亚洲v欧美v国产v在线成_制服丝袜中文字幕丝袜专区_一区二区三区韩国电影_激情欧美一区二区中文字幕

我要投稿 投訴建議

寫下雪的古詩詞

時間:2022-11-02 01:20:16 古詩詞 我要投稿
  • 相關(guān)推薦

寫下雪的古詩詞

  雪花是一種美麗的晶體,又名未央花和六出,是由雪晶互相碰并、粘合和鉤連在一起而形成的雪晶聚合物。下面小編為你整理了寫下雪的古詩詞,希望能幫到你!

寫下雪的古詩詞

  《逢雪宿芙蓉山》劉長卿

  日暮蒼山遠,天寒白屋貧。

  柴門聞犬吠,風(fēng)雪夜歸人。

  【賞析】:

  ●詞詩用極其凝煉的詩筆,描畫出一幅以旅客暮夜投宿、山家風(fēng)雪人歸為素材的寒山夜宿圖。詩是按時間順序?qū)懴聛淼。首句寫旅客薄暮在山路上行進時所感,次句寫到達投宿人家時所見,后兩句寫入夜后在投宿人家所聞。每句詩都構(gòu)成一個獨立的畫面,而又彼此連屬。 詩中有畫,畫外見情。

  ●詩的開端,以‘日暮蒼山遠’五個字勾畫出一個暮色蒼茫、山路漫長的畫面。詩句中并沒有明寫人物, 直抒情思,但讓讀者感到其人呼之欲出,其情浮現(xiàn)紙上。這里,點活畫面、托出詩境的是一個‘遠’字。它給人以暗示,引人去想象。從這一個字,讀者自會想見有人在暮色來臨的山路上行進,并推知他的孤寂 勞頓的旅況和急于投宿的心情。接下來,詩的次句讓讀者的視線跟隨這位行人,沿著這條山路投向借宿人家!旌孜葚殹菍@戶人家的寫照;而一個‘貧’字,應(yīng)當(dāng)是從遙遙望見茅屋到叩門入室后形成的印象。上句在‘ 蒼山遠’前先寫‘日暮’,這句則在‘白屋貧’前先寫‘天寒’,都是增多詩句層次、加重詩句分量的寫法。漫長的山路,本來已經(jīng)使人感到行程遙遠,又眼看日暮,就更覺得遙遠;簡陋的茅屋,本來已經(jīng)使人感到境況貧窮,再時逢寒冬,就更顯出貧窮。而聯(lián)系上下句看,這一句里的‘天寒’兩字,還有其承上啟下作用。承上,是進一步渲染日暮 路遙的行色;啟下,是作為來風(fēng)雪的伏筆。

  ●這前兩句詩,合起來只用了十個字,已經(jīng)把 山行和投宿的情景寫得神完氣足了。后兩句詩‘柴門聞犬吠, 風(fēng)雪夜歸人’,寫的是借宿山家以后的事。在用字上,‘柴門’上承‘白屋’,‘風(fēng)雪’遙承‘天寒’,而‘夜’則與‘日暮’銜接。這樣,從整首詩來說,雖然下半首另外開辟了一個詩境,卻又與上半首緊緊相扣,不讓讀者感到上下脫節(jié)。但這里,在承接中又有跳越?磥,‘聞犬吠’既在夜間,山行勞累的旅人多半已經(jīng)就寢;而從暮色蒼茫到黑夜來臨,從寒氣侵人到風(fēng)雪交作,從進入茅屋到安頓就寢,中間有一段時間,也應(yīng)當(dāng)有一些可以描寫的事物,可是詩筆跳過了這一段時間,略去了一些情節(jié),即使詩篇顯得格外精煉,也使承接顯得更加緊湊。詩人在取舍之間是費了一番斟酌的。如果不下這番剪裁的功夫,也許下半首詩應(yīng)當(dāng)進一步描寫借宿人家境況的蕭條,寫山居的荒涼和環(huán)境的靜寂,或?qū)懸归g風(fēng)雪的來臨,再不然,也可以寫自己的孤寂旅況和投宿后靜夜所思。但詩人撇開這些不去寫, 出人意外地展現(xiàn)了一個在萬籟俱寂中忽見喧鬧的犬吠人歸的場面。這就在尺幅中顯示變化,給人以平地上突現(xiàn)奇峰之感。

  ●就寫作角度而言,前半首詩是從所見之景著墨,后半首詩則是從所聞之聲下筆的。因為,既然夜已來臨,人已就寢,就不可能再寫所見,只可能寫所聞了!耖T’句寫的應(yīng)是黑夜中、臥榻上聽到的院內(nèi)動靜;‘風(fēng)雪’句應(yīng)也不是眼見,而是耳聞,是因聽到各種聲音而知道風(fēng)雪中有人歸來。這里,只寫‘聞犬吠’,可能因為這是最先打破靜夜之聲,也是最先入耳之聲,而實際聽到的當(dāng)然不只是犬吠聲,應(yīng)當(dāng)還有風(fēng)雪聲、叩門聲、柴門啟閉聲、家人回答聲,等等。這些聲音交織成一片,盡管借宿之人不在院內(nèi),未曾目睹,但從這一片嘈雜的聲音足以構(gòu)想出一幅風(fēng)雪人歸的畫面。

  ●詩寫到這里,含意不伸,戛然而止,沒有多費筆墨去說明傾聽這些聲音、構(gòu)想 這幅畫面的借宿之人的感想,但從中透露的山居荒寒之感,由此觸發(fā)的旅人靜夜之情,都不言自見,可想而知了。

  《雪》羅隱

  盡道豐年瑞,豐年事若何。

  長安有貧者,為瑞不宜多。

  鑒賞

  有一類詩,剛接觸時感到質(zhì)木無文,平淡無奇,反復(fù)涵詠,卻發(fā)現(xiàn)它自有一種發(fā)人深省的藝術(shù)力量。羅隱的《雪》就是這樣的作品。題目是“雪”,詩卻非詠雪,而是發(fā)了一通雪是否瑞兆的議論。絕句長于抒情而拙于議論,五絕篇幅極狹,尤忌議論。作者偏用其短,看來是有意造成一種特殊的風(fēng)格。

  瑞雪兆豐年。辛勤勞動的農(nóng)民看到飄飄瑞雪而產(chǎn)生豐年的聯(lián)想與期望,是很自然的。但眼下是在繁華的帝都長安,這“盡道豐年瑞”的聲音就頗值得深思!氨M道”二字,語含譏諷。聯(lián)系下文,可以揣知“盡道豐年瑞”者是和“貧者”不同的另一世界的人們。這些安居深院華屋、身襲蒙茸皮裘的達官顯宦、富商大賈,在酒酣飯飽、圍爐取暖、觀賞一天風(fēng)雪的時候,正異口同聲地大發(fā)瑞雪兆豐年的議論,他們也許會自命是悲天憫人、關(guān)心民生疾苦的仁者呢!

  正因為是此輩“盡道豐年瑞”,所以接下去的是冷冷的一問:“豐年事若何?”——“即使真的豐年,情況又怎樣呢?”這是反問,沒有作答,也無須作答!氨M道豐年瑞”者自己心里清楚。唐代末葉,苛重的賦稅和高額地租剝削,使農(nóng)民無論豐歉都處于同樣悲慘的境地。“二月賣新絲,五月糶新谷”,“六月禾未秀,官家已修倉”,“山前有熟稻,紫穗襲人香。細獲又精舂,粒粒如玉珰。持之納于官,私室無倉箱”。這些詩句對“事若何”作出了明確的回答。但在此詩里,不道破比道破更有藝術(shù)力量。它好像當(dāng)頭一悶棍,打得那些“盡道豐年瑞”者啞口無言。 三、四兩句不是順著“豐年事若何”進一步抒感慨、發(fā)議論,而是回到開頭提出的雪是否為瑞的問題上來。因為作者寫此詩的主要目的,并不是抒寫對貧者雖處豐年仍不免凍餒的同情,而是向那些高談豐年瑞者投一匕首。“長安有貧者,為瑞不宜多!焙孟裨谝慌岳淅涞靥嵝堰@些人:“當(dāng)你們享受著山珍海味,在高樓大廈中高談瑞雪兆豐年時,恐怕早就忘記了這帝都長安有許許多多食不果腹、衣不蔽體、露宿街頭的‘貧者’”。他們盼不到“豐年瑞”所帶來的好處,卻會被你們所津津樂道的“豐年瑞”所凍死。一夜風(fēng)雪,明日長安街頭會出現(xiàn)多少“凍死骨”啊!“為瑞不宜多”,仿佛輕描淡寫,略作詼諧幽默之語,實際上這里面蘊含著深沉的憤怒和熾烈的感情。平緩從容的語調(diào)和犀利透骨的揭露,冷雋的諷刺和深沉的憤怒在這里被和諧地結(jié)合起來了。 雪究竟是瑞兆,還是災(zāi)難,離開一定的前提條件,是很難辯論清楚的,何況這根本不是詩的任務(wù)。詩人無意進行這樣一場辯論。他感到憎惡和憤慨的是,那些飽暖無憂的達官貴人們,本與貧者沒有任何共同感受、共同語言,卻偏偏要裝出一副對豐年最關(guān)心、對貧者最關(guān)切的面孔,因而他抓住“豐年瑞”這個話題,巧妙地作了一點反面文章,扯下了那些“仁者”的假面具,讓他們的尊容暴露在光天化日之下。 詩里沒有直接出現(xiàn)畫面,也沒有任何形象的描繪。但詩人的形象卻非常鮮明,這是因為,詩中那些看來缺乏形象性的議論,不僅飽含著詩人的憎惡、蔑視、憤激之情,而且處處顯示出詩人幽默詼諧、憤世疾俗的性格。從這里可以看出,對詩歌的形象性是不宜作過分偏狹的理解的。

  《堅瓠集》:今人諺語多古人詩!肮咸锊患{履,李下不正冠”,曹子建詩!伴L安有貧者,為瑞不宜多”,羅隱詩!暗泻檬拢獑柷俺獭,馮道詩!霸诩邑氁嗪谩,戎昱詩。

  《唐人絕句精華》:此仁者別有用心,乍尋常但描寫雪色、寒氣者不同。

  《江雪》 唐柳宗元

  千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。

  孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。

  賞析

  是一首押仄韻的五言絕句,是柳宗元的代表作之一。大約作于他謫居永州(今湖南零陵)期間。

  柳宗元被貶到永州之后,精神上受到很大刺激和壓抑,于是,他就借描寫山水景物,借歌詠隱居在山水之間的漁翁,來寄托自己清高而孤傲的情感,抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。因此,柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點,那就是把客觀境界寫得比較幽僻,而詩人的主觀的心情則顯得比較寂寞,甚至有時不免過于孤獨,過于冷清,不帶一點人間煙火氣。這顯然同他一生的遭遇和他整個的思想感情的發(fā)展變化是分不開的。

  《江雪》正是這樣。詩人只用了二十個字,就把我們帶到一個幽靜寒冷的境地。呈現(xiàn)在讀者眼前的,是這樣一幅圖畫:在下著大雪的江面上,一葉小舟,一個老漁翁,獨自在寒冷的江心垂釣。詩人向讀者展示的,是這樣一些內(nèi)容:天地之間是如此純潔而寂靜,一塵不染,萬籟無聲;漁翁的生活是如此清高,漁翁的性格是如此孤傲。其實,這正是柳宗元由于憎恨當(dāng)時那個一天天在走下坡路的唐代社會而創(chuàng)造出來的一個幻想境界,比起陶淵明《桃花源記》里的人物,恐怕還要顯得虛無縹緲,遠離塵世。詩人所要具體描寫的本極簡單,不過是一條小船,一個穿蓑衣戴笠帽的老漁翁,在大雪的江面上釣魚,如此而已?墒,為了突出主要的描寫對象,詩人不惜用一半篇幅去描寫它的背景,而且使這個背景盡量廣大寥廓,幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣大,主要的描寫對象就越顯得突出。首先,詩人用“千山”、“萬徑”這兩個詞,目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫面作陪襯。沒有“千”、“萬”兩字,下面的“孤”、“獨”兩字也就平淡無奇,沒有什么感染力了。其次,山上的鳥飛,路上的人蹤,這本來是極平常的事,也是最一般化的形象?墒,詩人卻把它們放在“千山”、“萬徑”的下面,再加上一個“絕”和一個“滅”字,這就把最常見的、最一般化的動態(tài),一下子給變成極端的寂靜、絕對的沉默,形成一種不平常的景象。因此,下面兩句原來是屬于靜態(tài)的描寫,由于擺在這種絕對幽靜、絕對沉寂的背景之下,倒反而顯得玲瓏剔透,有了生氣,在畫面上浮動起來、活躍起來了。也可以這樣說,前兩句本來是陪襯的遠景,照一般理解,只要勾勒個輪廓也就可以了,不必費很大氣力去精雕細刻。可是,詩人卻恰好不這樣處理。這好象拍電影,用放大了多少倍的特寫鏡頭,把屬于背景范圍的每一個角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越具體細致,就越顯得概括夸張。而后面的兩句,本來是詩人有心要突出描寫的對象,結(jié)果卻使用了遠距離的鏡頭,反而把它縮小了多少倍,給讀者一種空靈剔透、可見而不可即的感覺。只有這樣寫,才能表達作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠距離感覺的形成,主要是作者把一個“雪”字放在全詩的最末尾,并且同“江”字連起來所產(chǎn)生的效果。

  在此詩里,籠罩一切、包羅一切的東西是雪、山上是雪,路上也是雪,而且“千山”、“萬徑”都是雪,才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上,漁翁的蓑笠上,當(dāng)然也都是雪?墒亲髡卟]有把這些景物同“雪”明顯地聯(lián)系在一起。相反,在這個畫面里,只有江,只有江心。江,當(dāng)然不會存雪,不會被雪蓋住,而且即使雪下到江里,也立刻會變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個字,把“江”和“雪”這兩個關(guān)系最遠的形象聯(lián)系到一起,這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠、比較縮小了的感覺,這就形成了遠距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫的對象更集中、更靈巧、更突出。因為連江里都仿佛下滿了雪,連不存雪的地方都充滿了雪,這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了,把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至于上面再用一個“寒”字,固然是為了點明氣候;但詩人的主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出漁翁的精神世界。試想,在這樣一個寒冷寂靜的環(huán)境里,那個老漁翁竟然不怕天冷,不怕雪大,忘掉了一切,專心地釣魚,形體雖然孤獨,性格卻顯得清高孤傲,甚至有點凜然不可侵犯似的。這個被幻化了的、美化了的漁翁形象,實際正是柳宗元本人的思想感情的寄托和寫照。由此可見,這“寒江雪”三字正是“畫龍點睛”之筆,它把全詩前后兩部分有機地聯(lián)系起來,不但形成了一幅凝煉概括的圖景,也塑造了漁翁完整突出的形象。

  用具體而細致的手法來摹寫背景,用遠距離畫面來描寫主要形象;精雕細琢和極度的夸張概括,錯綜地統(tǒng)一在一首詩里,是這首山水小詩獨有的藝術(shù)特色。


  《雪》韓愈

  新年都未有芳華,二月初驚見草芽。

  白雪卻嫌春色晚,故穿庭樹作飛花。

  《白雪歌送武判官歸京》岑參

  北風(fēng)卷地白草拆,胡天八月即飛雪。

  忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開。

  散入珠簾濕羅幕,狐裘不暖錦衾薄。

  將軍角弓不得控,都護鐵衣冷猶著。

  瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬里凝。

  中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛。

  紛紛暮雪下轅門,風(fēng)掣紅旗凍不翻。

  輪臺東門送君去,去時雪滿天山路。

  山回路轉(zhuǎn)不見君,雪上空留馬行處。

  《饑雪吟》

  饑烏夜相啄,瘡聲互悲鳴。

  冰腸一直刀,天殺無曲情。

  大雪壓梧桐,折柴墮崢嶸。

  安知鸞鳳巢,不與梟鳶傾。

  下有幸災(zāi)兒,拾遺多新爭。

  但求彼失所,但夸此經(jīng)營。

  君子亦拾遺,拾遺非拾名。

  將補鸞鳳巢,免與梟鳶并。

  因為饑雪吟,至?xí)跃共黄健?/p>

  《閣夜》杜甫

  歲暮陰陽催短景,天涯霜雪霽寒宵。

  五更鼓角聲悲壯,三峽星河影動搖。

  野哭幾家聞戰(zhàn)伐,夷歌數(shù)處起漁樵。

  臥龍躍馬終黃土,人事音書漫寂寥。

  《夷門雪贈主人》孟郊

  夷門貧士空吟雪,夷門豪士皆飲酒。

  酒聲歡閑入雪銷,雪聲激切悲枯朽。

  悲歡不同歸去來,萬里春風(fēng)動江柳。

  《晚雪吟》

  貧富喜雪晴,出門意皆饒。

  鏡海見纖悉,冰天步飄飖。

  一一仙子行,家家塵聲銷。

  小兒擊玉指,大耋歌圣朝。

  睿氣流不盡,瑞仙何夐寥。

  始知望幸色,終疑異禮招。

  市井亦清潔,閭閻聳岧峣。

  蒼生愿東顧,翠華仍西遙。

  天念豈薄厚,宸衷多憂焦。

  憂焦致太平,以茲時比堯。

  古耳有未通,新詞有潛韶。

  甘為酒伶擯,坐恥歌女嬌。

  選音不易言,裁正逢今朝。

  今朝前古文,律異同一調(diào)。

  愿于堯琯中,奏盡郁抑謠。

  《野望》 杜甫

  西山白雪三城戍,南浦清江萬里橋。

  海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔,天涯涕淚一身遙。

  惟將遲暮供多病,未有涓埃答圣朝。

  跨馬出郊時極目,不堪人事日蕭條。

  《雪》

  忽然太行雪,昨夜飛入來。

  崚嶒墮庭中,嚴白何皚皚。

  奴婢曉開戶,四肢凍徘徊。

  咽言詞不成,告訴情狀摧。

  官給未入門,家人盡以灰。

  意勸莫笑雪,笑雪貧為災(zāi)。

  將暖此殘疾,典賣爭致杯。

  教令再舉手,夸曜馀生才。

  強起吐巧詞,委曲多新裁。

  為爾作非夫,忍恥轟暍雷。

  書之與君子,庶免生嫌猜。

  《早春詠雪》王初

  句芒宮樹已先開,珠蕊瓊花斗剪裁。

  散作上林今夜雪,送教春色一時來。

  《雪梅》(二首)盧梅坡

  梅雪爭春未肯降,騷人閣筆費評章。

  梅須遜雪三分白,雪卻輸梅一段香。

  有梅無雪不精神,有雪無梅俗了人。

  日暮詩成天又雪,與梅并作十分春。

  《終南望余雪》祖詠

  終南陰嶺秀,積雪浮云端。

  林表明霽色,城中增暮寒。

  《春雪》劉方平

  飛雪帶春風(fēng),徘徊亂繞空。

  君看似花處,偏在洛城東。

  《望雪》詩句

  銀花珠樹曉來看,宿醉初醒一倍寒。

  已似王恭披鶴氅,憑欄仍是玉欄干。

  《雪霽》

  星榆葉葉晝離披,云粉千重凝不飛。

  昆玉樓臺珠樹密,夜來誰向月中歸。

  《江雪》柳宗元

  千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅;

  孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。

  《菩薩蠻(李清照)

  歸鴻聲斷殘云碧,背窗雪落爐煙直。

  燭底鳳釵明,釵頭人勝輕。

  角聲催曉漏,曙色回牛斗。

  春意看花難,西風(fēng)留舊寒。

  《絕句》杜甫

  兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。

  窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。

【寫下雪的古詩詞】相關(guān)文章:

寫雨的古詩詞02-28

寫秋景的古詩詞03-25

寫蓮花的古詩詞合集08-24

關(guān)于寫夢想的古詩詞07-11

寫夏天的絕美古詩詞03-26

寫送別的古詩詞01-22

李白寫的古詩詞收集02-14

寫雨的經(jīng)典古詩詞集錦03-04

寫月亮的經(jīng)典唯美古詩詞大全02-10

白居易寫的古詩詞(通用20首)07-29