一、選題
根據(jù)節(jié)目要求，首先要選擇適合做專題節(jié)目的報道，其次還要有故事性，也就是要選擇看點，選擇有價值的事件進行報道。編導(dǎo)在找選題的時候首先要選擇具有可看性的事件，之后把選題上報給責編、制片人審批。責編和制片人根據(jù)各種新聞法規(guī)和新聞制度對各編導(dǎo)上報的選題進行審批，違法各種規(guī)定的選題不予審批，或者在某一個時段不能做的選題先擱置到允許的時間在進行報道。比如說，在奧運會期間，為確保奧運會的安全問題，以及奧運會期間的影響問題，臺里對很多選題都不予審批，宣傳的都是正面的報道，不會影響負面效應(yīng)的。
二、采訪
三個月我們一起出去采訪很多次，共采訪人物五個，參與民事糾紛的采訪總共三次，刑事案件共六次，《警界》欄目共五次，系列專題節(jié)目一次，參與渭南電視臺與中國移動渭南分公司聯(lián)合舉辦的輪滑大賽四場。
不同類型的節(jié)目采訪時側(cè)重點不同，采訪的技巧也不盡相同。
采訪人物是主要是挖掘出人物身上的精彩故事;而在民事糾紛的采訪過程中要讓雙方都有充分的話語權(quán)，記者是站在中間的立場，不能有所偏向;刑事案件的采訪比較簡單，把涉及的人都采訪到搞清楚事件的來龍去脈就可以;《警界》的節(jié)目類型和《華山故事會》的節(jié)目類型是一致的，只不過《警界》是由渭南電視臺和渭南公安局聯(lián)合創(chuàng)辦的,反映公安題材的節(jié)目,節(jié)目類型比較專一。為了提升收視率，專題節(jié)目和系列節(jié)目相結(jié)合是很不錯的辦法，《華山故事會》曾連續(xù)一周播放創(chuàng)衛(wèi)故事。
雖然采訪技巧會不相同，但在采訪過程中需要注意的問題是一樣的。(一)采訪前的準備很重要
采訪前的準備很重要，這一點對我們學(xué)新聞的來說在學(xué)習(xí)的時候已經(jīng)明白很重要，但是在理論與實踐相結(jié)合的過程中，更加明白了采訪前的準備很重要。記者在報選題的時候已經(jīng)對所要采訪的有了一個大概的了解，采訪對象是什么類型的人物，或者是因為什么而起的糾紛，或者這個具體的刑事案件的大概前因后果有了初步的了解，應(yīng)該說在采訪前記者已經(jīng)很清楚要采訪哪些人，哪些部門，對采訪有準備。但是有時候準備還是不足。
在《弄影娘子軍》中，我們要采訪的是五個唱皮影戲的女藝人，采訪前我們的想法是采訪她們學(xué)皮影戲過程中的酸甜苦辣。到了現(xiàn)場才了解到，在她們之前是沒有女藝人唱皮影戲的，唱腔也不相同，以前的老藝人(男藝人)唱得是老腔。老腔唱腔豪放激昂，鏗鏘有力，演出中時常出現(xiàn)吶喊助威，在雙方對打及緊要時刻，用驚堂木擊板伴奏，以增強氣氛。而她們五個是另外一種唱法，她們唱的是碗碗腔。碗碗腔的音樂特色是細膩、幽雅、耐人聽聞，伴奏樂器弦樂器有月琴、硬弦等。在這之前皮影戲的唱腔和她們現(xiàn)在所唱不同，而且伴奏樂器也不相同。由于我們對老腔和碗碗腔不了解，所以我們在選擇資料上出現(xiàn)了問題。她們是在學(xué)習(xí)皮影戲的基礎(chǔ)上對皮影戲還有所創(chuàng)新，而我們記者采訪前忽略了這一點。對于我自己而言，在采訪前對皮影了解的都很少，采訪時差點把皮影和皮影戲混為一談。雖然這期節(jié)目在后期制作時處理的很好，節(jié)目并沒有什么瑕疵，但是如果我們記者在采訪前能夠?qū)@方面的知識準備的更加充分的話，這期節(jié)目將很完美。
(二)正式拍攝前的溝通不容忽視
到采訪現(xiàn)場之前，記者已經(jīng)對事件有了初步的了解，但這并不意味著可以立馬進行拍攝。專題節(jié)目和我們每天看的新聞不同，專題節(jié)目提前準備時間是很充分的。到現(xiàn)場之后我們的記者還需要在我們對事件初步了解的基礎(chǔ)上再次進行詳細的了解。記者要發(fā)揮主觀能動性，去粗取精，有所選擇的采訪。比如在采訪人物時，和人物溝通挖掘人物身上的故事;采訪糾紛時要找出雙方矛盾的焦點，同時要了解上方各自的意見，并且要讓不愿意說話的人開口說話，發(fā)表意見，表明立場;刑事案件的采訪時要把當時的辦案人員、嫌疑人、受害人等盡可能的都采訪到，有的受害人可能不愿意接受采訪，或者愿意接受采訪但節(jié)目播出時必須經(jīng)過處理，這些在拍攝前都溝通好是很必要的，否則會引起很多麻煩。
在7月24日節(jié)目《老同拍電影》的采訪過程中，同陽洲老先生先后曾被華縣電視臺、陜西電視臺、渭南電視臺一套都采訪過，應(yīng)該說再次做這個人物難度還是很大的。要做出新意，還要挖掘出以前的媒體所沒有挖掘出的故事。我們在采訪過程中花了大量時間和老先生溝通，并閱讀他的劇本，觀看他自己拍的電影。我們的努力是很有收獲的，我們找到了以前的媒體所沒有注意到的比較有趣的故事。他所寫的劇本拍的電影在生活中都可以找到原型，我們以他的一部電影的創(chuàng)作前后為主線，把拍攝過程中的趣事和苦難充分的表達出來，以小見大，這期節(jié)目當時領(lǐng)導(dǎo)給與了很高的評價，能在多家媒體都報道過的前提下再做出很出色的節(jié)目是很不容易的。
(三)情景再現(xiàn)
電視不同于報紙，是它通過視頻將圖像和聲音都展現(xiàn)給受眾。這就要求把盡可能真實的畫面都展示給觀眾，我們在采訪時不僅要拍攝采訪人物的畫面，還要盡可多的展示我們所報道的事件的畫面。比如說兇殺案現(xiàn)場，或者車禍現(xiàn)場，或者抓捕嫌疑人的過程等等。但是專題節(jié)目在報道時，事件基本上已經(jīng)發(fā)生過了，當時的情景不可能重復(fù)了。有的刑事案件辦案人員在辦案時拍過現(xiàn)場的畫面，這對我們來說很寶貴，但更多的時候是沒有資料的，這就需要情景再現(xiàn)。比如在一起刑事案件的采訪，三個未成年人拿刀攔路搶劫并把三人捅成重傷，如果能把這個畫面展現(xiàn)給觀眾，節(jié)目看起來會比較真實，但是沒有資料，那么就情景再現(xiàn)，找到體型和受害人、嫌疑人比較相近的人模擬這個過程，并且拍攝的時候采用模糊的手法，讓觀眾可以看到這個情節(jié)但看不清楚人的模樣。
模擬場景是下下策，記者要盡可能的不模擬找到現(xiàn)場的畫面。
比如說偷拍。有的時候我們要采訪的對象拒絕我們的采訪，并且態(tài)度惡劣，而他又必須要采訪到這就可以偷拍。在一起村干部與開發(fā)商相互勾結(jié)賣了村里的地的民事糾紛中，我們采訪到了村民，但是找不到與此相關(guān)的村干部，好不容易找到了村主任，我們進門剛說了兩句話就被趕了出來，我們總結(jié)經(jīng)驗，說話不能太直接，于是我們準備再去一次，攝像記者在進門之前就把攝像機已經(jīng)打開了，我們的態(tài)度很好，對方也稍好了一些，我們各自選擇有利的位子坐下，攝像師選擇的位子剛好是可以拍到村主任的位置，我和另一位記者就在和村主任說話，慢慢地把村主任引到我們的問題上。這樣在節(jié)目播出時觀眾看到的就是真實的畫面，直接看到村主任的態(tài)度。確保節(jié)目質(zhì)量，同時遵守新聞的真實性原則。
暗訪。在7月的一期《警界》節(jié)目，報道的是渭南臨渭公安分局站南派出所破獲了一起火車站假幣換真幣的案件。我和攝像記者都對嫌疑人用假幣換真幣的過程很感興趣，也很好奇，我們想這也是觀眾最想知道的，我們決定暗訪。暗訪之前我們和派出所的已經(jīng)溝通好，如果真幣被換掉了立即跟他們聯(lián)系。我們把掌中寶放在一個盒子里面，并挖了可以攝像的洞，去火車站附近的店子買東西。前兩家店子都沒有換，在第三家的時候真幣被換掉了，我們用掌中寶拍下了全過程，這個過程模擬的話就很不真實，也不是觀眾感興趣的，而暗訪拍下的過程，觀眾肯定很感興趣，了解了內(nèi)幕，提醒觀眾不會上當。
三、寫稿
采訪之后的工作就是寫稿。由于是時長13分鐘的節(jié)目，所以稿件字數(shù)都在2600字以上，編導(dǎo)在采訪前對事件有了基本了解，采訪時又有了更近一步的了解，可以根據(jù)自己采訪的印象下稿子，也可以再看拍攝時錄像的帶子，再次了解事件的整個過程。
寫稿的時候要注意留懸念，引領(lǐng)觀眾看下去，要抓住觀眾的眼球，把觀眾最想知道的展現(xiàn)出來。要處理好主持詞、解說詞以及同期聲之間的比例關(guān)系。因為是故事類型的節(jié)目，要突出節(jié)目的故事性，要利用主持人，以及配音也就是解說詞，同期聲來說清楚事件，但是同期聲不能太多，太多之后節(jié)目會比較干巴。
四、編輯
稿子完成之后接下來就是根據(jù)稿子編輯節(jié)目了。這時候主持詞需要主持人出頭像，解說詞需要配音，等這些都完成之后就是編輯。先采集，接著按照稿子進行，何處是主持詞，何處是解說詞，何處是同期聲，大概把位置編排好，貼字幕。初編完成之后，進行精編，加特技，黑白場，以及音樂。人與景之間加黑場，人與人或者景與景之間加白場等。
五、應(yīng)注意的問題
(一)注意現(xiàn)場音效
我們要學(xué)會珍惜他人的勞動成果，攝像記者在錄像的時候我會把自己的手機放上靜音，采訪的時候把話筒拿好不要把玩話筒，咳嗽或者其他跟攝像記者打聲招呼讓錄制暫停，這樣珍惜他人勞動成果彼此配合共同完成好節(jié)目。
(二)編導(dǎo)與攝像的配合
不僅僅是現(xiàn)場采訪和錄制的配合，更多的是節(jié)目上的相互溝通。比如編導(dǎo)想表現(xiàn)的是什么，想要哪些畫面，想突出哪些細節(jié)，這些都要溝通，另外也要聽聽攝像的建議。
(三)對被采訪者的保護
我們采訪的比較多的都是刑事案件或者《警界》或者糾紛，這當中有很多人雖然接受了采訪但是要求編輯的時候進行處理，一定要言而有信，不能盲目的追求節(jié)目的好看。另外就是對未成年人的保護問題，編輯的時候要進行馬賽克處理。在6月14日的節(jié)目中就沒有對未成年人進行馬賽克處理，這在我看了是不道德的。
六、對《華山故事會》欄目的建議
在這個欄目實習(xí)了三個月，從中學(xué)習(xí)到了很多東西，但是我覺得這個節(jié)目可以做得更好。
(一)導(dǎo)視
《華山故事會》的導(dǎo)視是今天晚上的節(jié)目今天早上才做出來的，而我覺得為了提高節(jié)目的收視率，導(dǎo)視可以在上期節(jié)目的末尾加上，觀眾看完上期節(jié)目的時候看到了下期節(jié)目的導(dǎo)視，引起觀眾的好奇心，就會看下期的節(jié)目。像中央電視臺12套的《道德觀察》就是這樣。當然這也要根據(jù)臺里的自身情況而定。
(二)合理的節(jié)目分配
《華山故事會》的節(jié)目是排班的，而選題是各個編導(dǎo)隨便找的，有時候一個星期有很多刑事案件，或者很多人物，出現(xiàn)有的專題重復(fù)，有的專題空缺。我建議把節(jié)目按照星期定下來，編導(dǎo)排到星期幾就做什么專題，比如星期一是民事糾紛，星期二是人物，那么排班的時候排到星期一的編導(dǎo)報民事糾紛方面的選題，排到星期二的報人物方面的選題。這樣可以讓記者得到全方位的鍛煉，不要出現(xiàn)有的編導(dǎo)總采訪人物，有的編導(dǎo)總做刑事案件。
(三)節(jié)奏松弛一點
因為受節(jié)目時間的限制，我覺得《華山故事會》的節(jié)目節(jié)奏上很緊張，配音和主持詞有點快。就我來說，作為觀眾我辛苦忙碌一天之后下班想放松一下，太過緊張的節(jié)目不愿意看，我建議能夠爭取的時間稍微長一點，或者節(jié)奏放慢一點，讓觀眾聽主持人娓娓道來的講故事。中央經(jīng)濟頻道的《財富故事會》時間上顯然有優(yōu)勢，將近半個小時，他的節(jié)目看起來就比較舒緩。
(四)記者的主觀傾向性對新聞事實的影響
記者的主觀傾向性在專題節(jié)目中可能比較明顯，選擇選題就是一種傾向，選擇報道中觀眾感興趣的東西也是從記者的角度去選擇的。所以在節(jié)目中應(yīng)該處理好記者的主觀傾向性與新聞事實的關(guān)系。
七、總結(jié)
三個月的實習(xí)，讓我對電視專題節(jié)目的采訪制作有了比較熟悉的掌握。我所實習(xí)的部門人都很好，也很愿意帶我出去，并且教了我很多東西。我并沒我有安排給某一個老師，而是跟部門所有的人。跟年老的記者出去我可以學(xué)到他們在和人溝通上的很多技巧，尤其是說話的藝術(shù)，記者也是社交家，所以良好的溝通和掌握說話的技巧是我要學(xué)習(xí)的地方。和年輕的記者出去，溝通起來比較自在，我也可以有更大空間的發(fā)揮，他們有的也是從我這個階段過去的，對我很友好，給我說很多，讓我在學(xué)習(xí)的路上不走那么多的彎路。我有了進步他們也愿意肯定我，這讓我對自己充滿了信心。三個月的實習(xí)，不僅學(xué)習(xí)到了很多專業(yè)方面的知識，也學(xué)到了很多做人處事的知識。他們給了我美好的實習(xí)生活，讓我的實習(xí)生活豐富多彩，也讓我對從事新聞職業(yè)充滿向往，在未來的路上，我會記住他們的教導(dǎo)，爭取做一名優(yōu)秀的新聞工作者。
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