《電影漫步者》觀后感

　　我很好奇，別人，特別是那些大師們，看了電影后都有哪些感受，他們是怎樣寫影評和觀后感呢？前幾天在書店影視書架前流連，選了本勒克萊齊奧的《電影漫步者》帶回家。因為，這本書或許能給我一個答案。

　　這是本什么樣的書呢？

　　作者勒克萊齊奧先從電影的起源說起，講了自己童年時如何受到一名叫嘉比的剪輯師電影啟蒙，并為此莫名激動，之后下決心要向電影前進，并就此開始探討電影和文學的不同。

　　他說，文學具有保留性、微妙性和代表性，而電影則具有直接性。

　　有時一本讀起來有困難的書，需要等待，等待一個奇跡，一次閃電，一次頓悟，要很長時間才能進入，然后從書里出來。

　　而電影是一種咒語，一種誘惑，探索我們真實的感覺；電影畫面用無聲的語言來觸動你，就像巖石敲打你，像針扎你，還有攝影師的技術(shù)，導演的功力，都是瞄準了你最感性的一點，在你警惕的神經(jīng)還來不及躲避的觀后感格式時候，就給你一擊。

　　這種讀書觀影感受，怕是每個愛讀書愛電影的人或多或少都體會過。正因文學與電影有差異，很多人兩樣兼做，既為書著迷，又被電影的魔力征服。

　　勒克萊齊奧以優(yōu)美的散文筆調(diào)，帶著讀者從文學走進光影變幻的電影世界。

　　他分析了多部電影的拍攝技巧和觀影感受，這些章節(jié)的寫作是感性的，完全將自己敞開，用柔軟的心，感性的觸角去體會電影的創(chuàng)作。

　　經(jīng)典的境頭與場景，電影的主題與意緒，在作者的筆下再次鮮活，帶我們走進未曾看過的老電影，拉著大家來到魔幻般的觀影現(xiàn)場。恰在此時，作者又貌似漫不經(jīng)心，輕輕一拉，將電影的藝術(shù)特色勾勒出來，讓我們看到一個既能沉浸其中，又可超然于外的影評者。

　　在談?wù)撊毡�、意大利、伊朗、韓國和印度電影時，分別用了小津安二郎、溝口健二與帕索里尼及韓國導演等人的影片出發(fā)，分別總結(jié)出一些普適的規(guī)律性。

　　日本電影有東方情調(diào)，或以戰(zhàn)爭為主題——民族主義的灰燼和家園毀滅的考驗，讓日本產(chǎn)生出一種打破所有疆界的藝術(shù)；

　　意大利電影則以革命為背景，以浸潤生活的故事，來對當代社會進行展示、表達和講述；伊朗電影，導演更注重刻畫獨特的視覺和表現(xiàn)手法。

　　韓國電影則通過采訪三位導演，來表現(xiàn)其走在時代前列的特點；又對寶萊塢的歌舞電影給出客觀評價，對印度電影的觀影感受中，有這樣一句：跟著電影畫面從一片云到另一片云，周圍還有閃電......

　　總之，這是一本書寫電影藝術(shù)、探討電影和文學關(guān)系的'作品。

　　我們再來看一下《電影漫步者》的作者勒克萊齊奧，1940年生于法國尼斯，算起來今年該是77歲。1963年，出版第一部小說《訴訟筆錄》，獲得勒諾多文學獎——法國五大文學獎之一。

　　之后，相繼出版三十余部作品。1994年，法國《讀書》雜志組織的評選中，他被選為當今最重要的法語作家之一。2008年，獲得諾貝爾文學獎。

　　《電影漫步者》寫于戛納電影節(jié) 60周年之際，也就是說，勒克萊齊奧寫這本書時該是67歲。而譯者黃凌霞，是人民文學出版社編輯，出版過勒克萊齊奧系列作品，年度最佳外國小說等圖書，她翻譯的這本《電影漫步者》2016年4月出版。

　　對于一個電影愛好者來說，電影就是萬能的解藥，開心可以看電影，不開心要看電影，天陰時看電影，天晴還要看電影。

　　電影是一條匯集了夢幻、想象和真實記錄的河流，是一條融匯了思想、語言、形式的河流，可以濯我纓可以濯我足。讀這本書，可以沿著大師的腳印，在電影里漫步，讓我們細細體味電影的藝術(shù)與文學之美，趟過那條光影之河。

　　最后，以瑞典皇家學院對該書的評做結(jié)：這部作品是書寫電影藝術(shù)的歷史，以及電影在作者生活中重要地位的散文。

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