喊·山觀后感
導(dǎo)讀：電影《喊·山》改編自山西女作家葛水平的同名小說。葛水平《喊·山》曾獲第四屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)和2005年度人民文學(xué)獎(jiǎng)，作品講述了一個(gè)被拐賣的鄉(xiāng)村婦女，因遭遇丈夫暴力而多年失語，丈夫去世后，她到山中“喊山”，找回了話語權(quán)。
觀后感【一】
電影故事發(fā)生在八十年代初的晉西北。韓沖一直未娶，日子本就安靜，見臘宏帶著啞妻紅霞和一雙兒女著實(shí)可憐，便好心收留在自家。韓沖的麻煩已經(jīng)不少，全村都知道他溝對(duì)面的潑辣姘頭。沒幾天，臘宏誤踩了韓沖炸獾的套子，不治身亡。封閉的山村開了鍋，干部與長者圍繞如何給寡婦賠償一事數(shù)次協(xié)調(diào)，而啞巴卻穿起紅衣裳、時(shí)哭時(shí)笑，完全不在意賠償?shù)氖�。無奈，韓沖只得負(fù)責(zé)養(yǎng)活紅霞一家三口。
在相處中，兩人的心越走越近，啞巴曲折的身世之謎逐漸揭開。她原本生活在優(yōu)渥幸福的家庭，從小被拐賣給臘宏，遭臘宏毒打，并被割掉舌頭。后跟隨著殺了人的丈夫臘宏來到荒涼破敗的小山村，飽受虐待，過著心酸痛苦的生活。紅霞在生理上雖然失語，心卻從未停止吶喊，從未失去希望，從未放棄改變命運(yùn)的機(jī)會(huì)。在臘宏被炸死之后，她穿上素白的衣服，倚在門框上，眼里流轉(zhuǎn)的神色平靜而寂寥，分明是歷盡苦難、備受折磨后的隱忍。她拿著臉盆，跑到山巔奮力敲擊，并無聲吶喊，表現(xiàn)了她不妥協(xié)、不低頭、不服輸?shù)拿篮闷焚|(zhì)。
就在韓沖和紅霞兩人即將開始新生活的時(shí)候，臘宏的命案再生波瀾，這個(gè)緊要的關(guān)頭，只有紅霞才能說出真相。殺夫和自首，紅霞用堅(jiān)定決絕的方式完成了自我救贖，也改變了愛上她的浪子韓沖。韓沖不再是那個(gè)和寡婦調(diào)情、拿雷管炸獾子的韓沖，他成了一個(gè)能挺身而出、能扛起責(zé)任的男人。
《喊·山》，一曲電影悲歌，似音樂家阿炳的《二泉映月》，如泣如訴，不僅將人引入夜闌人靜、泉清月冷的意境之中，令人感動(dòng)，一個(gè)為了自由而勇于殺夫、勇于自首的剛直頑強(qiáng)的啞女形象也活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前。
影片情節(jié)波瀾起伏，懸念迭起，張力十足，極具觀賞性。細(xì)節(jié)可圈可點(diǎn)，如韓父與韓沖之間的父子之愛，韓父為了兒子能通過自首的方式而獲得幸福的愛情，偷偷報(bào)警，在韓沖被警察即將帶走時(shí)，父子擦肩而過，雖然相遇無言，也未回首互別，但父子間深厚的情誼已深深打動(dòng)觀眾的心，令觀眾涕淚俱下。
電影《喊·山》對(duì)紅霞悲慘、凄苦經(jīng)歷的模糊回憶，以藝術(shù)化的剪影方式呈現(xiàn)，畫面唯美，又引人深思。開放式的結(jié)尾，更加凸顯了主人公勇于追求自由、為自由而戰(zhàn)的堅(jiān)韌品質(zhì)，也給觀眾留下了豐富的想象空間。
觀后感【二】
這種類型的影片近年并不少見，不管是講農(nóng)村還是山里的故事，用山里人樸實(shí)的方式表達(dá)他們的情感，這種手法也不鮮見。喊山作為片名，在劇中出現(xiàn)過幾次，但我沒看出它對(duì)劇情所起的作用，只有開篇時(shí)一男一女的對(duì)應(yīng)有些當(dāng)?shù)厣�，�?duì)于女主角的喊山行為，只能說是對(duì)壓抑的反抗或者內(nèi)心的吶喊，看不出背后深藏的含義，其實(shí)影片的表現(xiàn)力度非常單一和空缺。
比較感人的是男女主角的愛情故事，影片著力刻畫了兩個(gè)人復(fù)雜微妙的感情變化，和最后生死不離的依依戀情，使電影稍許增加了一些溫暖的色彩，但結(jié)局還是一樣的冷酷和無情。也許這本不是一部溫暖的電影，山里人有山里人的執(zhí)拗和淳樸善良，女主角作為被拐賣去山里的城里人，對(duì)山的感情應(yīng)該是矛盾的。
因此影片閃回了幾次女主最初被拐賣的情節(jié)，在女主略顯煽情的動(dòng)容和凌亂不停變化的背景中，我草草知道了女主角不為人知的一面。作為一條副線或者是補(bǔ)充說明，女主被拐賣的'經(jīng)歷應(yīng)該和她現(xiàn)在的行為方式異于常人的原因有必定的關(guān)系，但是影片只閃回了幾個(gè)鏡頭，沒有進(jìn)一步說明或者探討下去，結(jié)尾也沒有給出一個(gè)答案，我們無法預(yù)知女主最后的命運(yùn)。
或者還是影片介紹歸為愛情片更恰當(dāng)，這是這部電影最打動(dòng)人的地方。還有不可忽略的山民，男主的父親和村里所謂的干部和其他一些平民，在整部電影中穿針引線，起到承上啟下的作用。除了男主的父親，其他山民似乎相對(duì)臉譜化，表演內(nèi)容不出一般劇情推進(jìn)的窠臼，臺(tái)詞簡易，除了推動(dòng)劇情發(fā)展，不具備太多真實(shí)意義。男主的父親是一個(gè)隱藏的重要角色，在片中雖沒有幾個(gè)鏡頭，幾句簡單對(duì)白卻已勾勒出一個(gè)父親深厚的愛和仁慈，對(duì)兒子的嚴(yán)厲和堅(jiān)決果斷，也許正是一個(gè)父親所體現(xiàn)出來的最大的愛。眾所期待的女主角的表演，只能說是不痛不癢，男主角王紫逸的表演是亮點(diǎn)，期待他的下一次演出，也許會(huì)給人帶來驚喜。
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