李清照古詩詞【熱】

　　在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家最不陌生的就是古詩了吧，從格律上看，古詩可分為古體詩和近體詩。你知道什么樣的古詩才能算得上是好的古詩嗎？以下是小編為大家收集的李清照古詩詞，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

李清照古詩詞1

　　《聲聲慢》是李清照晚年的名作，歷來為人們所稱道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感動過多少人。當(dāng)時，正值金兵入侵，北宋滅亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避難的過程中夫妻半生收藏的金石文物又丟失殆盡。這一連串的打擊使她嘗盡了國破家亡、顛沛流離的苦痛。

　　就是在這種背景下作者寫下了《聲聲慢》這首詞，通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。詞風(fēng)深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期詞作的開朗明快。

　　教學(xué)目標(biāo):

　　通過詞句品讀和場景再現(xiàn)，體味詩人的情感

　　教學(xué)重點:

　　理解李清照在詞中表達(dá)出的“愁”

　　教學(xué)內(nèi)容:

　　一、導(dǎo)入

　　以猜字謎方式導(dǎo)入。“風(fēng)起了，葉落了，心碎了”，(愁板書)(聰明!)秋天的時候我們特別容易發(fā)愁，敏感一點的同學(xué)難免有時候會見月傷心，聽風(fēng)落淚。今天我們要學(xué)的就是一位將愁字寫絕了的女詞人李清照的《聲聲慢》。

　　在中國的詞壇上，有一位才情出眾的女詞人，她的詞作哀婉凄，美打動了無數(shù)后人，今天我們一起來學(xué)習(xí)一首婉約詞中的杰作《聲聲慢》。

　　二、知人論世:

　　李清照，字漱玉，號易安居士，出東濟(jì)南人、宋代婉約派人的代表之一

　　誰能給大家介紹一下李清照嗎?(請一個學(xué)生)初中學(xué)過她的詞嗎?能背出來給大家聽聽嗎?忘了，沒關(guān)系，我們一起回憶一起背好嗎?背得真好。背得很整齊。這是李清照早期的一首詞作，詞風(fēng)還是比較婉約清麗。但是到了后期她經(jīng)歷了國破、家亡、夫死、遇人不淑等不幸遭遇后，詞風(fēng)就發(fā)生了很大的變化

　　晚年的的李清照無兒無女，一個人孤苦伶仃的守著一個孤清的寂寞小院過日子。又是一年秋風(fēng)起，秋葉落，她一個人孤寂茫然地行走在杭州深秋的落葉黃花中，寫下了這首濃縮了她一生和全身心痛楚的《聲聲慢》

　　補(bǔ)充介紹:李清照出身于書香門第，良好寬松的家庭教育環(huán)境，使她出落成為一個外美如花，內(nèi)秀如蘭的才女。十九歲嫁給宰相之子趙明誠，夫妻兩人志趣相投，琴瑟和諧，經(jīng)常一起踏雪尋梅，插花折柳，共同收集金石古玩、題詩作畫，堪稱神仙眷侶。但是好景不長，公元1127年，金人南侵，高宗皇帝趙構(gòu)倉皇南逃，李清照夫婦也跟隨著南下，一路歷經(jīng)戰(zhàn)亂。不久深愛他的丈夫趙明誠病逝離開了她，她又被誣陷通敵買國，一個失去丈夫的弱女子，在這種情況下能怎么辦?她只能終日凄凄惶惶急急忙忙的追趕著那個南宋小朝廷。在流離失所之中在戰(zhàn)亂之中在匆忙之中，她與丈夫多年收集的'視如生命的金石古玩也大部丟失了，多少痛，多少傷啊。在心灰意冷無可奈何的情況下，她答應(yīng)了當(dāng)時一個財政部長求婚，帶著名節(jié)被毀的恥辱，只想晚年能過一些平靜安定的生活。誰知這個人，卻是個衣冠君子，娶李清照只是為了得到她身邊尚存的金石古玩，一到手就撕下文人的面紗，對李清照拳打腳踢。李清照冒著牢獄之災(zāi)，解除樂這段痛苦的婚姻。晚年的的李清照無兒無女，只能一個人孤苦伶仃住在杭州城里的一個孤清的小院過日子。名滿天下的一代才女競淪落到這樣的田地。

　　所作詞，前期多寫閨中的生活情趣和大自然風(fēng)光，風(fēng)格清新明麗(板書)。后期多反映戰(zhàn)亂痛苦的生活，風(fēng)格沉郁凄愴(板書)。

　　《聲聲慢》是她在遭受國破、家亡、夫死、半生收藏的金石丟失殆盡，嘗遍顛沛流離的苦痛后所作，是李清照后期作品中的代表作。

　　三、根據(jù)自己的理解用適當(dāng)?shù)恼Z調(diào)吟讀詞作。

　　1、全體男同學(xué)朗誦詞作，女同學(xué)細(xì)聽，挑他們讀得不準(zhǔn)確的地方。

　　2、女同學(xué)齊讀，請輕聲而滿蓄李清照的傷痛情感(女聲在“二泉映月”背景音樂下彌漫了整個教室)

　　3、師總結(jié):我特別注意的是所有的同學(xué)讀書時的表情，知道好多同學(xué)感受到了李清照的種種苦痛!最好的是把自己換位成李清照，去用語言表達(dá)那無盡的傷痛!

　　四、請說出自己最有感觸地方(要落實到字詞)。要求同學(xué)用清晰的語言表達(dá)!

　　問:這首詞中作者寫了哪些景物?

　　明確:天氣、淡酒、秋風(fēng)、過雁、黃花、梧桐、細(xì)雨(板書)

　　問:這些景物流露出作者什么樣的情感?

　　意象探究:

　　明確:1、淡酒“三杯兩盞淡酒，怎敵它晚來風(fēng)急”在一個寒冷的夜晚，詞人獨自一人守著窗口，寒風(fēng)不停的襲來，喝了好幾杯酒，卻仍抵擋不住寒風(fēng)，身上很冷，總覺得這酒很淡，酒性不烈!實際上不是酒不烈，只是詞人的憂愁太濃，愁得用酒都無法消除，所以才感到這酒是很清淡!詞人的愁苦就是再濃的酒也不能讓她從中解脫出來啊，愁比酒濃得太多了!這里的什么字讓我們感受深刻?“淡” 自古以來借酒喻愁的句子就很多，大家能舉出幾句嗎?(學(xué)生舉出自己所知道的有關(guān)酒的詩句。)

　　“酒入豪腸，七分釀成了月光，剩下的三分嘯成劍氣，繡口一吐，就是半個盛唐”，看來果然是“酒”文化就是“愁”文化啊!

　　秋風(fēng) 怎么理解“晚來風(fēng)急”?秋風(fēng)渲染什么情緒?

李清照古詩詞2

　　知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

　�。圩g文］你哪里知道？哎，你可知道？綠葉兒準(zhǔn)是挺大挺肥，紅花兒可憐又瘦又少。

　�。鄢龅洌�李清照《如夢令》

　　注：

　　1、《如夢令》李清照

　　昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。

　　知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

　　2、【注釋】：

　�、儆晔栾L(fēng)驟：雨點稀疏，晚風(fēng)急猛。

　�、跐馑�不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡，酣睡。

　�、劬砗熑耍菏膛�。

　　④綠肥紅瘦：指綠葉繁茂，紅花凋零。綠肥：指枝葉茂盛。紅瘦：謂花朵稀少。

　　3、

　　【譯文】1：

　　昨天夜里，雨點稀疏，晚風(fēng)急猛，雖然酣睡了一宵，還是余醉未消。試探地問那卷簾的侍女，她卻告訴我說，海棠花還跟原先一樣。唉，你知道嗎，知道嗎？海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花凋零了。

　　【譯文】2：

　　一陣急風(fēng)，大雨點疏疏落落地掉下。一夜好覺，兩頰的殘余酒意還沒有消。走進(jìn)來卷簾的侍女，我問她：“院里的海棠怎么樣了？”她竟說：“海棠還和以前一樣�！薄澳隳睦镏�道？你哪里知道？綠葉兒準(zhǔn)是挺大挺肥，紅花兒可憐又瘦又少�！�

　　4、李清照生平可見這次第，怎一個愁字了得！和莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　5、李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過四五十首，但卻“無一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。小詞借宿酒醒后詢問花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，語言清新，詞意雋永，令人玩味不已。

　　起首兩句，如何理解頗有爭議。蓋推以事理邏輯：既然是“濃睡不消殘酒”，又何以知道“昨夜雨疏風(fēng)驟”，這豈不是自相矛盾？其實對這兩句詞，是不能用生活中的簡單事理去體會理解的，因為詞人的本意實不在此，而是通過這兩句詞表達(dá)無限的惜花之情。大凡惜花的詩詞都言及風(fēng)雨。白居易《惜牡丹二首》詩：“明朝風(fēng)起花應(yīng)盡，夜惜衰紅把火看�！瘪T延巳《長相思》詞：“紅滿枝，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲�！敝馨顝�《少年游》詞：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看�！被ㄔ陲L(fēng)雨中零落，這層意思是容易理解的。但是說“濃睡不消殘酒”也是寫惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不過只要多讀些前人寫的惜花詩詞，也就不難體會了。杜甫《三絕句》詩：“不如醉里風(fēng)吹盡，可忍醒時雨打稀。”韋莊《又玄集》卷下錄鮑征君（文姬）《惜花吟》詩：“枝上花，花下人，可憐顏色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如盡此花下飲，莫待春風(fēng)總吹卻�！边@些詩句正可用來作為“濃睡不消殘酒”的注腳。易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：“紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍未�！�…要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起�！币嗫梢暈閷Α皾馑�”一句的自注。這句詞的辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因為惜花。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉詞》中曾多處寫到飲酒，可見易安居士是善飲的。善飲尚且酒醉而致濃睡，一夜?jié)馑�之后酒力還未全消，這就不是一般的過量了。我們只要思索一下詞人為什么要寫“濃睡不消殘酒”這句詞，得到的回答只能是“惜花”。就這句詞的立意而言，與上引杜甫和鮑文姬的詩句都是同一機(jī)杼，并無二致。但易安的高處正在于不落窠臼，獨辟蹊徑。一旦領(lǐng)悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背后的這層“惜花”之意，那么對以下數(shù)句的理解也就“水到渠成”了。

　　接下去三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑�，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見，于是試著向正在卷簾的侍女問個究竟。一個“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽到花落的消息、不忍親見落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微，曲折有致。相比之下，周邦彥《少年游》：“一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看�！北泔@得粗俗不堪，味同嚼蠟了�！霸噯枴钡慕Y(jié)果如何呢？──“卻道海棠依舊�！笔膛�的回答卻讓詞人感到非常意外。本來以為經(jīng)過一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個“卻”字，既表明侍女對女主人委曲的心事毫無覺察，對窗外發(fā)生的變化無動于衷，也表明詞人聽到答話后感到疑惑不解。是啊，“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。

　　“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！边@既是對侍女的反詰，也象是自言自語：這個粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是！“應(yīng)是”，表明詞人對窗外景象的推測與判斷，口吻極當(dāng)。因為她畢竟尚未親眼目睹，所以說話時要留有余地。同時，這一詞語中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無情，它是不可能長開不謝的。一語之中，含有不盡的無可奈何的惜花情在，可謂語淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無須更多理會的，她畢竟不能象她的女主人那樣感情細(xì)膩，那樣對自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語，更是全詞的精絕之筆，歷來為世人所稱道。“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對比。本來平平常常的四個字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動，這實在是語言運(yùn)用上的一個創(chuàng)造。由這四個字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來臨嗎？這種極富概括性的語言，又實在令人嘆為觀止。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語甚新�！薄恫萏迷娪鄤e錄》評：“結(jié)句尤為委曲精工，含蓄無窮意焉�！笨磥斫苑翘撟u(yù)。

　　這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿�！掇�園詞選》云：“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者�！�。（李漢超劉耀業(yè)）

　　6、“知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。”這分明是意識完全清醒下的話語。故“試問”處有“曲折”，其實“試問”乃是明知故問，并非真的不知道而問。并且“知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！币膊皇窃~人親眼看見海棠花落才發(fā)之語。其實她的心中早有“綠肥紅瘦”之念，故云“應(yīng)是”，這正是黃蓼園所言“一問極有情”之原因所在。所以當(dāng)侍女答曰“海棠依舊”時，詞人用了個“卻”字表轉(zhuǎn)折，表示與自己早已成熟在心的念頭相異。有情之問，無情之答，或許詞人希望侍女也能答曰海棠零落作為知音之語，但是侍女淡淡答語讓詞人希望落空，只能自云“知否、知否？應(yīng)是綠肥紅瘦�！�

　　“綠肥紅瘦”無限凄婉，含意雋永，融情與景，刻畫了生動的意象。《草堂詩余雋卷二》評其為“語新意雋，更有豐情�！薄熬G肥紅瘦”已非僅言落紅綠葉，僅言春之將逝，其所言在于“惜人”。詞人惜己之青春之逝。“歲歲年年花相似，年年歲歲人不同”，正所謂春去春會再來，花謝花會再開，然而美好的青春時光逝去就將永遠(yuǎn)不再回來，這也是凄婉之因。詞人所寫又不僅是個人一己之情感，而是具有人生哲理意義思索的內(nèi)涵，所以千古而下，動人心扉。

　　7、寫出了“卷簾人”觀察上的粗疏與感情上的淡漠，它恰好襯托出作者體察的.細(xì)膩與情思的深婉。沒有這種細(xì)膩的體察與深婉的情思，是不可能寫出好作品來的。再次，成功地使用擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句不論是在語言的提煉上還是在修辭手法的使用上都是極富創(chuàng)造性的。前面說過，這首詞很短，總共不過三十三字，但它卻能通過生活中一個極其普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黃了翁在《蓼園詞選》中說：“一問極有情，答以‘依舊＇，答得極淡，跌出’知否‘二句來。而’綠肥紅瘦‘無限凄婉，卻又妙在含蓄。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。

　　一問一答之間，花在人前花含愁，人在花前人消瘦。綠肥紅瘦，出語驚人，新鮮之極，動人之極，只是隨手點染卻又神氣兀然，千古之下不負(fù)勝名。

　　一個不解愁思，一個嘆時光易逝，兩相對照，如花影搖曳自有風(fēng)致翩然。

　　9、李清照《如夢令》”昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。“全詞”詩眼“是”綠肥紅瘦“，極富表現(xiàn)力。其表現(xiàn)力既體現(xiàn)在鮮明貼切，如用”肥“字寫葉，不僅有多，大之意，還可以聯(lián)想到潤澤鮮亮之狀，非常準(zhǔn)確、凝練；又體現(xiàn)在感情溶注，如用”瘦“字寫花，不僅有少、小之狀，還可以感受到惋惜憐憫之情，配合全詞情調(diào)，表達(dá)出感傷哀婉情調(diào)。

　　10、這首詞有一個從聽覺到視覺，從內(nèi)心到客觀現(xiàn)實的轉(zhuǎn)化過程，所以才能給讀者留下廣闊的想象空間，便于進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造。這首詞之所以耐人咀嚼，其原因：

　　一，借問答進(jìn)行感情上的對比烘托。語言精煉生動，結(jié)構(gòu)緊湊，使讀者如聞其聲、如見其人。人物的身份、性格、教養(yǎng)以及感情上的細(xì)微差別歷歷在目，詞顯得生動活潑�！眳s道“一句，寫出了”卷簾人“觀察上的粗疏，它恰好襯托出作者體察的細(xì)膩與情思的深婉。

　　二，擬人化的手法。詞中把本來用以形容人的”肥“、”瘦“二字，借來用以形容綠葉的繁茂與紅花的稀少，暗示出春天的逐漸消失。這一句在語言的提煉上，在修辭手法的使用上，都極富創(chuàng)造性的。

　　這首詞不過三十三字，它卻能通過生活中普通的細(xì)節(jié)，反映作者豐富的內(nèi)心世界，用語平白淺近，意境含蓄深厚，具有”弦外音，味外味“。

　　11、這個子夜，青春已如飛鳥，綠肥紅瘦時節(jié)，我的靈魂，在閱讀中復(fù)習(xí)著青春的片羽，一遍又一遍地，閱讀著滄桑，欲說還休。

　　知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

　　12、知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。嬌艷的花朵畢竟經(jīng)不起風(fēng)雨的考驗，愿明日的文壇少一些”鮮花“，多一些真誠、有新意的”綠葉文人“。那么，即使超越不了前人，那生機(jī)盎然的滿園春色也會讓人欣賞、陶醉吧……

李清照古詩詞3

　　李清照

　　李清照（1084年3月13日—1155年5月12日），宋代女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。 所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。

　　1. 聲聲慢·尋尋覓覓

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

　　冷清清地守著窗子，獨自一個人怎么熬到天黑？梧桐葉上細(xì)雨淋漓，到黃昏時分，還是點點滴滴。這般情景，怎么能用一個“愁”字了結(jié)！

　　2. 武陵春·春晚

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

　　聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

　　風(fēng)停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。日頭已經(jīng)升的老高，我卻懶得來梳妝。景物依舊，人事已變，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。想要傾訴自己的感慨，還未開口，眼淚先流下來。

　　3. 一剪梅·紅藕香殘玉簟秋

　　紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

　　花，自顧地飄零，水，自顧地漂流。一種離別的相思，牽動起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。

　　4. 醉花陰·薄霧濃云愁永晝

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　在東籬邊飲酒直到黃昏以后，淡淡的`黃菊清香溢滿雙袖。莫要說清秋不讓人傷神，西風(fēng)卷起珠簾，簾內(nèi)的人兒比那黃花更加消瘦。

　　5. 清平樂·年年雪里

　　年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

　　今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。

　　小時候每年下雪，我常常會沉醉在插梅花的興致中。后來雖然梅枝在手，卻無好心情去賞玩，只是漫不經(jīng)心地揉搓著，卻使得淚水沾滿了衣裳。

　　6. 訴衷情·夜來沉醉卸妝遲

　　夜來沉醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢遠(yuǎn)不成歸。

　　人悄悄，月依依，翠簾垂。更挼殘蕊，更捻余香，更得些時。

　　夜里大醉之后，來不及卸妝就和衣而睡，發(fā)髻上還擂著梅花的殘枝。濃郁的花香將我從沉醉中熏醒，心中充滿了無限的惆悵。因為花香驚破了我的好夢，路途遙遠(yuǎn)我還沒有到達(dá)故鄉(xiāng)。

　　7. 蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿

　　淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長水又?jǐn)�，蕭蕭微雨聞孤館。

　　惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

　　與姐妹們分手時，惜別的淚水打濕了衣衫，洇濕了雙腮，送別的《陽關(guān)曲》唱了一遍又一遍，縱有千言萬語，也難盡別情。而今身在異鄉(xiāng)，望萊州山長水遠(yuǎn)。寄宿館所，秋雨瀟瀟，不禁感到無限凄清。

　　8. 蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍

　　暖雨晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。

　　乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。

　　她孤單的愁思太濃，又怎能做得好夢？惟有在深夜里呵，手弄著燈花，心里想著愛侶。

　　9. 點絳唇·閨思

　　寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點催花雨。

　　倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。

　　在這寂寞暮春里，倚遍了每一寸相思闌干，縱是春天千般好，怎奈也是無情緒。輕問一聲：“良人呵，你在何處？”眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草，蔓延著良人必經(jīng)的道路。

　　10. 行香子·天與秋光

　　天與秋光，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)情傷，探金英知近重陽。薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風(fēng)，一番雨，一番涼。

　　黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。那堪永夜，明月空床。聞?wù)杪晸v，蛩聲細(xì)，漏聲長。

　　黃昏時刻的院落，給人悲涼的感覺，酒醒過后往事浮現(xiàn)出來使愁腸更愁。怎么能忍受這漫漫長夜，明月照在這空床之上。聽著遠(yuǎn)處的搗衣聲，蟋蟀發(fā)出的長而尖的叫聲，還有漫長的漏聲，感覺時光過的太慢了。

　　11. 鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊

　　香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　休休，這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

　　算了罷，算了罷，這次他必須要走，即使唱上一萬遍《陽關(guān)》離別曲，也無法將他挽留。想到心上人就要遠(yuǎn)去，剩下我獨守空樓了，只有那樓前的流水，應(yīng)顧念著我，映照著我整天注目凝眸。就在凝眸遠(yuǎn)眺的時候，從今而后，又平添一段日日盼歸的新愁。

　　12. 鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗

　　寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應(yīng)恨夜來霜。酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。

　　秋已盡，日猶長，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

　　秋天快要過去了，依然覺得白晝非常漫長。比起王粲《登樓賦》所抒發(fā)的懷鄉(xiāng)情，我覺得更加凄涼。不如學(xué)學(xué)陶淵明，沉醉酒中以擺脫憂愁，不要辜負(fù)東籬盛開的菊花。

　　13. 憶秦娥·詠桐

　　臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。

　　斷香殘酒情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

　　香火就要熄滅，酒也所剩無幾，這光景令人內(nèi)心好不悲苦凄切。嚴(yán)酷蕭瑟的秋風(fēng)，催逼、加快了梧桐的飄落。梧桐落，就是那種不愿見到的、一片衰敗的景色，它是那么叫人感到孤獨、冷落。

　　14. 孤雁兒·藤床紙帳朝眠起

　　藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

　　小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚。一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

　　門外細(xì)雨瀟瀟下個不停，門內(nèi)伊人枯坐，淚下千行。明誠既逝，人去樓空，縱有梅花好景，又有誰與自己倚闌同賞呢 ？今天折下梅花，找遍人間天上，四處茫茫，沒有一人可供寄贈。

　　15. 臨江仙·庭院深深深幾許

　　庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。

　　感月吟風(fēng)多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。

　　憶往昔多少回吟賞風(fēng)月，飲酒作詩，那是多么幸福啊，而如今卻人已老去，什么事也做不成了！還有誰會憐憫你的憔悴與衰�。吭�宵試燈也好，踏雪賞景也好，都沒有這份心情了

李清照古詩詞4

　　漁家傲李清照

　　雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩。香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人出浴新妝洗。

　　造化可能偏有意，故叫明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻①，莫辭醉，此花不與鮮花比。

　　清平樂李清照

　　年年雪里，常插梅花醉。挼②盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。

　　今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華�？慈⊥韥盹L(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。

　　【注】這兩首詞都是李清照的詠梅之作。①綠蟻：一種美酒。②挼：搓揉。

　　【小題1】兩首詞中的“梅”這一意象有什么不同？兩首詞都寫到了“醉”，所表達(dá)的感情是否相同？試結(jié)合作品簡要分析。

　　【小題2】兩首詞都寫了梅花，通過梅花寫人，創(chuàng)設(shè)的意境卻完全不同。試簡要分析各是怎樣的意境以及意境不同的原因。

　　答案

　　(1)答案:

　�、僦械摹懊�:開在雪中但春意已露.有明月照耀.嬌媚半開.玲瓏清新.像一個出浴美人.中的“梅:開在雪中受狂風(fēng)摧殘.零落難看.

　�、谒�表達(dá)的感情不同.中的“醉:梅花的'嬌美姿色使人欣賞.雪綴瓊枝.月照梅花的清新意境使人迷戀.勸人飲醉.表達(dá)的是依戀梅花.欣喜春信的陶醉喜悅的感情.中的“醉:年年都醉.但是傷心淚.是感傷自己天涯海角飄泊不定.感傷世事動蕩變化.歲月流逝.而人生衰老.(本題考查了比較鑒賞.分別從“意象和“感情方面進(jìn)行了考查.回答時分條作答.意思對即可.)

　　(2)答案:

　　①的意境:淡雅.清新.寧靜.玲瓏.優(yōu)美,

　�、诘囊饩�:冷落.蕭索.沉郁.凄傷.(本題主要考查了意境.注意題干中命題人的提示句:“怎樣的意境.意思對即可.)

李清照古詩詞5

　　李清照是宋代女詞人，其文學(xué)才華久經(jīng)時代的考驗，她曾將紛紛雪花比作棉絮，艷驚四座，才壓丈夫趙明誠。她所做的`詞占據(jù)了“婉約派”的半壁江山，有“千古第一才女”之稱。

　　所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。

　　其中有十首詞深得后世傳詠，驚為天人�，F(xiàn)在與大家共同鑒賞，附譯文。

　 。

李清照古詩詞6

　　鳳凰臺上憶吹簫·香冷

　　作者：李清照

　　原文：

　　香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　休休，這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

　　香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。

　　明朝，者回去也，千萬遍陽關(guān)，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓。記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。

　　賞析

　　鑄有狻猊提鈕的銅爐里，熏香已經(jīng)冷透，紅色的錦被亂堆床頭，如同波浪一般，我也無心去收。早晨起來，懶洋洋不想梳頭。任憑華貴的梳妝匣落滿灰塵，任憑朝陽的日光照上簾鉤。我生怕想起離別的痛苦，有多少話要向他傾訴，可剛要說又不忍開口。新近漸漸消瘦起來，不是因為喝多了酒，也不是因為秋天的影響。算了罷，算了罷，這次他必須要走，即使唱上一萬遍《陽關(guān)》離別曲，也無法將他挽留。想到心上人就要遠(yuǎn)去，剩下我獨守空樓了，只有那樓前的流水，應(yīng)顧念著我，映照著我整天注目凝眸。就在凝眸遠(yuǎn)眺的時候，從今而后，又平添一段日日盼歸的.新愁。

　　金猊（ni泥）：獅形銅香爐。

　　紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。

　　寶奩（lian連）：華貴的梳妝鏡匣。

　　者：通這。

　　陽關(guān)：語出《陽關(guān)三疊》，是唐宋時的送別曲�！端驮�二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一懷酒，西出陽關(guān)無故人�！焙髶�(jù)此詩譜成《陽關(guān)三疊》，為送別之曲。此處泛指離歌。

　　武陵人遠(yuǎn)：引用《桃花源記》中，武陵漁人誤入桃花源，離開后再去便找不到路徑了。陶淵明《桃花源記》云武陵（今湖南常德）漁人入桃花源，后路徑迷失，無人尋見。此處借指愛人去的遠(yuǎn)方。《點絳唇》詞：“武陵凝睇，人遠(yuǎn)波空翠�！�

　　煙鎖秦樓：總謂獨居妝樓。秦樓，即鳳臺，相傳春秋時秦穆公女弄玉與其夫簫史乘風(fēng)飛升之前的住所。《南鄉(xiāng)子》詞“煙鎖秦樓無限事。”

　　眸（móu）：指瞳神�！墩f文》：“目童（瞳）子也�！痹斠娡�神條。指眼珠。《景岳全書》卷二十七引龍木禪師語曰：“……人有雙眸，如天之有兩曜，乃一身之至寶，聚五臟之精華�！�

李清照古詩詞7

　　《浣溪沙》（閨情）

　　繡幕芙蓉一笑開。斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。

　　一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。月移花影約重來。

　　《鷓鴣天》

　　暗淡輕黃體性柔。情疏跡遠(yuǎn)只香留。

　　何須淺碧深紅色，自是花中第一流。

　　梅定妒，菊應(yīng)羞。畫闌開處冠中秋。

　　騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。

　　《新荷葉》

　　薄露初零，長宵共、永書分停。繞水樓臺，高聳萬丈蓬瀛。

　　芝蘭為壽，相輝映、簪笏盈庭�；ㄈ嵊駜�，捧觴別有娉婷。

　　鶴瘦松青，精神與、秋月爭明。德行文章，素馳日下聲名。

　　東山高蹈，雖卿相、不足為榮。安石須起，要蘇天下蒼生。

　　《滿庭霜》

　　小閣藏春，閑窗鎖晝，畫堂無限深幽。

　　篆香燒盡，日影下簾鉤。手種江梅更好，又何必、臨水登樓。

　　無人到，寂寥渾似，何遜在揚(yáng)州。

　　從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風(fēng)柔。

　　更誰家橫笛，吹動濃愁。莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。

　　難言處，良宵淡月，疏影尚風(fēng)流。

　　《玉樓春》

　　紅酥肯放瓊苞碎。探著南枝開遍未。

　　不知醞藉幾多香，但見包藏?zé)o限意。

　　道人憔悴春窗底。悶損闌干愁不倚。

　　要來小酌便來休，未必明朝風(fēng)不起。

　　《漁家傲》

　　雪里已知春信至。寒梅點綴瓊枝膩。

　　香臉半開嬌旖旎。當(dāng)庭際。玉人浴出新妝洗。

　　造化可能偏有意。故教明月玲瓏地。

　　共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉。此花不與群花比。

　　《清平樂》

　　年年雪里。常插梅花醉。

　　挼盡梅花無好意。贏得滿衣清淚。

　　今年海角天涯。蕭蕭兩鬢生華。

　　看取晚來風(fēng)勢，故應(yīng)難看梅花。

　　《南歌子》

　　天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。

　　起解羅衣聊問、夜何其。

　　翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。

　　只有情懷不似、舊家時。

　　《轉(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》

　　芳草池塘，綠陰庭院，晚晴寒透窗紗。

　　玉鉤金鎖，管是客來唦。寂寞尊前席上，唯愁海角天涯。

　　能留否？酴釄落盡，猶賴有梨花。

　　當(dāng)年曾勝賞，生香熏袖，活火分茶。

　　極目猶龍驕馬，流水輕車。不怕風(fēng)狂雨驟，恰才稱，煮酒殘花。

　　如今也，不成懷抱，得似舊時那？

　　《菩薩蠻》

　　回鴻聲中斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。

　　燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。

　　角聲催曉漏，曙色歸牛斗。

　　春意望花難，西風(fēng)留舊冷。

　　《點絳唇》

　　蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。

　　露濃花瘦，薄汗輕衣透。

　　見客進(jìn)來，襪刬金釵溜，和羞走。

　　倚門回顧回頭，卻把青梅嗅。

　　《浣溪沙》

　　莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應(yīng)晚來風(fēng)。

　　瑞腦香消魂夢中斷，辟冷金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

　　《浣溪沙》

　　小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。

　　遙岫出山催薄暮，細(xì)風(fēng)吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

　　《浣溪沙》

　　淡蕩春景春色冷食天，玉爐沈水裊殘煙，夢歸山枕隱花鈿。

　　海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。

　　《浣溪沙》

　　髻子傷春慵更梳，晚風(fēng)庭院落梅初，淡云來去月疏疏，玉鴨薰?fàn)t閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟冷無。

　　《浣溪沙》

　　繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。

　　一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

　　《訴衷情》

　　夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。

　　酒醒熏破春睡，夢中斷不成回。

　　人靜靜，月依依，翠簾垂。

　　更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。

李清照古詩詞8

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。 ——李清照《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

　　暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。 ——李清照《臨江仙·梅》

　　蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。 ——李清照《念奴嬌·春情》

　　物是人非事事休，欲語淚先流。 ——李清照《武陵春·春晚》

　　至今思項羽，不肯過江東。 ——李清照《夏日絕句》

　　這次第，怎一個愁字了得！——李清照《聲聲慢·尋尋覓覓》

　　連天衰草，望斷歸來路。 ——李清照《點絳唇·閨思》

　　寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。 ——李清照《點絳唇·閨思》

　　髻子傷春慵更梳。 ——李清照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》

李清照古詩詞9

　　騷人可煞無情思，何事當(dāng)年不見收。 ——李清照《鷓鴣天·桂花》

　　淚濕羅衣脂粉滿。 ——李清照《蝶戀花·淚濕羅衣脂粉滿》

　　染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。 ——李清照《永遇樂·落日熔金》

　　黃昏疏雨濕秋千。 ——李清照《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》

　　酒意詩情誰與共？淚融殘粉花鈿重。 ——李清照《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》

　　獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄。 ——李清照《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》

李清照古詩詞10

　　曉夢

　　朝代：宋代

　　作者：李清照

　　曉夢隨疏鐘，飄然躋云霞。

　　因緣安期生，遍逅萼綠華。

　　秋風(fēng)正無賴，吹盡玉井花。

　　共看藕如船，同食棗如瓜。

　　翩翩垂發(fā)女，貌妍語亦佳。

　　嘲辭斗詭辯，活火烹新茶。

　　雖乏上元術(shù)，游樂亦莫涯。

　　人生以如此，何必歸故家？

　　起來斂衣坐，掩身厭喧嘩。

　　心知不可見，念念猶咨嗟。

　　譯文/注釋⑴疏鐘：稀疏的鐘聲。

　�、栖b：踩，踏。一作“躋”。

　�、且蚓墸阂勒蹋瑧{借。安期生：秦時仙人�！读邢蓚鳌罚骸鞍财谙壬�者，瑯琊阜鄉(xiāng)人也。賣藥于東海邊，時人皆言千歲翁。秦始皇東游，請見，與語三日三夜，賜金璧，度數(shù)千萬。出于阜鄉(xiāng)亭，皆置去，留書，以赤玉鳥一雙為報，曰：后數(shù)年，求我于蓬萊山。始皇即遣徐市、盧生等數(shù)百人入海。未至蓬萊山，輒逢風(fēng)浪而還。立祠阜鄉(xiāng)亭海邊十?dāng)?shù)處云�！�

　　⑷邂逅：不期而遇。萼綠華：古代傳說中的得道仙女�！墩嬲a》卷一：“萼綠華者，自云是南山人，不知何山也。女子，年可二十上下，青衣，顏色絕整。以升平三年十一月十日夜降羊權(quán)家。自此往來，一月之中，輒六來過耳。云本姓羅。贈權(quán)詩一篇，并致火浣布手巾一方，金石條脫各一枚。”

　�、蔁o賴：沒有道理，不湊趣，惡作劇。

　�、视窬�花：傳說中神奇的蓮花。韓愈詩《古意》：“太華峰頭玉井蓮，開花十丈藕如船�！�

　�、耸硹椚绻希骸妒酚洝し舛U書》：“李少君曰：君嘗游海上，見安期生。安期生食巨棗，大如瓜。安期生仙者，居蓬萊，合則見人，不合則隱。”

　�、挑骠妫猴L(fēng)度瀟灑。

　　⑼意妙：一作“貌妍”。

　　⑽嘲辭：嘲謔的話語。斗：競爭，競賽。詭辯：言語奇特機(jī)智。

　　⑾活火：旺盛的火焰。《因話錄》卷二：“茶須緩火炙，活火煎�！狈中虏瑁河眯虏枳鞣植柚畱�。一作“烹新茶”。

　�、械郏禾斓邸Ｒ徽f皇帝，亦通。

　�、涯�可涯：無涯，無窮盡。一作“何莫涯”。涯，邊際，極限。

　�、覛w故家：回到舊家。一作“故歸家”。

　�、訑恳拢簲垦谝陆�，即整裝以示肅敬。

　�、宰舌担簢@息。

　　譯文

　　疏朗的晨鐘催我入夢鄉(xiāng)，飄飄身輕登云霞。

　　有緣碰上安期生，又意外遇到仙女萼録華。

　　哪知秋風(fēng)太無理，吹盡了太華峰頭玉井花。

　　一起看蓮藕大如船，一起嘗鮮棗大如瓜。

　　座上賓客無不風(fēng)流瀟灑，意氣高妙詞語更佳。

　　嘲笑爭辯談怪論，火旺煙輕玩分茶。

　　不是輔佐天帝建功業(yè)，卻是自有歡樂無邊涯。

　　人生如能這樣過，何必一定要回家！

　　夢醒起身整衣坐，捂住雙耳驅(qū)喧嘩。

　　明知夢境難親見，想想還是惋惜它。

　　全文賞析五言古體詩以不換韻為正格，此詩便是一韻到底的'。但它在內(nèi)容安排上，卻有點像那種四句一換韻的詩：每四句各成一小段落。詩題即首句起頭二字，這是風(fēng)謠樂府傳統(tǒng)中之通例，詩中亦常有。此詩寫作者某天早晨睡起前夢幻中的一番游仙經(jīng)歷以及醒來后的感慨。詩境開闊，風(fēng)格飄逸。

　　“曉夢隨疏鐘，飄然躡云霞。因緣安期生，邂逅萼綠華�！毕葦⑷雺粲鱿�。拂曉前作者一度醒來，又隨著鐘聲進(jìn)入夢境，“疏”字形容鐘聲緩而輕，這恰好能起催眠作用。飄忽身輕，躋入云霞。從飄飄-欲-仙，到夢見仙人，就十分自然。在仙人中，作者舉了人們熟知的安期生和萼綠華�？赡芡�是女性的緣故，作者似乎對遇到萼綠華顯得特別高興。

　　“秋風(fēng)正無賴，吹盡玉井花。共看藕如船，同食棗如瓜�！睋�(jù)韓愈描寫，玉井蓮開花高達(dá)十丈，它的根藕當(dāng)然也會大得像條船了；由藕說到棗，按比例擴(kuò)大，天衣無縫地將李少君說安期生“食巨棗大如瓜”的話用上了。與仙人們在一起，其興奮愉悅之情洋溢紙上。

　　“翩翩坐上客，意妙語亦佳。嘲辭斗詭辯，活火分新茶�！边@四句寫人物志趣風(fēng)貌，敘寫諸仙座中以嘲謔取樂、分茶為戲情狀。意妙、語佳、思捷、手巧，加之風(fēng)度翩翩，真是無一不好。雖說只是夢中幻境，實際上卻完全是作者自己生活理想的反映。所以，敘來也充滿熱情。

　　“雖非助帝功，其樂莫可涯。人生能如此，何必歸故家�！睂懽约簩ι裣缮�活的羨慕和感慨。這樣的意識通�？偸窃趬艋厍逍阎�后才會產(chǎn)生的。這里作者正是以感想來代替敘述，略去如何從夢中驚醒過來的描寫，使詩意更為緊湊，過渡了無痕跡，又簡省了很多筆墨。

　　“起來斂衣坐，掩耳厭喧嘩。心知不可見，念念猶咨嗟�！弊詈笱a(bǔ)明醒來以后，尚對夢境無限留戀。醒來后作者陷入了沉思�！靶鷩W”包含著現(xiàn)實生活中人們?yōu)槊�利得失紛爭不已的意思，對此夢中所見，更覺得可“厭”。這是從對夢境和現(xiàn)實的相反感受寫。明知是幻夢而猶念念不已，則是從理智和感情的矛盾狀態(tài)寫。這樣來寫內(nèi)心的強(qiáng)烈感受，是深刻而真實的。

　　此詩借美好的夢境來寄托自己的志趣和理想，同時反襯出現(xiàn)實生活之可“厭”。在構(gòu)思命意上，也許受到李白《夢游天姥吟留別》的一些影響。不過，李白詩在卒章顯志時，能昂首揚(yáng)眉，表現(xiàn)得傲骨嶙峋；而李清照這首詩，卻只是作者無可奈何的嘆息。

　　寫作背景這是一首記夢詩，李清照的記夢詩僅此一首，其具體作年難以考證。研究者有定它為南宋滅亡作者南渡以后所作的。因詩中有“人生能如此，何必歸故家”等語，謂“因故家已經(jīng)淪陷，實際上無家可歸，這句的含義就顯得倍加沉痛”。也有人認(rèn)為不能完全排除作者在南渡之前，離家日久之時，也有可能說出這樣的話來。

李清照古詩詞11

　　1、《如夢令·常記溪亭日暮》

　　李清照

　　常記溪亭日暮，沉醉不知歸路，興盡晚回舟，誤入藕花深處。

　　爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

　　2、《如夢令·誰伴明窗獨坐》

　　李清照

　　誰伴明窗獨坐，我共影兒倆個。

　　燈盡欲眠時，影也把人拋躲。

　　無那，無那，好個凄涼的我。

　　3、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

　　李清照

　　薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把灑黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。

　　4、《蝶戀花·暖日晴風(fēng)初破凍》

　　李清照

　　暖日晴風(fēng)初破凍。柳眼眉腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共。淚融殘粉花鈿重。乍試夾衫金縷縫。山枕斜，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢。夜闌猶剪燈花弄。

　　5、《如夢令·常記溪亭日暮》

　　李清照

　　常記溪亭日暮。沈醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡。爭渡。驚起一灘鷗鷺。

　　6、《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》

　　李清照

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。

　　物是人非事事休，欲語淚先流。

　　聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。

　　只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

　　7、《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》

　　李清照

　　風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。

　　睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

　　故鄉(xiāng)何處是·忘了除非醉。

　　沈水臥時燒，香消酒未消。

　　8、《念奴嬌·蕭條庭院》

　　李清照

　　蕭條庭院，又斜風(fēng)細(xì)雨，重門須閉。

　　寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。

　　險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。

　　征鴻過盡，萬千心事難寄。

　　樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。

　　被冷香消新夢覺，不許愁人不起。

　　清露晨流，新桐初引，多少游春意!

　　日高煙斂，更看今日晴未··

　　9、《蝶戀花離情》

　　李清照

　　暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。

　　酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。

　　乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。

　　獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。

　　10、《漁家傲·雪里已知春信至》

　　李清照

　　雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當(dāng)庭際，玉人浴出新妝洗，造化可能偏有意，故教明月瓏瓏地，共賞金尊沈綠蟻。莫辭醉，此花不與群花比。

　　擴(kuò)展閱讀：李清照的詩詞內(nèi)容

　　李清照人稱“易安詞”、“漱玉詞”，以其號與集而得名�！兑装布�》、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的'情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點。

李清照古詩詞12

　　1、《聲聲慢·尋尋覓覓》

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。

　　該詞是李清照后期的作品，通過對秋季蕭條景象的描寫，抒發(fā)了自己國破家亡后，流落江南的苦悶悲愁心緒。開頭連用十四個疊字，有反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，余音繞梁之感。而在最后，又化用溫庭筠“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”的句子，表現(xiàn)自己哀愁苦悶的心情。

　　2、《一剪梅·紅藕香殘玉蕈秋》

　　紅藕香殘玉蕈秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

　　花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。

　　此詞是李清照前期詞中難得的佳作，寫于新婚后不久。當(dāng)時李清照的丈夫趙明誠要負(fù)笈遠(yuǎn)游，李清照不忍離別，于是寫下了這首《一剪梅》送給了他。另一種說法是李清照因為父親失勢，被迫還鄉(xiāng)，與丈夫時有別離，在此期間寫下該詞。該詞不飾雕飾，格調(diào)清新，意境幽美，其中不乏千古名句，是閨怨詞中的佼佼者。

　　3、《漁家傲·天接云濤連曉霧》

　　天接云濤連曉霧。星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語。殷勤問我歸何處。

　　我報路長嗟日暮。學(xué)詩謾有驚人句。九萬里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住。蓬舟吹取三山去。

　　此詞是李清照后期的作品，之所以突出，一個很重要的原因是詞中充滿了豪邁之氣，是李清照的詞中唯一的豪放風(fēng)格詞作。1130年，李清照在海上航行，歷盡風(fēng)濤之險，如夢似幻。于是李清照將海上風(fēng)光與傳說結(jié)合，描繪了船搖帆舞，星河欲轉(zhuǎn)，虛虛實實的場景，隱約體現(xiàn)自己流落南方后的艱苦之路，最后又以灑脫的態(tài)度回應(yīng)了世界。黃蘇評此詞：“渾成大雅，無一毫釵粉氣�！�

　　4、《永遇樂·落日熔金》

　　落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風(fēng)雨。來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

　　中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

　　這首詞寫于1147年的一個元宵節(jié)。當(dāng)時南方城市節(jié)日氣候十分熱鬧。但是李清照無法融入這種氣氛之中，李清照孤苦伶仃，想到自己已經(jīng)“風(fēng)鬟霜鬢”，故友也知不道去哪里了，于是暗自神傷。但是，李清照又怕別人看到自己的傷心，只能“簾兒底下，聽人笑語”。這首詞主要運(yùn)用對比的手法，在淺顯平易的地方將口語和書面語融合，表現(xiàn)出雅俗相濟(jì)、俗中見雅、雅不避俗的風(fēng)格。

　　5、《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》

　　香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非于病酒，不是悲秋。

　　休休，這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

　　該詞是李清照早期的代表作之一，寫于青州。1118至1120年，趙明誠或有外任，李清照獨居青州，于是寫下了《鳳凰臺上憶吹簫》來表現(xiàn)自己的愁苦之情。《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》是宋代女詞人李清照的作品。上片寫自己的舉止神態(tài)寫起，從動作看心情。下片寫自己的心理活動。全詞纏綿悱惻，委婉含蓄，余味無窮。

　　6、《孤雁兒》

　　藤床紙帳朝眠起，說不盡無佳思。沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。笛里三弄，梅心驚破，多少春情意。

　　小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

　　該詞寫于1129年，是一首悼亡之作。李清照在小序中說“世人作梅詞，下筆便俗。予試作一篇，乃知前言不妄耳�！崩钋逭障葘懫匠Ｉ�活中的床、帳、香，以此回憶起自己已故的丈夫。又寫春天到來的景象。但是，春天的風(fēng)光無人共賞。李清照折梅一支，無法給寄給丈夫。這首詞手法熟練，但是內(nèi)容單調(diào)。羅忼烈曾評論“究苦無骨……不識何以自負(fù)至此？”

　　7、《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》

　　薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

　　東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

　　這首詞是李清照前期的作品，大約是寫于自己的丈夫趙明誠分別后的作品。當(dāng)時正是中秋佳節(jié)，李清照思念丈夫，于是寫下了此詞，寄給了丈夫。趙明誠收到后，于是三夜未眠，作詞數(shù)闋，沒有哪一首能夠勝過李清照的。該詞的全篇比較平淡，最后一句“莫道不銷魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”成為了點睛之筆，為千古名句。明茅映《詞的》評價到：“但知傳誦結(jié)語，不知妙處全在莫道不銷魂”。

　　8、《行香子·七夕》

　　草際鳴蛩，驚落梧桐。正人間天上愁濃。云階月地，關(guān)鎖千重�？v浮槎來，浮槎去，不相逢。

　　星橋鵲駕，經(jīng)年才見，想離情別恨難窮。牽�？椗�，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。

　　該詞是作者前期的作者，主要是自己和丈夫的暫時離居的苦悶心情。詞作寫于七夕節(jié)。詞通過寫牛郎織女的`悲慘故事，來反映自己和丈夫的分別。全詞境界奇麗，曲徑通幽，是寫七夕節(jié)的佳作之一。

　　9、《武陵春·春晚》

　　風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

　　聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

　　該詞寫于1135年，當(dāng)時金兵南侵，丈夫已經(jīng)去世，李清照獨立流落浙江金華，家藏的金石文物也散失殆盡，內(nèi)心極其悲痛。當(dāng)春季來臨，風(fēng)光怡人，但是李清照卻沒有心情欣賞，可謂盛景寫哀情。其“只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁�！被�用前人句子，但是毫無痕跡。

　　10、《南歌子·天上星河轉(zhuǎn)》

　　天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問、夜何其。

　　翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似、舊家時。

　　這首詞是李清照后期的作品，主要寫自己思念已故丈夫的作品。上片主要寫當(dāng)時的環(huán)境，月明星稀，百姓安睡，自己卻難以入眠。下片寫自己睹目思人，看到翠貼、衣服等過去的東西，想到了過去的人物。但是物是人非，心情久久不能平復(fù)。這首詞用詞平平淡淡，但娓娓道來，不驚不怒，感人至深。

　　李清照自己一生處于兩宋之交，自己又遭到國破家亡之痛，這些在詞作上都有反應(yīng)�；�本上是后期的詞作奠定了李清照的地位，如果沒有后期的經(jīng)歷，李清照的詞作地位可能和朱淑真差不多。不過，李清照的歷史地位也不能過于拔高，他后期的詞作也主要抒發(fā)個人的愁苦，沒有一首詞作將國家、民族、社會等大的變故寫于詞中，使得詞作境界始終未脫離閨閣束縛，因此缺乏如千古絕唱名篇。而他的早期詞，如《如夢令》等，雖然在通過教材而廣為流傳，但是其境內(nèi)并不高。

【李清照古詩詞】相關(guān)文章：

李清照古詩詞05-15

關(guān)于李清照的古詩詞大全07-01

宋代李清照古詩詞全集03-27

李清照《如夢令》古詩詞原文及譯文02-10

李清照 -李清照11-10

李清照語錄10-18

李清照詩詞鑒賞11-06

關(guān)于李清照的詞（精選50首）05-18

李清照元宵節(jié)詩詞07-04