觀看紅軍不怕遠(yuǎn)征難紀(jì)錄片心得體會(huì)

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觀看紅軍不怕遠(yuǎn)征難紀(jì)錄片心得體會(huì)1

　　為紀(jì)念紅軍長征勝利80周年，北京市委宣傳部策劃，北京電視臺(tái)、北京衛(wèi)視《檔案》欄目攝制的九集大型系列紀(jì)錄片《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》今天起，每天19時(shí)30分黃金時(shí)間在北京衛(wèi)視首播。

　　一年前的10月17日，《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》攝制組在長征出發(fā)地——江西于都舉行了紀(jì)錄片的啟動(dòng)儀式。整整一年時(shí)間，攝制組重新走過這條牽引著中國歷史進(jìn)程的漫漫征途，在每一寸刻骨銘心的遺跡現(xiàn)場尋找當(dāng)年的蹤跡，記錄今天的容貌。他們查閱檔案，對(duì)話親歷者，尋找任何可以還原歷史的真實(shí)資料，記錄那些傾注血淚的.長征故事。他們?cè)跉v史現(xiàn)場拍攝、在復(fù)現(xiàn)場景拍攝，為了將檔案中的長征與心靈上的長征，原原本本地講述出來。

　　《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》導(dǎo)演組的平均年齡不到30歲，他們從江西于都出發(fā)，途經(jīng)廣東、湖南、廣西、貴州、云南、四川、甘肅、寧夏、陜西等省區(qū)，翻越都龐嶺、老山界、婁山關(guān)、烏蒙山、夾金山、岷山、六盤山，渡過瀟水、湘江、烏江、赤水、金沙江、大渡河，穿越松潘大草地，祭掃了一百多處紅軍烈士紀(jì)念碑和無名烈士墓，采訪了兩百多位長征親歷者、見證人和紅軍后代。

　　這群年輕的紀(jì)錄片人，在將近一年的調(diào)研與拍攝中，重塑著80年前一群同齡人的故事。從未有一部描寫長征的作品，以“青春”為焦點(diǎn)，10歲的劉福昌、17歲的鄭金煜、19歲的石長階、22歲的鄧詩方……這些你可能從未聽說過的名字成為這部紀(jì)錄片的絕對(duì)主人公，為總共九集長達(dá)540分鐘的紀(jì)錄片灌注進(jìn)青春的理想、朝氣、無畏和質(zhì)樸。而“在路上”的創(chuàng)作方式也回歸紀(jì)錄片的原點(diǎn)，從原點(diǎn)出發(fā)，從初心開始，嘗試用更加新銳和獨(dú)特的電視語匯，展開這段青春的對(duì)話。

觀看紅軍不怕遠(yuǎn)征難紀(jì)錄片心得體會(huì)2

　　對(duì)過去最直接的認(rèn)知方法是回到歷史，對(duì)歷史最好的了解方式莫過于回到現(xiàn)場。由市委宣傳部策劃，北京電視臺(tái)、北京衛(wèi)視《檔案》欄目攝制的九集大型系列紀(jì)錄片《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》實(shí)地探訪長征途經(jīng)地，以實(shí)景還原歷史，用影像告慰英魂。

　　該片拍攝歷時(shí)一年，平均年齡不到30歲的導(dǎo)演組從江西出發(fā)，橫跨廣東、湖南、廣西、貴州、云南、四川、甘肅、寧夏、陜西等14個(gè)省市自治區(qū)，穿越松潘大草地等大量具有重要戰(zhàn)略意義和革命意義的長征地標(biāo)，祭掃了100多處紅軍烈士紀(jì)念碑和無名烈士墓，采訪了200多位長征歷史親歷者、見證人和紅軍后代，發(fā)掘了100多份從未被發(fā)現(xiàn)或較少被關(guān)注到的歷史檔案，共拍攝素材超過1500個(gè)小時(shí)。

　　這些史料檔案中，有些是正本清源的重要文獻(xiàn)，如1934年9月長征前夕出版的《紅色中華》雜志，其中刊登的張聞天社論，從側(cè)面證明了長征不是一次倉促的軍事行動(dòng)，而是經(jīng)過策劃準(zhǔn)備的戰(zhàn)略轉(zhuǎn)移;有些是轉(zhuǎn)折關(guān)頭的重要決策，如湘江之役前，紅五軍團(tuán)團(tuán)長董振堂和政委劉伯承手寫給紅34師的一份作戰(zhàn)命令，命令他們要作為后衛(wèi)力量掩護(hù)全軍過江;另一些檔案則是飽含情感的.歷史見證，如19歲的紅軍戰(zhàn)士石長階在長征前夕寫給父母卻沒有寄出的四封家書，以及紅軍戰(zhàn)士為了向一戶藏民家庭購買青稞充饑，插在田地里的一塊刻著借據(jù)的木牌。

　　還有一個(gè)鮮為人知的事實(shí)，在這次紀(jì)錄片中被重點(diǎn)揭示。在中央紅軍開始長征時(shí)的86000多人中，指揮員的平均年齡不到25歲，戰(zhàn)斗員的平均年齡不到20歲，14歲至18歲的戰(zhàn)士占到了隊(duì)伍的四成。年輕的導(dǎo)演組以此為核心，在片中重塑了80年前這群同齡人的故事，10歲的劉福昌、17歲的鄭金煜、19歲的石長階、22歲的鄧詩方，這些年輕的紅軍成為全片的絕對(duì)主人公，“青春”成了長征人的時(shí)代新注腳。

　　長征的歷史幾乎沒有留下真實(shí)的影像記錄，而以往關(guān)于長征的影視作品也不能滿足紀(jì)錄片以真實(shí)準(zhǔn)確為標(biāo)準(zhǔn)的影像呈現(xiàn)。為此，攝制組大量采用三維地圖、實(shí)地講述、角色扮演和實(shí)景演繹相結(jié)合的方式，用鏡頭對(duì)話歷史，用電影化手法再現(xiàn)長征場景。片中還打破《檔案》的表現(xiàn)方式，首次采用雙講述人的設(shè)置，主持人石涼在片中化身長征途中的多個(gè)歷史角色，如通訊員、炊事員、紅軍連長、普通百姓，帶來真實(shí)的長征體驗(yàn);講述人譚江海則以全知敘述者的身份梳理和總結(jié)這段歷史，推進(jìn)故事的講述。該片將于今日起，每天19時(shí)30分在北京衛(wèi)視首播。

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　　記得《楚辭·大招》開篇有這樣一句話，“青春受謝，白日昭只”。意思是，四季交替春天降臨，太陽是多么燦爛輝煌。如果將這句話置于人的宏觀視野，那么它就成為了一代人與另一代人的樞紐點(diǎn)與傳承力所在。80年前，一群年輕人為了捍衛(wèi)民族，為了驅(qū)除韃虜，為了“星星之火可以燎原”，建設(shè)紅色政權(quán)，踏上了漫漫長征路。80年后，一批與他們年齡相仿的影視工作者，以影像的方式，通過采訪200多位長征歷史見證者和紅軍后代，記錄了這一段“軍事史上獨(dú)一無二的事件”，名為《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》。

　　兩代年輕人，都以自己的“青春”為交匯點(diǎn)，繪制出了一幅融合理想、無畏與不屈不撓、自力更生、奮發(fā)圖強(qiáng)的長江精神本色圖景。于是，“青春”的觸碰，成為了精神延續(xù)的火花，引領(lǐng)未來。

　　其實(shí)，說到對(duì)長征的記錄，就不得不提范長江和埃德加·斯諾。前者被稱為中國“公開報(bào)道紅軍長征第一人”，出版了《中國的西北角》，后者則是“第一次向世界報(bào)道中國工農(nóng)紅軍的長征”的外國記者，有《西行漫記》。不同國界的兩個(gè)作者，卻以“青春”的姿態(tài)，完成了“長征史詩”的書寫，完成了“手無寸鐵兵百萬，力舉千鈞紙一張”式精神的謳歌與傳承。

　　如今，北京衛(wèi)視用紀(jì)錄片的方式，從江西開始展開敘述，橫跨廣東、湖南、廣西、貴州、云南等14個(gè)省、市、自治區(qū)，賦予了該片恢宏博大的歷史背景和厚重感，200多位受訪者，100多份從未被發(fā)現(xiàn)或較少被關(guān)注的歷史檔案，都匯聚成一個(gè)個(gè)歷史的“點(diǎn)”，再次建構(gòu)起長征的大廈。

　　大型史詩紀(jì)錄片《紅軍不怕遠(yuǎn)征難》，在宏大的敘事之外，力圖融入藝術(shù)電影的表達(dá)方式，從不同“人”的視角出發(fā)，嘗試對(duì)歷史檔案的挖掘，揭秘這批具有“紅軍長征”屬性之“人”背后的故事。同時(shí)，利用CG技術(shù)的場景營造與歷史影像、現(xiàn)代影像的重合來較為真實(shí)地再現(xiàn)紅軍長征的圖景，從而展示出既貼近年輕人心理，又有“不了解”長征的知識(shí)性，既有信仰，又有艱苦卓絕的苦難的詩篇。

　　換而言之，該片不僅使我們看到長征的來龍去脈，也使我們看到了戰(zhàn)爭中的.慘烈，乃至那股在每個(gè)人心底熊熊燃燒的精神力量。正如美國記者艾格尼絲·史沫特萊在《偉大的道路·序言》中寫道，“與長征比較起來，漢尼拔跨越阿爾卑斯山在‘歷史的小劇院’中失掉了光彩，拿破侖自莫斯科的撤退也是災(zāi)難性的失敗，而長征則是最后勝利的前奏曲”。

　　無論是10歲的劉福昌、17歲的鄭金煜、19歲的石長階、22歲的鄧詩方，還是現(xiàn)已104歲的劉光芹、101歲的杜宏鑒、95歲的劉占榮……他們的身上都有著太多的故事，有辛酸、有無奈、有力量，也有緬懷。然而，我們通過他們的故事，重新回到長征的“原點(diǎn)”時(shí)，我們看到的是饑餓、寒冷、死亡的折磨，還有對(duì)信仰的堅(jiān)持與踐行。只不過，當(dāng)攝影機(jī)通過我國最大的紅軍烈士園——川陜革命根據(jù)地烈士園時(shí)，我們是震驚的，因?yàn)檫@里埋葬著25048名戰(zhàn)士，埋藏了一個(gè)個(gè)中華獨(dú)立自主、崛起的夢�？梢哉f，這些“墓碑”，是長征精神之所，也是中華民族崛起的力量源泉。

　　記得有人說過，“不殘酷，不青春”。的確，在嚴(yán)酷的環(huán)境中，人的“青春”磨練才會(huì)更顯活力，更加的熱血�！都t軍不怕遠(yuǎn)征難》中的長征，是“青春”的錘煉，也是精神、意志、品格的鍛造。我們跟隨著講述者，去追逐一場“長征”的歷史，去感悟“小我”與“大我”，也以“青春”的姿態(tài)，去傳承一份精神、一份力量。

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