《月亮與六便士》讀后感集錦【15篇】
當認真看完一本名著后，相信大家都增長了不少見聞，這時最關鍵的讀后感不能忘了哦。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編為大家整理的《月亮與六便士》讀后感，歡迎閱讀與收藏。
《月亮與六便士》讀后感1
滿地都是六便士，他抬頭卻看見了月亮。
——題記
在我看來，這其實是一本關于理想和現實的書。月亮代表的是遙不可及的理想，而六便士則代表現實生活。理想和現實就像是一對矛盾體，人們都說理想豐滿，現實骨感。在這個物欲橫流的世界，或許很難找到這樣一位堅定執(zhí)著的追夢人。在作者毛姆筆下，卻刻畫出了這樣一位清流般的主人公。他對天上的月亮神魂顛倒，卻對腳下的六便士視而不見。他嘗試著用畫筆譜寫出光輝燦爛的樂章，傾盡全力把生命的價值全部注入絢爛的畫布上�，F實社會中，在眾人為了自己的名譽，地位，財富忙碌的'時候，夢想早已被拋到九霄云外，不值一提。大多數人最后所成為的，并非是他們最想成為的人，而是不得不成為的人，但從某種意義上來說，也是迫于生活的茍且與無奈。每個人都有夢想，可是逐夢的路上總是少不了艱難險阻，也不是每個人都有勇氣與能力去追逐夢想。如果有一天，當夢想照進現實時，請別忘了停下你匆忙的腳步來看看它。
其實月亮一直掛在高空，六便士一直躺在腳下，抬頭仰望還是低頭俯瞰，取決于你自己。
《月亮與六便士》讀后感2
作者塑造了一位圣人，借助他人的描述刻畫了主人公的形象。
從平凡到超凡，十全十美來描述他是不合適的，他缺失人性，沒有感情，甚至有些冷血；但他為了心中的月亮，不為感情、地位、虛名所困。
追尋自己的`內心，用自己的內心感受心靈的故鄉(xiāng)，最終在一座孤島上找到了自己的歸宿。在這里，他竭盡所能，用繪畫表現心中的月亮，那是一種對美的極致追求，是一種對美的本源的刻畫，荒誕而又震撼。最終他做到了，觸摸到了心中的月亮。
從個人層面講，斯特里克蘭實現了超凡，完成了自己的追求；從社會層面講，斯特里克蘭推動了繪畫史的發(fā)展；從朋友家庭的層面講，斯特里克蘭不是一個好丈夫、好朋友。正因為如此，反而真實。
讀到中途，仿佛自己就是斯特里克蘭，即欣喜又恐懼。欣喜自己有時候會出現同樣的感覺，那是看到了濃霧后月亮的欣喜；同時也很恐懼，恐懼到最后人性是否會慢慢的缺失。或許藝術的魅力之一就在于，它能深挖我們內心最原始而又想逃避的沖動，磨去了種種掩飾，使我們能正面自己的內心，至于最終的選擇，全靠個人。
月亮好，還是便士好，只有自己明白。
《月亮與六便士》讀后感3
理想與現實并不是月亮與六便士的關系：理想不是飄渺的，一生作畫是查爾斯。斯特里克蘭的理想，他的理想是實現了的現實。只有當一個以作畫為理想的人坐在證卷交易所，一個以商業(yè)成功為理想的人身處世外桃源，才有“理想與現實的矛盾”這一說。因此，理想對應的不是“現實”(因為有的人的“現實”就是實現了理想)，理想對應的是“不理想”。假如“理想”對應的是“現實”，就很容易產生關于“月亮與六便士”的誤會，把理想一味地理解成崇高偉大的月亮，把現實一味地理解成卑微渺小的六便士。所謂的“生活不止眼前的茍且，還有詩與遠方的田野”的誤會就是這么來的。理想并不直接等于崇高，有的人的月亮很茍且，有的人的便士很田野。有的人的月亮就是有的人的便士，有的人的便士就是有的人的月亮�！斑@取決于你如何看待生活的意義，取決于你認為你應該對社會做出什么貢獻，應該對自己有什么要求�！�
我們可以看出“理想”在全書中的比重，其實并不足以全盤占據書名。并且，“理想”在很大程度上是襯托“兩便士的關系”這一要旨，因為查爾斯與亞拉伯罕在實現理想的過程中，首要的阻力都來自外界“兩便士”的人際關系，而他們都掙脫了這種束縛，達到了自我意識的`解放。還有布魯諾船長，也是由于破產，“不愿意在原先很受尊重的地方過著揭不開鍋的日子”，于是與妻子隱居到一處荒涼的海島，辛勤工作，將海島變成了宜人舒適的花園�！皪u上的生活幾乎與世隔絕，但我們在那里過得很幸福。世上很少有人能夠實現自己的理想�！钡实卣f，“理想”的奏鳴曲在小說的后半部分(三十九章打破了禁錮他的桎梏，發(fā)現了新的靈魂)進入了高潮，偉大如查爾斯的理想主義者，早已掙脫了“兩便士”的關系，達到了自我意識的解放(普通的理想主義者只是到達了這一步)，而進一步探求理想的終極境界。查爾斯的晚期人生，理想主義的光輝到達了巔峰。從這一點來看，“理想”這一要旨的地位也是不可抹滅的。因此，書名為《月亮與兩便士》似乎更準確些。
親愛的讀者，你認為呢?
《月亮與六便士》讀后感4
斯朱蘭的性格是孤獨的，是高傲的孤獨，是讓同時代的人無法理解的孤獨。因為在他世界里有一個夢想，這個夢想是他對生命的最高追求，那就是藝術，于是斯朱蘭離開了家鄉(xiāng)，拋棄了別人都羨慕的工作，拋棄了妻兒，孤身來到巴黎求學。學成后為了實現夢想，孤身又到了大溪地的孤島上進行創(chuàng)作，直到生命的盡頭。他對生活沒有要求，而對藝術的追求卻是崇高的，他是要用繪畫藝術把世界呈現給人們，是要用藝術把生命的意義展現人們。
斯朱蘭做到了！他的夢想實現了！在我們看來，他的前半生是為生活而奔波，是為家庭為別人而活，對斯朱蘭自己來說就是對生命的茍且。他的后半生在我們看來就是，他就是一個丟掉美好生活而自討苦吃的瘋子。但對斯朱蘭來說那是最美好的時光！我們沒法理解高傲孤獨的人的世界，因為在他們眼里，生活的.瑣碎都是庸俗的，只有藝術才是最高貴的，于是斯朱蘭沉醉了！他完全活在了自己的夢想中，活在藝術的世界里……當他完成了那幅巨作的時候，正是被病魔折磨的不成樣子的時候，也是他生命的終點，他是用藝術回答了自己的追求，用藝術展現了夢想的世界。斯朱蘭是幸福的！斯朱蘭是快樂的！
斯朱蘭死了，他留給后人的藝術財富是無價的，是夢寐以求的，他的藝術永遠活在我們的夢想里！
《月亮與六便士》讀后感5
《月亮與六便士》這本書名字起的有趣，乍一聽上去好像是一個“夢想與現實”的故事，或者說“月亮與六便士”的抉擇，但呈現遠不止于此。其實這書名只是一個偶然，卻不偶然的反映出了讀者們往往存在理想與現實之間的煩惱。書中主人公走了一條為夢想近乎瘋魔的極端之路，我們或許對他的自私絕情深惡痛絕，也因他的執(zhí)著堅持感慨萬千。然而人性是多面的，世界也并不是非黑即白，若要去給他那種偏激但決絕的執(zhí)念直接下一個對錯或優(yōu)劣的.定語，似乎還有點復雜。
書中節(jié)選：
“我內心渴望過上更為驚險的生活，只要我能做出改變，我指的是那種無法預知的改變與刺激，我便準備踏上怪石嶙峋的山巒與兇險莫測的海灘�！�
“我告訴你，我必須畫畫。我身不由己。一個人掉進水里，他游泳游得好不好沒關系，反正他得掙扎，不然就得淹死�！�
這是我在《月亮與六便士》里感觸很深的兩句話。
對于主人公斯特克利蘭，他選擇為了理想拋棄一切，但他不是因為覺得理想多么崇高與白月光，而是因為他只知道那是他最想要的。對于被主人公害慘了的施特洛夫，他選擇無私奉獻以至于家破人亡，他無條件的愛妻子只要妻子快樂寧可自己離開，我們也不知道那是不是他最想要的。
也許對于我們來說，無論是選擇理想還是現實，如果是最想要的，便不懼艱險負重攀登的朝著那個方向前進就好。至于對錯與否，是不是無愧于心能不能不欺暗室，就需要自己去思考了。
其實理想與現實，追求與物質，他們之間并沒有壁壘。心中要有理想，眼中要知現實，雖然矛盾不可避免，但程度需要把握，比重可以分清。如果理想如月亮掛在的天空，想著它才能踏實入睡不會恐慌，六便士則是自食其力的第一步，腳踏實地才能積攢更多接近月亮的勇氣。理想固然美好也不需要別人的理解，而直面現實從而能支持與反哺理想也是必不可少的。
這本書讀上去不似一本典型的小說，因為作者用第一人稱來講述，讓人覺得主人公就如作者身邊存在的人一樣真實。
外國小說里的人物名字總是較長，因翻譯的關系有時候會讀得不順暢。還好本書人物較少，關系不復雜，開頭的五六章堅持過去后就變得順暢了。月亮與六便士，作者其實沒有推薦怎樣更好，而只是寫了一個故事讓讀者自己去想，愛與人性。
走在滿地六便士的路上，你卻抬頭看的是月亮，會感覺到不一樣的滿足與幸福吧。要腳踏實地，但不要去在乎地上那些東西，因為理想才會讓人越飛越高。
《月
《月亮與六便士》讀后感6
感覺作者把理想神圣化得失焦，人們?yōu)槭裁醋非罄硐胧鞘裁礃拥牧α恐我粋�人去追求理想。他說查爾斯斯特里克蘭像個朝圣者，朝著心中的殿堂跋涉。他放棄了現實生活的平凡幸福，追求自由，這沒什么可責怪的，但說他自私也不為過。現實生活中可能沒有多少人像斯特里克蘭那么勇敢，決絕而去，擱下生活沉重的包袱，去探索追尋真正的內心世界。
書里大部分篇幅都在嘲笑斯特里克蘭的`作品庸俗，他是個沒有天賦的落魄畫家。最后兩章突然轉向盛贊斯特里克蘭是天才，不是很能理解這種天才以及世人對他的看法。
朝圣者，在朝圣的路上充實心中的向往，活出自己真正想要的樣子。至少在我看來，朝圣者是在路上越活越有光芒。斯特里克蘭是嗎?他用自己的奇行怪癖傷害對他好的人，除了畫畫，又有什么入得了他的眼呢?很大程度上說，斯特里克蘭是一個自私的理想主義者。人們以他的偉大作品掩蓋他的斑斑劣跡，多么理想化的世界，但這種掩蓋真的公平嗎?
人人都有觸碰月亮的夢想，人人都乏味于腳下的六便士。想著瀟灑地扔下柴米油鹽的現實生活去追尋搖掛天際的月亮，對腳下的六便士不屑一顧甚至厭惡。假如有天你可以把腳下的六便士當成月亮呢?
《月亮與六便士》讀后感7
《月亮與六便士》這本書名字起的有趣，乍一聽上去好像是一個“夢想與現實”的故事，或者說“月亮與六便士”的抉擇，但呈現遠不止于此。其實這書名只是一個偶然，卻不偶然的反映出了讀者們往往存在理想和現實之間的煩惱。書中主人公走了一條為夢想近乎瘋魔的極端之路，我們或許對他的自私絕情深惡痛絕，也因他的執(zhí)著堅持感慨萬千。然而人性是多面的，世界也并不是非黑即白，若要去給他那種偏激但決絕的'執(zhí)念直接下一個對錯或優(yōu)劣的定語，似乎還有點復雜。
書中節(jié)選：
“我內心渴望過上更為驚險的生活，只要我能做出改變，我指的是那種無法預知的改變和刺激，我便準備踏上怪石嶙峋的山巒和兇險莫測的海灘。”
“我告訴你，我必須畫畫。我身不由己。一個人掉進水里，他游泳游得好不好沒關系，反正他得掙扎，不然就得淹死�！�
這是我在《月亮與六便士》里感觸很深的兩句話。
對于主人公斯特克利蘭，他選擇為了理想拋棄一切，但他不是因為覺得理想多么崇高和白月光，而是因為他只知道那是他最想要的。對于被主人公害慘了的施特洛夫，他選擇無私奉獻以至于家破人亡，他無條件的愛妻子只要妻子快樂寧可自己離開，我們也不知道那是不是他最想要的。
也許對于我們來說，無論是選擇理想還是現實，如果是最想要的，便不懼艱險負重攀登的朝著那個方向前進就好。至于對錯與否，是不是無愧于心能不能不欺暗室，就需要自己去思考了。
其實理想和現實，追求和物質，他們之間并沒有壁壘。心中要有理想，眼中要知現實，雖然矛盾不可避免，但程度需要把握，比重可以分清。如果理想如月亮掛在的天空，想著它才能踏實入睡不會恐慌，六便士則是自食其力的第一步，腳踏實地才能積攢更多接近月亮的勇氣。理想固然美好也不需要別人的理解，而直面現實從而能支持和反哺理想也是必不可少的。
這本書讀上去不似一本典型的小說，因為作者用第一人稱來講述，讓人覺得主人公就如作者身邊存在的人一樣真實。
外國小說里的人物名字總是較長，因翻譯的關系有時候會讀得不順暢。還好本書人物較少，關系不復雜，開頭的五六章堅持過去后就變得順暢了。月亮與六便士，作者其實沒有推薦怎樣更好，而只是寫了一個故事讓讀者自己去想，愛與人性。
走在滿地六便士的路上，你卻抬頭看的是月亮，會感覺到不一樣的滿足和幸福吧。要腳踏實地，但不要去在乎地上那些東西，因為理想才會讓人越飛越高。
《月亮與六便士》讀后感8
斯朱蘭不在意對別人的傷害，甚至痛恨被欲望束縛的自己。我想要追尋內心的平和與安寧。斯朱蘭的態(tài)度先讓我無比震驚，后來竟又十分欽佩。
真正追尋自由和純粹的人多少都是自私的。而帶著人性的鐐銬在月光下翩翩起舞的人，總有一種悲愴的.美麗。但是這終歸也是一種美麗。
“這世界殘忍無情。不知我們?yōu)槭裁匆獊�，死后去哪兒。我們要很謙卑，要懂得安寧的美。我們要毫不起眼地活著，不要惹命運注目。讓我們追求淳樸蒙昧的人，他們的無知好過我們千知萬知。讓我們保持沉默，心滿意足地待在自己的小角落，像他們那樣謙卑溫馴。這是人生智慧�！�
我不知道亞拉伯罕是否真的糟蹋了他的人生。做你最想做的，生活在你喜歡的環(huán)境中，求得內心安寧，就是糟蹋自己的人生？成為年入過萬的知名外科醫(yī)生，娶個美嬌娘，就是成功？我想這取決于你對人生意義的看法，你對社會、對個人的要求。但我還是乖乖閉嘴，我憑什么跟爵士大人爭辯？
《月亮與六便士》讀后感9
“在滿地都是六便士的街上，他抬起頭看到了月光。”第一次看到這時還未讀過這本書，但這句話就像是自由、理想和現實撞出的火花點亮在我面前。
細細讀，作家毛姆用自己對人性敏銳的洞察，用幽默的文字、動人的情節(jié)、深刻的思想編織了一位藝術家的傳奇人生，探索了藝術與生活的矛盾與相互作用。主人公思特里克蘭德年過四十，前半生簡簡單單生活，看起來很幸福。縱使與他關系最親密的夫人曾說他沒有一點藝術細胞，像個木頭，但他毅然決然地放棄一切開始追逐夢想，
我喜歡他即便深陷噩運但卻依舊深陷其中的享受姿態(tài)，也佩服他即便充滿未知卻依舊不回頭地踏上塔西提島。
月亮高掛夜空，六便士是生活必須，月亮和六便士的選擇，誰都沒有錯。每個人看待生活的角度不同，活著的意義多樣，只要忠于內心，誠實地面對內心的聲音，認真地選擇自己對社會該做什么貢獻，這就足夠。思特里克蘭德用拋棄道德枷鎖來追求靈魂的聲音很動聽，亞伯拉罕聽從內心的聲音放棄高薪醫(yī)院而去當檢疫員也是一種選擇，這不是糟踐自己的生活，而是高于生活高于物質地去追尋精神世界。
書里所言：“這種安詳寧靜的.快樂好像有一種叫我驚懼不安的東西。我的心渴望一種更加驚險的生活。”循規(guī)蹈矩的生活是否讓你失去了一點快樂呢？那就勇敢起來吧。能像主人公那樣為了理想而癡狂的人是少數，但是，是否有的時候，我們也能偶爾抬頭望望月亮呢？
偉大的物理學家霍金去世了，但我想他留給我們的這句話“Look up at the stars, not down at your feet.”和毛姆想要傳達的是一樣的意思吧——腳踏實地，但要仰望星空。
《月亮與六便士》讀后感10
閱讀毛姆的這部世界文學著作《月亮與六便士》，每一次的感覺與收獲都不相同。小說中通過主人公查理斯·斯特里克蘭德先生在中年時期，放棄了穩(wěn)定的收入、放棄家庭和兒女，走入尋求繪畫夢想而坎坷一生的故事，留給我們關于人生與理想、婚姻與愛情、生活與藝術的思考，回味無窮！
首先，我稱這部小說是一部“學習鑒賞藝術手冊”。
出生在70年代的我們，對藝術的了解知之甚少。每次當我站在美術館展覽的藝術品前，“彷徨”二字油然而生。雖然站的很近，但又是那么的遙遠！我僅僅感覺到好看還是不好看，但對它真正的美和創(chuàng)造者想要表達的內容，卻不知道應該作何描述和欣賞。我曾向很多人提出過諸如此類的問題，但是一直沒有尋找到答案。直到在毛姆的這本小說中，看到了答案：美是一種美妙、奇異的東西，藝術家只有通過靈魂的痛苦折磨才能從宇宙的混沌中塑造出來。在美被創(chuàng)造出以后，它也不是為了叫每個人都能認出來的。要想認識它，一個人必須重復藝術家經歷過的一番冒險。他唱給你的是一個美的旋律，要是想在自己心里重新唱一遍就必須有知識、有敏銳的感覺和想象力。多么一針見血的語言！想要欣賞到藝術的美，我需要學習和積累的還有很多很多。
第一次翻開這本書的簡介，當我看到毛姆是以法國畫家高更的生平為原型，寫下的這部小說時，我找出高更的油畫。在沒有讀這本小說前，看到高更的畫，感覺整個視覺是被扭曲的，所有的東西都不成比例，而強烈的`顏色沖擊著我的視線。他的畫有一種原生態(tài)的感覺，似乎開天辟地時混沌著。我不知道為什么這樣表達意境？難道真實的寫實不好嗎？
在一次又一次閱讀這本小說時候，我才似乎朦朧的理解到高更繪畫中所表達的美。精神上的追求如同大自然的美一般魔幻，稍縱即逝，但是抓住即永恒了。
其次，這部小說也堪稱“愛情指導手冊”。
愛情對于物質極其豐富而精神空虛的現在來講，受到的考驗更為嚴峻。婚姻無法為愛情保駕護航，有時候反而帶來的是加速愛情的消亡。婦人往往把家庭布置的溫馨、孩子教育的得體、照顧好家庭成員的飲食起居作為的首要任務，男人把事業(yè)、地位、金錢作為身份的象征。大家卻都忽略了愛人之間的精神溝通。毛姆在小說中指導我們“在沖動的熱情前面，這種感情是毫無防衛(wèi)能力的。”
如果做的都是正確的事情，也就不會出現斯特里克蘭德夫人在結婚十七年后，才知道斯特里克蘭德先生要的是什么；而勃朗什·施特略夫就不會被斯特里克蘭德先生所拋棄。而恰恰懂得他的是愛瑪。沒有精美屋舍、沒有錦衣玉食，有的只是茅草屋、簡單食物，而查理斯·斯特里克蘭德先生卻生活的比什么時候都幸福。請有時間問問自己，做的東西是他/她要的嗎？
最后，我把這部小說定義為“理想與生活指導手冊”。
在這本小說中，能讓我欽佩的不是查理斯·斯特里克蘭德。雖然每個人選擇生活的方式是自由的，我無需去評論，只能說查理斯·斯特里克蘭德是一位讓我敬佩其堅忍不拔、追求理想的人，但是沒有辦法尊重的人。而使我真正欽佩的是布呂諾船長�！拔以谧约旱纳砩弦采钌罡械郊钪哪欠N渴望。但是他的手段是繪畫，我的卻是生活�！� 布呂諾船長和妻子共同用雙手創(chuàng)造出自己的人生理想。
我們都清楚經濟基礎決定上層建筑，創(chuàng)造好的物質基礎，也是想讓自己和家人能幸福。只是我們在匆匆忙忙工作中，別忘記曾經小時候的我們也想成為“這個家、那個家”！別忘記自己也曾經想學習的興趣愛好！別忘記孩子需要我們更多的陪伴、指導，別讓他們的精神世界也變成一片沙漠！
理想和生活并非是一對矛盾體。他們就如同“月亮和六便士”一樣，月亮掛在天上，六便士就在地下。沒有六便士，又怎能觸摸到月亮呢？只是在地上撿起六便士的時候，不要忘記抬頭看看月亮在那里。人生匆匆?guī)资�，上帝�?chuàng)造我們，就是讓我們在這世間生活的豐富多彩。千里之行始于足下！祝大家活的精彩！
《月亮與六便士》讀后感11
其實一開始讀這本書，不太讀得懂。現在終于明白原來藝術力量可以如此之偉大。斯特里克蘭一開始給我的印象就是不負責任，壞脾氣，不務正業(yè)。但是在讀到后面斯特洛夫的妻子為她傾心，為了她去自殺，我就在想，可能他身上確實有一種無形的魅力，有一種氣質在深深吸引著她。后來她死后，他依然繼續(xù)逐夢，到了馬賽，過著仍然是打一段時間工，畫一段時間畫，永遠都是在充饑。他對于生活品質根本就沒有什么追求，胡子邋遢，衣衫襤褸，可他唯一不變的就是一直堅持不住的畫畫。后來他遇見了阿塔，那個一直深深愛著他的女人，她把他帶到了世外桃源，在那兒他可以專心作畫，那個地方對他來說那么那么合適。于是他一生中忙忙碌碌的奔波，在這兒他終于停下了腳步，因為他找到了月亮，所以他一直堅持在這創(chuàng)作。
盡管最后他得了麻風病，他依舊筆耕不綴，在死前完成了藝術之作。他畢生追求的`東西，始終是最初的想法，他堅持了一生，盡管會被誤解，甚至被嘲笑，可是他無所謂，只要他覺得是正確的，他就一定一定會堅持。他最后依舊驕傲的毀掉了自己的杰作。他從來都沒想過用自己的畫賺錢，他只想安安靜靜的完成，想追求內心深處的那份寧靜。我對他的態(tài)度，由一開始的厭惡，到現在深深的敬佩。他可以用一句話形容:世人笑我太瘋癲，我笑世人看不懂。由衷敬佩他
《月亮與六便士》讀后感12
作品以法國印象派畫家保羅·高更的生平為素材，描述了一個原本平凡的倫敦證券經紀人斯特里克蘭德，突然著了藝術的魔，拋妻棄子，絕棄了旁人看來優(yōu)裕美滿的生活，奔赴南太平洋的塔希提島，用圓筆譜寫出自己光輝燦爛的生命，把生命的價值全部注入絢爛畫布的故事。
打破一成不變的生活：
斯特里克蘭德是倫敦證券的一名的經紀人，有一位端莊典雅的賢妻良母和兩個聰慧的孩子，過著安穩(wěn)幸福的生活，是一個令人羨慕的中產階級家庭。然而，有一天斯特里克蘭德突然離家出走，這個看似美滿的家庭遭受到了各種質疑，他的妻子懷疑他出軌了，他的朋友都以為他瘋了。而他只是為了心中神圣的理想——我必須要畫畫，所以他要離開她，離開這里，一個人只身奔赴南太平洋的塔希提島，在那里過他想要的生活、想要的自由。
“別人笑我太癡顛，我笑他人看不穿”這句話放在這里最適合主人公的心境了。他的妻子對他一點也不了解，對丈夫自己去學畫畫的事兒一無所知，她的眼里只有結交名流和教育孩子，丈夫在他心中就是個沒有文化修養(yǎng)的小市民。這樣的婚姻只是為了結婚而存在，為了迎合世俗的“婚姻”二字。他只是將不喜歡的生活打破了，放棄了所有，只求一個真正的自己得以釋放，換個角度來看，其實主人公并無對錯可言，哪來的是非可說。
“天才”就是做自己：
他沒有任何的繪畫基礎，就是愛好畫畫，就簡簡單單學了一點。沒想到膽大到一個人去流浪，幾次險些被饑餓和疾病纏身而死，可是他也不回去、不屈服。他就想著要畫畫，找到屬于自己的.自由地帶肆意畫畫，盡管也不知道畫的什么東西，畫著沒人會買的畫作，他還是一如既往地畫他想畫的。在不停地流浪輾轉下，最終在塔希提島遇到了心愛的姑娘——愛塔，這個懂他、愛他、支持他的土著女孩。他們住在這個與世隔絕的地方，他每天都可以畫畫做他喜歡的事情，可惜不久感染了麻*病，愛塔在身邊照顧他一直到離開人世。
后來他的畫作被驚為天人之作，世人愛不釋手，稱譽其為天才。大家都開始來理解他當年的“拋妻棄子”，同情他英年早逝，認為藝術家就是這樣“與眾不同”，讀后感.天才總做出讓人匪夷所思的事情，這一切都是為了藝術而獻身，他是一位偉大的畫家！事實上，他只是想畫畫，喜歡畫畫，并沒有想成為人們口中的“天才”，他不賣畫也不稀罕誰來買畫，他只是做了自己，活成了自己心中的模樣，僅此而已。
一千個讀者就有一千個哈姆雷特，主人公斯特里克蘭德有些事跡不為世人所接受，但是我還是很欣賞他突破自我的勇氣和對藝術的癡迷，他不是天才，他只是做了真正的自己。
藝術源于生活而高于生活，希望現實生活中的你們，能有良人相伴、理解你、尊重你，讓你成為更好的自己。
《月亮與六便士》讀后感13
我緩緩地將書扉合上，那個男人的一生卻如倒放的電影閃爍于腦海，從南太平洋上的塔希提島退回至倫敦的一套公寓，一切都飄渺卻又真實。
主人公查爾斯·斯特里克蘭德在40歲那年突然放棄了舒適的生活，拋棄了妻子兒女，只身奔至巴黎開始進行繪畫創(chuàng)作，最后去往了一個真正歸源于自然的一片天地——南太平洋的小島。他生前被視作性格古怪、言辭偏激的不折不扣的瘋子，死后卻名聲大噪。這一切都是以畫家高更的一生作為影子。而透過毛姆尖銳犀利、力透紙背的文字，我看到的是一個偉岸而超脫的靈魂。
“同一個人的內心，你可以發(fā)現卑鄙和偉大、惡毒和慈悲、仇恨和慈愛。他們并行不悖�！惫糯苋藶槿诵员旧婆c人性本惡所困擾，毛姆的一句話卻道破天機。斯特里克蘭德太太看似通情達理、端莊成熟，可虛榮的一面卻在丈夫死后將其復制品掛滿家里的墻壁時一覽無余，斯特羅伊夫看上去熱情淳樸、忠貞不渝，在妻子出軌后自殺時的軟弱就刻在了紙上，“我”理性冷靜的形象，卻在斯特里克蘭德的譏諷下將自私、冷漠表露無遺。善與惡，就如一張臉的左右，看似對立的兩方卻在人性中交融。在生活中發(fā)現他人的閃光點固然不誤，可“人非圣賢”，我們又豈能將世界視為完美無缺，將自己置身于人人皆可信的理想假象？
“人們把面具佩戴得天衣無縫，連他們自己都以為在佩戴面具的過程中自己實際上就成了和面具一樣的人了。”由古溯今，能將自己的真實的一面完全展露于世人的人又何其多？金錢、名譽、地位、愛情，人們將其作為人生的終極目標，以至于誘惑的力量使他們戴上了“面具”。就如小說開頭所寫，女客人在以為無人所見時便在椅子上揩沾了黃油的手指，而女主人則在拜訪朋友時如法炮制以解心頭之恨�！懊婢摺钡谋砻媸且恢碌母哐胖t遜，“面具”的.下方亦是一致的自私、扭曲的面容。在小說中，斯特里克蘭德撕下了那層“面具”，用尖銳的諷刺與手中的畫筆，去尋找他心中的天堂。
“一個人掉進水里，他如何游泳是無關緊要的，游得好不好都無所謂，他不得不掙扎出來，別讓淹死才是大事�！碧蕹寺�，留下現實，毛姆用最現實的真理為世界間仍忙忙碌碌卻碌碌無為的以至麻木的人們，敲響了警鐘。其實，我們都是掉入水中的溺水者，我們嘗盡各種方式讓自己看上去輕松自如、瀟灑優(yōu)雅，可我們都未看清現實，未領悟生命的終極奧義。有的人一生都過得美滿幸福，可到頭來只是一副空殼皮囊。而斯特里克蘭德對那“六便士”視而不見。去追逐被人們遺忘的“月亮”。也許你會說他一生是成功的，因為他死后名譽遠揚，可我認為，他一生的成功，在于他洞悉了世界，找到了生命的意義。
毛姆的每一句話，都如一把柳葉刀，直達病灶。許多的人都認為“月亮”應指藝術，“六便士”當指世俗價值觀�？晌艺J為毛姆卻沒有這樣的觀念，月亮重要，六便士也重要，選擇恍如命中注定。
但愿你我皆能拾起月亮，放入口袋，走出自己的生命軌跡。
《月亮與六便士》讀后感14
早就見到過《月亮和六便士》這本書，但如此簡單和莫名其妙的書名并沒有吸引我的注意力，直到去年有同事跟我聊起此書，才決定看看。
題目是什么意思？很奇怪的組合。帶著這樣的疑惑開始了尋找“月亮和六便士”之旅，遺憾的是閱讀過程中并沒有發(fā)現有關它們的蛛絲馬跡，反而是在讀完此書，掩卷而思的時候恍然間明白：原來月亮象征了理想和浪漫，六便士代表了現實和庸俗。只不過，主人公在書中若隱若現的出現，敘述者“我”時斷時續(xù)的講述，讓我感覺小說的主題并不明媚，像是霧里看花。所以，讀完之后的這幾天一直在回味著這部作品，在思考著主人公的故事。最終還是將目光聚集到書名上，兩個對立的事物放到一起，本就具有張力，具有選擇性，在二者中，主人公思特里克蘭德選擇了“月亮”。
原本思特里克蘭德是一位英國交易所的證券經紀人，事業(yè)順利，收入不錯，妻子美麗賢惠，兒女健康伶俐，家庭美滿幸�！谒腥丝磥砗懿诲e的狀態(tài)中，思特里克蘭德離家出走了，留下了幼小的兒女和不安的妻子，還有疑惑的.眾人。在其妻子的拜托下，“我”去巴黎找到了他，否定了他找情人的猜測，獲得思特里克蘭德開始學畫畫的令人匪夷所思的信息，這之后“我”或是在巴黎與他碰面，觀察他的生活和繪畫狀況，或是從一系列其他人那里獲得主人公的生活狀態(tài)和繪畫情況，直至思特里克蘭德去世。思特里克蘭德拋下優(yōu)越的生活，只身來到巴黎追求理想，學校教育并不能契合他的想法，隨后自己關在小破屋中作畫，忍饑挨餓是家常便飯，生病潦倒也是常有之事，不過他打點零工賺點小錢，有時受到朋友的幫助，但他的畫作并不讓他滿意，在他人眼中也并不討喜，加上他脾氣古怪更讓人不愿接近。之后他輾轉來到南太平洋上的塔希提島，在這里他開始幸福了，在原始自然的椰林中，他與愛他懂他的愛塔一起生活，也開啟了他創(chuàng)作的源泉，終其一生，在島上的這幾年無論是畫畫還是婚姻，于他而言都是最幸福的。不過，幸福的時光如此短暫，因為感染麻風病，不久之后在創(chuàng)作了滿屋子的絕世壁畫后，他病死了，絕世壁畫也跟隨她而去。之后他聲名鵲起，世人開始回憶他，開始尋找珍藏他的畫作。主人公坎坷曲折的經歷令人唏噓，震撼著我們的心靈，文中“我”的態(tài)度不斷在轉變，由最初的疑惑不解到不愿理睬到氣憤再到可憐同情到理解最后是敬佩。當然，故事還是要回到起點，“我”再次見到思特里克蘭德的妻子，這時候的她依然向往昔一樣虛偽做作、愛慕虛榮（對丈夫、對一切人），原本讓我同情的女人和孩子在此時卻十分的厭惡，反而對思特里克蘭德更加敬佩，對他拋妻棄子的選擇多了一份理解和寬容。文中“我”的態(tài)度恰恰也是我閱讀過程中的心情體驗，我想應該也代表了大多數的讀者。
這薄薄的一本書帶給我的思考太多了：婚姻與家庭、現代文明與“野蠻”文化、理想與現實……好像這里面充斥著太多的沖突，也存在著太多的選擇。在富足太平的現實生活中，思特里克蘭德選擇了理想，這樣的選擇一定是經歷了太多的糾結和思考過后的結果，要不然主人公也不會在喜愛了繪畫多年后的中年做出抉擇。選擇，我們每個人每天都在做，大到愛人的選擇、事業(yè)的選擇，小到晚飯吃什么，選擇的過程是痛苦的，艱難的，可是選擇過后帶來的結果是更考驗人的。但是縱觀思特里克蘭德一生，他并沒有后悔他的選擇，而且坦然或者說順其自然的接受著一切后果，包括死亡。不過，最終他成功了，他摸到了“月亮”，不為庸俗的現實，不為趨之若鶩的名利，只為自己心中的明月！
我深深地被震撼，這就是傳奇人生帶來的效果，這就是經典帶給我們的思考，無論是思特里克蘭德，還是其原型高更，抑或是梵高，或其他藝術家，還有各行各業(yè)的古今中外人物，在他們的人生中，總是有著各種各樣的選擇，但是他們都是選擇了那輪明月，鍥而不舍的去堅持自己的抉擇，這樣的勇氣是可敬的。理想，于我而言太奢侈，從未想過自己的理想是什么，更不用說去追求。即使勉強有，自己會舍得拋棄目前安逸平靜的生活嗎？愿意放下自己奮斗多年的事業(yè)（說工作更合適）嗎？會不后悔自己的選擇嗎？月亮是美妙的，六便士充滿銅臭味，但我想我會輕而易舉的選擇“六便士”。這就是偉人之所以偉大，而我依然平庸的原因吧！
月亮與六便士，你選擇什么？
《月亮與六便士》讀后感15
親愛的家人們大家早上好!非常感恩明媽的盛情邀請，讓我有機會在這里為大家分享讀書的一-點心得。也感恩平臺的精心安排，帶領大家堅持閱讀。我本來還是喜歡看書的，這些年也看了一些書，但都沒寫讀書心得，看過就忘了。也沒養(yǎng)成每天看書的習慣，甚至近些年不知選什么書看，一年也難看完兩本書。去年年底開始，平臺推薦書單，每個月一本書，大家看書的熱情高漲，我也因此而受到感染。
《月亮與六便士》這本書是1-3月份的書單，我剛開始沒注意按書單的順序讀，想著這一本是我沒聽說過的，加上頁數不多，就先讀了這一-本，用兩天的時間就讀完了。
這本書主要講男主人公斯特里克蘭本來是一位很普通的證券交易員，他有一一個富裕和美滿的家庭:妻子漂亮，只不過與大多數女性一樣，有點愛慕虛榮，兩個孩子也健康快樂。
在大多數人看來，他真應該滿足于人世的快樂，盡管這種生活未免庸俗和平靜。但在他們婚后的第17個年頭，他突然離家去了巴黎，拋棄了在外人看來有前途的事業(yè)和美滿的家庭。人們都以為他有了外遇,事實卻讓人大跌眼鏡：他原來只是為了畫畫，而且他以前根本不怎么專長繪畫。
別人都以為他瘋了，他幾次險些因饑餓和疾病而死，他的畫作也完全沒有品味，除了個別蹩腳的畫家把他當成上帝外，任何人都不會買他的畫。他不停地流浪，最后他來到了一個幾乎與世隔絕的小島一塔希提島，與17歲的土著人艾塔生活在了一起，并且永遠定居了下來。盡管患上了無法治愈的麻風病，卻堅持繪畫，生活安定且幸福。后來他身體潰爛而死，妻子依照他的遺言焚毀了掛滿壁畫的屋子。在他過世數十年后，他的畫作以其獨特抽象的風格震驚世人，在這個時候，他完成了他窮極一生的夢想。
本書月亮代表理想，六便士代表現實生活。理想與現實，藝術與生活，社會與自我，感情與理智的沖突，充滿矛盾。
斯特里克蘭追求夢想的途中歷經坎坷，窮困潦倒，吃盡苦頭，可他從不抱怨命運，從未失去勇氣，直到最后一刻，他依然坦然、平靜。他追求夢想，勇敢執(zhí)著的精神是偉大的，他不斷戰(zhàn)勝內心的欲望和生活的艱辛，去摸索，去創(chuàng)作，去過自己想過的生活。他性格古怪，但始終在做最真實的自己。文中有一句話說:一個人往往不是他想成為的.那種人，而是他不得不成為的那種人。斯特里克蘭就是在做他想成為的那種人。可現實生活中，大多數的人不是在做自己想成為的那種人。
什么是生活?生活的意義是什么?你該怎樣過完你的人生?人生如夢，你是希望枕著月亮還是六便士?很多人渴望名聲，追求利益，很多人希望名利雙收;大多數人按部就班，過著平庸乏味的生活;也有一些人忽然如夢方醒，一骨碌爬起，去尋找真正有價值的生活。做自己最想做的事，過自己想過的生活，心平氣和。這一切取決于你如何看待生活的意義。
其實每一個人都應該有理想，充滿希望，心存美好。而不是安于現狀，隨波逐流�；蛟S我們不能像斯特里克蘭一樣為了夢想，拋棄責任，冷酷無情，但我們要知道自己人生的意義，明白自己的使命。我們不要像斯特里克蘭一樣只追求精神，而不屑于外物�；蛟S每個人有每個人的人生選擇，但我們可以選擇更好的方式。人是社會的一-份子，也應該為社會做出自己應有的貢獻。
在育心前，我不知道自己的理想是什么?我也不知道要把孩子培養(yǎng)成什么樣的人。但是進入育心后，我知道了教育孩子的目標是蒙以養(yǎng)正，知道了要不斷學習成長自己，更是有了理想和使命。我們不困于沙灘，我們的目標是大海。我們找到了水(智慧)，并且有明師的引領，只要不忘初心，堅持努力，相信一定會實現自己的理想，幫助更多的人。
我從哪里來?我是誰?我要去哪里?一個人一定要了解自己，找到自己的定位。斯特里克蘭不僅是一位丈夫，還是一-位父親，他理應承擔起自己的責任。無論是選擇月亮，還是選擇六便士，我們都應該做好自己，以最好的方式過有意義的一生。
他追求夢想的途中，忍受饑餓與疾病，險些喪命。一個人活著，健康第一，沒有了健康，其他的都是零，善待自己，愛自己，才能更好地愛別人。他勇敢執(zhí)著地追求自己的夢想，值得學習。而育心經典大家長賴老師舉一家之力，辛苦編寫系統(tǒng)的經典教材，并將自己的教育理論無償奉獻給大家，而且十年如一日地堅持早起，做好自己，做好榜樣，遵道而行，不斷地弓領大家，更是可敬!
斯特里克蘭死后，她的妻子按他的遺言將他的壁畫焚燒了。他享受的是創(chuàng)作的過程。我們也應該活在當'下，因上努力，果上隨緣。只管耕耘，其他的交由上天安排，相信人有善愿，天必佑之。
我喜歡書中熱心誠實的斯特洛夫，樂善好施的蒂阿瑞，淳樸善良的阿塔，更喜歡不懼困難，有堅強的意志、堅毅的性格的白手起家的布呂諾船長。還喜歡那美得像伊甸園的塔希提島，這是原始的自然，人間的天堂，從未被污染;這也是最自然的美，是人心靈最好的棲息地�？涩F在社會，環(huán)境被污染，心靈被蒙蔽，所幸國家意識到了，正在回歸。而我們也非常幸運地找到了最美的伊甸園一育心經典。好，我的分享就到這里，謝謝大家！
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