中國繪畫史讀書筆記

時間：2022-07-22 05:43:31 讀書筆記我要投稿

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中國繪畫史讀書筆記

　　中國歷史悠久,中國繪畫藝術更是經過數(shù)千年的不斷豐富、革新和發(fā)展,呈現(xiàn)在我們眼前的是數(shù)不盡的文化精髓。以下關于中國繪畫史讀書筆記是小編為各位整理收集的，希望能給大家一個參考，歡迎閱讀與借鑒。

中國繪畫史讀書筆記

　　《中國繪畫史剛》是著名畫家傅抱石的繪畫歷史專著。傅抱石寫作的線索是以時間為序，以畫家為重點，從遠古一以貫之寫到滿清，勾勒了中國畫的輪廓。

　　因為中國畫的起點是書畫同源，所以中國畫最主要的特色是線條。佛教的傳入，佛造像的興起，是中國繪畫受到的最大的外來影響。如同中國武林，中國繪畫也分為門派。在唐朝以前，尚不明顯，顧愷之、曹不興、陸探微、張僧繇合稱“六朝四大家”，顧愷之善于畫人物，他的畫論“手揮五弦易，目送飛鴻難”，言簡意賅，既具有美學價值，又深具哲學價值。唐代玄宗年間，發(fā)生了中國美術史上的一件大事，即大同殿畫壁，唐玄宗要求李思訓、吳道子分別在大同殿墻壁上繪制《千里嘉陵圖》，李思訓用數(shù)月時間繪制一幅青綠山水，而吳道子在很短時間內用水墨的方法畫了同一題材的另一幅畫。玄宗對兩個人的作品都給予高度肯定。據(jù)傅抱石的觀點，這件事是中國畫分門別類的起點，他有專門一章叫做“唐代的朝野”，以后李思訓源流為青綠山水、畫院體系、北宗，吳道子發(fā)展為水墨畫、文人畫、南宗，很明顯，傅抱石是認可后者，貶低前者，傾向性十分明顯。

　　在唐代，傅抱石重點介紹吳道子、王維、荊浩、關仝，尤其肯定吳道子開辟一代新的畫風，他引用“曹衣出水，吳帶當風”來贊美吳道子的繪畫成就，吳道子開辟的新的畫風，被后人稱之為“吳裝”、“吳家樣”，傅抱石高度肯定王維的“凡畫山水，意在筆先”的觀點。

　　在五代、宋代，盡管宋代畫院是最為興盛的，作者依然突出南宗，重點介紹徐熙、李成、范寬、董源、巨然等人的成就，對于黃荃、黃居寀等“富貴”的花鳥畫法著墨不多。

　　在元代，作者重點介紹元四家，即黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)，尤其是黃公望，可謂深得作者之心，重點寫到黃公望“逸邁”的繪畫特色，以及“三遠”的山水畫觀點，即從下相連不斷，謂之平遠，從近隔開相對，謂之闊遠，從山外遠景，謂之高遠。

　　而同時期的北宗畫家五人，幾乎一筆帶過，馬遠、夏圭用水墨蒼勁，劉松年、李唐、趙伯駒用青綠工整，五人八字一張小小的表，就寫過去了，厚此薄彼，一目了然。

　　在明代，作者重點寫了浙派，即沈周、唐寅、文璧（文征明）、董其昌，在清代寫了六家，即王時敏、王鑒、王翚、王原祁、惲格、吳歷等六人。

　　《中國繪畫史剛》線索清晰，引經據(jù)典，觀點清晰，但是，觀點比較偏頗，因循舊說，對中國畫的另一門派、風格持批判的意見，傅抱石自己后來也有所認識，因為此書是三個部分，寫作年代不一，所以在后期，傅抱石也試圖予以糾正，但是，著墨不多。

　　讀者可以看一看此書，了解中國繪畫歷史，但是，要注意甄別，不宜完全為傅抱石的門派觀點所束縛。

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