我的前半生讀后感范文
《我的前半生》改編自亦舒的小說,該劇自開播以來,受到觀眾的追捧,一方面是劇情非常抓人,另一方面也是因?yàn)殛惖烂鳌⒔鶘|、馬伊琍、袁泉等演員的傾情加盟。下面是CN人才網(wǎng)為大家整理的我的前半生讀后感范文,歡迎參考~
篇一:我的前半生讀后感范文
“子君在每個(gè)時(shí)代都是存在的,女性在任何時(shí)候都要獨(dú)立。無論在婚姻、事業(yè)或者友情中,人都要做一個(gè)獨(dú)立的自我,依附別人活下去,會(huì)給別人造成負(fù)擔(dān),自己也會(huì)有壓力。不管在怎樣的一個(gè)狀態(tài)里,人都應(yīng)該是獨(dú)立的!
馬伊琍說,“子君是一個(gè)有蓬勃生命力的女人”,她的“生命力”,不僅體現(xiàn)在劇中角色的勇敢、堅(jiān)定、自立自愛,更在于不同時(shí)代環(huán)境中,探討女性命運(yùn)和獨(dú)立價(jià)值的意義。
正在北京衛(wèi)視播出的都市情感劇《我的前半生》,靠著對(duì)當(dāng)代人婚姻情感困境的深度描摹,開播第二日豆瓣評(píng)分一度沖到8.2分,成為國產(chǎn)劇難得一見的高口碑之作。
主演羅子君的馬伊琍這些年作品不斷,但一直沒有超越十年前《奮斗》中橫空出世的夏琳。這次的羅子君無疑是十年來馬伊琍最為成功的一次演出。她在微博上也深有感觸地寫道:“三十歲碰到夏琳,四十歲遇見子君。前半生的路上沒有對(duì)錯(cuò),唯有成長。不念過去,不畏將來!弊阋娺@個(gè)角色在她心目中的分量。
如果說,十年前《奮斗》中的夏琳一路高歌,為年輕觀眾們高揚(yáng)起追求理想的風(fēng)帆,那么十年后的羅子君,則深陷婚姻與生活的泥沼,早已在“老公孩子斗小三、早中晚飯魚尾紋”之中消磨了斗志、偏離了方向。
這份消沉與瑣碎,構(gòu)建出與“夏琳”截然相反的人物特性,卻更具有一份極具醒世意味的現(xiàn)實(shí)意義。在馬伊琍看來,這部戲里有很多給都市現(xiàn)代年輕人看的東西,“每一個(gè)人,當(dāng)你走到婚姻和跟事業(yè)的岔路口時(shí),你都要面臨選擇,面臨改變!倍@部戲和子君這個(gè)角色的價(jià)值在于,“讓人們學(xué)會(huì)反思,學(xué)會(huì)成長,提醒你自己,對(duì)自己的人生,你應(yīng)該要怎么樣去規(guī)劃。”
把真實(shí)經(jīng)歷用在人物創(chuàng)作中
馬伊琍在劇中扮演女主角羅子君, 她善良、單純、不諳世事,“前半生”享受婚姻帶來的幸福安逸,是“公主病”重度患者。被丈夫拋棄后,她的生活跌落谷底。在好友唐晶的幫助下,子君終于蛻變成長,學(xué)會(huì)了隱忍和堅(jiān)持,開啟了“后半生”的新篇章。
隨著丈夫陳俊生攤牌離婚,羅子君的生活天翻地覆。談及此次飾演的角色,馬伊琍直言:“因?yàn)檫@個(gè)女人身上有很弱的一部分,這是我以前演的角色里面沒有的。”馬伊琍表示:“她的生活發(fā)生巨變,是因?yàn)樗斑^于簡單地去經(jīng)營自己的婚姻和自己的人生!
從“金絲籠”中小女人的高傲驕縱,到失魂落魄,再到歷經(jīng)事業(yè)、情感的種種曲折走向獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng),劇中子君的成長改變并不是一蹴而就的,這就需要馬伊琍把整個(gè)情感的變化過程“掰開了揉碎了”,才能細(xì)膩呈現(xiàn)出來。
在精湛演技的背后,是馬伊琍為角色做的充分準(zhǔn)備。她坦言說,“我在開拍前一年就拿到了劇本,這一年我一直在思考怎么演這個(gè)角色!鄙踔辽钪械恼鎸(shí)經(jīng)歷也被她拿到人物的創(chuàng)作中來。劇中有一段劇情,兒子問子君什么是“角膜”,子君竟然回答說是“腳上敷的膜”,這個(gè)故事就是馬伊琍家中發(fā)生過的真事,“文先生聽不下去我興高采烈地誤導(dǎo)一年級(jí)的愛馬,于是大喊:‘你胡說!’”也正是如此充分的創(chuàng)作準(zhǔn)備和細(xì)膩的情緒把握,才在短短4天中,就讓觀眾對(duì)這個(gè)角色經(jīng)歷了“討厭——正視——心疼”的一連串過程,也為子君之后的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆。
最愛羅子君的“成長” 女性任何時(shí)候都要獨(dú)立
馬伊琍認(rèn)為,“在成長”是子君身上最為寶貴的特質(zhì)。劇中子君從全職太太到職場麗人的蛻變,經(jīng)歷了當(dāng)下都市女性普遍面臨的婚姻、家庭、事業(yè)中的各種抉擇和考驗(yàn)。“被離婚”之后,她有過柔弱,有過迷茫,但始終堅(jiān)韌、勇敢面對(duì)。進(jìn)入職場之后,原來在家庭生活中被忽略的自我意識(shí)逐漸生發(fā)出來,一步步開啟了她追求獨(dú)立和自由的“后半生”新篇章。
馬伊琍在采訪中說,“子君的價(jià)值觀是發(fā)生變化的,她在反省、在思考,這個(gè)女性是成長的。我喜歡她的原因是因?yàn)樗诔砷L,并沒有一成不變地保守地生活在過去的方式里!
子君的身上,無疑承載著對(duì)“女性獨(dú)立”這一永恒話題的探討。馬伊琍坦承早在中學(xué)時(shí)代就讀過亦舒的原著小說,亦舒筆下的女性姿態(tài)灑脫、獨(dú)立自愛,這種生活狀態(tài)也是她一直以來非常認(rèn)可和追求的,“子君在每個(gè)時(shí)代都是存在的,女性在任何時(shí)候都要獨(dú)立。無論在婚姻、事業(yè)或者友情中,人都要做一個(gè)獨(dú)立的自我,依附別人活下去,會(huì)給別人造成負(fù)擔(dān),自己也會(huì)有壓力。不管在怎樣的一個(gè)狀態(tài)里,人都應(yīng)該是獨(dú)立的。”
從魯迅的小說《傷逝》中被拋棄的子君,到亦舒筆下開始自省、一步步走向獨(dú)立的子君,再到劇中當(dāng)代上海女人羅子君,“子君”這一女性形象一脈相承。馬伊琍表示,“子君是一個(gè)有蓬勃生命力的女人”,她的“生命力”,不僅體現(xiàn)在劇中角色的勇敢、堅(jiān)定、自立自愛,更在于不同時(shí)代環(huán)境中,探討女性命運(yùn)和獨(dú)立價(jià)值的意義。
“到這個(gè)年紀(jì) 我開始承認(rèn)很多事情力所不能及”
采訪中馬伊琍也坦言,演完這部劇她開始重新審視自己的生活:“其實(shí)演的時(shí)候我就會(huì)邊演邊思考自己的人生,因?yàn)閯≈械娜宋镎娴碾x我們的生活太近了。每一個(gè)演員的表演,觀眾在看完這部劇后都會(huì)從中找到自己!
劇中羅子君的婚姻與生活突然崩塌,不得不重新步入社會(huì)尋求一份可以安身立命的工作。面對(duì)這種生活驟變,羅子君曾充滿恐懼:“這就好比你把一條魚扔進(jìn)沙漠,你說魚怕不怕!比欢隈R伊琍看來,這對(duì)羅子君來說未嘗不是一種幸福:“在事業(yè)與婚姻中,人都要做一個(gè)獨(dú)立的自我。有些事情前半生發(fā)生,總好過后半生瞎折騰! 而對(duì)于劇中犀利的臺(tái)詞,馬伊琍也不吝贊美,連著用了兩個(gè)“特別棒,特別棒”來形容。
劇中的人物都面臨著事業(yè)與家庭的種種困境,戲外的馬伊琍卻像個(gè)女超人一般完美地平衡著自己的工作與家庭,引得同組的袁泉與吳越高呼:“簡直不知道她怎么能有那么充沛的精力!”對(duì)此馬伊琍笑稱:“因?yàn)閷?duì)家庭和事業(yè)的熱愛,才能讓我對(duì)這些事情充滿熱情,才能有巨大的精力讓這兩部分同時(shí)穿插在生活中!倍驳拇_毫無間隙地安排著自己的生活與工作。在《我的前半生》新聞發(fā)布會(huì)上,她就坦陳,在跑宣傳活動(dòng)的同時(shí)自己的腦子里其實(shí)就有一萬件事在同時(shí)進(jìn)行,包括預(yù)約醫(yī)生、幫朋友訂酒店、女兒出去旅行的訂房計(jì)劃、訂航班事宜等等,而當(dāng)天發(fā)布會(huì)一結(jié)束,馬伊琍就立刻飛回上海,與先生一起過生日。
馬伊琍坦陳,自己有一些“完美主義”的傾向,但也坦言現(xiàn)在的心態(tài)和年輕的時(shí)候有很大變化:“我覺得到我現(xiàn)在這個(gè)年齡階段,我比較能接受很多事情做不好,我會(huì)說對(duì)不起,我也有力所不能及的時(shí)候!彪S即她補(bǔ)充道:“但是往往有時(shí)候這么想了,反而比較容易把事情做好!
篇二:我的前半生讀后感范文
根據(jù)作家亦舒小說《我的前半生》改編的同名電視劇正在北京衛(wèi)視熱播中。該劇講述全職太太子君離婚后,在朋友的幫助下回歸職場,重新找回自信的故事。憑借貼近現(xiàn)實(shí)的劇情及“金句”臺(tái)詞,這部劇剛開播沒幾天就在網(wǎng)絡(luò)上掀起不小的熱議。不過,電視劇在對(duì)原著的大幅改編引發(fā)不少原著粉的反感,尤其是馬伊琍扮演的子君因浮夸的舉止和花里胡哨的造型,被認(rèn)為“失去了亦舒的味道”。針對(duì)種種爭議,該劇的編劇秦雯和主演馬伊琍接受南方日?qǐng)?bào)記者的采訪,予以回應(yīng)。
亂改人物關(guān)系?時(shí)代背景有所不同
《我的前半生》堪稱是首部被改編為電視劇的亦舒小說。因此在該劇播出之前就吸引了不少書迷的興趣,記者留意到,書迷和普通觀眾站成了兩個(gè)陣營:前者對(duì)大幅度的改編表達(dá)了不滿,后者給出不低的評(píng)價(jià),認(rèn)為演員的演技在線,劇中呈現(xiàn)的中國式的婚姻和家庭生活十分貼近現(xiàn)實(shí)。
談及改編,編劇秦雯對(duì)南方日?qǐng)?bào)記者表示,電視劇和小說的時(shí)代背景不一樣,原著的故事發(fā)生在上世紀(jì)80年代的香港,劇版則被搬到了現(xiàn)代的上海,在她看來,改動(dòng)故事背景勢必會(huì)讓所有的人物關(guān)系發(fā)生改變。
“人與人之間的關(guān)系”是秦雯在接受采訪時(shí)常提到的'字眼。小說里,子君從家庭婦女變?yōu)橐粋(gè)職業(yè)女性,但作者的家庭背景沒有太多交代,秦雯在改編時(shí),為這一人物增加了家庭背景的部分,“家庭及處理家庭關(guān)系的問題,是很受內(nèi)地觀眾關(guān)注的,因此我們做了一些努力去呈現(xiàn)”。此外,小說中對(duì)子君和前夫的糾葛的描述并不多,秦雯說,劇版則加重了這一部分的呈現(xiàn)。
角色過度浮夸?要看到成長的變化
劇中,馬伊琍扮演的子君享受婚姻帶來的幸福安逸,是“公主病”的重度患者。一開場,她就以一副養(yǎng)尊處優(yōu)的“陳太太”形象示人,每天就知道花錢購物,及調(diào)查老公身邊出現(xiàn)的年輕女性。略帶浮夸的上海腔、豐富的表情肢體動(dòng)作,馬伊琍演繹的這個(gè)闊太形象,被網(wǎng)友評(píng)價(jià)為“作勁兒十足”。
這也讓很多原著粉不滿:“子君怎能這樣矯情?原作的魂都丟了。”讓原著粉意見更大的是她在劇中的造型。亦舒筆下的女主角品味低調(diào)又高雅,衣櫥里總是“白黑灰”的衣服,但劇中子君的衣服動(dòng)輒是“紅配綠”或“黃配綠”的惡俗配色。
對(duì)此馬伊琍表示,隨著劇情的發(fā)展,子君會(huì)經(jīng)歷從最初的高傲驕縱,到失魂落魄,再到歷經(jīng)事業(yè)、情感的種種經(jīng)歷走向獨(dú)立的過程。她相信觀眾對(duì)這一人物的看法會(huì)有所轉(zhuǎn)變。在馬伊琍看來,子君性格中的柔弱無依和心里缺乏安全感將隱隱展現(xiàn),“她的生活發(fā)生巨變,是因?yàn)樗昂唵蔚厝ソ?jīng)營自己的婚姻和人生!
篇三:我的前半生讀后感范文
這部劇為何會(huì)火爆得一塌糊涂、大受歡迎到讓人瞠目結(jié)舌?原因就在于這部劇將聚焦環(huán)放在了人人都為之關(guān)心和在乎的婚姻和職場上,并且焦點(diǎn)集中在離婚女性的身上。離婚自古有之,尤以近年來為甚,還大有愈演愈烈的趨勢,有調(diào)查數(shù)據(jù)顯示,某市的離婚率在幾個(gè)月之內(nèi)就達(dá)一半以上,婚期不斷縮短,最短3天就離,簡直刷新吉尼斯世界記錄并還不斷被刷新創(chuàng)造更上層樓的奇跡。如此駭人聽聞,也算聊齋志異了。不過聊齋是天方夜譚,尚可胡編亂造,而離婚嘛,就是紀(jì)錄片了,實(shí)實(shí)在在的事兒,誰也編不了。
由于亦舒的原著筆者沒有看過,所以在此不便作分析,就先以筆者看過的前四集的內(nèi)容來和大家做一個(gè)分享交流,以希望大家都能得到不同程度的收獲和思考。官宣上的介紹是以主角羅子君在離婚后如何重新振作、改變自我走向經(jīng)濟(jì)獨(dú)立變強(qiáng)煥然一新并收獲新的愛情、最終獲得幸福的人生逆襲的故事為主,帶著一以貫之的滿滿正能量,給無數(shù)女性朋友提供了極其強(qiáng)大的精神激勵(lì)和情感慰藉。現(xiàn)實(shí)生活中這樣的女性也并不少見,筆者就看到過很多起因?yàn)榛橐霾恍覅s自食其力積極進(jìn)取反轉(zhuǎn)人生的案例。最著名的就是《哈利·波特》的作者JK·羅琳。但這樣的成功案例總的來說還是太少,大部分女性在遭遇婚姻的不幸后都會(huì)選擇自怨自艾、一蹶不振甚至自尋短見,更有甚者還會(huì)做出報(bào)復(fù)男性、報(bào)復(fù)社會(huì)的極端事。
現(xiàn)代人離婚的原因有很多,小三插足可以說是目前最流行的元素。劇中前四集就講到了女主羅子君的丈夫陳俊生和小三下屬凌玲發(fā)生了婚外情,而讓人詫異的是,凌玲長相平凡,且穿著儉樸,從不刻意修飾打扮,年齡老大不說,還有一個(gè)6歲的兒子。與珠光寶氣的羅子君相比不啻云泥。但羅子君靠著丈夫的物質(zhì)供養(yǎng),長年累月待在家做全職主婦所養(yǎng)成的驕縱、蠻橫、無理取鬧的性格令丈夫十分反感,而且不讀書,不充實(shí)自己,也不提升自己的內(nèi)在品位,每天除了買奢侈品無聊炫富之外,簡直一無是處。在這種物質(zhì)極度發(fā)達(dá)、精神卻倍加空虛的世界里自嗨自樂,一點(diǎn)也沒有意識(shí)到與自己丈夫之間的距離越來越遠(yuǎn),這樣的兩個(gè)人,當(dāng)他們的交集只剩下回憶,即使沒有小三的插足,也難以保證他們的婚姻能一勞永逸、固若金湯。
在前四集中,羅子君所詮釋的性格雖然單純天真毫無城府但是極度的自大、驕縱、傲慢、奢侈、沖動(dòng)、沒內(nèi)在、沒文化、只懂無端撒嬌發(fā)嗲蹭男人炫富、曬娃、毫無人際交往關(guān)系經(jīng)驗(yàn)和處事能力的超級(jí)傻白甜的人設(shè)相信是沒有幾個(gè)觀眾會(huì)喜歡的,至少在前四集,她所表現(xiàn)出來的一切特質(zhì)就是一張讓無數(shù)觀眾想要罵人的無知的、雙商皆負(fù)的臉。反倒是小三凌玲,格外惹人憐愛,沒有一點(diǎn)小三氣,溫婉大方,善解人意,心思聰穎,才能出眾,這樣的女子在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中也定會(huì)大受歡迎,心儀他的男士也會(huì)很多,所以當(dāng)男主陳俊生出軌她時(shí),我反倒覺得他們很般配,很郎才女貌,很順理成章,并不覺得她有多么的可惡和十惡不赦,這樣的小三,實(shí)在讓人恨不起來;橐龀霈F(xiàn)裂痕直至離婚不能全由小三來買單,愛情是兩個(gè)人的事,但婚姻卻是兩家人的事,影片中陳俊生的丈母娘見錢眼開、勢力又財(cái)迷,典型“惡婆婆”寫真,與小三凌玲相比,誰更加無禮?妹夫更是一個(gè)游手好閑的廢材,做生意虧了幾萬東躲西藏還要妻子姐夫幫忙還債,這樣的人,與小三凌玲相比,誰又更加可惡?所以竊以為不要輕易以道德的標(biāo)尺隨意給小三貼“破壞家庭”的標(biāo)簽,行有不得反求諸己,《論語》上如是說。
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