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《觀胡人吹笛》古詩(shī)詞翻譯賞析

時(shí)間:2020-11-18 13:22:37 古詩(shī)詞 我要投稿

《觀胡人吹笛》古詩(shī)詞翻譯賞析

  《觀胡人吹笛》作者為唐朝文學(xué)家李白。其古詩(shī)全文如下:

《觀胡人吹笛》古詩(shī)詞翻譯賞析

  胡人吹玉笛,一半是秦聲。

  十月吳山曉,梅花落敬亭。

  愁聞出塞曲,淚滿逐臣纓。

  卻望長(zhǎng)安道,空懷戀主情。

  【前言】

  《觀胡人吹笛》是詩(shī)人李白的五言古詩(shī),是《全唐詩(shī)》的第184卷第15首。此詩(shī)將所聽(tīng)之曲與所見(jiàn)之景、心中之情,很巧妙地融合在一起,由觀胡人吹笛而聯(lián)想到自己的身世和處境,表現(xiàn)了李白遭流放之后的怨憤之情和對(duì)唐玄宗的眷戀之情。結(jié)句感情復(fù)雜而矛盾:它既表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)“主”的希望,也表現(xiàn)了對(duì)“主”的失望。

  【注釋】

  秦聲:秦地之樂(lè)曲!稘h書(shū)·楊惲傳》:“家本秦也,能為秦聲。”

  梅花:笛曲,亦稱《梅花落》,屬樂(lè)府之《橫吹曲辭》。楊齊賢曰:古者,羌笛有《落梅花》曲

  敬亭:山名,在個(gè)安徽宣州市南。《輿地廣記》:宣州宣城縣有敬亭山

  出塞:占樂(lè)府名,亦屬《橫吹曲辭》

  卻望:再望,回望

  【翻譯】

  胡人吹奏著玉笛,大都是秦地的音聲。十月吳山的清曉,一曲《梅花》落到敬亭。愁苦中聽(tīng)到《出塞》的樂(lè)曲,淚水頓流,沾濕了我的帽纓;仡^遙望那通往長(zhǎng)安的大道,可嘆我空懷著眷戀君主的衷情。

  【賞析】

  全詩(shī)即由觀胡人吹笛,聞秦地之聲,隨寓而發(fā)眷戀宗國(guó)之情,或謂身在江海,而心存魏闕之意。

  全詩(shī)一二兩句點(diǎn)題,敘寫(xiě)感慨的由來(lái),是因?yàn)楹怂葑嗟牡炎忧,有一半是秦地的曲調(diào),聞國(guó)都所在的秦地之聲,撩動(dòng)了憂國(guó)之情,從而為下面的敘事抒情作了必要的鋪墊。接下四句即寫(xiě)所聞所感。三四兩句側(cè)重?cái)⑹,“十月”點(diǎn)明時(shí)間,“敬亭”點(diǎn)明觀胡人吹笛的地點(diǎn)!皡巧綍浴笔菍(xiě)秋季肅爽,吳地的山丘更為疏朗。經(jīng)過(guò)這兩句交代敘寫(xiě),“觀胡人吹笛”一事的情況,讀者就了然于心了。五六兩句側(cè)重抒情,抒寫(xiě)聞笛的的感受。詩(shī)人聽(tīng)了蒼涼悲壯的`《出塞》古曲,自然會(huì)聯(lián)想起當(dāng)時(shí)北部邊境隱伏之患,憂國(guó)之心也就油然而生。一個(gè)“愁”字,道出了詩(shī)人對(duì)國(guó)家政治前途的擔(dān)心。然而,自天寶三載遭讒被逐以來(lái)至今已近十年之久,在這十年之中,詩(shī)人眼看著國(guó)事日非,危機(jī)四伏,而自己卻沒(méi)有報(bào)國(guó)之路,作為被放逐的詩(shī)人來(lái)說(shuō)他的心情是極其沉痛的。為此寫(xiě)出了“淚滿逐臣纓”悲涼慷慨的詩(shī)句。更足以見(jiàn)詩(shī)人對(duì)國(guó)家的一腔忠憤。詩(shī)至此敘事抒情已經(jīng)歸結(jié)到了詩(shī)的主題。這就自然引出結(jié)尾兩句的點(diǎn)睛之筆,“卻望長(zhǎng)安道,空懷戀主情”。言詩(shī)人聞笛以后,愁腸百轉(zhuǎn),起身遙望西入長(zhǎng)安的大道,煙塵浩渺,深感國(guó)都遙遠(yuǎn),融景生情,流露出詩(shī)人一片眷戀人主的苦情!“戀主情”三字之前冠以“空懷”二字,寫(xiě)盡了詩(shī)人憂憤之深。

  全詩(shī)先點(diǎn)出“秦聲”二字,繼而寫(xiě)聞《出塞》曲以后的愁緒,最后歸結(jié)到西望長(zhǎng)安,空懷戀主之情。敘事抒情層次井然,結(jié)構(gòu)完整。

  這是一首五言古詩(shī)。于自然平淡之中又兼有一種蒼涼激越的格調(diào)。所謂自然平淡,是從全詩(shī)的語(yǔ)言特點(diǎn)來(lái)說(shuō)的。這首詩(shī)的語(yǔ)言既無(wú)夸張又無(wú)藻飾,誠(chéng)是一派肺腑之言,所謂蒼涼激越,是指詩(shī)句中寄寓的感情異常激烈。但是這種激烈的感情,又幾經(jīng)壓抑,因而又有一種蒼涼遒勁的況味。應(yīng)該說(shuō)這種特點(diǎn)是和詩(shī)人憂思之深分不開(kāi)的。李白的五言詩(shī),在其全集中所占的分量并不少。許多人往往只注意詩(shī)人的七言古詩(shī)、七言樂(lè)府以及七言絕句,因?yàn)槟切┰?shī)大都表現(xiàn)了詩(shī)人奔騰咆哮、豪邁飄逸的風(fēng)格特點(diǎn),但對(duì)于他的五言古詩(shī)論者卻不多。其實(shí)這也是應(yīng)該加以研究的一個(gè)重要方面。

  王阮亭《五言詩(shī)選凡例》中說(shuō):“唐五言古詩(shī)凡數(shù)變,約而舉之:奪魏晉之風(fēng)骨,變梁陳之俳優(yōu),陳伯玉之力最大,曲江公繼之,太白又繼之”。《居易錄》也指出:“唐五言詩(shī),杜甫沉郁,多出變調(diào)。李白、韋應(yīng)物超然復(fù)古,然李詩(shī)有古調(diào),有唐調(diào),要須分別觀之!鼻叭说倪@種觀點(diǎn)首先指出了李白繼陳子昂“復(fù)古”的大旗,一反梁、陳宮掖之風(fēng)。同時(shí)又指出李白的五古,有古調(diào)、有唐調(diào),這就是說(shuō),李白所提倡的復(fù)古并不是一味地走回頭路,而是在恢復(fù)從《詩(shī)經(jīng)》到建安文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,繼續(xù)向前開(kāi)拓,要求詩(shī)應(yīng)該發(fā)自真情,真率自然,不因襲別人,不偽飾造作,創(chuàng)造出一種“清水出芙蓉,天然去雕飾”的格調(diào)。由此可見(jiàn),此詩(shī)既有“古調(diào)”,又有“唐調(diào)”,具有推陳出新的新詩(shī)風(fēng)。

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