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古詩詞介紹與欣賞

時間:2023-01-12 14:45:09 古詩詞 我要投稿

古詩詞介紹與欣賞

  古詩詞,相信大家在語文的學(xué)習(xí)過程當(dāng)中接觸很多了,下面是小編給大家整理的關(guān)于古詩詞介紹與欣賞,歡迎閱讀!

古詩詞介紹與欣賞

  古詩詞介紹與欣賞1

  古詩詞

  詩是中文獨(dú)有的一種文體,有特殊的格式及韻律。詩按音律分,可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念,是從詩的音律角度來劃分的。 按內(nèi)容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩(詠史詩)、悼亡詩,詠物詩,軍旅詩等。古體詩有《詩經(jīng)》《楚辭》《樂府》《漢賦》《南北朝民歌》等。近體詩一般是絕句,律詩,排律(長律)

  體裁

  古詩:古體詩一般又叫古風(fēng),這是依照古詩的作法寫的,形式比較自由,不受格律的束縛。 從詩句的字?jǐn)?shù)看,有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句,五言是五個字一句,七言是七個字一句。唐代以后,四言詩很少見了,所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古;七言古體詩簡稱七古;三五七言兼用者,一般也算七古。

  近體詩:絕句:4句 1、2、4句最后一字押韻 音律,一句五個字稱“五絕”,七字稱“七絕”

  律詩:8句,4聯(lián) 2、4、6、8句最后一字押韻 音律,一句五個字稱“五律”,七字稱“七律”

  (頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗)

  詞:別名:長短句、詩余、曲子詞

  組成:詞牌名、題目

  分類:小令(58字以下)、中詞(59~90字)、長詞(91字以上)

  風(fēng)格:婉約派、豪放派

  曲:組成:宮調(diào)(曲調(diào))、曲牌、題目

  欣賞

  大道如青天,我獨(dú)不得出。---李白《行路難三首》之二

  大風(fēng)起兮云飛揚(yáng),威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng),安得猛士兮守四方。---劉邦《大風(fēng)歌》

  大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物。---蘇軾《念奴嬌.赤壁懷古》

  大漠孤煙直,長河落日圓。---王維《使至塞上》

  大漠沙如雪,燕山月似鉤。---李賀《馬詩二十三首》之五

  飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。---李白《望廬山瀑布》

  三十功名塵與土,八千里路云和月。莫等閑,白了少年頭,空悲切!---岳飛《滿江紅》

  山河破碎風(fēng)飄絮,身世沉浮雨打萍。---文天祥《過零丁洋》

  山重水復(fù)疑無路,柳暗花明又一村。---陸游《游山西村》

  十年一覺揚(yáng)州夢,贏得青樓薄幸名。---杜牧《遣懷》

  上邪下難正,眾枉不可矯。---何承天《上邪篇》

  生當(dāng)做人杰,死亦為鬼雄。---李清照《夏日絕句》

  青山隱隱水迢迢,秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫。---杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》

  太平本是將軍定,不許將軍見太平。---《水滸傳》

  嘈嘈切切錯雜彈,大珠小珠落玉盤。---白居《琵琶行》

  與天地兮比壽,與日月兮同光。---屈原《楚辭.九章.涉江》

  一身報國有萬死,雙鬢向人無再青。---陸游《夜泊水村》

  一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來。---杜牧《過華清宮絕句》

  一片飛花減卻春,風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人。---杜甫《曲江》之一

  一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅。---白居易《暮江吟》

  心事浩茫連廣宇,于無聲處聽驚雷。---魯迅

  小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。---楊萬里《小池》

  先天下之憂而憂,后天下之樂而樂。---范仲淹《岳陽樓記》

  夕陽無限好,只是近黃昏。---李商隱《樂游原》

  無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。---杜甫

  我以我血薦軒轅--- 魯迅

  瓦罐不離井上破,將軍難免陣中亡。---《水滸傳》

  古詩詞介紹與欣賞2

  介紹

  文學(xué)藝術(shù)源于生活,中國的詩詞同樣源于生活。而中國文學(xué)的源頭又是詩歌。在這里大致從中國詩詞發(fā)展的歷程和詩詞風(fēng)格的變化兩大脈絡(luò)厘清中國詩詞的發(fā)展演變過程。

  一、中國最早的詩歌

  《詩經(jīng)》是中國最早的一部詩歌總集。也是中國詩詞的源頭!对娊(jīng)》收錄了西周初年至春秋中葉約五百年間的詩歌作品305篇。《詩經(jīng)》又有《詩》、《毛詩序》、“詩三百”的稱法。因西漢時把它奉為經(jīng)典,就有了《詩經(jīng)》的稱謂!对娊(jīng)》的內(nèi)容包括“風(fēng)、雅、頌”三部分,其中“風(fēng)”為民歌,十五國風(fēng)是其中的精華部分。《詩經(jīng)》的主要表現(xiàn)手法是“賦、比、興”,后人將“風(fēng)、雅、頌、賦、比、興”合稱為詩經(jīng)“六義”!对娊(jīng)》是我國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的光輝的起點(diǎn)。

  《詩經(jīng)》的主要特點(diǎn)是句式整齊。如:關(guān)關(guān)雎鳩,在河之洲,窈窕淑女,君子好逑!对娊(jīng)·周南·關(guān)雎》

  二、第一位文人詩人

  中國歷史上第一位文人詩人屈原。戰(zhàn)國時代的屈原在楚歌基礎(chǔ)上創(chuàng)制了一種詩體,這就是楚辭。因楚辭的代表作是《離騷》,因此,楚辭又被稱為騷體詩。楚辭的特點(diǎn)是句子長短不一,形式靈活,多用“兮”,如:“長太息以掩涕兮,哀民生之多艱”——屈原《離騷》。“騷”還與《詩經(jīng)》中的“風(fēng)”并稱“風(fēng)騷”,常用來代稱文學(xué)作品,或代表現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的創(chuàng)作傳統(tǒng)。

  屈原是我國文學(xué)史上第一位偉大的愛國主義詩人。他開創(chuàng)了我國詩歌浪漫主義的先河!峨x騷》是其代表作,是我國現(xiàn)存古代最長的一首政治抒情詩,也是一部浪漫主義杰作。其作品還有《九歌》(九為虛數(shù),共11篇)、《天問》、《九章》。

  楚辭代表人物還有宋玉。他的代表作品有《九辯》、《招魂》、《高唐賦》等。

  三、樂府詩—代表兩漢詩歌的最高成就

  樂府,最先是指漢朝的音樂機(jī)關(guān),主要任務(wù)是搜集歌辭,訓(xùn)練樂工。魏晉六朝將樂府所唱的詩叫“樂府”,于是樂府由官府名稱演變?yōu)橐环N帶音樂性詩體的名稱。漢樂府最基本的藝術(shù)特色是敘事。北宋郭茂倩將其變?yōu)椤稑犯娂,這是繼《詩經(jīng)》之后的一部總括中國古代樂府歌辭總集。

  樂府有好幾種分類法,有四品、六種、十二類之說,后人一般接受郭茂倩在《樂府詩集》中將其分為十二類,因其分類較為完善也更合理,故后代多采用郭茂倩的分類法。

  《孔雀東南飛》是樂府詩的代表作品。是現(xiàn)存古代最早最長的敘事詩,是漢樂府民歌發(fā)展的最高峰。它與北朝民歌《木蘭辭》并稱為“樂府雙璧”。

  樂府詩的語言特點(diǎn)又不同于《詩經(jīng)》和《楚辭》,如:“愿得一人心,白頭不相離”(白頭吟)。“少壯不努力, 老大徒傷悲”。(長歌行)“上邪!我欲與君相知,長命無絕衰。山無陵,江水為竭,冬雷震震。天地合乃敢與君絕”。(上邪)

  四、五言詩的興盛

  在漢樂府詩中,開始夾雜一些五言詩句,這些雖然不能證明五言詩起源于哪里,但可以看出在西漢時,五言詩已處于醞釀期,至東漢應(yīng)亨、班固、蔡邕等文人的出現(xiàn),則代表著五言詩創(chuàng)作的開始,一般以班固的.《詠史》看作最早完整的五言詩,而《古詩十九首》則代表了漢代文人五言詩創(chuàng)作的最高成就。而這也為三國乃至魏晉五言詩的發(fā)展與成熟做好了鋪墊。

  詩歌發(fā)展到六朝時代,五言逐漸成熟,而七言詩也在醞釀了幾百年之后開始得到更多的關(guān)注。而近體詩的出現(xiàn),更是代表著詩歌從古風(fēng)轉(zhuǎn)向律詩?梢哉f,六朝時期,不僅僅是詩歌得到了更多的發(fā)展,更為唐詩的興盛做好了鋪墊。

  魏晉時期,文人五言詩開始興盛,其代表詩人是“三曹”(曹操、曹丕、曹植)為代表的建安詩人及晉朝陶淵明。陶淵明,被稱為“田園詩人”或“隱逸詩人”!豆旁娛攀住肥俏娜宋逖栽姷拇,標(biāo)志著五言詩由產(chǎn)生發(fā)展到最終走向成熟,它以怨而不怒的態(tài)度,形象的語言、比興手法形成獨(dú)特含蓄的風(fēng)格,對后世的抒情詩有著直接影響。

  五、唐詩—中國古代詩歌的“黃金時代

  唐詩是我國古代詩歌的最高峰,被稱為詩歌的“黃金時代”。唐詩與先秦散文、漢賦、宋詞、元曲明清小說并稱,足以見其對于唐代中的代表性意義。在文學(xué)史上一般將唐朝分為初唐、盛唐、中唐和晚唐四個時期。

  初唐(公元618年—八世紀(jì)初)這一時期,律詩得到了發(fā)展。出現(xiàn)了初唐“四杰”:王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。初唐四杰的創(chuàng)作,使詩歌的內(nèi)容和題材得到了拓展,對七古的正式成立和律詩的定型做出了貢獻(xiàn)。

  盛唐一般自開元至大歷年間。這一時期唐朝的經(jīng)濟(jì)、國力強(qiáng)盛,唐詩也迎來了鼎盛時期。這一時期,不僅出現(xiàn)了李白、杜甫這樣的大詩人,李白、杜甫分別代表了我國古典詩歌中浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的最高成就。被譽(yù)為唐詩“雙子星座”。李白有“詩仙”的美稱,其詩清新飄逸。杜甫有“詩圣”之美譽(yù),其詩沉郁頓挫,有“詩史”之稱,如“三吏”(《石壕吏》、《新安吏》、《潼關(guān)吏》),“三別”(《新婚別》、《無家別》、《垂老別》)。還形成了山水田園詩派和邊塞詩派兩大詩派。山水田園詩派以標(biāo)舉隱逸、寄情山水,歌詠田園生活為特征。代表詩人有王維、孟浩然。邊塞詩派其作品多描寫塞外奇異風(fēng)光,抒寫將士樂觀豪邁精神及在征戎生活中的復(fù)雜情感。詩風(fēng)奔放昂揚(yáng)。代表詩人高適、岑參。

  中唐,一般指代宗元年至文宗二年太和年間。唐詩發(fā)展到中唐,流派眾多,風(fēng)格多樣,是唐詩發(fā)展史上的第二個高潮。這一時期有較大影響的詩派如大歷詩風(fēng)(以大歷十才子及劉長卿、韋應(yīng)物為代表)、韓孟詩派(韓愈和孟郊為代表,除韓孟之外,還有李賀、賈島)、元白詩派(以白居易、元稹為代表)。白居易,號香山居士,其文學(xué)主張為“文章合為時而著,詩歌合為事而作”。除以上詩派外,還有劉禹錫和柳宗元。

  晚唐,從文宗開元至昭帝(哀帝)天佑四年(公元836年—907年),這一時期,宦官專權(quán),藩鎮(zhèn)割據(jù),再加上牛李黨爭不斷,詩人的心態(tài)及風(fēng)貌發(fā)生了改變。晚唐值得一提的“小李杜”即杜牧和李商隱影響很大,還有辭藻綺靡的溫庭筠,都有一定的影響。

  六、詞的出現(xiàn)

  詩到唐代的輝煌之后,出現(xiàn)了一種新的詩體—詞。詞產(chǎn)生于晚唐,興盛于宋。

  一般認(rèn)為詞產(chǎn)生于民間,由外族傳入,唐代時人多以律絕為樂章,律絕與這些外族音樂難以配合,故民間詩人創(chuàng)作了句子長短不一的新歌詞。唐代將當(dāng)時流行的雜曲歌辭稱為“曲子詞”,后簡稱詞。詞又叫詩余,樂章、長短句。

  經(jīng)歷了唐詩的輝煌,詩的光芒有所黯淡,宋代人另辟蹊徑,開啟了好議論,重理趣的詩風(fēng)。而詞在經(jīng)歷了晚唐五代詞人的鋪墊后,開始迎來了它的頂峰。而宋詞也和唐詩、元曲一樣,代表了宋代文學(xué)的最高成就。

  宋詞從風(fēng)格上來看,形成兩大流派,豪放派和婉約派。豪放派最杰出的代表是辛棄疾、蘇軾。婉約派的代表是姜夔、柳永、李清照。

  七、元曲

  在元代興起的元曲,代表了元代文學(xué)的最高成就。元曲包括散曲和雜劇。散曲是金、元兩代興起,由“詞”蛻化出來的一種歌曲,體式與詞相近,較為自由,可以在字?jǐn)?shù)定格外加襯字,較多使用口語。散曲有小令和套數(shù)兩種形式。小令只用一曲,套數(shù)則合一個曲調(diào)中許多曲子為一套。套數(shù)也叫套曲,是戲曲或散曲中連貫成套的曲子,它少則兩曲,多則二十曲,沒有定數(shù)限制。每一套數(shù)都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名。

  元曲著名的代表作家馬致遠(yuǎn),很有影響。他的作品多寫懷才不遇的悲憤或羈旅漂泊的痛苦。代表作品如《雙調(diào)·夜行船》(秋思)、《天凈沙》(秋思)等。如他的《天凈沙》:“枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯!弊髡呱瞄L于攝取自然景物,融羈旅漂泊之情于蕭瑟荒蕪之景,雖然情調(diào)傷感,但藝術(shù)手法高超,給人以很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

  欣賞

  《書湖陰先生壁》

  宋代:王安石

  茅檐長掃凈無苔,花木成畦手自栽。

  一水護(hù)田將綠繞,兩山排闥送青來。

  鑒賞及賞析:

  這首詩是題寫在湖陰先生家屋壁上的。詩前兩句寫他家的環(huán)境,潔凈清幽,暗際主人生活情趣的高雅;后兩句轉(zhuǎn)到院外,寫水對湖陰先生的深情,暗典故,把山水化成了具有生命感情的形象,山水主動與人相親,正是表現(xiàn)人的高潔。全詩既贊美了主人樸實(shí)勤勞,又表達(dá)了詩人退休閑居的恬淡心境,從田園山水和與平民交往中領(lǐng)略到無窮的樂趣。

  前兩句是庭院之景,干凈無苔是由于主人的”長掃”,"花木成畦” 由于主人的“自栽”,寫景寫人。

  后兩句寫自然環(huán)境之美,水"將綠繞”,山"送青來” ,自然山水如此有情,也表現(xiàn)了主人愛好山水的情趣。描寫景物亦以表現(xiàn)人,寫見人,人于景中,表現(xiàn)了客觀景物的美,又寫出了人的美

  其次運(yùn)用映襯和擬人手法。如果說庭院的美是人工創(chuàng)造的美,那么環(huán)境的美是天然施設(shè)的美。兩者互相映襯,組成了一幅內(nèi)與外、人造與天然美結(jié)合的完美的境界。特別是后面一聯(lián),把山水?dāng)M人化,主人送來秀麗的風(fēng)光,居然闖門而入,把主人對自然景物的愛和自然景物對主人的愛融和一起,生動地表現(xiàn)了生人愛美的情趣,因而成了傳誦的名句。

  《竹里館》

  王維

  獨(dú)坐幽里,彈琴復(fù)長嘯。

  深林人不知,明來相照。

  鑒賞及賞析:

  這首詩詞樣表現(xiàn)了-種清靜安詳?shù)木辰。前兩句寫詩人?dú)自一人坐在幽深茂密的竹林之中,-邊彈著琴弦,-邊僅發(fā)出長長的嘯聲。實(shí),不論"彈琴”還是“長嘯”,都體現(xiàn)出詩人高雅閑淡、超拔脫俗的氣質(zhì),而這卻是不容易引|起別人共鳴的。所以后兩句說:“深林人不知, 明明來相照!币馑际钦f,自己僻居深林之中,也并不為此感到孤獨(dú),因?yàn)槟且惠嗮嵉脑铝吝在時時照耀自己。這里使用了擬人化的手法,把傾灑著銀輝的一輪明月當(dāng)成心心相印的知己朋友,示出詩人新穎而獨(dú)到的想象力。全詩的格調(diào)幽靜閑遠(yuǎn),仿佛詩人的心境與自然的景致全部融為一體了。

  《江上漁者》

  宋:范仲淹

  江上往來人,但愛鱸魚美。

  君看一葉舟,出沒風(fēng)波里。

  鑒賞及賞析:

  這首語言樸實(shí)、形象生動、對比強(qiáng)烈、耐人尋味的小詩,反映了漁民勞作的艱辛,喚起人們對民生疾苦的注意。首向?qū)懡渡先藖砣送,十分熱鬧。次句寫岸上人的心態(tài),揭示"往來’的原因。 后二句過的視線,指示出風(fēng)浪中忽隱忽現(xiàn)的捕魚小船,注意捕魚的情景。魚雖味美,捕捉卻艱辛表達(dá)出詩人對漁人疾苦的同情,深含對"但愛鱸魚美”的岸上人的規(guī)勸。“江上”和 "風(fēng)波”兩種環(huán)境,”往來人”和“一葉舟”兩種情態(tài)、"往來" 和“出沒"兩種動態(tài)強(qiáng)烈對

  范仲淹作為北宋著名政治家,少有大志,刻苦自勵。在宋仁宗時,他主持了"慶歷新政”,終因舊勢力的阻撓,新政失敗,遭貶外調(diào),但他有"先天下之憂而憂,后天下之樂而樂”的情懷,因而那澎湃的激流、轟鳴的巨濤,強(qiáng)烈沖擊著他的心,故以如椽大筆訴漁民疾

  范仲淹在飲酒品魚,觀賞風(fēng)景的時候,看見風(fēng)浪中的小船,由此聯(lián)想到漁民打魚的艱辛和危險,情動而辭發(fā),從而創(chuàng)作出言淺意深的《江上漁者》。

  《無題》

  唐代:李商隱

  相見時難別亦難,東風(fēng)無力百花殘。

  春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。

  鑒賞及賞析:

  這首詩,以女性的口吻抒寫愛情心理,在悲傷、痛苦之中,寓有灼熱的渴望和堅忍的執(zhí)著精神,感情境界深微綿邈,極為豐富。

  “蠟炬成灰淚始干”同樣是用蠟燭作比喻,卻不是單-地以蠟淚比擬痛苦,而是還進(jìn)一步以“成灰始干”反映痛苦的感情終生以隨,聯(lián)想比前人深微復(fù)雜得多,形象的底蘊(yùn)也因此而豐富得多了。

  以上四句著重揭示內(nèi)心的感情活動,使難以言說的復(fù)雜感情具體化,寫得很精彩。五六句轉(zhuǎn)入寫外向的意念活動。自己于夜間因痛苦而憔悴,清晨又為憔悴而痛苦。夜間的痛苦,是因?yàn)閻矍榈淖非蟛坏脤?shí)現(xiàn);次日為憔悴而愁,是為了愛情而希望長葆青春,總之,為愛情而憔悴,而痛苦,而郁悒。這種晝夜迥環(huán)、纏綿往復(fù)的感情,仍然表現(xiàn)著痛苦而執(zhí)著的心曲。"夜吟” 句是推己及人,想象對方和自己一樣痛苦。他揣想對方大概也將夜不成寐,常常吟詩遣懷,但是愁懷深重,無從排遣,所以愈發(fā)感到環(huán)境凄清,光寒冷,心情也隨之更趨暗淡。月下的色調(diào)是冷色調(diào),” 應(yīng)覺月光寒”是借生理上冷的感覺反映心理上的凄涼之感。"應(yīng)” 字是揣度、料想的口氣,表明這-切都是自己對于對方的想象。想象如此生動,體現(xiàn)了她對于情人的思念之切和了解之深。

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