荷花的經(jīng)典古詩詞(匯編15篇)
無論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，大家都收藏過令自己印象深刻的古詩吧，廣義的古詩，泛指鴉片戰(zhàn)爭以前中國所有的詩歌，與近代從西方傳來的現(xiàn)代新詩相對應(yīng)。那什么樣的古詩才是好的古詩呢？下面是小編為大家收集的荷花的經(jīng)典古詩詞，僅供參考，大家一起來看看吧。
荷花的經(jīng)典古詩詞1
1、君子之花。周敦頤說，“蓮，花之君子者也”。清代葉申薌《荷葉杯·盆蓮》：“雙心千瓣斗鮮奇，出水不沾泥。試問花中何比？君子，風(fēng)度勝張郎。碧紗窗下晚風(fēng)涼，花葉兩俱香�！边@一朵并蒂蓮開得鮮奇，送來花香，出水不染，它難道不是君子形象的寫照？“秋至皆空落，凌波獨吐紅。托根方得所，未肯即從風(fēng)”（隋·弘執(zhí)恭《秋池一株蓮》），詩人筆下的蓮花，獨立堅強，令人欽佩。宋代詩人蘇轍更為追慕蓮的高潔：“白蓮生淤泥，清濁不相干”（《盆池白蓮》），“開花油水中，抱性一何潔”（《和文與可菡萏軒》）。
2、佳人之花。用蓮花代表佳人形象也是古代詩詞中常見的。王昌齡《采蓮曲二首》（其二）：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。”荷葉羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。她，就是詩人的夢中情人。再如宋代杜衍《蓮花》：“鑿破蒼苔作小池，芰荷分得綠差差。曉來一朵煙波上，似畫真妃出浴時�！睂懙氖巧徝廊绠�，如出浴的真妃。
3、愛情之花。由于“蓮”與“憐”同音，所以古詩中有不少寫蓮的詩句，借以表達愛情。如南朝樂府《西州曲》：“采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水�！薄吧徸印奔础皯z子”，“青”即“情”。這里虛實結(jié)合，諧音雙關(guān)，表達了對所愛的男子深長的思念。孟郊的《怨詩》以癡心傻氣的想象來抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情：“試妾與君淚，兩處滴池水�？慈≤饺鼗�，今年為誰死！”滴淚成池，淚淹芙蓉，見證愛情，此等癡心透骨的情語非性情中人斷不能說出。
4、懷舊之花。唐代孟浩然《夏日南亭懷辛大》：“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞�！币股钊遂o之時，詩人置身荷香美景，欲撫琴弦，卻恨無知音共賞。元代王翰《題敗荷》：“曾向西湖載酒歸，香風(fēng)十里弄晴暉。芳菲今日凋零盡，卻送秋聲到客衣�！痹娙私钄『芍晜魉偷铰萌说氖侄危褢讶藢懙闷喑⻊尤�。
5、清閑散淡之花。孟浩然的《夏日南亭懷辛大》抒寫詩人夏夜水亭納涼的清爽閑適和對友人的懷念之情�！吧焦夂鑫髀�，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。欲取鳴琴彈，恨無知音賞。感此懷故人，中霄勞夢想�！币弧⒍䞍删溆鼍叭朐�，融情于景。夕陽西下，素月東升，“夏日”可畏而“忽”落，明月可愛而“漸”起，一快一慢凸現(xiàn)詩人的愉悅心理。三、四兩句即事抒懷，活靈活現(xiàn)。詩人沐浴之后，洞開亭戶，披頭散發(fā)，靠窗而臥，逍遙自在，令人羨慕。五、六兩句細化身心快感。清風(fēng)送爽，荷花飄香，如絲如縷，沁人心脾；翠竹滴露，清脆悅耳，如絲如箏，清幽絕俗。寫荷以“氣”，寫竹以“響”，意境幽深靜謐，情調(diào)高雅別致，荷香和佳竹巧妙地烘托出詩人悠然自得，閑適自樂的素淡情懷，為下文抒發(fā)詩人渴盼知音，懷想故人創(chuàng)設(shè)了氛圍。
6、青春意趣之花。王昌齡的《采蓮曲二首》（其二）刻繪田田荷葉之中、艷艷荷花之下采蓮少女的美麗形象，意境優(yōu)美，情調(diào)歡快�！昂扇~羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來�！币�、二兩句寫詩人佇立凝望，人花一體，難以分辨的情景。羅裙舒展，綠如荷葉，宛見采蓮少女亭亭玉立之姿；笑臉相迎，艷若荷花，如睹采蓮少女歡聲笑語之態(tài)。荷葉羅裙，人面荷花，渾然一體，相映成趣，乍一看去，幾乎分辨不清孰為荷葉，孰為羅裙，哪是荷花，哪是臉龐。這些采蓮女子簡直就成了美麗大自然的一部分，或者說竟是荷花精靈！三、四兩句寫詩人眼花繚亂之際，走神錯意之時的意外發(fā)現(xiàn)，展示青春少女的無限活力。采蓮少女與綠荷紅蓮融為一體，忽然不見蹤影，詩人踟躕悵惘，驚奇不已�？墒�，沒過多久，蓮塘之中歌聲四起，熱鬧非凡，詩人這才恍然大悟，原來那些“看不見”的采蓮女子仍然在這綠葉紅花的荷塘之中，仿佛是和詩人這樣的觀望者開了個玩笑。這群江南女子啊，聰明美麗，天真活潑，出沒綠波紅花之中，歌唱勞動，歌唱生活，充滿著青春活力。從她們身上，我們看到了一種如荷飄香，如花美麗的青春風(fēng)采。
7、相思愁苦之花。孟郊的《怨詩》以癡心傻氣的想象來抒發(fā)女主人公愁苦深重的相思之情�！霸囨c君淚，兩處滴池水�？慈≤饺鼗�，今年為誰死！”兩地相思的閑愁苦恨是看不見，摸不著的，也是沒大小，沒體積，不具形象的東西，測定起來很不容易，可是詩中女主人公卻異想天開：試把我們兩個人的眼淚，分別滴在荷花池中，看一看今夏美麗的荷花被誰的淚水浸泡而死。顯然，在她心目中看來，誰滴的淚多，誰的淚更苦澀，荷花就將為誰而“死”，那么，誰的相思之情更深，自然也就測定出來了。比試滴淚，滴淚成池，淚淹芙蓉，見證愛情，此等癡心透骨的情語非性情中人不能設(shè)想。出污泥而不染的“芙蓉花”成了男女主人公相思離情的可靠見證。李商隱的《板橋曉別》化用典故，抒寫情人的離別苦情。“回望高城落曉河，長亭窗戶壓微波。水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多�！币�、二兩句遠眺近觀，點明離別的時間、地點和朦朧奇幻的環(huán)境氛圍。三、四兩句分別化用典故寫行者和送者�！八伞本浒涤们俑呤��！读邢蓚鳌飞险f，琴高是戰(zhàn)國時趙人，行神仙道術(shù)，曾乘赤鯉來，留月余復(fù)入水而去，詩人此處把遠行之人比著乘鯉凌波而去的水仙，化實為虛，奇幻天真�！凹t淚”句暗用薛靈蕓事。據(jù)《拾遺記》記載，魏文帝美人薛靈蕓離別父母登車上路，用玉唾壺承淚，壺呈紅色，到了京師壺中淚凝如血，詩人此處將送行者（女主人公）暗喻為水中芙蓉，以表現(xiàn)了她的紅潤美艷；又由紅色芙蓉進而想象出它的淚也應(yīng)該是“紅淚”。這樣，一朵艷艷芙蓉勾畫出了俏麗佳人泣血神傷的情景。
“芙蓉”又稱為“荷”、“蓮”�！败饺亍苯o人的印象往往是極娉婷，極高潔的，容易讓人想起“出水芙蓉”、“芙蓉仙子”般的絕代佳人。
8、而芙蓉作為意象，被文人騷客運用于詩歌中，則大體可分為三大類象征義：一是取荷美好形象營造一種雅致的景象，或?qū)庫o或歡愉；二是取敗荷的形象營造一種衰敗意境，或?qū)κ湃ス怅巼@惋，或?qū)ι瞽h(huán)境破敗惋惜；三是取“芙蓉出污泥而不染”的品質(zhì)，托物言志，寄寓自己不愿同流合污的高尚節(jié)操。
9、王維的《山居秋暝》營造了一種美麗、和諧、恬靜的意境。全詩的精妙所在也許就是那句“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”——喧聲、蓮動、舟行，讓人以為他是在為熱鬧作鋪排，而恰恰相反，詩人妙筆生花，借“動”顯“靜”，著力表現(xiàn)幽靜的意趣。正如“蟬噪林愈靜”，寫動態(tài)是為了更好的烘托靜。這句詩中“蓮”被動態(tài)化，不僅不與幽靜基調(diào)抵觸，還生發(fā)出搖曳生姿的美麗。周邦彥《蘇幕遮》一句“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，將雨后初晴的仲夏荷塘景色表現(xiàn)得淋漓盡致，無怪乎五國維贊曰：“真能得荷之神理�！贝司涞摹吧瘛本驮谟谝粋�“舉”字，它使全詩富有立體感，荷花亭亭出水，迎風(fēng)擺動的清新淡雅便款款而出�！肮枢l(xiāng)夢，何曰去？……小楫輕舟，夢入芙蓉浦�！边@般美景便自然地引出了思念故鄉(xiāng)荷塘的情懷。楊萬里的《昭君怨？詠荷上雨》“午夢扁舟花底，香滿西湖煙水，急雨打蓬聲，夢初驚。卻是池荷跳雨，散了珍珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波�！睆恼w上創(chuàng)造了這樣一番景象：夢的氤氳帶來的是泛舟西湖，荷滿蓮香，煙雨交加的如詩如畫的仙境，覺醒后池荷跳雨，清波漣漣，美不勝收。此情此景與柳永的“三秋桂子，十里荷花”又該是別有一番滋味吧！看來同樣是寫荷之美，不同的作者的切入點，便構(gòu)造出芙蓉不同神韻。
10、與荷之姣好容貌相對，該是殘荷衰敗的凄涼景象。孟郊《怨詩》中的那句“看取芙蓉花，今年為誰死！”，看得讓人觸目傷懷，撼人心魄！是啊，閨中怨婦的情思與被拋棄的痛苦盡在一看芙蓉中！“試妾與君淚，兩處滴池水”，芙蓉般的妙齡卻要做垂死殘荷，那滿池荷花大概是用淚水澆注的'吧！李清照《一剪梅》“紅藕香殘玉簟秋”則訴盡了離愁別緒、相思之苦。這與姚燧《普天樂》“芙蓉謝，冷雨清燈讀書舍，待離別怎忍離別？”有相同懷念之情和凄美意境。敗荷給人帶來視覺上的頹廢，沒有美的感受，但是它若與作者心境結(jié)合，便是一種凄美，一種令人悸動的美。
11、芙蓉還有另一意象義便是高潔之志的象征，這與梅、竹、松德意義大體相同。且看李白《古風(fēng)十九首》“素手把芙蓉，虛步躡太清”，詩人幻想自己飄游于西岳華山的蓮花峰上，碰見的玉女是“手把芙蓉，凌空而行”。這里為什么是“手把芙蓉”而不是他物呢？就是因為人們向來認為“蓮之出淤泥而不染”的高潔正好寄寓了詩人的不肯“摧眉折腰事權(quán)貴”的高尚情懷。再如陸龜蒙的《白蓮》，他寫：“素花多蒙別艷欺，此花瑞合在瑤池。無情有恨何人見？月曉風(fēng)清欲墮時�！痹娭芯屯瞥缢钠犯裣瘳幩勺�，與一般凡花俗卉不同。即使很少人賞識它，任她自開自落，然而白蓮其實是很美的，她那純潔之色，她那婷婷之態(tài)，她那“出污泥而不染”的品格，只要有曉月清風(fēng)作伴，又何損于她的美麗呢？文人騷客好詠蓮，賀鑄的《踏莎行》則借蓮感嘆自己的際遇——“斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦�！鄙忛L于偏僻柳塘，無人知道，無蜂蝶采摘，它的“芳”就在于孤芳自賞，自嗟自嘆，所謂“心比天高，命比紙薄”�！爱�(dāng)年不肯嫁東風(fēng)”，蓮花高潔，不肯嫁春風(fēng)，實是賀鑄不肯阿諛權(quán)貴的寫照。最后蓮之“無端卻被秋風(fēng)誤”，與賀之不為世所容，郁郁終生也是吻合的。
荷花的經(jīng)典古詩詞2
《采桑子·荷花開后西湖好》
荷花開后西湖好，載酒來時。不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。
畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉里歸。
此詩為宋代歐陽修所作，其中描寫描述荷花的經(jīng)典詩句為：“煙雨微微，一片笙歌醉里歸�！币馑际牵簾熡晡⑽ⅲ黄细枳砝餁w。
此詩詩人游覽荷塘，官場上的上的失意和煩悶，都被這荷香和微雨所沖散，帶回的是一顆超塵脫俗的心境。整首詞寓情于景，寫出了作者與友人的灑脫情懷。
荷花的經(jīng)典古詩詞3
《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》
菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。
細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無限恨)
此詩為五代李璟所作，其中描寫描述荷花的經(jīng)典詩句為：“細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚欄干。(欄通：闌)(何限恨一作：無限恨)”意思是：細雨綿綿，夢境中塞外風(fēng)物緲遠。（醒來）寒笙嗚咽之聲回蕩在小樓中。（想起故人舊事），（她）含淚倚欄，懷抱無窮幽怨。
此詩上片著重寫景。在這秋色滿天的時節(jié)，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼凄清的氣氛。“不堪看”三字，質(zhì)樸而有力，明白而深沉，活脫脫地抒發(fā)了詩人的主觀感情。下片著重抒情。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動人心。結(jié)語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長，語已盡而意無窮。
荷花的經(jīng)典古詩詞4
采蓮曲
[唐]王昌齡
荷葉羅裙一色裁，
芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，
聞歌始覺有人來。
古風(fēng)
[唐]李白
碧荷生幽泉，
朝日艷且鮮。
秋花冒綠水，
密葉羅青煙。
秀色粉絕世，
馨香誰為傳?
坐看飛霜滿，
凋此紅芳年。
結(jié)根未得所，
愿托華池邊。
夏日南亭懷辛大
[唐]孟浩然
山光忽西落，
池月漸東上。
散發(fā)乘夕涼，
開軒臥閑敞。
荷風(fēng)送香氣，
竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，
恨無知音賞。
感此懷故人，
中宵勞夢想。
《無題·其二》
[唐]李商隱
颯颯東風(fēng)細雨來，
芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入，
玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，
宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭發(fā)，
一寸相思一寸灰。
蓮 花
唐 溫庭筠
綠塘搖滟接星津，
軋軋?zhí)m橈入白草。
應(yīng)為洛神波上襪，
至今蓮蕊有香塵。
蓮 唐
唐彥謙
新蓮映多浦，
迢遞綠塘東。
靜影搖波月，
寒香映水風(fēng)。
金塵飄落蕊，
玉露洗殘紅。
看著余芳少，
無人問的中。
詠雙開蓮花
唐·劉商
菡萏新花曉并開，
濃妝美笑面相隈。
西方采畫迦陵鳥，
早晚雙飛池上來。
芙 蓉
唐 溫庭筠
刺莖澹蕩碧，
花片參差紅。
吳歌秋水冷，
湘廟夜云空。
濃艷香露里，
美人清鏡中。
南樓未歸容，
一夕練塘東。
獨芙蓉
唐 王貞白
方塘清曉鏡，
獨照玉容秋。
蠹芰不相采，
斂蘋空自愁。
日斜還顧影，
風(fēng)起強垂頭。
芳意羨何物，
雙雙鸂鳥游。
夏日南亭懷辛大蓉
孟浩然
山光忽西落，
池月漸東上。
散發(fā)乘夕涼，
開軒臥閑敞。
荷風(fēng)送香氣，
竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，
恨無知音賞。
感此懷故人，
中宵勞夢想。
采蓮曲 隋殷英童
蕩舟無數(shù)伴，
解纜自相催。
汗粉無庸拭，
風(fēng)裙隨意開。
棹移浮荇亂，
船進倚荷來。
藕絲牽作縷，
蓮葉捧成杯。
荷花的經(jīng)典古詩詞5
《山有扶蘇》
【先秦】詩經(jīng)·鄭風(fēng)
山有扶蘇，隰(xí)有荷華。
不見子都，乃見狂且。
山有橋松，隰有游龍。
不見子充，乃見狡童。
這首詩寫一位女子在與情人約會時，懷著無限驚喜的心情對自己戀人的俏罵。大意：山上有茂盛的扶蘇，池里有美艷的荷花。沒見到子都這樣的美男子啊，偏遇見你這個小狂徒。山上有挺拔的青松，池里有叢生的水葒。沒見到子充這樣的好男兒啊，偏遇見你這個小狡童。
荷花的經(jīng)典古詩詞6
《西洲曲》
【南朝】樂府民歌
......
采蓮南塘秋，蓮花過人頭。
低頭弄蓮子，蓮子清如水。
置蓮懷袖中，蓮心徹底紅。
......
全詩感情溫婉細膩，清辭俊語，連翩不絕。詩句中“蓮”與“憐”諧音雙關(guān)，這種雙關(guān)隱語的運用將年輕女子借采蓮來表達對情人的愛慕與思念之情展現(xiàn)得十分委婉含蓄。
隋唐以后，荷花的栽培技藝進一步提高，而這一時期又是古詩發(fā)展的巔峰時期，因此大量詠荷佳作也不斷涌現(xiàn)，其中經(jīng)典名句更是俯拾皆是。
荷花的經(jīng)典古詩詞7
1.當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤�！R鑄《踏莎行》
當(dāng)年荷花不愿意在春天中和百花爭艷，而今天卻五段的被秋風(fēng)埋沒。指品行高潔的人卻不堪世事的摧折，表達了作者的無奈之情。
2.接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅�！獥钊f里《曉出凈慈寺送林子方》。
一片片的荷花如同一片汪洋，一直接到天邊，荷花在陽光的照耀下，顯得格外紅艷。
3.草螢有耀終非火，荷露雖團豈是珠！唐·白居易《放言五首》
草叢中的螢火蟲發(fā)出的亮光，終究不是火光；荷葉上的露珠雖然圓潤，哪里是珍珠呢！詩句以螢火非真火、露珠非珍珠來比擬世間存在著許多假象假貨，提醒人們不要被某些表象假象迷惑了。
4.潭清疑水淺，荷動知魚散。日暮待情人，維舟綠楊岸。——唐·儲光羲《釣魚灣》。
垂釣的潭里水清淺使人懷疑沒有魚，忽然見到荷葉搖晃才知魚受驚而游散；天色漸晚那人似乎是在等待他的情人，他把小船纜繩輕輕地系在岸邊的楊樹上。詩句寫一個青年以“垂釣”為掩護在等待他情人的到來。
5.竹深留客處，荷凈納涼時。——唐·杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼晚際遇雨二首》。
詩句描寫竹深荷凈、涼氣宜人的山中之境。
6.魚戲新荷動，鳥散余花落。——南朝齊·謝眺《游東田》。
詩句描寫魚戲池中荷葉動、鳥散枝頭殘花落的暮春景象。
7.西風(fēng)吹墮紅蕖里，照見鴛鴦自在眠。——清·安期《流螢詞》。
蕖，荷花。詩句描寫鴛鴦雙眠于秋荷之中，忽被一陣秋風(fēng)吹落而擾了清夢的情景。
8.小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭�！纤巍钊f里《小池》
小小的荷花才剛剛露出葉尖，早已有蜻蜓落在上面。詩句展現(xiàn)出了明媚的初夏風(fēng)光。
9.清水出芙蓉，天然去雕飾�！拼畎自姟督�(jīng)亂離后天恩夜郎憶舊游書懷贈江夏韋太守良宰》。
芙蓉：指荷花。寫文章應(yīng)當(dāng)像那剛出水的荷花一樣，清新美麗，自然純潔，沒有經(jīng)過任何雕飾。這句話也從側(cè)面寫出了荷花的美麗。
10.葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉�！未馨顝┰~《蘇幕遮》。
剛生的太陽照干了荷葉上的雨珠，水中的荷花潔凈而渾圓，微風(fēng)觸動，一片片迎風(fēng)而立。
荷花的經(jīng)典古詩詞8
荷花是夏天花的代表，別名蓮花、芙蕖、芙蓉、菡萏、藕花等等。以其外形特征命名的有荷花、芙蓉、菡萏；以其生長習(xí)性命名的有水芝、水花、水蕓、水旦、水目、澤芝；以荷花圣潔高雅的氣質(zhì)命名的有君子花、凌波仙子、水宮仙子、玉環(huán)等。古時江南風(fēng)俗，陰歷六月二十四日為荷花生日，荷花因而又有“六月花神”的雅號。
荷花具有悠久的歷史，早在《詩經(jīng)》中就有“彼澤之陂，有蒲菡萏”之句，《離騷》中也有“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”之句。可見先秦時期，荷就有象征美麗、高潔的意義。南朝時，關(guān)于采蓮的民歌盛行，如樂府長詩《西洲曲》中有“采蓮南塘秋，蓮花過人頭。低頭弄蓮子，蓮子清如水”之句，因“蓮子”諧音“憐子”有愛憐之意。真正把蓮的地位提升到君子的應(yīng)該是宋代大學(xué)者、理學(xué)創(chuàng)始人周敦頤，他認為荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”，是“花之君子者也”。后多以荷花比喻清高脫俗，不與世俗同流的君子。
關(guān)于描寫荷花的詩詞有很多，最為人們熟知的當(dāng)推楊萬里的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”之句，它把荷花的美寫到極致，千百年來廣為傳頌。他的另一首《小池》也別有風(fēng)韻，“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”，通俗質(zhì)樸，清新自然，充滿濃郁的生活氣息。還有一首《暮熱游荷池上》，描寫的是夏日荷花�！昂苫ㄈ肽邯q愁熱，低面深藏碧傘中”，夏天的悶熱，很容易讓人抓狂，好像被一個巨大的東西蒙蔽著，感覺不到一絲涼風(fēng)，連空氣也仿佛凝滯起來。已經(jīng)到了傍晚，天氣還沒有轉(zhuǎn)涼的跡象，連那荷花都開始憂愁了，一副萎靡不振的樣子，把頭深深地藏在荷葉中。這兩句寫夏天的悶熱，但流露出來的卻是詩人的欣喜之情。用荷花的“深藏”來寫出天氣之熱，化靜為動，富有動態(tài)美。整首詩充滿生活氣息，筆調(diào)輕快，表達了詩人對夏季傍晚美景的喜愛之情。另一首《詠荷雨》也寫得饒有趣味，“卻是池荷跳雨，散了真珠還聚”，荷葉上的雨如珍珠一般，晶瑩透亮，不斷地跳動。雨初落在荷葉上，就碎成小粒的珍珠，一瞬間又聚成一顆大的，如此反復(fù)。荷葉此時成了一只碩大的綠杯，它的每一次晃動都使得珍珠滾動聚合，等到雨水積聚多了，荷葉便無法承受它的重量，微微一傾，水珠便像水銀一般瀉入池中。
北宋周邦彥的《蘇幕遮?燎沉香》中對荷的描寫最為王國維稱道。周邦彥的詞以富艷精工著稱，但這首詞卻清新自然，如出水芙蓉，特別是“葉上初陽干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉”兩句，被國學(xué)大師王國維評為“此真能得荷之神理者”�！吧窭怼睉�(yīng)指精神、神韻，是把荷所具有的風(fēng)神韻致準(zhǔn)確地傳達出來了。荷葉上殘留的雨珠，在清晨的陽光照耀下，很快消失了。水面上的荷葉如撐起的一個個圓圓的傘蓋，在晨風(fēng)的吹拂下，不斷地“招搖”呢，又如一位位采蓮的江南女子，身著綠羅裙翩翩起舞，真是可愛之至。詞句煉一“舉”字，畫面感極強，將荷葉擎出水面的樣子形象地描摹出來，玲瓏可愛，意趣橫生。
李商隱對荷花有一種特殊的感情，關(guān)于荷花最為著名的詩句應(yīng)是那句“留得殘荷聽雨聲”。這句是全詩的點睛之筆，情感悲到極致，意境卻美到極致。“殘荷”是紅蓮的故衣，經(jīng)歷了夏與秋的變換，越發(fā)的滄桑，雨打殘荷的聲音想必也不會那么悅耳。只是，在這樣的一個秋夜，除了蕭蕭風(fēng)雨聲，最動聽的恐怕就剩下雨打殘荷聲了吧。一聲聲，點點滴滴，錯落有致，總算勝過一個人孤獨地度過這漫漫長夜。一個“留”字，足見得詩人的欣喜之情，還好沒有錯過，還好就這么不期而遇。他還說，“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真”，在這里，荷葉荷花的相配是完美無缺的，荷葉之卷舒，荷花之開合，相互映襯，自然而然，美麗無比。荷花盛開之前，荷葉已浮在水面上，清潤圓正，漸漸擴大而成傘蓋擎在水面。這時荷花才緩緩而來，如嬌羞的美人，隱藏在荷葉間，二者相映成趣，和諧自然，彼此的美才得以展現(xiàn)。當(dāng)然，詩人寫的不僅僅是花與葉關(guān)系的問題，而是有深意的。詩人將荷葉荷花相配的特殊美與其他花卉對比，其實是說他們二人琴瑟和諧，佳偶天成。后來，荷葉卻代表了他心中的遺恨，“荷葉生時春恨生，荷葉枯時秋恨成”，連用兩個“荷葉”，說明荷在作者心中的分量之重。這兩句把無情的荷葉化為有情之物，仿佛荷葉的生、枯都與詩人的哀思有關(guān)。這兩句無論從語氣、字句、修辭、寫法諸方面無不恰到好處地表達出悼亡的沉痛之情。
李璟的《攤破浣溪沙》中也有兩句描寫荷花的精彩詞句，“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，他不過寫的是荷的衰敗乃至自然界萬物的凋零，可王國維卻從中看出了“眾芳蕪穢”、“美人遲暮”�！拜蛰滔沅N翠葉殘”就是說荷花香氣已經(jīng)消減了，花瓣已經(jīng)零落了，連青翠的荷葉都已經(jīng)凋殘了。荷花的凋殘不同于桃李，桃李往往一下子落盡，是“風(fēng)飄萬點正愁人”，讓人一剎那就把所有的悲傷都釋放出來。而荷花卻不是這樣，它一瓣瓣地零落，一天天地老去，荷葉一片片地殘破干枯，直到最后還留在水面。它的老去像極了人生，那是一種可怕的憔悴，讓人不緊不慢地看它由盛轉(zhuǎn)衰，讓人從中也看到了自己的生命軌跡。
李清照著名的《一剪梅》中寫道：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟�！碑�(dāng)然她著重寫的不是荷花，凋殘的荷花在這里只是引起她情感波動的觸媒而已。花開花落，既是尋常自然現(xiàn)象，又是人間悲歡離合的象征�；ㄖx有再開之日，而人的每一次離別都不能確定是否還能重聚，因此“相見時難別亦難”�！坝耵∏铩笔钦f竹席發(fā)涼，既是觸覺，也是詞人凄涼獨處的內(nèi)心感受。如果心是孤獨悲涼的，就算是厚厚的錦衾也應(yīng)該是冰涼的吧�？墒悄欠N閑愁無法排遣，“才下眉頭，又上心頭”，襲了一身，這濃濃的秋意，不過是濃濃的閑愁。她青春年少時也與荷花有一次充滿趣味的邂逅�！芭d盡晚回舟，誤入藕花深處”，終于到了日暮時分，作者得以暢覽溪亭精致，于是駕著小船回家，不料卻闖入了荷花深處，結(jié)果“驚起一灘鷗鷺”。“藕花”即荷花，因荷花是從藕長出來的，所以在詩詞中也常叫藕花，這里是為了符合格律的要求而用藕花。這兩句雖為記事，卻勾畫出一幅美妙靈動的荷間少女圖。田田的荷葉間，點綴著盛放的荷花，忽然一陣騷動，荷葉、荷花都擺動起來，原來是一位少女泛舟闖入，她正胡亂地劃動小船尋找歸路。還有一首秋日游湖之作，“蓮子已成荷葉老，清露洗、蘋花汀草”，這時雖然荷葉荷花都已經(jīng)殘敗，可是蓮子卻成熟了，一朵朵蓮蓬挺立在湖面，給人一種豐收的喜悅之感。湖邊的蘋花和岸上的小草并沒有蕭條的起色，反而像被清瑩的露水洗過一樣青翠欲滴。這兩句寫深秋之景，“蓮子已成”是對“秋已暮”的呼應(yīng)，更是“紅稀香少”的具體呈現(xiàn)，雖有“老”字，卻無衰敗頹唐之意；雖然不再有“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”的情致，也一樣使人愉悅，那飽滿的蓮房蘊藏的不正是希望嗎？況且再加上綠油油的蘋花汀草、沙中睡眠的鷗鷺，整個畫面都充滿了生機，顯示出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。
孟浩然有一首《夏日南亭懷辛大》詩，其中有兩句涉及到荷花，雖然只是一帶而過，卻給人以極美的藝術(shù)享受�！昂娠L(fēng)送香氣，竹露滴清響”，荷花香氣幽微清淡，在涼爽的夏風(fēng)中夾雜著，若有若無，一陣陣襲來。竹葉上的露珠時不時滴下，發(fā)出清脆的聲音，如珍珠落玉盤般圓潤悅耳。關(guān)于這兩句，沈德潛在《唐詩別裁》中評論說“一時嘆為清絕”，除了景色本身給人以美的感受以外，同它們的音樂美也大有關(guān)系。詩句中的去聲字“送”鏗鏘有力，加強詩句的抑揚頓挫之美；“滴”字音韻和諧舒暢，本身就有一種清脆的聲響。這種嗅覺、觸覺的美妙，僅憑朗讀就能感同身受，更何況詩人還身臨其境呢？
大詩人李白也偏愛荷花，它說“鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花”，一開始就營造了一種壯美的荷花圖。柳永說西湖有“三秋桂子，十里荷花”，而李白張口就是三百里的荷花，所望之處皆是荷花荷葉，令人眼花繚亂，陶醉不已。不僅如此，他還請來美人西施繼續(xù)為鏡湖錦上添花，西施采蓮，美得不可方物，以至前來觀看之人阻塞了若耶溪。李白的《淥水曲》也是一首流傳甚廣的小詩，它把人與荷花融為一體，極富情味�！昂苫▼捎Z，愁殺蕩舟人”，荷花亭亭玉立，像一位妙齡少女，清新而嫵媚，它半開半閉像是要開口說話一樣，又帶些許的羞澀，十分動人。見此美景，采蘋女突然神魂搖蕩，無限哀婉惆悵起來。此詩中最精彩的一句是“荷花嬌欲語”。荷花純潔無暇正像一位純真的少女，她欲言又止，無限羞澀�！坝Z”二字尤為傳神，運用擬人手法，刻畫出荷花含苞待放的情態(tài)，同時也暗喻詩中的采蘋女情竇初開的嬌羞面容。大概正因為采蘋女見荷花如見自己，而觸動了心中的情事，以至“愁殺蕩舟人”。還有一首《折荷有贈》詩里寫到“涉江玩秋水，愛此紅蕖鮮。攀荷弄其珠，蕩漾不成圓�！迸优收哿艘恢扇~，見碩大的綠荷之上，滾動著顆顆晶瑩的水珠，仔細把玩之中，才突然發(fā)現(xiàn)蕩漾中的水珠并不是圓的。水珠不圓自然有客觀因素，作者這樣說當(dāng)然是別有寓意，它巧妙地暗寓了這位女子細微的內(nèi)心活動。“荷”諧音“合”，“攀荷”即有希望聚合成雙之意；“不成圓”的“圓”，又雙關(guān)為團圓之“圓”。暗寓了女子由對愛情的向往轉(zhuǎn)為些許的失望這種心理過程。也有一首送別詩，其中“竹色溪下綠，荷花鏡里香”兩句描寫江南水鄉(xiāng)的景物。翠竹本生于岸邊，并非水中，詩人不說竹色綠，卻說“溪下綠”，顯見這是水中竹子的倒影；荷花原生在水面，作者不說荷花香，卻說“鏡中香”，同樣說的也是倒影。荷花水中的倒影，是不會香的，作者想象力超群，一句“鏡中香”頗具禪意，看似有違常理，其實令人于形象的比喻中悟出真象，實在是妙絕。
賀鑄的《踏莎行?楊柳回塘》寫的是荷花的命運，同時也是他自己人生的寫照�！爱�(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤”這兩句是荷花的心事，它終于還是向詩人傾訴了。當(dāng)然這是作者的想象，因詞中的荷花既是人，人與花合二為一，所以詩人才發(fā)此感慨。荷花開在夏季，而夏天卻不是百花爭妍的春天。春天萬紫千紅，百花最終選擇“嫁與”春風(fēng)，就連飄落都是風(fēng)風(fēng)光光的。可是荷花卻不懂也不屑如此，她開在烈日炎炎的夏日，于回塘、別浦中開放，她不愿與群花爭艷爭寵，那種孤芳自賞的個性與梅花相仿。這是寫荷花的性格，也是寫作者的品格修養(yǎng)，表達了作者不與世俗同流的高雅志趣。但反過來講，正是由于荷花當(dāng)年不解嫁春風(fēng)，才落得“紅衣脫盡芳心苦”的凄涼晚景，這就又反映了作者由于性格與社會風(fēng)習(xí)相沖突，以致仕路坎坷，沉淪下僚的感嘆，流露出美人遲暮的悲嘆對自己早年過于孤高自傲的一種悔恨。
荷花因是夏天之花，夏天又是多雨的季節(jié)，因此，古詩詞中的荷花常會與雨珠連在一起，如元好問的“驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷”。很多情況下，荷花都是作為景物中的一個組成成分而出現(xiàn)，如描寫江南水鄉(xiāng)的“一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡”之句，描寫池塘的“東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲”之句，描寫夏日的“一夜雨聲涼到夢，萬荷葉上送秋來”、“風(fēng)蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香”等等。
荷花的經(jīng)典古詩詞9
1、淥萍與荷葉，同此一水中�！啤っ辖肌稑犯住�
2、猶勝道傍柳，無事蕩春風(fēng)�！啤っ辖肌稑犯住�
3、風(fēng)吹荷葉在，淥萍西復(fù)東。——唐·孟郊《樂府三首》
4、綠竹含新粉，紅蓮落故衣�！啤ね蹙S《山居即事》
5、采蓮南塘秋，蓮花過人頭�！铣っ窀琛段髦耷�
6、蓮子不可得，荷花生水中�！啤っ辖肌稑犯住�
7、浮香繞曲岸，圓影覆華池。——唐·盧照鄰《曲池荷》
8、春水徒蕩漾，荷花未開展�！啤っ辖肌稑犯住�
9、獨自倚危欄，欲向荷花語�！巍埿⑾椤恫匪阕印�
10、綠蓋半篙新雨，紅香一點清風(fēng)。——宋·宋伯仁《荷花》
11、秋暮，亂灑衰荷，顆顆真珠雨。——宋·《柳永甘草子》
12、荷香銷晚夏，菊氣入新秋�！啤ゑ樫e王《晚泊江鎮(zhèn)》
13、移舟水濺差差綠，倚檻風(fēng)搖柄柄香�！啤む嵐取渡徣~》
14、竹色溪下綠，荷花鏡里香�！啤だ畎住秳e儲邕之剡中》
15、鑿破蒼苔漲作池，芰荷分得綠參差�！巍ざ叛堋对伾彙�
16、昨夜夜涼涼似水，羨渠宛在水中央�！巍ぬK泂《荷花》
17、制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳;——先秦·屈原《離騷》
18、風(fēng)含翠筱娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香�！啤ざ鸥Α犊穹颉�
19、不吾知其亦已兮，茍余情其信芳!——先秦·屈原《離騷》
20、玉雪竊玲瓏，紛披綠映紅。——元·吳師道《蓮藕花葉圖》
21、荷花宮樣美人妝，荷葉臨風(fēng)翠作裳�！巍ぬK泂《荷花》
22、下有青污泥，馨香無復(fù)全�！啤ゑ樫e王《京兆府栽蓮》
23、綠塘搖艷接星津，軋軋?zhí)m橈入白萍�！啤赝ン蕖渡彙�
24、曉開一朵煙波上，似畫真婦出浴時�！巍ざ叛堋对伾彙�
25、雷雨過、半川荷氣，粉融香浥�！巍し冻纱蟆稘M江紅》
26、平池碧玉秋波瑩，綠云擁扇青搖柄。——宋·張文潛《蓮花》
27、若耶溪邊天氣秋。采蓮女兒溪岸頭�！巍で赜^《詞笑令》
28、蜻蜓立在荷花上，受用香風(fēng)不肯飛。——宋·崔復(fù)初《湖邊》
29、平波浮動洛妃鈿，翠色嬌圓小更鮮�！巍ぶ焓缯妗缎潞伞�
30、涌金門外涼生早，無數(shù)荷花斗嬌好�！巍ふ康郎健逗苫ā�
31、數(shù)點飛來荷葉雨，暮香分得小江天�！稹ね觐伄牎冻厣彙�
32、十萬瓊珠天不惜，綠盤擎出與人看�！巍ね踉缕帧逗苫ā�
33、日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉�！啤だ畎住恫缮徢�
34、鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花�！啤だ畎住蹲右箙歉琛は母琛�
35、水中仙子并紅腮，一點芳心兩處開�！巍め屩偈狻逗苫ā�
36、荷花開盡秋光晚，零落殘紅綠沼中。——唐·李群玉《北亭》
37、一莖孤引綠。雙影共分紅�！濉ざ殴啊对佂能饺卦姟�
38、笑隔荷花共人語，煙波渺渺蕩輕舟�！巍で赜^《詞笑令》
39、天機雪錦織鮫綃，艷朵亭亭倚畫橋。——宋·董嗣杲《荷花》
40、誰于水面張青蓋，罩卻紅妝唱采蓮。——宋·歐陽修《荷葉》
41、照前池，搖曳熏香夜，嬋娟對鏡時。——唐·歐陽炯《女冠子》
42、一陣風(fēng)來碧浪翻，真珠零落難收拾�！巍ざ叛堋队曛泻苫ā�
43、東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲�！巍㈩C《雨后池上》
44、紅粉靚梳妝，翠蓋低風(fēng)雨�！巍ば翖壖病恫匪阕�(荷花)》
45、紅白蓮花開共塘，兩般顏色一般香�！巍钊f里《紅白蓮》
46、微雨過，小荷翻，榴花開欲燃。——宋·蘇軾《阮郎歸·初夏》
47、荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響�！啤っ虾迫弧断娜漳贤研链蟆�
48、荷葉田田青照水，孤舟挽在花陰底�！巍W陽修《漁家傲》
49、菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通�！啤ぐ拙右住恫缮徢�
50、莫向荷花深處去，荷花深處有鴛鴦�！巍ず螒�(yīng)龍《采蓮曲》
51、根底藕絲長，花里蓮心苦。——宋·辛棄疾《卜算子(荷花)》
52、惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。——唐·李商隱《贈荷花》
53、白蓮種山凈無塵，千古風(fēng)流社里人�！巍S庭堅《東林寺》
54、翠蓋佳人臨水立，檀粉不勻香汗?jié)��！巍ざ叛堋队曛泻苫ā?/p>
55、無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞�！啤せ矢λ伞恫缮徸印�
56、采采荷花滿袖香，花深忘卻來時路�！巍むu登龍《采蓮曲》
57、暑天勝似涼天好，葉氣過於花氣清�！巍め屛墨摗稏|湖荷花》
58、重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花�！巍ち馈锻３薄�
59、靚妝玉面映波光，細袖輕裙受風(fēng)舉。——宋·程安仁《西湖夏景》
60、池塘一夜秋風(fēng)冷，吹散芰荷紅玉影�！濉げ苎┣邸蹲狭庵薷琛�。
61、試問畫工何處在，移來五月鑒湖涼�！巍め屧漆丁懂嫼苫ǘ住�
62、胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盤高走夜光�！稹げ趟赡辍耳p鴣天賞荷》
63、芰荷迭映蔚，蒲稗相因依�！铣ぶx靈運《石壁精舍還湖中作》
64、秀樾橫塘十里香，水花晚色靜年芳�！稹げ趟赡辍耳p鴣天賞荷》
65、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。——唐·王昌齡《采蓮曲二首》
66、十里荷花帶月看，花和月色一般般。——宋·楊公遠《月下看白蓮》
67、三千美女學(xué)宮妝，占斷薰風(fēng)水一方�！巍め屧漆丁懂嫼苫ǘ住�
68、柳岸。水清淺。笑折荷花呼女伴�！巍で赜^《詞笑令(采蓮)》
69、占斷人間六月涼，期月鴛鴦浦�！巍ば翖壖病恫匪阕�(荷花)》
70、接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅�！巍钊f里《曉出凈慈寺》
71、泥根玉雪元無染，風(fēng)葉青蔥亦自香�！巍し冻纱蟆吨菡们昂苫ā�
72、重重青蓋下，千嬌照水，好紅紅白白�！巍ぬK東坡《荷花媚荷花》
73、凌波仙子靜中芳，也帶酣紅學(xué)醉妝。——宋·范成大《州宅堂前荷花》
74、有意十分開曉露，無情一餉斂斜陽�！巍し冻纱蟆吨菡们昂苫ā�
荷花的經(jīng)典古詩詞10
《澤陂》
【宋】詩經(jīng)·陳風(fēng)
彼澤之陂(bēi)，有蒲與荷。
有美一人，傷如之何?
寤寐無為，涕泗滂沱。
彼澤之陂，有蒲與蕳。
有美一人，碩大且卷。
寤寐無為，中心悁悁。
彼澤之陂，有蒲菡萏。
有美一人，碩大且儼。
寤寐無為，輾轉(zhuǎn)伏枕。
這是一首水澤邊女子思念一位小伙子的情歌。三章十八句，每章意思基本相同，都是敘述看見池塘邊的香蒲、荷花，蘭草，便想到自己愛慕的男子，不禁心煩意亂，情迷神傷，晚上覺也睡不著，于是一腔愁悶，發(fā)而為歌，遂唱出此篇。
漢代(前206～前220年)，賞荷習(xí)俗已日漸趨盛，從流傳甚廣的漢樂府民歌《江南可采蓮》即可見一斑。
荷花的經(jīng)典古詩詞11
《江南可采蓮》
【漢】樂府民歌
江南可采蓮，蓮葉荷田田。
魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，
魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
全詩通過簡潔明快的語言，回旋反復(fù)的音調(diào)，為我們勾勒出一幅優(yōu)美雋永的生動圖畫。我們仿佛能通過這首詩看到一望無際的碧綠荷葉下，一群自由自在的魚兒在歡快嬉戲，甚至可以想象得到采蓮船上的人們沉浸在一片歡聲笑語中。
魏晉南北朝時，在皇家貴族及文人雅士的積極參與和推動下，荷文化的發(fā)展進入一個高潮階段。這一時期，眾多文人墨客留下了大量以荷花為題材的詩、詞、歌、賦、曲等文學(xué)作品，賞荷、采蓮也成為一種社會參與性極其廣泛的民間風(fēng)俗活動。
荷花的經(jīng)典古詩詞12
《采蓮賦》
【南朝】蕭繹(梁元帝)
紫莖兮文波，紅蓮兮芰荷。綠房兮翠蓋，素實兮黃螺。于是妖童媛女，蕩舟心許，鷁(yì)首徐回，兼?zhèn)饔鸨ｈ䦟⒁贫鍜欤麆佣奸_。爾其纖腰束素，遷延顧步。夏始春余，葉嫩花初。恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾。
荷花的經(jīng)典古詩詞13
1、曉出凈慈寺送林子方
【作者】楊萬里【朝代】宋
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
譯文：
六月里西湖的風(fēng)光景色到底和其他時節(jié)的不一樣：那密密層層的荷葉鋪展開去，與藍天相連接，一片無邊無際的青翠碧綠;那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開，在陽光輝映下，顯得格外的鮮艷嬌紅。
2、如夢令·常記溪亭日暮
【作者】李清照【朝代】宋
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
譯文：
應(yīng)是常常想起一次郊游，一玩就到日暮時分，沉醉在其中不想回家。
一直玩到?jīng)]了興致才乘舟返回，卻迷途進入藕花池的深處。
怎么出去呢?怎么出去呢?嘰喳聲驚叫聲劃船聲驚起了一灘鳴鷺。
3、贈荷花
【作者】李商隱【朝代】唐
世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。
此花此葉常相映，翠減紅衰愁殺人。
譯文：
世上人們對花和葉的說法不同，把花栽在美觀的金盆中，卻不管花葉讓它落在土里變?yōu)閴m土。
只有荷花是紅花綠葉相配，荷葉有卷有舒，荷花有開有合，襯托得那樣完美自然。
荷花與荷葉長期互相交映，當(dāng)荷葉掉落，荷花凋謝之時，是多么令人惋惜啊。
4、狂夫
【作者】杜甫【朝代】唐
萬里橋西一草堂，百花潭水即滄浪。
風(fēng)含翠篠娟娟凈，雨裛紅蕖冉冉香。
厚祿故人書斷絕，恒饑稚子色凄涼。
欲填溝壑唯疏放，自笑狂夫老更狂。
譯文：
萬里橋西邊就是我的破草房，沒幾個人來訪，百花潭與我相伴，隨遇而安，這就是滄浪。
和風(fēng)輕輕擁著翠綠的竹子，秀美光潔，飄雨慢慢洗著粉紅的荷花，陣陣清香。
當(dāng)了大官的朋友人一闊就變臉，早與我斷的來往，長久饑餓的小兒子，小臉凄涼，讓我愧疚而感傷。
我這老骨頭快要扔進溝里了，無官無錢只剩個狂放，自己大笑啊，當(dāng)年的狂夫老了卻更狂!我就這么狂!
5、采桑子·荷花開后西湖好
【作者】歐陽修【朝代】宋
荷花開后西湖好，載酒來時。不用旌旗。前后紅幢綠蓋隨。
畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微。一片笙歌醉里歸。
譯文：
西湖風(fēng)光好，荷花開后清香繚繞，劃船載著酒宴來賞玩，用不著旌旗儀仗，自有紅花為幢綠葉為蓋隨船而來。
彩畫游船駛進了荷花叢的深處，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚煙霧夾著微雨，在一片音樂歌聲里，船兒載著醉倒的游客歸去。
荷花的經(jīng)典古詩詞14
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。楊萬里《小池》
晨興理荒，帶月荷鋤歸。陶淵明《歸園田居其三》
小娃撐小艇，偷采白蓮回。白居易《池上》
看取蓮花凈，應(yīng)知不染心。孟浩然《題大禹寺義公禪房》
有三秋桂子，十里荷花。柳永《望海潮東南形勝》
昔日芙蓉花，今成斷根草。李白《妾薄命》
荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。孟浩然《夏日南亭懷辛大》
荷笠?guī)标�，青山獨歸遠。劉長卿《送靈澈上人》
惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。李商隱《贈荷花》
芙蓉不及美人妝，水殿風(fēng)來珠翠香。王昌齡《西宮秋怨》
西上蓮花山，迢迢見明星。李白《古風(fēng)其十九》
竹色溪下綠，荷花鏡里香。李白《別儲邕之剡中》
鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。李白《子夜吳歌夏歌》
東風(fēng)忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。劉攽《雨后池上》
一年滴盡蓮花漏。毛滂《玉樓春己卯歲元日》
若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語。李白《采蓮曲》
綠竹含新粉，紅蓮落故衣。王維《山居即事》
田夫荷鋤至，相見語依依。王維《渭川田家》
一朵芙蕖，開過尚盈盈。蘇軾《江神子江景》
素手把芙蓉，虛步躡太清。李白《古風(fēng)其十九》
荷花嬌欲語，愁殺蕩舟人。李白《淥水曲》
荷花的經(jīng)典古詩詞15
1、《采蓮曲》
唐·王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
2、《曉出凈慈送林子方》
唐·楊萬里
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。
3、《東林寺白蓮》
唐·白居易
東林北塘水，湛湛見底清。
中生白芙蓉，菡萏三百莖。
白日發(fā)光彩，清爽散芳馨。
泄香銀囊破，瀉露玉盤傾。
4、《荷花》
清·石濤
荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖。
相到薰風(fēng)四五月，也能遮卻美人腰。
5、《愛蓮說》
宋·周敦頤
水陸草木之花，可愛者甚繁。
晉陶淵明獨愛菊，自李唐來，世人甚愛牡丹。
予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，
中通外直，不蔓不枝，可遠觀而不可褻玩焉。
予謂菊，花之隱逸者也;牡丹，花之富貴者也;
蓮，花之君子者也。噫!菊之愛，陶后鮮有聞。
蓮之愛，同予者何人?牡丹之愛，宜乎眾矣。
6、《古風(fēng)》
唐·李白
碧荷生幽泉，朝日艷且鮮。
秋花冒綠水，密葉羅青煙。
秀色粉絕世，馨香誰為傳?
坐看飛霜滿，凋此紅芳年。
結(jié)根未得所，愿托華池邊。
7、《夏日南亭懷辛大》
唐·孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。
散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。
荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢想。
8、《蓮花》
唐·溫庭筠
綠塘搖滟接星津，軋軋?zhí)m橈入白草。
應(yīng)為洛神波上襪，至今蓮蕊有香塵。
9、《蓮》
唐·唐彥謙
新蓮映多浦，迢遞綠塘東。
靜影搖波月，寒香映水風(fēng)。
金塵飄落蕊，玉露洗殘紅。
看著余芳少，無人問的中。
10、《詠雙開蓮花》
唐·劉商
菡萏新花曉并開，濃妝美笑面相隈。
西方采畫迦陵鳥，早晚雙飛池上來。
11、《芙蓉》
唐·溫庭筠
刺莖澹蕩碧，花片參差紅。
吳歌秋水冷，湘廟夜云空。
濃艷香露里，美人清鏡中。
南樓未歸容，一夕練塘東。
12、《獨芙蓉》
唐·王貞白
方塘清曉鏡，獨照玉容秋。
蠹芰不相采，斂蘋空自愁。
日斜還顧影，風(fēng)起強垂頭。
芳意羨何物，雙雙鸂鳥游。
13、《夏日南亭懷辛大蓉》
唐·孟浩然
山光忽西落，池月漸東上。
散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。
荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響。
欲取鳴琴彈，恨無知音賞。
感此懷故人，中宵勞夢想。
14、《惜蓮花》
唐·崔櫓
半塘前日染來紅，瘦盡金方昨日風(fēng)。
留樣最嗟無巧筆，護香誰為惜熏籠。
緣停翠棹沉吟看，忍使良被積漸空。
魂斷舊溪憔悴態(tài)，冷煙殘粉楚臺東。
15、《重臺蓮》
唐·皮日休
欹紅媠婑力難任，每葉頭邊半米金。
可得教他水妃見，兩重元是一重心。
16、《蓮花》
唐·郭震
臉膩香熏似有情，世間何物比輕盈。
湘妃雨后來池看，碧玉盤中弄水晶。
17、《古意》
唐·韓愈
太華峰頭玉井蓮，開花十丈藕如船，
冷比雪霜甘比蜜，一片入口沉痾痊。
我欲求之不憚遠，青壁無路難夤緣。
安得長梯上摘實，下種七澤根株連。
18、《采蓮曲》
唐·王勃
采蓮歸，綠水芙蓉衣，秋風(fēng)起浪鳧雁飛。
桂棹蘭橈下長浦，羅裙玉腕輕搖櫓。
葉嶼花潭極望平，江謳越吹相思苦。
相思苦，佳期不可駐，塞外征夫猶未還，江南采蓮今已暮。
今已暮，采蓮花，渠今那必盡倡家。官道城南把桑葉，何如江上采蓮花。
蓮花復(fù)蓮花，花葉何稠疊;葉翠本羞眉，花紅強似頰。
佳人不在茲，悵望別離時。牽花憐共蒂，折藕愛連絲。
故情無處所，新物徒華滋。不惜西津交佩解，還羞北海雁書遲。
采蓮歌有節(jié)，采蓮夜未歇。正逢浩蕩江上風(fēng)，又值徘徊江上月。
徘徊蓮浦夜相逢，吳姬越女何豐茸!共問寒江千里外，征客關(guān)山路幾重?
19、《蓮葉》
唐·鄭谷
移舟水濺差差綠，倚檻風(fēng)搖柄柄香。
多謝浣沙人未折，雨中留得蓋鴛鴦。
20、《白蓮》
唐·陸龜蒙
素花多蒙別艷欺，此花端合在瑤池。
無情有恨何人見，月曉風(fēng)清欲墮時。
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