從影片《迫在眉睫2》看影視敘事節(jié)奏的表達論文

　　【摘 要】《迫在眉睫2》是由杭州交通廣播91.8拍攝的一部反映大愛的悲情公益微電影，影片根據(jù)真實故事改編，全長十六分鐘。影片雖短，但其敘事節(jié)奏既包含了學院派的理論呈現(xiàn)，也包含了實踐派的具體表達，從影片的劇情、畫面、聲音到影片的后期制作都給人很多思考和啟發(fā)。

　　【關鍵詞】迫在眉睫2；敘事節(jié)奏；畫面；聲音；剪輯

　　節(jié)奏是影片的重要藝術元素之一，它表現(xiàn)為連續(xù)而又間歇的運動感，影片的節(jié)奏影響著整部影片的質量。由于影片具有時間和空間綜合特性，創(chuàng)作者會通過鏡頭、情節(jié)、表演、聲音和剪輯等所有影片構成要素組合表現(xiàn)影片節(jié)奏。影片《迫在眉睫2》在節(jié)奏表達上可稱得上是“教科書式”的短片。

　　一、劇情：故事內(nèi)容決定了快節(jié)奏

　　影片的節(jié)奏從形式上分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏。內(nèi)部節(jié)奏是指單個鏡頭內(nèi)部的運動節(jié)奏，外部節(jié)奏是多個鏡頭組接的節(jié)奏。導演在把文字變成影像內(nèi)容時，首先會根據(jù)熒幕呈現(xiàn)規(guī)律和觀眾感受，對影片內(nèi)容節(jié)奏進行總體安排，建立起影片的構架，進而對影片表達內(nèi)容的層次與基調進行定位。

　　影片《迫在眉睫2》的故事內(nèi)容源自真實故事。2009年，杭州交通91.8電臺的一檔《我的汽車有話說》節(jié)目中，主播突然接到一位聽眾的電話，說要跳樓。電臺立即采取行動，通知民警和消防官兵，在多方力量的幫助下，一起跳樓事件被成功化解。這一事件被改編成了這部影片。

　　這部影片，講述了一個令人揪心又充滿大愛的故事。外來務工人員王德海，妻子身患重病急需大量資金，他在工友和鄉(xiāng)親們的幫助下湊了十萬元準備給妻子做手術，卻在乘車時不慎將錢遺失。愧疚自責的他萬念俱灰，決定跳樓自殺結束自己的生命。因為他是91.8的忠實聽眾，所以自殺前他撥通電臺的，電臺了解這一訊息后迅速聯(lián)系警方、消防、120急救，主播在廣播里發(fā)動聽眾幫助王先生找錢并聯(lián)系家人，最終他被成功救援。

　　由于故事內(nèi)容本身的急迫性，影片的故事線索和鏡頭組接安排得相當緊湊，表現(xiàn)內(nèi)容豐富，是一部快節(jié)奏影片。影片的劇情發(fā)展有幾個轉折點，每部分內(nèi)容環(huán)環(huán)相扣，步步緊逼。特別是主人公王德海一句“我不想活了”和三次“再見”將劇情的緊迫感強壓給觀眾，讓觀眾跟隨劇情緊張起來。因為是一場生命救援，遲一秒可能就是一個遺憾，所以影片中所有救援者的行動都是“快快快”，相關人員也是“快快快”。

　　在劇作選材方面，影片定了一個總體的基調——快節(jié)奏，并將這一節(jié)奏通過情節(jié)的相繼鋪展、結構的上承下合以及突出風格的節(jié)奏規(guī)律等表現(xiàn)了出來。這樣一來，觀眾的直觀感受就是緊張快速的、神經(jīng)緊繃的，影片的節(jié)奏也就體現(xiàn)得很明顯了。

　　二、畫面：直接呈現(xiàn)合理表達

　　畫面的結構、情緒，畫面的影調、色彩是構成影片敘事節(jié)奏最直接的表達，也是視覺節(jié)奏呈現(xiàn)的核心內(nèi)容。畫面構圖的節(jié)奏主要是指動態(tài)構圖和靜態(tài)構圖，一些構圖恰當、表現(xiàn)充分、極具感染力的鏡頭往往能夠對影片中的環(huán)境、人物的情緒很好地展現(xiàn)；但也包括攝影機的運動呈現(xiàn)，推、拉、搖、移、跟等不同運動規(guī)律及各種角度的'把握。

　　從影片的畫面來看，《迫在眉睫2》15分鐘的內(nèi)容，900秒共用了420多個鏡頭，最短的鏡頭不到1秒，最長的鏡頭出現(xiàn)在故事主人公的對話部分也僅10秒，每個鏡頭平均2.15秒。單從鏡頭就足以說明它的快節(jié)奏表達。另外值得一提的是畫面內(nèi)容，由于故事的緊迫性，畫面的內(nèi)容都是在表達“動”，主要表現(xiàn)在幾個方面。

　　（一）固定鏡頭，內(nèi)容運動。影片的固定鏡頭很多，但是固定鏡頭的內(nèi)容是運動的。比如主持人用筆記錄主人公傾訴內(nèi)容，行駛中的車輛，停車后人物下車動作等等。另外，就算是畫面要通過物體表達具體的信息，也是加入動作來表現(xiàn)的。比如電話機、導播室的音效器等等都是有動作表現(xiàn)的，電話機的特寫是通過導播撥電話或者接電話，音效器的特寫是通過快速的推拉按鈕來表現(xiàn)的。

　�。ǘ�）固定主體，鏡頭微動。行業(yè)內(nèi)有句話說，晃動的鏡頭是攝影師的不專業(yè)。但在此影片中，晃動的鏡頭反而讓影片更加真實可信，也更能表達影片內(nèi)容。比如主人公老王的近景或者特寫鏡頭，很多都是微微晃動，這種晃動并沒有讓觀眾跳戲，反而更加突出表現(xiàn)了王德海的心情和他處在樓頂?shù)沫h(huán)境。

　　（三）運動鏡頭，極限使用。影片中使用的推拉鏡頭和搖鏡頭，幾乎沒有通過慢慢的運動來交代具體的環(huán)境或者信息，大多是迅速推拉，將聚焦點鎖定或者展示具體內(nèi)容。比如，影片中有一段主持人和導播的對話，鏡頭從導播室急搖到播音室，又從中景的播音室急推，

　　給了主持人一個特寫。再比如，主人公老王被司機聽眾發(fā)現(xiàn)后，王德海的跳樓環(huán)境交代用了一個急搖，主持人知道老王的跳樓地點連續(xù)用了兩個急推，從窗外遠景推到中近景，停頓，然后一個事發(fā)大樓的特寫。

　　三、聲音：渲染氣氛強化節(jié)奏

　　一般來說，影片中的聲音包括對話（臺詞）、音樂和音響。對話（臺詞）是影片聲音的一種基本表達；而音樂和音響作為聽覺因素在配合畫面呈現(xiàn)內(nèi)容時能更豐富節(jié)奏感的表達�！镀仍诿冀�2》影片的視聽因素得到了很好的配合，聲音的使用為影片畫面增加了很多信息和情緒，對強化敘事節(jié)奏起到很大作用。

　　影片從頭至尾17段音樂貫穿，僅僅在個別使用音效的鏡頭中暫停了音樂。片頭，交通電臺與聽眾的對話，用了一段輕快的音樂。從主人公老王打電話進電臺開始，音樂開始變得急促緊張起來，隨著老王的對話漸入高潮。在安撫老王情緒、詢問他跳樓原因時，影片用的音樂變得壓抑、懸疑，旋律變得沉重急促。直到主持人用激將法勸說老王時，背景音樂才稍有緩和，變得煽情起來。

　　知道老王跳樓原因，幫助老王尋找丟失的錢時，音樂再次變得懸疑、沉重起來，特別是老王準備站起來“縱身一躍”的時候音樂中的鼓點聲咄咄逼人，大大加強了緊張感。等到老王妻子和兒子到達現(xiàn)場后，一段悲傷抒情的音樂開始，影片的緊張感開始舒緩，轉而表達情感感動觀眾。整體來看，影片的鏡頭轉換也是與節(jié)奏完全融合，音樂中緊張?zhí)幰粋�鼓點聲一個畫面，抒情音樂中一個節(jié)拍一個畫面，音樂與畫面結合充分體現(xiàn)了音樂在影片中渲染氣氛、增強敘事的作用。

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