帶“霜”古詩詞
在日常的學(xué)習(xí)、工作、生活中,大家或多或少都接觸過一些經(jīng)典的古詩吧,古詩按內(nèi)容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩(詠史詩)、詠物詩等。那么你有真正了解過古詩嗎?下面是小編精心整理的帶“霜”古詩詞,希望對大家有所幫助。
01.停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花。(杜牧《山行》)
02.山明水凈夜來霜,數(shù)樹深紅出淺黃。(李商隱《秋詞》)
03.濁酒一杯家萬里,燕然未勒歸無計,羌管悠悠霜滿地。(范仲淹《漁家傲》)
04樓倚霜樹外,鏡天無一毫。(杜樊川《長安秋望》)
05.新筑場泥鏡面平,家家打稻趁霜晴。(范成大《四時田園雜興》)
06.朔吹飄夜香,繁霜滋曉白。(柳宗元《早梅》)
07.荷盡已無擎雨蓋,菊殘猶有傲霜枝。(蘇軾《贈劉景文》)
08.青女素娥俱耐冷,月中霜里斗嬋娟。(李商隱《霜月》)
09.蒹葭蒼蒼,白露為霜。(《詩經(jīng)》)
10.壚邊人似月,皓腕凝霜雪。(韋莊《菩薩蠻》)
11.床前明月光,疑是地上霜。(李白《靜夜思》)
12.月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。(張繼(楓橋夜泊》)
13.客舍并州已十霜,歸心日夜憶咸陽。(劉皂《旅次朔方》)
14.鷹擊長空,魚翔淺底,萬類霜天競自由。(毛澤東《沁園春·長沙》)
15.風(fēng)釀楚天秋,霜浸吳江月。(楊朝英《清江引》)
16.霜橋月館,水村煙市,總是思君處。(黃公度《青玉案》)
17.馬滑霜濃,不如休去,直是少人行。(周邦彥《少年游》)
18.渚蓮霜曉墜殘紅,依約舊秋同。(晏幾道《訴衷情》)
19.縱使相逢應(yīng)不識,塵滿面,鬢如霜。(蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》)
20.霜落熊升樹,林空鹿飲溪。(梅堯臣《魯山山行》)
21.如今憔悴,風(fēng)鬟霜鬢,怕見夜間出去。(李清照《永遇樂》)
22.空里流霜不覺飛,汀上白沙看不見。(張若虛《春江花月夜》)
23.月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。(張繼《楓橋夜泊》)
24.雞聲茅店月,人跡板橋霜。(溫庭筠《商山早行》)
25.秋陰不散霜飛晚,留得枯荷聽雨聲。(李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》)
26.半卷紅旗臨易水,霜重鼓寒聲不起。(李賀《雁門太守行》)
27.趙客縵胡纓,吳鉤霜雪明。(李白《俠客行》)
28.客心洗流水,余響入霜鐘。(李白《聽蜀僧浚彈琴》)
29.十年磨一劍,霜刃未曾試。(賈島《劍客》)
30.蘆花千里霜月白,傷行色,來朝便是關(guān)山隔。(馮延巳《歸自謠》)
拓展:
古詩詞霜月的鑒賞
霜月
朝代:唐代 作者: 李商隱
初聞?wù)餮阋褵o蟬,百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷,月中霜里斗嬋娟。
鑒賞
此詩作年無考。馮《注》以為艷情詩。僅從文本看,詩寫深秋月夜景色,然不作靜態(tài)描寫,而借神話傳說宛言月夜冷艷之美。首句以物候變化說明霜冷長天,深秋已至。次句言月華澄明,天穹高迥。三四句寫超凡神女,爭美競妍。詩以想像為主,意境清幽空靈,冷艷絕俗。頗可說明義山詩之唯美傾向。
文學(xué)作品,特別是詩歌,它的特點在于即景寓情,因象寄興。詩人不僅是寫生的妙手,而應(yīng)該是隨物賦形的化工。最通常的題材,在杰出的詩人的筆底,往往能夠創(chuàng)造出一種高超優(yōu)美的意境。讀了李商隱的這首《霜月》,就會有這樣的感覺。
這詩寫的是深秋季節(jié),在一座臨水高樓上觀賞霜月交輝的夜景。它的意思只不過說,月白霜清,給人們帶來了寒涼的秋意而已。這樣的景色,會使人心曠神怡。然而這詩所給予讀者美的享受,卻大大超過了人們在類似的實際環(huán)境中所感受到的那些。詩的形象明朗單純,它的內(nèi)涵是飽滿而豐富的。
秋天,草木搖落而變衰,眼里看到的一切,都是萎約枯黃,黯然無色;可是清宵的月影霜痕,卻顯得分外光明皎潔。這秋夜自然景色之美意味著什么呢?“青女素娥俱耐冷,月中霜里斗嬋娟。”盡管“瓊樓玉宇,高處不勝寒”,可是冰肌玉骨的絕代佳人,愈是在宵寒露冷之中,愈是見出霧鬢風(fēng)鬟之美。她們的綽約仙姿之所以不同于庸脂俗粉,正因為她們具有耐寒的特性,經(jīng)得起寒冷的考驗啊!
寫霜月,不從霜月本身著筆,而寫月中霜里的素娥和青衣;青女、素娥在詩里是作為霜和月的.象征的。這樣,詩人所描繪的就不僅僅是秋夜的自然景象,而是勾攝了清秋的魂魄,霜月的精神。這精神是詩人從霜月交輝的夜景里發(fā)掘出來的自然之美,同時也反映了詩人在混濁的現(xiàn)實環(huán)境里追求美好、向往光明的深切愿望;是他性格中高標(biāo)絕俗、耿介不隨的一面的自然流露。當(dāng)然不能肯定這耐寒的素娥、青女,就是詩人隱以自喻;或者說,它另有所實指。詩中寓情寄興,是不會如此狹隘的。王夫之說得好:“興在有意無意之間。”(《姜齋詩話》)倘若刻舟求劍,理解得過于窒實,反而會縮小它的意義,降低它的美學(xué)價值。
范元實云:“義山詩,世人但稱其巧麗,至與溫庭筠齊名。蓋俗學(xué)只見其皮膚,其高情遠(yuǎn)意,皆不識也!彼恕痘I筆驛》、《馬嵬》等篇來說明。(見魏慶之《詩人玉屑》卷十五引《詩眼》)其實,不僅詠史詩以及敘志述懷之作是如此,在更多的即景寄興的小詩里,同樣可以見出李商隱的“高情遠(yuǎn)意”。葉燮是看到了這點的,所以他特別指出李商隱的七言絕句,“寄托深而措辭婉”(《原詩》外編下)。于此詩,也可見其一斑。
這詩在藝術(shù)手法上有一點值得注意:詩人的筆觸完全在空際點染盤旋,詩境如海市蜃樓,彈指即逝;詩的形象是幻想和現(xiàn)實交織在一起而構(gòu)成的完美的整體。秋深了,樹枝上已聽不到聒耳的蟬鳴,遼闊的長空里,時時傳來雁陣驚寒之聲。在月白霜清的宵夜,高樓獨(dú)倚,水光接天,望去一片澄澈空明!俺趼?wù)餮阋褵o蟬”二句,是實寫環(huán)境背景。這環(huán)境是美妙想象的搖籃,它會喚起人們脫俗離塵的意念。正是在這個搖籃里,詩人的靈府飛進(jìn)月地云階的神話世界中去了。后兩句想象中的意境,是從前兩句生發(fā)出來的。
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