蘇軾的古詩(shī)詞
在平平淡淡的日常中，大家都知道一些經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)有四言、五言、七言、雜言等多種形式。那么什么樣的古詩(shī)才更具感染力呢？下面是小編整理的蘇軾的古詩(shī)詞，歡迎大家分享。
蘇軾的古詩(shī)詞1
為大家收集整理了《宋詞三百首·蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》》供大家參考，希望對(duì)大家有所幫助�。�！
十年生死兩茫茫。
不思量，自難忘。
千里孤墳，無(wú)處話凄涼。[1]
縱使相逢應(yīng)不識(shí)，
塵滿面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。
小軒窗，正梳妝。
相顧無(wú)言，惟有淚千行。
料得年年斷腸處，
明月夜，短松岡。
作品賞析
【注釋】：
[1]孟啟《本事詩(shī)·徵異第五》載張姓妻孔氏贈(zèng)夫詩(shī)：“欲知腸斷處，明月照孤墳�！�
蘇軾十九歲與同郡王弗結(jié)婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟調(diào)和，甘苦與共。十年后王弗亡故，歸葬于家鄉(xiāng)的祖瑩。這首詞是蘇軾在密州一次夢(mèng)見(jiàn)王弗后寫(xiě)的，距王弗之卒又是十年了。生者與死者雖然幽明永隔，感情的紐帶卻結(jié)而不解，始終存在。“不思量，自難忘”兩句，看來(lái)平常，卻出自肺腑，十分誠(chéng)摯。
“不思量”極似無(wú)情，“自難亡”則死生契闊而不嘗一日去懷。這種感情深深地埋在心底，怎么也難以消除。讀慣了詞中常見(jiàn)的那種“一日不思量，也攢眉千度”（柳永）的愛(ài)情濃烈的詞句，再來(lái)讀蘇軾此詞，可以感受到它們寫(xiě)出不同人生階段的情感類型。前者是青年時(shí)代的感情，熱烈浪漫，然而容易消退。后者是進(jìn)入中年后一起擔(dān)受著一生憂患的正常的夫妻感情，它象日常生活一樣，平淡無(wú)奇，然而淡而彌永，久而彌篤。蘇軾本來(lái)欣賞“外枯而中膏，似淡而實(shí)美”的藝術(shù)風(fēng)格，這首詞表達(dá)的感情就是如此，因此才能生死不渝。
此詞還有一個(gè)值得注意之處，即這次夢(mèng)中的夫妻相會(huì)，清楚地打上了生死之別的烙櫻夢(mèng)中的王弗“小軒窗，正梳妝”，猶如結(jié)縭未久的少婦，形象很美，帶出蘇軾當(dāng)年的閨房之樂(lè)。但是十年來(lái)的人世變故尤其是心理上的創(chuàng)傷在雙方都很顯然。
蘇軾由于宦海浮沉，南北奔走，“塵滿面，鬢如霜”，心情十分蒼老。王弗見(jiàn)了蘇軾，也是“相顧無(wú)言，惟有淚千行”，似乎在傾訴生離死別后的`無(wú)限哀痛。生活的磨難，對(duì)于無(wú)意識(shí)的夢(mèng)境，同樣起著潛在而深該的影響。末了三句設(shè)想亡妻長(zhǎng)眠于地下的孤獨(dú)與哀傷，實(shí)際上兩心相通，生者對(duì)死者的思念更是惓惓不已。
【注釋】
①幽夢(mèng)：夢(mèng)境隱約，故云幽夢(mèng)。
�、谛≤幋埃阂庵感》康拇跋隆�
�、垲櫍嚎�。
【評(píng)解】
這是蘇軾為悼念原配妻子王弗而寫(xiě)的一首悼亡詞。表現(xiàn)了綿綿不盡的哀傷和思念。
上片寫(xiě)詩(shī)人對(duì)亡妻的深沉的思念，是寫(xiě)實(shí)。下片記述夢(mèng)境，抒寫(xiě)了詩(shī)人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍
的深情。全詞情意纏綿，字字血淚。既寫(xiě)了王弗，又寫(xiě)了詩(shī)人自己。詞中采用白描手法，
出語(yǔ)如話家常，卻字字從肺腑鏤出，自然而又深刻，平淡中寄寓著真淳。這首詞思致委
婉，境界層出，情調(diào)凄涼哀婉，為膾炙人口的名作。
蘇軾的古詩(shī)詞2
南歌子·游賞 蘇軾
山與歌眉斂，波同醉眼流。
游人都上十三樓。
不羨竹西歌吹古揚(yáng)州。
菰黍連昌歜，瓊彝倒玉舟。
誰(shuí)家水調(diào)唱歌頭。
聲繞碧山飛去晚云留。
鑒賞：
這首詞寫(xiě)的是杭州的游賞之樂(lè)，但并非寫(xiě)全杭州或全西湖，而是寫(xiě)宋時(shí)杭州名勝十三樓，這十三樓是臨近西湖的一個(gè)風(fēng)景點(diǎn)。有這樣的'記載：十三間樓去錢塘門二里許。蘇軾治杭日，多治事于此。此詞以寫(xiě)十三樓為中心，但并沒(méi)有將這一名勝的風(fēng)物作細(xì)致的刻畫(huà)，而是用寫(xiě)意的筆法，著意描繪聽(tīng)歌、飲酒等雅興豪舉，烘托出一種與大自然同化的精神境界，給人一種飄然欲仙的愉悅之感；同時(shí)，對(duì)比手法的運(yùn)用也為此詞增色不少，十三樓的美色就是通過(guò)與竹西亭的對(duì)比而突現(xiàn)出來(lái)的，省了很多筆墨，卻增添了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。此外，移情的作用也不可小看。作者利用歌眉與遠(yuǎn)山、目光與水波的相似，賦予遠(yuǎn)山和水波以人的感情，創(chuàng)造出山與歌眉斂，波同醉眼流的迷人的藝術(shù)佳境。晚云為歌聲而留步，自然也是一種移情，耐人品味。
蘇軾的古詩(shī)詞3
一：《滿庭芳·蝸角虛名》
蝸角虛名，蠅頭微利，算來(lái)著甚乾忙。事皆前定，誰(shuí)弱又誰(shuí)強(qiáng)。且趁閑身未老，盡放我、些子疏狂。百年里，渾教是醉，三萬(wàn)六千場(chǎng)。思量。能幾許，憂愁風(fēng)雨，一半相妨。又何須，抵死說(shuō)短論長(zhǎng)。幸對(duì)清風(fēng)皓月，苔茵展、云幕高張。江南好，千鍾美酒，一曲滿庭芳。
二：《減字木蘭花·玉房金蕊》
玉房金蕊。宜在玉人纖手里。淡月朦朧。更有微微弄袖風(fēng)。溫香熟美。醉慢云鬟垂兩耳。多謝春工。不是花紅是玉紅。
三：《減字木蘭花·鄭莊好客》
鄭莊好客。容我尊前先墮幘。落筆生風(fēng)。籍籍聲名不負(fù)公。高山白早�，摴潜w那解老。從此南徐。良夜清風(fēng)月滿湖。
四：《點(diǎn)絳唇·不用悲秋》
不用悲秋，今年身健還高宴。江村海甸�？傋骺栈ㄓ^。尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠(yuǎn)。白云飛亂。空有年年雁。
五：《點(diǎn)絳唇·紅杏飄香》
紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。燭影搖風(fēng)，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。
六：《減字木蘭花·回風(fēng)落景》
回風(fēng)落景。散亂東墻疏竹影。滿坐清微。入袖寒泉不濕衣。夢(mèng)回酒醒。百尺飛瀾鳴碧井。雪灑冰麾。散落佳人白玉肌。
七：《南鄉(xiāng)子·涼簟碧紗廚》
涼簟碧紗廚，一枕清風(fēng)晝睡馀。
睡聽(tīng)晚衙無(wú)一事，徐徐，讀盡床頭幾卷書(shū)。 搔首賦歸歟，自覺(jué)功名懶更疏。
若問(wèn)使君才與術(shù)，何如?占得人間一味愚。
八：《水龍吟 次韻章質(zhì)夫楊花詞》
似花還似非花，也無(wú)人惜從教墜。 拋家傍路，思量卻是，無(wú)情有思。 縈損柔腸，困酣妖眼，欲開(kāi)還閉。
夢(mèng)隨風(fēng)萬(wàn)里，尋郎去處，又還被，鶯呼起。 不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。 曉來(lái)雨過(guò)，遺蹤何在?一池萍碎。 春色三分，二分塵土，一分流水。 細(xì)看來(lái)，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚。
蘇軾的古詩(shī)詞4
蘇軾是中國(guó)宋代杰出的文學(xué)家、書(shū)法家，而且對(duì)茶道、茶藝等都有較深的研究，至今也流傳的許多燴炙人口的詠茶佳作。
蘇軾創(chuàng)作的散文《葉嘉傳》，以擬人手法，形象地稱頌了茶的歷史、功效、品質(zhì)和制作等各方面的特色。鐵觀音的功效蘇軾一生，因任職或遭貶謫，到過(guò)許多地方，每到一處，凡有名茶佳泉，他都留下詩(shī)詞。如元豐元年(公元1078年)，蘇軾任徐州太守時(shí)作有《浣溪沙》一詞:”酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問(wèn)野人家”。形象地再現(xiàn)了他思茶解渴的神情。
“白云峰下兩旗新，膩綠長(zhǎng)鮮谷雨春”，是描寫(xiě)杭州的”白云茶”。
“千金買斷顧渚春，似與越人降日注”是稱頌湖州的”顧渚紫筍”。
蘇軾還在《仇池筆記》中介紹了一種以茶護(hù)齒的妙法:
“除煩去膩，不可缺茶，然暗中損人不少。
吾有一法，每食已，以濃茶漱口，煩膩既出而脾胃不知。
肉在齒間，消縮脫去，不煩挑刺，而齒性便若緣此堅(jiān)密。
率皆用中下茶，其上者亦不常有，數(shù)日一啜不為害也。此大有理�！�
而對(duì)福建的壑源茶，則更是推崇備至。他在《次韻曹輔寄壑源試焙新茶》一詩(shī)中這樣寫(xiě)道:
仙山靈草溫行云，洗遍香肌粉末勻。
明月來(lái)投玉川子，清風(fēng)吹破武林春。
要知冰雪心腸好，不是膏油首面新。
戲作小詩(shī)君勿笑，從來(lái)佳茗似佳人。
后來(lái)，人們將蘇軾的另一首詩(shī)中的”欲把西湖比西子”與”從來(lái)佳茗似佳人”輯成一聯(lián)，陳列到茶館之中，成為一副名聯(lián)。 蘇東坡烹茶有自己獨(dú)特的方法，他認(rèn)為好茶還須好水配，”活水還須活火烹”。他還在《試院煎茶》詩(shī)中，對(duì)烹茶用水的.溫度作了形象的描述。他說(shuō):”蟹眼已過(guò)魚(yú)眼生，颼颼欲作松風(fēng)鳴”。以沸水的氣泡形態(tài)和聲音來(lái)判斷水的沸騰程度。
蘇軾對(duì)烹茶用具也很講究，他認(rèn)為”銅腥鐵澀不宜泉”，而最好用石燒水。據(jù)說(shuō)，蘇軾在宜興時(shí)，還親自設(shè)計(jì)了一種提梁式紫砂壺。后人為了紀(jì)念他，把這種壺式命名為”東坡壺”。
蘇軾對(duì)茶的功效，鐵觀音的功效也深有研究。在熙寧六年公元1073年在杭州任通判時(shí)，一天，因病告假，游湖上凈慈、南屏諸寺，晚上又到孤山謁惠勤禪師，一日之中，飲濃茶數(shù)碗，不覺(jué)病已痊愈。便在禪師粉壁上題了七絕一首:
示病維摩元不病，在家靈運(yùn)已忘家。
何須魏帝一丸藥，且盡盧仝七碗茶。
蘇軾的其它古詩(shī)名句：
長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)?
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草?
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。
千里孤墳，無(wú)處話凄涼。
相顧無(wú)言，惟有淚千行。
會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼
大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。
天涯流落思無(wú)窮!既相逢，卻匆匆。
欲寄相思千點(diǎn)淚，流不到，楚江東。
有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸。
休言萬(wàn)事轉(zhuǎn)頭空，未轉(zhuǎn)頭時(shí)皆夢(mèng)。
相逢一醉是前緣。
高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)。
欹枕江南煙雨，杳杳沒(méi)孤鴻。
人間有味是清歡。
此生此夜不長(zhǎng)好，明月明年何處看?
生前富貴草頭露，身后風(fēng)流陌上花。
此心安處是吾鄉(xiāng)。
陌上花開(kāi)蝴蝶飛，江山猶是昔人非。
生前富貴草頭露，身后風(fēng)流陌上花。
日啖荔枝三百顆，不辭長(zhǎng)作嶺南人。
惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明。
春宵一刻值千金，花有清香月有陰。
人老簪花不自羞，花應(yīng)羞上老人頭。
江山如此不歸山，江神見(jiàn)怪警我頑。
人似秋鴻來(lái)有信，事如春夢(mèng)了無(wú)痕。
江頭千樹(shù)春欲暗，竹外一枝斜更好。
與君世世為兄弟，又結(jié)來(lái)生未了因。
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生!
云散月明誰(shuí)點(diǎn)綴，天容海色本澄清。
杳杳天低鶻沒(méi)處，青山一發(fā)是中原。
廬山煙雨浙江潮，未到千般恨不消。
天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過(guò)江來(lái)。
蘇軾的古詩(shī)詞5
1、《江城子·密州出獵》
老夫聊發(fā)少年狂。左牽黃。右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開(kāi)張。鬢微霜。又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
2、《念奴嬌 赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是三國(guó)周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。
遙想公謹(jǐn)當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。
3、《水調(diào)歌頭》
明月幾時(shí)有，把酒問(wèn)青天，不知天上宮闕，今昔是何年。
我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。
轉(zhuǎn)朱閣，低琦戶，照無(wú)眠。
不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓。
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺
4、《少年游潤(rùn)州作，代人寄遠(yuǎn)》
去年相送，馀杭門外，飛雪似楊花。
今年春盡，楊花似雪，猶不見(jiàn)還家。
對(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗。
恰似姮娥憐雙燕，分明照畫(huà)梁斜。
5、《定風(fēng)波南海歸贈(zèng)王定國(guó)侍人寓娘》
常羨人間琢玉郎，天應(yīng)乞與點(diǎn)酥娘。
盡道清歌傳皓齒，風(fēng)起，雪飛炎海變清涼。
萬(wàn)里歸來(lái)顏愈少，微笑，笑時(shí)猶帶嶺梅香。
試問(wèn)嶺南應(yīng)不好，卻道：此心安處是吾鄉(xiāng)。
6、《蝶戀花》
花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草!
墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。
7、《蝶戀花密州上元》
燈火錢塘三五夜。明月如霜，照見(jiàn)人如畫(huà)。
帳底吹笙香吐麝，此般風(fēng)味應(yīng)無(wú)價(jià)。
寂寞山城人老也。擊鼓吹簫，乍入農(nóng)桑社。
火冷燈稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
蘇軾的古詩(shī)詞6
八聲甘州宋·蘇軾
有情風(fēng)、萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸。問(wèn)錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉。不用思量今古，俯仰昔人非。誰(shuí)似東坡老，白首忘機(jī)。
記取西湖西畔，正暮山好處，空翠煙霏。算詩(shī)人相得，如我與君稀。約他年、東還海道，愿謝公、雅志莫相違。西州路，不應(yīng)回首，為我沾衣。
卜算子宋·蘇軾
缺月掛疏桐，漏斷人初靜。
誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)？
縹緲孤鴻影。
卜算子宋·蘇軾
蜀客到江南，長(zhǎng)憶吳山好。吳蜀風(fēng)流自古同，歸去應(yīng)須早。
還與去年人，共藉西湖草。莫惜尊前仔細(xì)看，應(yīng)是容顏老。
采桑子宋·蘇軾
多情多感仍多病。
多景樓中，尊酒相逢，樂(lè)事回頭一笑空。
澄邁驛通潮閣二首宋·蘇軾
余生欲老南海村，帝遣巫陽(yáng)召我魂[1]。
杳杳天低鵲沒(méi)處，青山一發(fā)是中原。
春日詞宋·蘇軾
春云陰陰雪欲落，東風(fēng)和冷驚羅幕。
漸看遠(yuǎn)水綠生漪，未放小桃紅入萼。
春宵宋·蘇軾
春宵一刻值千金，花有清香月有陰．
歌管樓亭聲細(xì)細(xì)，秋千院落夜沉沉．
儋耳宋·蘇軾
霹靂收威暮雨開(kāi)，獨(dú)憑欄檻倚崔嵬。
垂天雌霓云端下，快意雄風(fēng)海上來(lái)。
野老已歌豐歲語(yǔ)，除書(shū)欲放逐臣回。
殘年飽飯東坡老，一壑能專萬(wàn)事灰。
導(dǎo)引宋·蘇軾
帝城父老，三歲望堯心。天遠(yuǎn)玉樓深。龍顏仿佛笙簫遠(yuǎn)，腸斷屬車音。離宮春色瑣瑤林。云闕海沈沈。遺民猶唱當(dāng)時(shí)曲，秋雁起汾陰。
導(dǎo)引宋·蘇軾
經(jīng)文緯武，十有九年中。遺烈震羌戎。渭橋夾道千君長(zhǎng)，猶是建元功。西瞻溫洛與神崧。蓮宇照瓊宮。人間俯仰成今古，流澤自無(wú)窮。
點(diǎn)絳唇宋·蘇軾
不用悲秋，今年身健還高宴。江村海甸。總作空花觀。尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠(yuǎn)。白云飛亂�？沼心昴暄�。
點(diǎn)絳唇宋·蘇軾
紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。燭影搖風(fēng)，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。
點(diǎn)絳唇宋·蘇軾
我輩情鍾，古來(lái)誰(shuí)似龍山宴。而今楚甸。戲馬馀飛觀。顧謂佳人，不覺(jué)秋強(qiáng)半。箏聲遠(yuǎn)。鬢云吹亂。愁入?yún)⒉钛恪?/p>
點(diǎn)絳唇宋·蘇軾
閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰(shuí)同坐。明月清風(fēng)我。別乘一來(lái)，有唱應(yīng)須和。還知麼。自從添個(gè)。風(fēng)月平分破。
點(diǎn)絳唇宋·蘇軾
月轉(zhuǎn)烏啼，畫(huà)堂宮徵生離恨。美人愁悶。不管羅衣褪。清淚斑斑，揮斷柔腸寸。嗔人問(wèn)。背燈偷搵。拭盡殘妝粉。
調(diào)笑令宋·蘇軾
漁父。漁父。江上微風(fēng)細(xì)雨。青蓑黃箬裳衣。紅酒白魚(yú)暮歸。歸暮。歸暮。長(zhǎng)笛一聲何處。
蝶戀花十五首宋·蘇軾
別酒勸君君一醉。清潤(rùn)潘郎，又是何郎婿。記取釵頭新利市。莫將分付東鄰子�；厥组L(zhǎng)安佳麗地。三十年前，我是風(fēng)流帥。為向青樓尋舊事�；ㄖθ碧庘琶帧�
春事闌珊芳草歇。客里風(fēng)光，又過(guò)清明節(jié)。小院黃昏人憶別。落紅處處聞啼鴂。咫尺江山分楚越。目斷魂銷，應(yīng)是音塵絕。夢(mèng)破五更心欲折。角聲吹落梅花月。
定風(fēng)波十一首宋·蘇軾
好睡慵開(kāi)莫厭遲。自憐冰臉不時(shí)宜。偶作小紅桃杏色，閑雅，尚馀孤瘦雪霜姿。休把閑心隨物態(tài)，何事，酒生微暈沁瑤肌。詩(shī)老不知梅格在，吟詠，更看綠葉與青枝。
兩兩輕紅半暈腮。依依獨(dú)為使君回。若道使君無(wú)此意。何為。雙花不向別人開(kāi)。但看低昂煙雨里。不已。勸君休訴十分杯。更問(wèn)尊前狂副使。來(lái)歲�；ㄩ_(kāi)時(shí)節(jié)與誰(shuí)來(lái)。
洞仙歌宋·蘇軾
冰肌玉骨，自清涼無(wú)汗。
水殿風(fēng)來(lái)暗香滿。
繡簾開(kāi)，一點(diǎn)明月窺人，人未寢，倚枕釵橫鬢亂。
洞仙歌宋·蘇軾
江南臘盡，早梅花開(kāi)后，分付新春與垂柳。
細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，翻香令宋·蘇軾
金爐猶暖麝煤殘。惜香更把寶釵翻。重聞處，馀薰在，這一番、氣味勝?gòu)那�。背人偷蓋小蓬山。更將沈水暗同然。且圖得，氤氳久，為情深、嫌怕斷頭煙。
更漏子宋·蘇軾
水涵空，山照市。西漢二疏鄉(xiāng)里。新白發(fā)，舊黃金。故人恩意深。海東頭，山盡處。自古客槎來(lái)去。槎有信，赴秋期。使君行不歸。
蘇軾的古詩(shī)詞7
《浣溪沙》
作者：蘇軾
原文：
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繅車，
牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長(zhǎng)惟欲睡，日高人渴漫思茶。
敲門試問(wèn)野人家。
注釋：
1、徐門：即徐州。
2、謝雨：雨后謝神。
3、簌簌：花落貌，一作“蔌蔌”，音義皆同。
4、繅車：紡車�？�，一作“繰”，把蠶繭浸在熱水里，抽出蠶絲。
5、牛衣：蓑衣之類。這里泛指用粗麻織成的衣服�！稘h書(shū)。食貨志》有“貧民常衣牛馬之衣”的話。
6、漫思茶：想隨便去哪兒找點(diǎn)茶喝。漫，隨意，一作“謾”。
詩(shī)意：
棗花紛紛落在衣襟上。
村南村北響起車繅絲的聲音，
古老的柳樹(shù)底下有一個(gè)穿牛衣的農(nóng)民在叫賣黃瓜。
路途遙遠(yuǎn)，酒意上心頭，昏昏然只想小憩一番。
艷陽(yáng)高照，無(wú)奈口渴難忍，
想隨便去哪找點(diǎn)水喝。
于是敲開(kāi)一家村民的屋門，問(wèn)：可否給碗茶？
賞析：
這首《浣溪沙》詞是蘇軾43歲在徐州任太守時(shí)所作。公元1078年（元豐元年）春天，徐州發(fā)生了嚴(yán)重旱災(zāi)，作為地方官的蘇軾曾率眾到城東二十里的石潭求雨。得雨后，他又與百姓同赴石潭謝雨。蘇軾在赴徐門石潭謝雨路上寫(xiě)成組詞《浣溪沙》，共五首，這是第四首。作品描述他鄉(xiāng)間的見(jiàn)聞和感受。藝術(shù)上頗具匠心，詞中從農(nóng)村習(xí)見(jiàn)的典型事物入手，意趣盎然地表現(xiàn)了淳厚的鄉(xiāng)村風(fēng)味。清新樸實(shí)，明白如話，生動(dòng)真切，栩栩傳神，是此詞的顯著特色。此詞上片寫(xiě)景，下片抒情。需要指出的是，這首詞中所寫(xiě)的景，并不是一般情況下通過(guò)視覺(jué)形象構(gòu)成的統(tǒng)一的畫(huà)面，而是通過(guò)傳入耳鼓的各種不同的音響在詩(shī)人意識(shí)的屏幕上折射出的一組聯(lián)續(xù)不斷的影象。
這首詞是蘇軾在徐州（在今江蘇省）作官的時(shí)候?qū)懙�。按照�?dāng)時(shí)的迷信風(fēng)俗，一個(gè)關(guān)心農(nóng)事的地方官，天大旱，要向“龍王爺”求雨；下了雨，又要向“龍王爺”謝雨。這首詞就是蘇軾有一次途經(jīng)農(nóng)村去謝雨，記下的見(jiàn)聞之一。
“簌簌衣巾落棗花”，按照文意本來(lái)應(yīng)該是“棗花簌簌落衣巾”。古人寫(xiě)詩(shī)詞，常常根據(jù)格律和修辭的需要，把句子成分的次序加以調(diào)動(dòng)，這里就是如此。“簌簌[sù]”，是形容棗花紛紛落下的樣子。“衣巾”，是衣服和頭巾。古代服裝，男人往往戴頭巾。棗樹(shù)在初夏開(kāi)出黃綠色的小花。作者不是從旁邊看到落棗花，而是行經(jīng)棗樹(shù)下，或是佇[zhù]立棗樹(shù)下，這樣棗花才能落到衣巾上。接下去，“村南村北響繅車”�！翱塠sāo]車”，一種抽取蠶絲的`手搖工具。村子里從南頭到北頭繅絲的聲音響成一片，原來(lái)蠶農(nóng)們正在緊張地勞動(dòng)。這里，有棗花散落，有繅車歌唱，在路邊古老的柳樹(shù)下，還有一個(gè)身披牛衣的農(nóng)民在賣黃瓜�！芭Ｒ隆�，是一種用麻或草編成的，用來(lái)覆蓋牛身的織物，這里指蓑衣一類的東西。上片三句，每一句都寫(xiě)出了景色的一個(gè)方面。這一次蘇軾偶然來(lái)到農(nóng)村，很敏感地抓住了這些特點(diǎn)，特別是抓住了棗花、繅絲、黃瓜這些富有時(shí)令特色的事物，把它們勾畫(huà)出來(lái)。簡(jiǎn)單幾筆，就點(diǎn)染出了一幅初夏時(shí)節(jié)農(nóng)村的風(fēng)俗畫(huà)。
這首詞，不僅是寫(xiě)景，還記了事。在下片，就轉(zhuǎn)入了寫(xiě)作者自己的活動(dòng)。這時(shí)他已是“酒困路長(zhǎng)惟欲睡”。“酒困”，是酒后困倦，說(shuō)明他上路前喝過(guò)酒了�！奥烽L(zhǎng)”，看來(lái)，已走過(guò)很長(zhǎng)的路程，而離目的地還很遠(yuǎn)�！拔�，只。這句詞寫(xiě)出他旅途的困倦�！叭崭呷丝事疾琛��！叭崭摺�，太陽(yáng)已升得很高。在初夏的太陽(yáng)下趕路，感到燥熱、口渴，不由得想喝杯茶潤(rùn)喉解渴�！奥�，這里是情不自禁的意思�？诳剩枰炔瑁焕Ь�，大概也想借茶解困。于是他“敲門試問(wèn)野人家”�！耙叭思摇�，鄉(xiāng)野的人家，即鄉(xiāng)下老百姓。蘇軾當(dāng)時(shí)是一州的行政長(zhǎng)官，筆下稱當(dāng)?shù)剞r(nóng)民為“野人家”，正出于他當(dāng)官的口氣。但是“試問(wèn)”兩字表明他并沒(méi)有什么官氣。他沒(méi)有命令隨從差役去索要，而是自己親自去敲一家老百姓的門，客氣地同人家商量：老鄉(xiāng)，能不能給一點(diǎn)茶解解渴呀？
就這樣，用簡(jiǎn)單幾句，既畫(huà)出了一幅很有生活氣息的農(nóng)村畫(huà)圖；又記下了一段向老鄉(xiāng)敲門討茶的經(jīng)歷，這是他平常深居官衙中接觸不到，因而感到新鮮有趣的。這首詞似乎是隨手寫(xiě)來(lái)，實(shí)際上文字生動(dòng)傳神，使一首記聞式的小詞，獲得了藝術(shù)的生命。這就是古典詩(shī)詞中所講究的“含不盡之意，見(jiàn)于言外”。作者為何要“敲門試問(wèn)”呢？
1、他是一個(gè)體恤民情、愛(ài)民如子的好父母官，謙和有禮，不會(huì)貿(mào)然闖入農(nóng)家；
2、剛剛在旱災(zāi)后求得雨，主人可能外出下田耕作，并不在家，所以他要試探一下家中是否有人在。
《浣溪沙》詞中“簌簌衣巾落棗花”一句，實(shí)為“棗花簌簌落衣巾”的倒文；杜甫《秋興》一詩(shī)中有“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，原意為：鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝。主賓倒置的同時(shí)，賓語(yǔ)“香稻�！薄ⅰ氨涛嘀Α边�被拆開(kāi)分屬主賓位置。對(duì)于古典詩(shī)歌詩(shī)句的倒置，清人洪亮吉說(shuō)：“詩(shī)家例用倒句法，方覺(jué)奇峭生動(dòng)”。
《浣溪沙》全詞有景有人，有形有聲有色，鄉(xiāng)土氣息濃郁。日高、路長(zhǎng)、酒困、人渴，字面上表現(xiàn)旅途的勞累，但傳達(dá)出的仍是歡暢喜悅之情，傳出了主人公縣令體恤民情的精神風(fēng)貌。這首詞既畫(huà)出了初夏鄉(xiāng)間生活的逼真畫(huà)面，又記下了作者路途的經(jīng)歷和感受，為北宋詞的社會(huì)內(nèi)容開(kāi)辟了新天地。
蘇軾的古詩(shī)詞8
照野彌彌淺浪，
橫空曖曖微霄。
障泥未解玉驄驕。
我欲醉眠芳草。
可惜一溪明月，
莫教踏破瓊瑤。
解鞍敧枕綠楊橋。
杜宇一聲春曉。
注釋
原序：頃在黃州，春夜行蘄水中，過(guò)酒家飲，酒醉，乘月至一溪橋上，解鞍，由肱醉臥少休。及覺(jué)已曉，亂山攢擁，流水鏘然，疑非塵世也。書(shū)此語(yǔ)橋柱上。
這首寄情山水的詞，作于蘇軾貶謫黃州期間。作者在詞中描繪出一個(gè)物我兩忘、超然物外的境界，把自然風(fēng)光和自己的感受融為一體，在詩(shī)情畫(huà)意中表現(xiàn)自己心境的淡泊、快適，抒發(fā)了他樂(lè)觀、豁達(dá)、以順處逆的襟懷。
上片頭兩句寫(xiě)歸途所見(jiàn)：“照野渳淺浪，橫空隱隱層霄。”彌彌，是水盛的樣子；層霄，即層云。春夜，詞人在蘄水邊騎馬而行，經(jīng)過(guò)酒家飲酒，醉后乘著月色歸去，經(jīng)過(guò)一座溪橋。由于明月當(dāng)空，所以才能看見(jiàn)清溪在遼闊的曠野流過(guò)。先說(shuō)“照野”，突出地點(diǎn)明了月色之佳。用“彌彌”來(lái)形容“淺浪”，就把春水漲滿、溪流汩汨的景象表現(xiàn)出來(lái)了�！皺M空”，寫(xiě)出了天宇之廣。說(shuō)云層隱隱約約在若有若無(wú)之間，更映襯了月色的皎潔。此兩句暗寫(xiě)月光。
“障泥未解玉驄驕”，是說(shuō)那白色的駿馬忽然活躍起來(lái)，提醒他的主人：要渡水了！障泥，是用錦或布制作的馬薦，墊在馬鞍之下，一直垂到馬腹兩邊，以遮塵土。詞人在這里只是寫(xiě)了坐騎的神態(tài)，便襯托出瀕臨溪流的情景。此時(shí)，詞人不勝酒力，從馬上下來(lái)，等不及卸下馬鞍韉，即欲眠于芳草�！拔矣砻叻疾荨�，既寫(xiě)出了濃郁的醉態(tài)，又寫(xiě)了月下芳草之美以及詞人因熱愛(ài)這幽美的景色而產(chǎn)生的喜悅心情。
過(guò)片二句，明寫(xiě)月色，描繪從近處觀賞到的月照溪水圖，更進(jìn)一步抒發(fā)迷戀、珍惜月色之佳的心情：“可惜一溪風(fēng)月，莫教踏碎瓊瑤”。瓊瑤，是美玉，這里比做皎潔的水上月色。可惜，是可愛(ài)的意思。這里用的修辭手法是“借喻”，徑以月色為“瓊瑤”。此句以獨(dú)特感受和精切的比喻，傳神地寫(xiě)出水之清、月之明、夜之靜、人之喜悅贊美。
“解鞍欹枕綠楊橋”，寫(xiě)詞人用馬鞍作枕，倚靠著它斜臥在綠楊橋上“少休”。這一覺(jué)當(dāng)然睡得很香，及至醒來(lái)，“杜宇一聲春曉”，通過(guò)描寫(xiě)杜鵑在黎明的`一聲啼叫，把野外春晨的景色作了畫(huà)龍點(diǎn)晴的提示。
這一結(jié)尾，余音裊裊，回味無(wú)窮，生動(dòng)地表現(xiàn)了空山月明、萬(wàn)籟俱寂的春晨之美。
作者以空山明月般澄澈、空靈的心境，描繪出一幅富有詩(shī)情畫(huà)意的月夜人間仙境圖，把自己的身心完全融化到大自然中，忘卻了世俗的榮辱得失和紛紛擾擾，表現(xiàn)了自己與造化神游的暢適愉悅，讀來(lái)回味無(wú)窮，令人神往。
蘇軾的古詩(shī)詞9
西江月·梅花
詞牌名：西江月|朝代：宋朝|作者：蘇軾
玉骨那愁瘴霧，冰姿自有仙風(fēng)。海仙時(shí)遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳。
素面翻(常)嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空，不與梨花同夢(mèng)。
定風(fēng)波·紅梅
詞牌名：定風(fēng)波|朝代：宋朝|作者：蘇軾
好睡慵開(kāi)莫厭遲。自憐冰臉不時(shí)宜。偶作小紅桃杏色，閑雅，尚馀孤瘦雪霜姿。
休把閑心隨物態(tài)，何事，酒生微暈沁瑤肌。詩(shī)老不知梅格在，吟詠，更看綠葉與青枝。
南鄉(xiāng)子·梅花詞和楊元素
詞牌名：南鄉(xiāng)子|朝代：宋朝|作者：蘇軾
寒雀滿疏籬，爭(zhēng)抱寒柯看玉蕤。忽見(jiàn)客來(lái)花下坐，驚飛。蹋散芳英落酒卮。
痛飲又能詩(shī)，坐客無(wú)氈醉不知�；ūM酒闌春到也，離離。一點(diǎn)微酸已著枝。
南鄉(xiāng)子·寒雀滿疏籬
詞牌名：南鄉(xiāng)子|朝代：宋朝|作者：蘇軾
寒雀滿疏籬，爭(zhēng)抱寒柯看玉蕤。忽見(jiàn)客來(lái)花下坐，驚飛。踏散芳英落酒卮。
痛飲又能詩(shī)。坐客無(wú)氈醉不知�；ㄖx酒闌春到也，離離，一點(diǎn)微酸已著枝。
和秦太虛梅花
朝代：宋朝|作者：蘇軾
西湖處士骨應(yīng)槁，只有此詩(shī)君壓倒。
東坡先生心已灰，為愛(ài)君詩(shī)被花惱。
多情立馬待黃昏，殘雪消遲月出早。
江頭千樹(shù)春欲暗，竹外一枝斜更好。
孤山山下醉眠處，點(diǎn)綴裙腰紛不掃。
萬(wàn)里春隨逐客來(lái)，十年花送佳人老。
去年花開(kāi)我已病，今年對(duì)花還草草。
不如風(fēng)雨卷春歸，收拾余香還畀昊。
梅花二首
朝代：宋朝|作者：蘇軾
春來(lái)幽谷水潺潺，的皪梅花草棘間。
一夜東風(fēng)吹石裂，半隨飛雪渡關(guān)山。
何人把酒慰深幽，開(kāi)自無(wú)聊落更愁。
幸有清溪三百曲，不辭相送到黃州。
鷓鴣天·笑捻紅梅亸翠翹
詞牌名：鷓鴣天|朝代：宋朝|作者：蘇軾
笑捻紅梅亸翠翹。揚(yáng)州十里最嬌饒。夜來(lái)綺席親曾見(jiàn)，撮得精神滴滴嬌。
嬌后眼，舞時(shí)腰。劉郎幾度欲魂消。明朝酒醒知何處，腸斷云間紫玉簫。
西江月·詠梅
詞牌名：西江月|朝代：宋朝|作者：蘇軾
馬趁香微路遠(yuǎn)，沙籠月淡煙斜。渡波清徹映妍華。倒綠枝寒鳳掛。
掛鳳寒枝綠倒，華妍映徹清波。渡斜煙淡月籠沙。遠(yuǎn)路微香趁馬。
梅花
朝代：宋朝|作者：蘇軾
南行渡關(guān)山，沙水清練練。
行人已愁絕，日暮集微霰。
殷勤小梅花，仿佛吳姬面。
暗香隨我去，回首驚千片。
至今開(kāi)畫(huà)圖，老眼凄欲泫。
幽懷不可寫(xiě)，歸夢(mèng)君家倩。
蘇軾的古詩(shī)詞10
《卜算子·感舊》
蜀客到江南，長(zhǎng)憶吳山好。
吳蜀風(fēng)流自古同，歸去應(yīng)須早。
還與去年人，共藉西湖草。
莫惜尊前仔細(xì)看，應(yīng)是容顏老。
詞的上片寫(xiě)對(duì)杭州的懷念，下片想象歸后同游共飲的情景。全詞表現(xiàn)了作者對(duì)時(shí)光飛逝，今是昨非的一種感嘆。這首詞用白描手法寫(xiě)出了吳山和友人的可愛(ài)。全詞沒(méi)有雕飾，沒(méi)有鋪寫(xiě)，粗粗的幾筆，把描繪吳山得淋漓盡致。
《菩薩蠻·回文秋閨怨》
井桐雙照新妝冷，冷妝新照雙桐井。
羞對(duì)井花愁，愁花井對(duì)羞。
影孤憐夜永，永夜憐孤影。
樓上不宜秋，秋宜不上樓。
全詞運(yùn)用象征、雙關(guān)的手法，在蘇軾筆下，愛(ài)情所具有的神秘而微妙的內(nèi)蘊(yùn)，少女羞澀而多愁的心態(tài)，被反復(fù)描繪。從極為普通且能反映秋色衰臨的景物“桐”、“井”、“花”、“樓”，寄寓了少婦“永夜”孤影的夢(mèng)幻感、寂寞感和愁苦感。
《少年游·潤(rùn)州作》
去年相送，余杭門外，飛雪似楊花。
今年春盡，楊花似雪，猶不見(jiàn)還家。
對(duì)酒卷簾邀明月，風(fēng)露透窗紗。
恰似姮娥憐雙燕，分明照、畫(huà)梁斜。
宋神宗熙寧七年（1074）任杭州通判的蘇軾因賑濟(jì)災(zāi)民而遠(yuǎn)在潤(rùn)州時(shí)今江蘇鎮(zhèn)江。為寄托自己對(duì)妻子王潤(rùn)之的思念之情，他寫(xiě)下了這首詞。此詞是作者假托妻子在杭州思念自己之作，含蓄婉轉(zhuǎn)地表現(xiàn)了夫妻雙方的.一往情深。
《滿江紅·懷子由作》
清潁東流，愁目斷，孤帆明滅�；掠翁�，青山白浪，萬(wàn)重千疊。孤負(fù)當(dāng)年林下意，對(duì)床夜雨聽(tīng)蕭瑟。恨此生，長(zhǎng)向別離中，生華發(fā)。
一尊酒，黃河側(cè)。無(wú)限事，從頭說(shuō)。相看恍如昨，許多年月。衣上舊痕余苦淚，眉間喜氣占黃色。便與君，池上覓殘春，花如雪。
詞作表現(xiàn)了蘇軾、蘇轍兄弟間的相互思念之情。二人早年就有歸隱之約，但人在宦海，身不由己，到最后愿望也沒(méi)能實(shí)現(xiàn)。蘇軾的這種退隱情緒，并不來(lái)自于他對(duì)現(xiàn)實(shí)的厭倦，而是時(shí)代使然。詞人以兄弟的情誼為主線來(lái)寫(xiě)景抒懷，情動(dòng)于中而形于言，故而能感人肺腑，其中也夾雜著對(duì)官場(chǎng)的厭倦和人生不得意的感慨，是當(dāng)時(shí)作者復(fù)雜心情的真實(shí)寫(xiě)照。
《浣溪沙·詠橘》
菊暗荷枯一夜霜。
新苞綠葉照林光。
竹籬茅舍出青黃。
香霧噀人驚半破，清泉流齒怯初嘗。
吳姬三日手猶香。
作者借詠橘的題材以抒發(fā)自己清新高潔之性情。上片借寫(xiě)菊與荷經(jīng)受不住寒霜的摧殘，寫(xiě)出橘樹(shù)耐寒的品性和它在尾前屋后生長(zhǎng)的繁盛景況。下片寫(xiě)出品嘗新橘的情狀和橘果的清香，一個(gè)‘“驚”字，一個(gè)“怯”字，用得十分巧妙精當(dāng)，頗能傳出品嘗者的神態(tài)，結(jié)尾更以“三日手猶香”來(lái)夸張、突出橘果之香。全詞描繪細(xì)致，形神兼?zhèn)�，飽有余味�?/p>
《南鄉(xiāng)子·重九涵輝樓呈徐君猷》
霜降水痕收。淺碧鱗鱗露遠(yuǎn)洲。酒力漸消風(fēng)力軟，颼颼。破帽多情卻戀頭。
佳節(jié)若為酬。但把清尊斷送秋。萬(wàn)事到頭都是夢(mèng)，休休。明日黃花蝶也愁。
詞中抒發(fā)了作者以順處逆、曠達(dá)樂(lè)觀而又略帶惆悵、哀愁的矛盾心境。詞人以詩(shī)的意境、語(yǔ)言和題材、內(nèi)容入詞，緊扣重九樓頭飲宴，情景交融地抒寫(xiě)了自己的胸襟懷抱。
《江城子·孤山竹閣送述古》
翠蛾羞黛怯人看。掩霜紈，淚偷彈。且盡一尊，收淚唱《陽(yáng)關(guān)》。漫道帝城天樣遠(yuǎn)，天易見(jiàn)，見(jiàn)君難。
畫(huà)堂新構(gòu)近孤山。曲欄干，為誰(shuí)安？飛絮落花，春色屬明年。欲棹小舟尋舊事，無(wú)處問(wèn)，水連天。
這首詞上闋描述歌妓在餞別時(shí)的情景，下闋模寫(xiě)歌妓的相思之情。詞中傳神地描摹歌妓的口氣，代她向即將由杭州調(diào)知南都的僚友陳述古表示惜別之意。這首詞屬于傳統(tǒng)婉約詞的寫(xiě)法，表現(xiàn)細(xì)致，語(yǔ)調(diào)柔婉。
《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過(guò)半》
蝶懶鶯慵春過(guò)半�；淇耧L(fēng)，小院殘紅滿。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無(wú)人卷。
云鬢鬅松眉黛淺�？偸浅蠲�，欲訴誰(shuí)消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風(fēng)管。
這首詞上闋由景及人，描摹出一幅的少女閨怨圖，下闋直入，展開(kāi)對(duì)人物外表與內(nèi)心的描寫(xiě)。全詞以種種柔美的意象，塑造出一個(gè)多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的復(fù)雜心緒，表達(dá)對(duì)妻子的懷念。
《虞美人·有美堂贈(zèng)述古》
湖山信是東南美，一望彌千里。使君能得幾回來(lái)？便使樽前醉倒更徘徊。
沙河塘里燈初上，水調(diào)誰(shuí)家唱？夜闌風(fēng)靜欲歸時(shí)，惟有一江明月碧琉璃。
這首詞以美的意象，給人以極高的藝術(shù)享受。詞中美好蘊(yùn)藉的意象，是作者的感情與外界景物發(fā)生交流而形成的，是詞人自我情感的象征。那千里湖山，那一江明月，是作者心靈深處縷縷情思的閃現(xiàn)。
《浣溪沙·軟草平莎過(guò)雨新》
軟草平莎過(guò)雨新，輕沙走馬路無(wú)塵。何時(shí)收拾耦耕身？
日暖桑麻光似潑，風(fēng)來(lái)蒿艾氣如薰。使君元是此中人。
這首詞是作者徐州謝雨詞的最后一首，寫(xiě)詞人巡視歸來(lái)時(shí)的感想。詞中表現(xiàn)了詞人熱愛(ài)農(nóng)村，關(guān)心民生，與老百姓休戚與共的作風(fēng)。作為以鄉(xiāng)村生活為題材的作品，這首詞之風(fēng)樸實(shí)，格調(diào)清新，完全突破了“詞為艷科”的藩籬，為有宋一代詞風(fēng)的變化和鄉(xiāng)村詞的發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。
蘇軾的古詩(shī)詞11
[宋]蘇軾
故園多珍木，翠柏如蒲葦。
幽囚無(wú)與樂(lè)，百日看不已。
時(shí)來(lái)拾流膠？一作肪，未忍踐落子。
當(dāng)年誰(shuí)所種，少長(zhǎng)與我齒。
仰視蒼蒼干，所閱固多矣。
應(yīng)見(jiàn)李將軍，膽落溫御史。
問(wèn)淵明？或曰：東坡此詩(shī)與淵明反，此非知言也。
蓋亦相引以造意言者，未始相非也。
元祐五年十月十四日。
子知神非形，何復(fù)異人天。
豈惟三才中，所在靡不然。
我引而高之，則為星斗懸。
我散而卑之，寧非山與川。
三皇雖云沒(méi)，至今在我前。
八百要有終，彭祖非永年。
皇皇謀一醉，發(fā)此露槿妍。
有酒不辭醉，無(wú)酒斯飲泉。
立善求我譽(yù)，饑人食饞涎。
委運(yùn)憂傷生，憂一作運(yùn)去生亦還。
縱浪大化中，正為化所纏。
應(yīng)盡便須盡，寧復(fù)事此言。
蘇軾的古詩(shī)詞12
【概述】
《江城子·湖上與張先同賦時(shí)聞彈箏》是宋代文學(xué)家蘇軾的詞作。此詞為詠箏之作。上片寫(xiě)湖上景，由雨后初晴的鳳凰山寫(xiě)到湖上的清風(fēng)、天邊的晚霞、盈盈的荷花、飛翔的白鷺，似乎在描繪一幅杭州西湖風(fēng)景圖；下片寫(xiě)聞彈箏，先是寫(xiě)箏聲之哀婉，再由箏聲轉(zhuǎn)寫(xiě)彈箏人，化用“湘靈鼓瑟”典故，既喻彈箏者有湘靈之美，又營(yíng)造出凄迷的意境。全詞采用比喻和襯托的手法，寫(xiě)彈箏而不見(jiàn)彈箏人，而以聞箏所見(jiàn)和想象來(lái)營(yíng)造其美妙的意境。
作品名稱江城子·湖上與張先同賦時(shí)聞彈箏作品別名江城子·鳳凰山下雨初晴作。
【原作】
江城子⑴·湖上與張先同賦時(shí)聞彈箏⑵
宋·蘇軾
鳳凰山下雨初晴⑶，水風(fēng)清，晚霞明。一朵芙�、�，開(kāi)過(guò)尚盈盈⑸。何處飛來(lái)雙白鷺⑹，如有意，慕娉婷⑺。
忽聞江上弄哀箏⑻，苦含情⑼，遣誰(shuí)聽(tīng)⑽！煙斂云收⑾，依約是湘靈⑿。欲待曲終尋問(wèn)取，人不見(jiàn)，數(shù)峰青⒀。
【注釋】
�、沤亲樱涸~牌名，又名“江神子”，原為單調(diào)，至蘇軾始變?yōu)殡p調(diào)，共七十字，上下片都是七句五平韻。張先：字子野，北宋詞人，年長(zhǎng)蘇軾四十七歲。
�、仆x：用同一詞牌，取同一題材填詞。
�、区P凰山：在杭州之南。
�、溶睫。╭ú）：即荷花。
�、捎狠p盈美麗的樣子，此處用來(lái)映襯彈箏姑娘的姿態(tài)。
⑹白鷺：鷺的一種，又稱鷺鷥。此處暗指愛(ài)慕彈箏人的男子。
�、随常╬īng）婷（tíng）：形容女子美好的姿態(tài)。漢代辛延年《羽林郎》詩(shī)：“不意金吾子，娉婷過(guò)我廬�！�
⑻弄：彈奏。哀箏：悲涼的箏聲。
�、涂啵荷�、極的意思。
�、吻玻菏�，教。
�、蠠煍吭剖眨合扇嗽谔焐像{云而行，所到之處煙云繚繞。煙斂云收，是指仙人收起云霧，下凡到人間，此處是把彈箏姑娘比作下凡的仙人。
�、邢骒`：古代傳說(shuō)中的湘水之神�！冻o·遠(yuǎn)游》：“使湘靈鼓瑟兮，令海若舞馮夷。” 洪興祖補(bǔ)注：“此 湘靈乃湘水之神，非湘夫人也�！贝颂幇抵笍椆~姑娘飄渺超絕。
�、选坝比洌河锰拼X起《省試湘靈鼓瑟》詩(shī)句：“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青。”
【譯文】
雨后初晴的鳳凰山下，云淡風(fēng)清，明麗的晚霞映襯著湖光山色。湖面上的一朵荷花亭亭玉立，雖然開(kāi)過(guò)了，但是仍然美麗、清凈。不知從什么地方飛來(lái)一對(duì)白鷺，它們就好像有意來(lái)傾慕彈箏人的美麗一樣，特意停留在水面上。
忽然聽(tīng)見(jiàn)江上哀傷的調(diào)子，含著悲苦，又有誰(shuí)忍心去聽(tīng)？煙靄為之?dāng)咳荩撇蕿橹丈�，這曲子就好像是湘水女神奏瑟在傾訴自己的哀傷。一曲終了，她已經(jīng)飄然遠(yuǎn)逝，只見(jiàn)青翠的山峰，仍然靜靜地立在湖邊，仿佛那哀怨的樂(lè)曲仍然回蕩在山間水際。
【賞析】
作者富有情趣地緊扣“聞彈箏”這一詞題，從多方面描寫(xiě)彈箏者的美好與音樂(lè)的動(dòng)人。詞把彈箏人置于雨后初晴、晚霞明麗的湖光山色中，使人物與景色相映成趣，音樂(lè)與山水相得益彰。
在對(duì)人物的描寫(xiě)上，作者運(yùn)用了比喻和襯托的手法。開(kāi)頭三句寫(xiě)山色湖光，只是作為人物的背景畫(huà)面�！耙欢滠睫 眱删渚o接其后，既實(shí)寫(xiě)水面荷花，又是以出水芙蓉比喻彈箏的美人，收到了雙關(guān)的藝術(shù)效果。從結(jié)構(gòu)上看，這一表面寫(xiě)景，而實(shí)則轉(zhuǎn)入對(duì)彈箏人的描寫(xiě)，真可說(shuō)是天衣無(wú)縫。據(jù)《墨莊漫錄》，彈箏人三十余歲，“風(fēng)韻嫻雅，綽有態(tài)度”，此處用“一朵芙蕖開(kāi)過(guò)尚盈盈”的比喻寫(xiě)她，不僅準(zhǔn)確，而且極有情趣。接著便從白鷺?biāo)埔灿幸鈨A慕來(lái)烘托彈箏人的美麗。詞中之雙白鷺實(shí)是喻指二客呆視不動(dòng)的.情狀。
下片則重點(diǎn)寫(xiě)音樂(lè)。從樂(lè)曲總的旋律來(lái)寫(xiě)，故曰“哀箏”，從樂(lè)曲傳達(dá)的感情來(lái)寫(xiě)，故言“苦含情”；謂“遣誰(shuí)聽(tīng)”，是說(shuō)樂(lè)曲哀傷，誰(shuí)能忍聽(tīng)，是從聽(tīng)者的角度來(lái)寫(xiě)；此下再進(jìn)一步渲染樂(lè)曲的哀傷，謂無(wú)知的大自然也為之感動(dòng)：煙靄為之?dāng)咳�，云彩為之收色；最后再總括一句，這哀傷的樂(lè)曲就好像是湘水女神奏瑟傾訴自己的哀傷。湘靈，用娥皇、女英之典故。詞寫(xiě)到這里，把樂(lè)曲的哀傷動(dòng)人一步一步地推向最高峰，似乎這樣哀怨動(dòng)人的樂(lè)曲非人間所有，只能是出自像湘水女神那樣的神靈之手。與此同時(shí)，“依約是湘靈”這總綰樂(lè)曲的一句，又隱喻彈箏人有如湘靈之美好。詞的最后，承“依約”一句正待寫(xiě)人，卻又采取欲擒故縱的手法，不僅沒(méi)有正面去描寫(xiě)人物，反而寫(xiě)彈箏人已飄然遠(yuǎn)逝，只見(jiàn)青翠的山峰仍然靜靜地立湖邊，仿佛那哀怨的樂(lè)曲仍然蕩漾山間水際。“人不見(jiàn)，數(shù)峰青”兩句，用唐代詩(shī)人錢起《省試湘靈鼓瑟》詩(shī)“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青”，是那樣的自然、貼切而又不露痕跡。它不僅意象動(dòng)人，而且結(jié)構(gòu)上還暗承“依約是湘靈”一句，把上下用典結(jié)合起來(lái)�！皵�(shù)峰青”又回應(yīng)詞的開(kāi)頭“鳳凰山下雨初晴”描寫(xiě)的雨過(guò)山青的景象，真可謂言盡而味永。
【背景】
此詞是蘇軾于熙寧五年（1072年）至熙寧七年（1074年）杭州通判任上與當(dāng)時(shí)已八十余歲的著名詞人張先同游西湖時(shí)所作。據(jù)《墨莊漫錄》載：東坡在杭州，一日游西湖，見(jiàn)湖心有一彩舟漸近，中有一女風(fēng)韻嫻雅，方鼓箏，二客競(jìng)目送之。一曲未終，人翩然不見(jiàn)。公因作此長(zhǎng)短句戲之。
蘇軾的古詩(shī)詞13
1、有情風(fēng)萬(wàn)里卷潮來(lái)，無(wú)情送潮歸。
2、古之立大事者，不惟有超世之才，亦必有堅(jiān)忍不拔之志。
3、一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)。
4、揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。—— 《卜算子·黃州定慧院寓居作》
5、世事一場(chǎng)大夢(mèng)，人生幾度秋涼？——《西江月·世事一場(chǎng)大夢(mèng)》
6、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知�！痘莩绱航砭啊�
7、不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中�！额}西林壁》
8、年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)�！顿�(zèng)劉景文》
9、會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
10、江南好，千鐘美酒，一曲滿庭芳。
11、竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。——《定風(fēng)波》
12、春宵一刻值千金，花有清香月有陰�！洞合�
13、日暖桑麻光似潑，風(fēng)來(lái)蒿艾氣如薰。
14、誰(shuí)道人生無(wú)再少，門前流水尚能西。
15、回首向來(lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴�！抖L(fēng)波》
16、我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。——《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》
17、天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過(guò)江來(lái)。
18、欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜�！讹嫼铣跚绾笥甓住て涠�
19、垂天雌霓云端下，快意雄風(fēng)海上來(lái)。
20、粗繒大布裹生涯，腹有詩(shī)書(shū)氣自華�！逗投瓊髁魟e》
21、誰(shuí)道人生無(wú)再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。——《浣溪沙·游蘄水清泉寺》
22、大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
蘇軾的古詩(shī)詞14
1、《題西林壁》
橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。
不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。
2、《惠崇春江曉景》
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
蔞蒿滿地蘆芽短，正是灑豚欲上時(shí)。
3、《飲湖上初晴后雨》
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。
4、《念奴嬌·赤壁懷古》
大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。
故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰。
遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。
人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。
5、《水調(diào)歌頭》
明月幾時(shí)有把酒問(wèn)青天。
不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。
不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。
6、《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》
黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。
卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。
7、《江城子·密州出獵》
老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。
錦帽貂裘，千騎卷平岡。
欲報(bào)傾城隨太守，親射虎，看孫郎。
酒酣胸膽尚開(kāi)張，鬢微霜，又何妨!
持節(jié)云中，何日遣馮唐
會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
8、《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》
十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。
千里孤墳，無(wú)處話凄涼。
縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。
夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。
相顧無(wú)言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。
9、《江城子·湖上與張先同賦》
鳳凰山上雨初晴。水風(fēng)清，晚霞明。
一朵芙蓉，開(kāi)過(guò)尚盈盈。
何處飛來(lái)雙白鷺，如有意，慕娉婷。
忽聞江上弄哀箏。
苦含情，遣誰(shuí)聽(tīng)
煙斂云收，依約是湘靈。
欲待曲終尋問(wèn)取，人不見(jiàn)，數(shù)峰青。
10、《南鄉(xiāng)子·送述古》
回首亂山橫，不見(jiàn)居人只見(jiàn)城。
誰(shuí)似臨平山上塔，亭亭，迎客西來(lái)送客行。
歸路晚風(fēng)清，一枕初寒夢(mèng)不成。
今夜殘燈斜照處，熒熒，秋雨晴時(shí)淚不晴。
11、《蝶戀花》
花褪殘紅青杏小。
燕子飛時(shí)，綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，天涯何處無(wú)芳草!
墻里秋千墻外道。
墻外行人，墻里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無(wú)情惱。
12、《蝶戀花·密州上元》
燈火錢塘三五夜。
明月如霜，照見(jiàn)人如畫(huà)。
帳底吹笙香吐麝，此般風(fēng)味應(yīng)無(wú)價(jià)。
寂寞山城人老也。
擊鼓吹簫，乍入農(nóng)桑社。
火冷燈稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
13、《蝶戀花》
記得畫(huà)屏初會(huì)遇。
好夢(mèng)驚回，望斷高唐路。
燕子雙飛來(lái)又去，紗窗幾度春光暮。
那日繡簾相見(jiàn)處，低眼佯行，笑整香云縷。
斂盡春山羞不語(yǔ)，人前深意難輕訴。
14、《漁家傲·送張?jiān)剖∮H秦州》
一曲陽(yáng)關(guān)情幾許，知君欲向秦川去。
白馬皂貂留不住。
回首處，孤城不見(jiàn)天霖霧。
到日長(zhǎng)安花似雨，故關(guān)楊柳初飛絮。
漸見(jiàn)靴刀迎夾路。
誰(shuí)得似，風(fēng)流膝上王文度。
15、《江城子·別徐州》
天涯流落思無(wú)窮。
既相逢，卻匆匆。
攜手佳人，和淚折殘紅。
為問(wèn)東風(fēng)余如許春縱在，與誰(shuí)同
隋堤三月水溶溶。
背歸鴻，去吳中。
回首彭城，清泗與淮通。
欲寄相思千點(diǎn)淚，流不到，楚江東。
16、《行香子·過(guò)七里灘》
一葉舟輕，雙槳鴻驚。
水天清、影湛波平。
魚(yú)翻藻鑒，鷺點(diǎn)煙汀。
過(guò)沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似畫(huà)，曲曲如屏。
算當(dāng)年、虛老嚴(yán)陵。
君臣一夢(mèng)，今古空名。
但遠(yuǎn)山長(zhǎng)，云山亂，曉山青。
17、《贈(zèng)劉景文》
荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。
一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)。
18、《鷓鴣天》
林?jǐn)嗌矫髦耠[墻，亂蟬衰草小池塘。
翻空白鳥(niǎo)時(shí)時(shí)見(jiàn)，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽(yáng)。
殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。
19、《虞美人·有美堂贈(zèng)述古》
湖山信是東南美，一望彌千里。
使君能得幾回來(lái)
便使尊前醉倒且徘徊。
沙河塘里燈初上，水調(diào)誰(shuí)家唱。
夜闌風(fēng)靜欲歸時(shí)，惟有一江明月碧琉璃。
20、《滿江紅》
江漢西來(lái)，高樓下、葡萄深碧。
猶自帶、岷峨云浪，錦江春色。
君是南山遺愛(ài)守，我為劍外思?xì)w客。
對(duì)此間、風(fēng)物豈無(wú)情，殷勤說(shuō)。
江表傳，君休讀。
狂處士，真堪惜。
空洲對(duì)鸚鵡，葦花蕭瑟。
不獨(dú)笑書(shū)生爭(zhēng)底事，曹公黃祖俱飄忽。
愿使君、還賦謫仙詩(shī)，追黃鶴。
蘇軾的古詩(shī)詞15
水龍吟·閭丘大夫孝終公顯嘗守黃州
朝代：宋代|作者：蘇軾
閭丘大夫孝終公顯嘗守黃州，作棲霞樓，為郡中勝絕。元豐五年，余謫居黃。正月十七日，夢(mèng)扁舟渡江，中流回望，樓中歌樂(lè)雜作。舟中人言：公顯方會(huì)客也。覺(jué)而異之，乃作此詞。公顯時(shí)已致仕在蘇州。小舟橫截春江，臥看翠壁紅樓起。云間笑語(yǔ)，使君高會(huì)，佳人半醉。危柱哀弦，艷歌余響，繞云縈水。念故人老大，風(fēng)流未減，獨(dú)回首、煙波里。推枕惘然不見(jiàn)，但空江、月明千里。五湖聞道，扁舟歸去，仍攜西子。云夢(mèng)南州，武昌東岸，昔游應(yīng)記。料多情夢(mèng)里，端來(lái)見(jiàn)我，也參差是。
譯文
楚山長(zhǎng)長(zhǎng)的蘄竹如云彩遍布，特異的竹子清秀，高出眾多樹(shù)木之天外。笛竹如長(zhǎng)細(xì)的龍須一半在揮動(dòng)，如鳳凰的胸脯微微突起，如美人的肌體勻稱滿布。笛音如江南樹(shù)木稀疏，如云夢(mèng)雨后開(kāi)晴，如月明星稀，微風(fēng)吹拂。自從蔡邕離世，桓伊仙逝，誰(shuí)知空自寂寞，辜負(fù)了多少歲月。
聽(tīng)說(shuō)嶺南太守后堂深院，吹笛歌女非常嬌美靈巧，在花飾窗下演奏，《梁州》曲剛剛奏完，《霓裳羽衣曲》余音未了。笛聲包含著徵調(diào)和宮調(diào)，流蕩著商調(diào)和羽調(diào)，最后一聲飄入云彩、樹(shù)梢間。為了趙使君洗凈污濁之氣，我送你一曲《霜天曉角》。
注釋
水龍吟：詞牌名，又名《龍吟曲》、《莊椿歲》、《小樓連苑》。一百零二字，前后片各四仄韻。
趙晦之：名昶，南雄州人，作此詞時(shí)，趙知藤州（今廣西藤縣）。
楚山修竹：古代蘄州（今湖北省蘄春縣）出高竹�！稄V群芳譜·竹譜》：“蘄州竹：出黃州府蔪州，以色勻者為，節(jié)疏者為笛，帶須者為杖。”修，長(zhǎng)。
異材：優(yōu)異之材。表：外。
龍須：指首頸處節(jié)間所留纖枝。
鳳膺（yīng）：鳳凰的胸脯，指節(jié)以下若膺處。
玉肌：美玉一般的肌膚，指竹子外表光潔。
淮南：淮河以南，指蘄州。
云夢(mèng)：即古代云夢(mèng)澤。在今湖北省天門縣西。
裊（niǎo）：柔和。
中郎：東漢末的蔡邕。曾為中郎將，古代音樂(lè)家。干寶《搜神記》：“蔡邕曾至柯亭，以竹為椽。邕仰眄之，曰‘良竹也’。取以為笛，發(fā)聲嘹亮。”
桓伊：晉人，喜音樂(lè)，善吹笛。《晉書(shū)·桓伊傳》：桓伊“善音樂(lè)，盡一時(shí)之妙，為江左第一，有蔡邕柯亭笛。常自吹之�！�
嶺南太守：指趙晦之。
綠珠：西晉石崇歌妓，善吹笛。《晉書(shū)·石崇傳》載：“崇有妓曰綠珠，美而艷，善吹笛。孫秀使人求之，崇勃然曰：‘綠珠吾所愛(ài)，不可得也！’秀怒，矯詔收崇。崇正宴于樓上，介士到門，崇謂綠珠曰：‘我今為爾得罪！’綠珠泣曰：‘當(dāng)效死于君前�！蜃酝队跇窍露�。”綠珠死后，石崇一家被殺。這里借西晉“綠珠墜樓”典故，贊頌竹的氣節(jié)。
綺窗：張掛有花紋的絲織品窗簾的窗。《古詩(shī)十九首》（西北有高樓）：“交疏結(jié)綺窗�！迸貉葑唷�
梁州：曲名�！段墨I(xiàn)通考》：“天寶中，明皇命紅桃歌貴妃《梁州曲》，親御玉笛為之倚曲�！�
霓（ní）裳：指霓裳羽衣舞。唐裴铏《傳奇·薛昭》：“妃甚愛(ài)惜，常令獨(dú)舞《霓裳》于繡嶺宮 �！�
“嚼徵”二句：笛聲包含徵（zhǐ）調(diào)和宮調(diào)，又吹起緩和的'商調(diào)和羽調(diào)。宋玉《對(duì)楚王問(wèn)》：“引商刻羽，雜以流徵，國(guó)中屬而和者，不過(guò)數(shù)人�！闭f(shuō)明這種音樂(lè)的高妙。嚼、含，指品味笛曲。泛、流，指笛聲優(yōu)美流暢。
云杪：形容笛聲高亢入云。
使君：指趙晦之。
蠻風(fēng)瘴（zhàng）雨：形容古代嶺南的惡劣天氣。
霜天曉：即《霜天曉角》，樂(lè)曲名。
全文賞析
這是一首記夢(mèng)的詞，寫(xiě)于公元1082年（元豐五年），也是在謫黃期間所作。夢(mèng)往往反映出一個(gè)人內(nèi)心深處的愿望。此詞寫(xiě)了蘇軾一個(gè)浪漫奇瑰的夢(mèng)，在夢(mèng)中，故人風(fēng)流自在，宴樂(lè)于“郡中勝絕”的棲霞樓。而當(dāng)時(shí)蘇軾謫居黃州，正是孤獨(dú)寂寞，與親朋好友隔絕之時(shí)。這樣的夢(mèng)境，實(shí)際反映出蘇軾在此等景況中，對(duì)自由、友情的向往之情。夢(mèng)醒之后，只見(jiàn)煙波浩淼，空江月明，與美麗夢(mèng)境兩相對(duì)比，孤寂之感更為強(qiáng)烈。而結(jié)尾想象故人此時(shí)一如既往的瀟灑生涯，懸想對(duì)方夢(mèng)見(jiàn)自己，也是極度孤獨(dú)中的浪漫幻想。全詞于風(fēng)流瀟灑中又有沉郁之致，即是蘇軾當(dāng)時(shí)心境抑郁，而又努力以曠達(dá)之意自我排遣的反映。
此詞手筆、章法都得到評(píng)家稱賞，鄭文焯《大鶴山人詞話》云：“突兀而起，仙乎仙乎�！浔凇鋶湫�，不露雕琢痕。上闋全寫(xiě)夢(mèng)境，空靈中雜以凄厲，過(guò)片始言情，有蒼波浩淼之致，真高格也�！茐�(mèng)’二句，妙能寫(xiě)閑中情景，煞拍不說(shuō)夢(mèng)，偏說(shuō)夢(mèng)來(lái)見(jiàn)我，正是詞筆高渾，不猶人處�！�
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