《中國合伙人》電影觀后感

　　引導(dǎo)語：成功創(chuàng)業(yè)后卻兄弟反目，這一路走來，他們面對著利益和人性的考驗(yàn)、愛情的抉擇，被稱為話劇版《中國合伙人》。相信這是每個創(chuàng)業(yè)者或多或少都會遇到的，讓我們來回顧一下這部電影吧!

　　讀后感一

　　影片《中國合伙人》是由著名導(dǎo)演陳可辛執(zhí)導(dǎo)的以青春勵志為主旋律的電影，內(nèi)地三大小生黃曉明、鄧超、佟大為等強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手首次合作，影片講述的是從上世紀(jì)80年代至今，在當(dāng)時大環(huán)境下三個年青人從學(xué)生年代相遇、相識、相知，因?yàn)閾碛型瑯拥膲粝攵�一起打拼，共同奮斗創(chuàng)辦英語培訓(xùn)學(xué)校的勵志故事。

　　《中國合伙人》是以新東方為背景，事實(shí)上《中國合伙人》與新東方卻毫無關(guān)系，沒有新東方的投資、沒有與“原型人物”接觸訪談、試映時也沒有得到新東方大佬們的認(rèn)可。今年2月，《中國合伙人》在小范圍內(nèi)試映，新東方的俞敏洪觀映之后帶著黑臉離開。后來俞校長在微博以及采訪中態(tài)度都是：《中國合伙人》與新東方?jīng)]有任何關(guān)系。 事實(shí)上與電影有點(diǎn)關(guān)系的是徐小平。因?yàn)椤吨袊�合伙人》的劇本就是在新東方上市后離開的“文藝中年”、青年導(dǎo)師徐小平所寫。電影的內(nèi)核與人物原型與實(shí)際的新東方也有差距，更多地融入了導(dǎo)演陳可辛的影子。如果帶著與新東方對號入座的心態(tài)去看這部電影，那么結(jié)果就注定要失望。

　　電影《中國合伙人》講述了“土鱉”黃曉明、“海龜”鄧超和“憤青”佟大為從上世紀(jì)80年代到21世紀(jì)，30年的大變革背景下，三兄弟為了改變自身命運(yùn)，創(chuàng)辦英語培訓(xùn)學(xué)校，最終實(shí)現(xiàn)“中國式夢想”的“屌絲逆襲”的故事。 其中，“土鱉”黃曉明有“高考落榜、泡妞招拒、教書失敗”的坎坷，“海龜”鄧超則遭遇“出國受挫、事業(yè)不順、野心受滅”的尷尬，“憤青”佟大為歷經(jīng)“姑娘走了、兄弟散了、夢想飛了”的悲劇，但他們最終攜手共同創(chuàng)造了商業(yè)奇跡，謹(jǐn)以二B和牛B的歲月，致他們終將牛B的青春。

　　《中國合伙人》電影中，“土鱉”成東青是英語培訓(xùn)學(xué)校的創(chuàng)始人。他是從農(nóng)村走出來的，外表看起來非常的自卑懦弱，其實(shí)十分的聰明睿智，身上具有80后農(nóng)村孩子的典型特征：執(zhí)拗的性格，不懼犧牲的精神，執(zhí)著堅持的信仰，不達(dá)目的誓不罷休。因?yàn)楹箢^已經(jīng)沒有退路，所以只能去選擇無論經(jīng)歷多少磨難，都必須獲得成功，即使不擇手段。該角色的原型應(yīng)該是新東方的創(chuàng)始人俞敏洪——成東青的性格和行事風(fēng)格可能是俞校長不喜歡的最大原因吧。

　　“憤青”王陽年輕的時候是個文藝青年，個性爽朗放蕩不羈，以寫詩和“泡妞”度日，但只娶了一個簡單平凡的女人。他是成東青與孟曉駿之間的潤滑劑和協(xié)調(diào)人，是培訓(xùn)學(xué)校里最受學(xué)生歡迎和喜愛的老師。“海龜”孟曉駿才華橫、自大傲氣，是大學(xué)校園里的風(fēng)云人物。去美國留學(xué)后經(jīng)歷了挫折和失敗，無奈回國后重新創(chuàng)業(yè)，成為了成東青創(chuàng)辦培訓(xùn)學(xué)校的軍師和幕后推手。 (觀后感 www.guanhougan.net) 該角色的人物原型并不是新東方創(chuàng)始人中的任何一人，而是融入了導(dǎo)演陳可辛自己的很多個人情結(jié)和生活體驗(yàn)。

　　女主角蘇梅(名模杜鵑飾演)，有種如同女神般的氣質(zhì)和拒人于千里之外的孤傲。但“土鱉”成東青對她情有獨(dú)鐘，一路狂追，那怕整個夜晚在圖書館陪伴套近乎，借路燈制造浪漫，更騎著28寸的自行車圍追堵截……上演了一幕幕“癩蛤蟆想吃天鵝肉”的愛情故事。而蘇梅出國的選擇也改變了“土鱉”成東青的人生軌跡。

　　電影《中國合伙人》三個主人公代表了世上的三種男人，最令人感動的是貫穿于他們?nèi)�人之間三十年的友情，歲月無情，友情無價。陳可辛導(dǎo)演在微博上坦言，這是他這么多年來最難忘最感動的一部戲。陳可辛在電影的殺青宴上依依不舍、痛哭流淚、與主創(chuàng)人員們彼此互簽留言冊……之所以對這部電影如此投入個人情感，或許與他的人生經(jīng)歷不無關(guān)系。 陳可辛早年在美國求學(xué)期間，當(dāng)過服務(wù)員，刷過盤子，歷經(jīng)坎坷和辛酸——美國期間的經(jīng)歷被移植到鄧超飾演的孟曉駿這個角色上。

　　通過《中國合伙人》這部電影，縱觀中國最近三十年來的企業(yè)史，在大陸知名的商界人物中，我最想看到的故事有兩個：

　　一是到目前為止中國最牛耳最傳奇的企業(yè)(沒有之一，個人認(rèn)為)華為的任正非與李一男的故事，從情同父子、當(dāng)接班人培養(yǎng)，到離職創(chuàng)業(yè)、被收購回歸、最終又離開，這兩個男人之間經(jīng)歷了怎樣的恩怨情仇和曲折離奇?甚至可以遐想，如果兩人不經(jīng)意間相逢、眼神交會，在那電光火石之間，腦海里會有多少畫面閃現(xiàn)，多少情感交錯，滄海桑田，再回首，卻已是百年身。

　　二是92派的一個代表人物和大佬陳東升，從體制內(nèi)下海，先后創(chuàng)立了兩家最牛耳的大企業(yè)，其兄長陳顯寶還創(chuàng)立了另一家著名的快遞公司，然而卻禍起蕭墻、兄弟反目。還有其本人與原配、以及紅色后代之間長達(dá)15年的感情糾葛，最終還能守得撥云見日——無論是事業(yè)還是愛情，都稱得上是一部傳奇。

　　讀后感二

　　《中國合伙人》的題材屬于目前主流的“企業(yè)成功勵志傳記片”，這樣類型的電影或書籍在國內(nèi)一直有一個誤區(qū)：在名流眼中，出自傳的性質(zhì)變成了升值推廣的附屬產(chǎn)品，在讀者和觀眾眼中，這些所謂的“成功經(jīng)驗(yàn)”并無多少普適性和共通性，往往讓傳記體變成了名人的孤芳自賞，所以《中國合伙人》也容易被人誤解——如果其傳達(dá)的核心價值把握不好，很容易被視作是某金主花大價錢雇來的托兒。

　　王晶曾評價杜琪峰說：即使人們稱贊他的電影都不會覺得他們是槍手，然而對于陳可辛來說，電影素材再商業(yè)交由他手里亦能變得很風(fēng)格化。《合伙人》的故事講述三個大學(xué)校友(黃曉明，鄧超，佟大為)一同經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，創(chuàng)業(yè)打拼直至成功，其主旋律框架已經(jīng)無法改變，然而陳可辛卻將這般“俗套”的傳記故事打造成了一部講述大時代的情懷之作，這也是陳可辛這樣具備人文氣息的導(dǎo)演向來所擅長的技能。

　　或許真是要與“托兒”的關(guān)系決絕，《中國合伙人》在尊重事實(shí)的基礎(chǔ)上已將主人公創(chuàng)業(yè)故事的渲染降到了最低，著重講述不同時代，三個主角面臨愛情，友情和事業(yè)不同的思考以及做出的不同選擇。

　　電影的架構(gòu)其實(shí)是陳可辛對舊作《甜蜜蜜》做出的延續(xù)，如果觀眾對這部經(jīng)典還有印象的話一定會記得它的表達(dá)方式：用一首首時代金曲串聯(lián)起年代片段，再用歌詞暗喻人物內(nèi)心層次的變化。雖然這樣的敘事方式放在這部背景宏大的故事里顯得有些松散，不過對于一個土生土長的香港導(dǎo)演來說，對于這樣一部純粹的內(nèi)地題材影片駕馭起來可謂得心應(yīng)手，尤其是片中音樂使用的恰到好處，是應(yīng)該記上一功的。

　　陳可辛電影的風(fēng)格，在于前面無論怎么樣的“隨心所欲”，總會在中段或后半段拉回到真正的敘事主題，但兩者卻又是有著必然聯(lián)系的，也容易使觀眾的情緒一下子被調(diào)度起來，電影前半部分以詼諧、浪漫為主，然而隨著三人在佟大為的婚宴上攤牌，氣氛也急轉(zhuǎn)直下，這時催淚點(diǎn)才真正爆發(fā)，雖然姍姍來遲，但也為從“決裂”到“合伙”的劇情曲折設(shè)計起到了承上啟下的作用，這樣的設(shè)計讓我想起了陳可辛導(dǎo)演的《新難兄難弟》，(觀后感 www.guanhougan.net)片中與父親有著隔閡的梁朝偉意外穿越回到了父母年輕的時代，度過了短暫而單純的快樂時光后，才真正釋然，這樣處處蘊(yùn)含“情”字的催淚鋪墊是陳可辛的拿手好戲，就像一記無論如何都避不開的老拳，總會到最后重重地捶在你的心窩上。

　　《中國合伙人》是陳可辛第一部將故事聚焦于內(nèi)地題材的影片，相較其在合拍片的十年摸索間為適應(yīng)市場炮制的武俠片和歌舞片，《合伙人》相對于放開了手腳，同時亦是小心翼翼，至少電影里開始有了很多與社會關(guān)聯(lián)的明朗思考方式，如積極尋找與普通人的平等對話方式——懷舊，尤其是引發(fā)在中國改革開放時期成長起來的一批人的集體懷舊。就如由當(dāng)年港人自嘲的“港慫”再到片中的“土鱉”，在目前大華語市場下，要隔絕兩岸三地的文化差異，最容易實(shí)現(xiàn)的溝通方式也是尋找情感共鳴。在本片點(diǎn)映的時候有幸與陳可辛導(dǎo)演進(jìn)行了交流，他說，這部電影的風(fēng)格最適合自己，雖然許多內(nèi)地元素的設(shè)計自己并未參與，但其中投入的情懷是相通的。

　　電影雖有傳記片形式上的掣肘，結(jié)尾最后傳達(dá)的主旨——“這是我們每個人的故事”也上升到了別扭的政治審查層面，但無論如何，我絕對有相信這是陳可辛導(dǎo)演在合拍片時代十年以來最“自我”的一次。

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