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2024年巴金的語錄集錦45條
一個朋友說過:"我若是燈,我就要用我的光明來照徹黑暗。"我不配做一盞明燈。那么就讓我做一塊木柴罷。我愿意把我從太陽那里受到的熱放散出來,我愿意把自己燒得粉身碎骨給人間添一點點溫暖。 一《朋友》下面是小編整理的巴金的語錄45條,歡迎閱讀借鑒。
1、刊物選擇作品,作家也挑選刊物。 ——《致(十月)》
2、民族的生存里包含著個人的生存,猶如人類的生存里包含著民族的生存一樣。人類不會滅亡,民族也可以活得很久,個人的生命則是十分短促。所以每個人應該遵守生的法則,把個人的命運聯(lián)系在民族的命運上,將個人的生存放在群體的生存里。群體綿延不絕,能夠繼續(xù)到永久,則個人亦何嘗不可以說是永生。 ——《生》
3、我們每個人都有著更多的思想,更多的同情,更多的愛慕,更多的歡樂,更多的眼淚,比我們維持自己的生存所需要的多得多。所以我們必須把它們分散給別人,并不貪圖一點報酬。 否則我們就會感到內(nèi)部的干枯,正如居友所說:"我們的天性要我們這樣做,就像植物不得不開花一樣,即使開花以后接下去就是死亡,它仍然不得不開花。" ——《談心會》
4、我不是藝術(shù)家,也不曾寫出完整的作品。我的幾部小說寫成現(xiàn)在的這個樣子,也并非苦心構(gòu)思的結(jié)果。一些偶然的事情對我的作品的面目都有很大的影響。我一直把我的筆當做攻擊舊社會、舊制度的武器來使用。倘使不是為了向不合理的制度進攻,我絕不會寫小說。倘使我沒有在封建大家庭里生活過十九年,不曾身受過舊社會中的種種痛苦,不曾目睹人吃人的慘;倘使我對剝削人、壓迫人的制度并不深惡痛恨,對真誠、純潔的男女青年并無熱愛,那么我絕不會寫《家》、《春》、《秋》那樣的書。 ——《談(春)》《激流三部曲》
5、我明白地說過,人類所追求的都是同樣的東西——青春,生命,活動,愛情,不僅為他們自己,而且也為別的人!チ诉@一切以后所產(chǎn)生的悲哀,乃是人類共有的悲哀。 ——《我的自剖》
6、我只想自己多做點事,自己做個榜樣,多做點好事。先從自己做起,然后要求人人做到。但我并不贊成不顧死活地拼命干,勞逸結(jié)合還是必要的。 ——《致王仰晨》
7、不止是一個溫和地哭泣的故事,它還是整整一代的青年的呼吁。我要拿起我的筆做武器,為他們沖鋒,向著這垂死的社會發(fā)出我的堅決的呼聲"Iac—cuse"(我控訴)。 ——《(春天里的秋天)序》
8、我無論在什么地方總看見那一股生活的激流在動蕩,在創(chuàng)造它自己的道路,通過亂山碎石中間。 這激流永遠動蕩著,并不曾有一個時候停止過,而且它也不能夠停止;沒有什么東西可以阻止它。在它的途中,它也曾發(fā)射出種種的水花,這里面有可愛,有恨,有歡樂,也有痛苦。這一切造成了一股奔騰的激流,具有排山之勢,’向著唯一的海流去。這唯一的海是什么,而且什么時候它才可以流到這海里,就沒有人能夠確定地知道了!弧叮ち鳎┛傂颉
9、文人的筆有時候能夠玩出種種的花樣。倘使要從文章上認識一個人,就會常常受騙。青年人容易相信別人,所以更容易受騙。我自己也就受過騙,也曾把文章和人拿來比較過。自然我也見過人比文章好的事情。但是我卻看見更多的人在文章里是一個面目,在生活里又是一個面目。有的人文章寫得很漂亮,做起事來卻卑鄙齷齪。然而這卻是一般人所不知道的,F(xiàn)在我們有了不少青年的導師。然而真正配得上領導青年的究竟有幾個?文章常常成了騙人的東西了。 ——《斷片的記錄》
10、我現(xiàn)在認為一方面要提倡作家們拿出勇氣,敢于文責自負;另一方面也要實行依法辦事。不僅那些真正屬于反黨的人應該受到法律的懲處,而且那些任意用"反黨"帽子來誣陷別人的人,同樣應該受到法律的懲處。文責自負,依法辦事,這樣,文藝界的民主就可得到保障,藝術(shù)的繁榮和發(fā)展就有了希望。 ——《作家要有勇氣 文藝要有法制》
11、我寫文章有我自己的表現(xiàn)方法。有時候我的思想對了, 文章就有可取之處;思想一不對頭,我就會寫出壞文章來; 有時候我的思想不大清楚,或者我知道得太少,那么我的 文章就不生動,無力量。所以在思想不對頭、不清楚,或 者我知道得太少的時候,我即使拼命在文字上花功夫,使 出全身的力氣,也沒法把文章寫好。這是真話。 一《主要是思想內(nèi)容》
12、我個人從俄羅斯現(xiàn)實主義作家們那里學到了許多東西。是他們使我懂得了文學的強大吸引力。我看到他們是如何嚴肅地對待人的問題,又如何試圖在自己的作品中解決這個問題的。細心的讀者在我的長篇小說中會發(fā)現(xiàn)托爾斯泰和屠格涅夫的影子,在我的中短篇小說中發(fā)現(xiàn)高爾基的影子。
13、大多數(shù)人的痛苦像一根鞭子似的抽打我的背,逼著我寫作。我寫過去的黑暗就是為了迎接今天的光明。 ——《關(guān)于(砂。
14、對文學藝術(shù)我當然有我的看法。我的思想有時也會有改變,但有一點是很明確的,我始終認為文學藝術(shù)不是只供少數(shù)人享受的奢侈品,它屬于全體讀者(和觀眾)。任何人有權(quán)走上文學的道路,但是每個作家都有不同的感受和經(jīng)驗。我并不輕視這些自己的東西。我不斷地把它們帶到創(chuàng)作實踐中去接受考驗。 ——《(巴金論創(chuàng)作)序》
15、真話畢竟是存在的。講真話也并不難。我想起了安徒生的有名的童話《皇帝的新衣》。大家都說:"皇帝陛下的新衣真漂亮。"只有一個小孩子講出真話來:"他什么衣服也沒有穿。" 早在一八三七年丹麥作家漢斯·安徒生就提倡講真話了。 ——《(真話集)后記》
16、難道今天的青年就落后了?反而不及五十幾年前的年輕人了?需要把他們放在溫室里來培養(yǎng),來保護?難道今天偉大的現(xiàn)實,社會主義祖國繁花似錦的前程,國家和民族的命運就不能吸引我們的年輕人,讓他們無事可做,只好把大好時光耗費在胡思亂想、胡作非為上面? ——《談(望鄉(xiāng))》
17、講真話并不容易,過去究竟講了多少真話都很難說,但是我努力不講假話,盡量不講假話,不欺騙讀者。 ——《講真話》
18、想到死亡,我并不害怕,我只是滿懷著留戀的感情。 每個人的生命都有盡頭,我需要知道的是我可以工作、可 以活動的時間究竟還有多少。 單單表示心愿是不夠的,只有講了真話,我的骨灰才 會化作泥土,留在前進者的溫暖的腳印里,溫暖,因為那 里有火種。 ——《病中(四)》
19、我不是為了想做一個作家而寫文章的。二十幾年來,我寫了一些東西,有些還勉強可讀,有些寫得很壞。倘使是我真正想說話時寫出來的東西,就勉強可讀;而當有人把我當做作家要我寫,又非寫不可,不得不寫時,我寫出的東西就是很壞的。 ——《在四川省文學創(chuàng)作會議上的講話》
20、在三十年代和四十年代中很少有人寫信問我什么是寫作的秘訣。從五十年代起提出這個問題的讀者就多起來了。我答不出來,因為我不知道。但現(xiàn)在我可以回答了:把心交給讀者。 一《把心交給讀者》
21、知識分子也是新中國的公民,把他們當做平等的公民看待,這才是公平合理。國家屬于全體公民,有知識或者沒有知識,同樣有一份義務和一份權(quán)利,誰也不能把別人當做待價而沽的貨物,誰也不是命運給捏在別人手里的奴隸。 ——《再說知識分子》
22、我是個喜歡嘮叨的作者,有時情不自禁會向讀者談起自己的創(chuàng)作,但絕無替自己吹噓或者給作品做廣告的意思。我只有一個用意:向那些讀過我的作品的人講幾句"私話",告訴他們這些作品是怎樣寫成的。這也算是一種職業(yè)上的秘密罷。我好像只是在對親近的人談個人的"秘密"。 ——《談(憩園)》
23、愿母親們得到更多的安慰,孩子們發(fā)出更快樂的笑聲,地上開放更多的花,田里長出更多的谷物,書店中售出更多的書刊,劇院里容納更多的觀眾,每一張餐桌上堆滿豐富的食物,每一戶人家射出明亮的燈光……想到這一切,我們中間誰不感到自豪?誰不愿意在祖國建設中獻出全部力量?對于我們,難道還有比這更幸福的事情么…… ——《一九五六年新年隨筆》
24、光輝的理想像明凈的水一樣洗去我心靈的塵垢,我的心里又燃起了熱愛生活、熱愛光明的火;鸩粶,我也不會感到"內(nèi)部干枯"…… ——《"尋找理想"》
25、為了保全自己,我掩蓋了身上的傷痕,結(jié)果我也受到了曠古未聞的懲罰,我現(xiàn)在才明白這是自找苦吃,怪不了別人。我繼續(xù)寫《創(chuàng)作回憶錄》就是償還我這一筆心靈上的欠債。 ——《關(guān)于(還魂草)》
26、小說帶給讀者的,不是哀愁大于希望么?我說過,我也想過,我要用筆做武器,控告不合理的舊社會,可是在我不少的小說中我都充當了束手無策、搖頭嘆息的旁觀者的角色。 ——《談(新生)及其他》
27、讀者們的確把作家當做可以信任的朋友,他們愿意向他傾吐他們心里的話。 ——《我和讀者》
28、然而人類的希望像一顆永恒的星一樣,烏云掩不住它的光芒。特別是在今天,和平不是一個理想,一場夢。它是萬人的愿望。它已經(jīng)有了團結(jié)在一起的八萬萬的保衛(wèi)者,不,這還只是一部分的數(shù)目。我們可以說在全世界人民中,沒有一個人不愛和平,沒有一個人不恨戰(zhàn)爭。沒有一個人不愿意跟他的同胞、跟他的鄰人和平相處,沒有一個人不希望用他的智慧和他的勞動來共同創(chuàng)造新世界的文明。 ——《給西方作家的公開信》
29、在我的創(chuàng)作生活的最后四五年中我沒有時間吞吞吐吐地講假話了,讓我們的子孫來判斷吧,我要講的就是這樣的一句。 ——《關(guān)于(激流)》
30、一部作品的最高評判員還是讀者。古今中外的文學名 著是靠誰保留下來的呢?還不是讀者!也只能靠讀者。 ——《致(十月)》
31、我的思想中充滿著矛盾,自己解決不了的矛盾。所以我的作品里也有相當濃的"憂郁性"。倘使我找到了正確的道路,參加了火熱的實際斗爭,我便不會再有矛盾了,我也不會再有"憂郁"了。 ——《談(滅亡)》
32、在作家中間有著各種不同的人,有些人寫出好文章,卻不讓讀者看見自己;有些人裝腔作勢地在撒謊;有些人用花言巧語把讀者引入陷阱。但是有更多的人,嚴肅地在創(chuàng)作的道路上追求真理。
33、老,并不值得驕傲,倒值得我們警惕。拿我個人來說, 我有不少的雄心壯志,可是我沒有夠多的精力。我老了, 擺老資格也沒有用,我必須向年輕人學,或者讓位給年輕 人。這是自然的規(guī)律。 那么古老的民族就不需要新的血液嗎?—《老化》
34、在這里我只想說,我已經(jīng)看到了文學館的明天。這明天,作者和讀者人人有份。我的心靈仿佛一滴水,在這汪洋的大海中找到了歸宿。有一天我會被讀者忘記,我的作品將和一切選本書、盜版書一起化為塵土。但是我們的文學事業(yè)一定要大發(fā)展,任何干擾都阻止不了繁花似錦局面的出現(xiàn)。 ——《談版權(quán)》
35、文學的最高境界是無技巧,不是玩弄什么花樣,靠什么外加的技巧來吸引人,要說真話。藝術(shù)應該對社會改革、人類進步有所幫助,要使人們變得善一些、好一些,使社會向光明前進,我就是為這個目的才寫作的。 ——《談文學創(chuàng)作——答上海 文學研究所研究生問》
36、我像是一個舊社會里的吹鼓手,有什么紅白喜事,都要拉我去吹吹打打。我不能按照自己的計劃寫作,我不能安安靜靜地看書,我得為各種人的各種計劃服務,我得會見各種人,回答各種問題。我不能做自己想做的事,卻不得不做自己不愿意做的事。 ——《"干擾"》
37、在過去那些黑暗的年代里,我有話講不出來,有感情無法宣泄,而心中的愛憎必須傾吐,因此我不能不多寫,越多越好。我在舊社會里整整寫了二十年,練就了我這支愛嘮叨的筆。真是積習難改,拿起筆,就像扭開了龍頭,水嘩嘩地流個不停,等到我把龍頭關(guān)上,水已流了那么一大攤。 一《(談自己的創(chuàng)作)小序》
38、我的心跟別人的心挨在起,別人笑,我也快樂,別人哭,我心里也難過。我在這人間看見那么多的痛苦和不幸,可是我又看見更多的愛。我好象在書里面聽到了感激和滿足的笑聲。我的心常常暖和得像在春天樣,活著究竟是件美麗的事。
39、誰見過保持到百年、幾百年的私人財產(chǎn)!保持住的倒是在某些人看來是極渺茫、極空虛的東西——理想同信仰。
40、忠實地生活,正直地奮斗,愛那需要愛的,恨那摧殘愛的。上帝只有一個,就是人類。
41、這水,這可祝福的水啊,它會把他從住了十八年的家?guī)У轿粗某鞘泻臀粗娜巳褐虚g去。他這樣想著,前面的幻景迷了他的眼睛,使他再沒有時間去悲惜被他拋在后面的過去十八年的生活了。他最后一次把眼睛掉向后面看,他輕輕地說了一聲"再見",仍舊回過頭去看永遠向前流去沒有一刻停留的綠水了。
42、好看不好看,我倒不在乎。使我感到不舒服的是,它隨時提醒我:你是在走向死亡。
43、沉默容易使人跟朋友疏遠。熱烈的訴說和自由則使人們互相接近。 好聽的話越講越多,一旦過了頭,就不可收拾;一旦成了習慣,就上了癮,不說空話,反而日子難過。
44、在白天里我忙碌,我奔波,我笑,我忘記了一切地大笑,因為我戴了假面具。 "在黑夜里我卸下了我的假面具,我看見了這世界的面目。我躺下來,我哭,為了我的無助而哭,為了看見人類的受苦而哭。
45、人原來是這樣健忘的,同樣的一個人在短短的時間內(nèi)竟然變換了兩個面目。過后他又想,大概正是因為這樣健忘,所以才能夠在痛苦中生活下去罷。
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