始創(chuàng)作,1932年12月5日完稿。茅盾于1981年3月27日辭世!蹲右埂饭彩耪拢1933年1月由上海開明書店出版。先后被譯為英、德、俄、日等十幾種文字。這是中國第一部寫實(shí)主義的成功長篇小說。小說以1930年5、6月間半封建、半殖民地的舊上海為背景,以民族資本家吳蓀甫為中心,描寫了當(dāng)時中國社會的各種矛盾和斗爭!庇忻芫捅厝粫卸窢,人際關(guān)系就顯得尤為重要!蹲右埂肥且詤巧p甫為中心,講述了他與妻子林佩瑤夫妻間神似離合的關(guān)系,與姐夫杜竹齋間“合作”的關(guān)系,與中小型企業(yè)老板競爭的關(guān)系,與交際圈內(nèi)朋友的關(guān)系,與工人上下級剝削的關(guān)系,著重講述了與趙伯韜之間斗爭的關(guān)系。
人際關(guān)系最基本的事親人之間的親情,吳蓀甫是典型的資本主義家,在資本家的眼里,一切事以金錢至上,為了金錢,淡化了親情,文章中寫道“昨晚上吳老太爺斷氣的時候,蓀甫的臉上也沒有現(xiàn)在那樣憂愁!眳抢咸珷?shù)脑岫Y是一場變相的社交場所,而吳老太爺?shù)娜ナ,給吳蓀甫帶來的,也不是悲傷而是爭取到更多獲取金錢的機(jī)會。文章中還講述到,吳蓀甫與妻子神似離合的關(guān)系,例如:“吳蓀甫又接著說,少奶奶的矛盾復(fù)雜的心情,他一點(diǎn)沒有感到!眳巧p甫全身心的投入工作,完全忽視了妻子的感受,甚至把在事業(yè)上的不愉快發(fā)泄到家人身上。文章中還寫道:“他的威厲的聲浪在滿屋子里滾,廳內(nèi)廳外是當(dāng)差們恐慌!痹谟H情已經(jīng)完全被金錢所取代,我認(rèn)為吳蓀甫最后的失敗,就是太過看重金錢,想最大利益占有金錢,當(dāng)代社會中依然有很多,類似于吳蓀甫這樣的資本主義家,就是有太多這樣的人,近年來,離婚率才會不斷增加,離異家庭越來越多,還有許多無辜的孩子受到來自家庭的傷害。
人際關(guān)系中還有一項(xiàng)很重要的關(guān)系,就是職場關(guān)系。關(guān)于這點(diǎn),吳蓀甫就做到盡善盡美,吳蓀甫與屠維岳是上司與下屬的關(guān)系,首先,他看重了屠維岳的才能,并將重任交給他,滿足他對權(quán)力的欲望,滿足他爭強(qiáng)好勝的個性!皡巧p甫不說話,突然伸手按一下墻上的電鈴,拿起筆來在那張信箋上加了一句:‘自莫干丞以下所有廠中稽查管車等人,均應(yīng)聽從屠維岳調(diào)度,不得玩忽!”屠維岳幫吳蓀甫順利的解決了工廠停工的事件,使得吳蓀甫的工廠有一定時間的運(yùn)轉(zhuǎn)。其次,吳蓀甫與杜竹齋之間的同事關(guān)系,他對待同事有好相處,相互探討,一起研究事業(yè)上遇到的困難!罢f到這里,吳蓀甫和杜竹齋一齊笑起來;兩個人的眼睛都閃著興奮的光彩。”但最后由于金錢的力量戰(zhàn)勝了友情,杜竹齋的背叛,導(dǎo)致吳蓀甫宣告破產(chǎn)。如今這個社會,友情是否早已一文不值,是不是只要碰上利益威脅,就在也見不到學(xué)生時代純純的友誼,這成了我們深思的問題
人際關(guān)系中同情心,信任感早已灰飛不見,成為泡影。文章中吳蓀甫對朱吟秋的狠心,毫不講情面的吞并別人的'廠!昂伪啬兀恐颀S,你又不是慈善家;況且犯不著便宜了朱吟秋!蔽恼碌淖詈,吳蓀甫對杜竹齋的信任,換來杜竹齋的背叛!皡怯謩穸藕退黄饻愖阄迨f,并不斷鼓勵和激將,杜說:“冒險的事情我是不干的,”最終導(dǎo)致吳蓀甫的慘敗,不禁思考,我們身邊的同情心是否也一點(diǎn)一點(diǎn)被磨滅,信任感也在一點(diǎn)一點(diǎn)的下降。在我們身邊有多少人,利用好人的同情心獲取利益,使得好人的利益遭受傷害,最后好人越來越少,那些真正需要得到幫助的人,卻得不到幫助。
《子夜》的成功之處在于,茅盾刻畫出這一個個形象的人物,人物之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系,還有反映出來的社會現(xiàn)實(shí),這些都是該另我們深思的問題,人性美已經(jīng)變得不美,人與人之間的關(guān)系變得不再單純,需要不斷的琢磨。人與人的關(guān)系是多樣的,有與親人的關(guān)系,有與朋友的關(guān)系,有與上司、下屬、同事之間職場的關(guān)系,妥善處理好人際關(guān)系是生活是否美好的重要保障,擁有良好的人際關(guān)系,不管在生活中還是在工作上都會有一定的幫助的,對于吳蓀甫的人際關(guān)系,要一分為二,身為讀者要學(xué)習(xí)他好的方面,比如:與朋友之間,與同事之間。注意他的弊,比如:與家人之間,與弱小者之間。
關(guān)于《子夜>.人物之間人際關(guān)系的研究還有很多層方面,這篇文章主要研究吳蓀甫的人際關(guān)系。其實(shí)還有很多有特色人的人際關(guān)系值得研究,比如說:交際花徐曼麗,為什么徐曼麗能成文交際花;比如說:律師李立亭等等。希望這篇報告能引起每個人對人際關(guān)系的思考。
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