十字對聯(lián)平仄

　　無論是在學校還是在社會中，大家都對那些朗朗上口的對聯(lián)很是熟悉吧，對聯(lián)對仗工整，平仄協(xié)調，是一字一音的漢語獨特的藝術形式。那么你有了解過對聯(lián)嗎？下面是小編精心整理的十字對聯(lián)平仄，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　對聯(lián)都要遵循相應的平仄規(guī)則，那么十字的對聯(lián)中又有哪些平仄的規(guī)則呢？

　　平平仄仄 平平仄仄平仄

　　仄仄平平 仄仄平平仄平

　　句式:

　　平平仄仄平平 仄仄平仄

　　仄仄平平仄仄 平平仄平

　　三三四句式:

　　仄平仄 平仄平 平平仄仄

　　平仄平 仄平仄 仄仄平平

　　對聯(lián)格調

　　對聯(lián)的十大藝術格調，從體裁的角度來看，對聯(lián)的格調大致可分為以下10種：

　　1律詩格調

　　最初，對聯(lián)多以五、七言為多，它是對聯(lián)格調的主流，這種詩歌式的對聯(lián)，仍占大多數(shù)。如蘇小妹聯(lián)：輕風扶細柳，淡月失梅花。

　　2.詞格調

　　到了宋朝，宋詞逐漸興盛，同時也豐富了對聯(lián)藝術。如徐達的故居聯(lián)：大江東去，浪淘盡千古英雄，問樓外青山、山外白云，何處是唐宮漢闕;小院春回，鶯喚起一庭佳麗，看池邊綠樹、樹邊紅雨，此間有舜日堯天。

　　3.民歌格調

　　有的對聯(lián)很像民歌，語言通俗樸素，形式生動活潑，很有民歌情調。解縉聯(lián)：金水河邊金線柳，金線柳穿金魚口;玉欄桿外玉簪花，玉簪花插玉人頭。

　　4.散文格調

　　以文人聯(lián)，有人說自曾國藩始，如清末文人俞樾的自挽聯(lián)：生無補乎時，死無關乎數(shù)，辛苦苦著二百五十卷書，流傳人間，是亦足矣;仰不愧于天，俯不怍于人，浩蕩蕩歷半生三十年事，放懷一笑，吾其歸乎?

　　5.戲文格調

　　有的聯(lián)從表情斷句、疊詞上看，很有戲文的味道，例如：想當年那段情由未必如此，看今日這般光景或者有之。再如：鶯鶯燕燕，翠翠綠綠，處處融融洽洽;風風雨雨，花花草草，年年暮暮朝朝。

　　6.曲格調

　　曲的格調表現(xiàn)在語言質樸自然，新鮮潑辣，形象生動、詼諧。此類對聯(lián)具有文而不文，俗而不俗的風格。例如，棺材鋪聯(lián)：這買賣稀奇，人人怕照顧我，要照顧我;那東西古怪，個個見不得它，離不得它。

　　7.成語格調

　　有的對聯(lián)為成語嵌成。如林則徐撰聯(lián)：海納百川，有容乃大;壁立千仞，無欲則剛。

　　8.繞口格調

　　有的聯(lián)很像繞口令。如：屋北鹿獨宿，溪西雞齊啼。再如：煙沿檐，湮燕眼。

　　9.謎面格調

　　有的像一則謎面。如：白蛇過江，頭頂一輪紅日;青龍掛壁，身披萬點金星。上聯(lián)喻油燈，下聯(lián)喻秤。

　　10.駢文格調

　　用駢體寫成的文章稱為駢文，駢文講究詞句整齊、對偶、聲韻和諧，辭藻華美。漢、南北朝后，駢文風行，它后來影響了中國幾千年的文學史。對聯(lián)同樣受其影響，駢文格調的對聯(lián)在清代的長聯(lián)中得到了淋漓盡致的發(fā)揮。這種格調在清代以前出現(xiàn)得并不多，清末民國初期，對聯(lián)越寫越長，從此，駢文格調便有了充分發(fā)揮的余地。如李聯(lián)芬寫的武漢黃鶴樓聯(lián)：數(shù)千年勝跡，曠世傳來，看鳳凰孤岫，鸚鵡芳洲，黃鵠漁磯，晴川杰閣，好個春花秋月，只落得剩山殘水，極目今古愁，是何時崔顥題詩，青蓮擱筆;一乃里長江，幾人淘盡?望漢口斜陽，洞庭遠漲，瀟湘夜雨，云夢朝霞，許多酒興風情，僅留下蒼煙晚照，放懷天地窄，都付與笛聲縹緲，鶴影蹁躚。此聯(lián)不僅用了大量的駢名，如“鳳凰孤岫，鸚鵡芳洲，黃鶴漁磯，晴川杰閣”，“漢口夕陽，洞庭遠漲，瀟湘夜雨，云夢朝霞”等等，把人帶入曠遠、舒展的詩情畫意之中，而且用詞典雅、清麗、極富文采，邊敘邊議，挾眼前景物、歷史風云鋪成一幅壯美的畫卷，文辭激揚，如欄外濤聲，從遠而近，不絕于耳。

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