《明月幾時(shí)有》觀后感

　　許鞍華又拍時(shí)代戲了，上一部許鞍華的作品也是時(shí)代戲，同樣是講民國(guó)時(shí)期的《黃金時(shí)代》。而這一部，則是講抗日時(shí)期，東江縱隊(duì)故事的《明月幾時(shí)有》，又是一個(gè)取材于真實(shí)歷史的故事。下面是CN人才網(wǎng)給大家整理的《明月幾時(shí)有》觀后感，歡迎參考~

　　篇一：《明月幾時(shí)有》觀后感

　　“周迅的演技依舊令人信服”“動(dòng)作擔(dān)當(dāng)彭于晏，有勇有謀霍建華”“從未見過如此血性的許鞍華”“拍出了炮火與抗?fàn)幹械娜饲槔渑?rdquo;……

　　電影《明月幾時(shí)有》將歷史上著名的“省港文化名人大營(yíng)救”還原到大銀幕上，展現(xiàn)了平凡小人物在國(guó)難當(dāng)頭時(shí)的勇敢抉擇。

　　在紛亂的戰(zhàn)爭(zhēng)背景前，歷史的硝煙散去，那些普通人，小學(xué)教師、文員、房東、老村長(zhǎng)、村姑……原來都是英雄。

　　面對(duì)一場(chǎng)生死未卜的營(yíng)救行動(dòng)，小學(xué)教師方蘭(周迅飾)、神槍手劉黑仔(彭于晏飾)與紳士特工李錦榮(霍建華飾)根據(jù)任務(wù)隨時(shí)變換身份，周旋在對(duì)敵前線。

　　在戰(zhàn)爭(zhēng)的洪流中，周迅飾演的小學(xué)教師方蘭后來成長(zhǎng)為游擊隊(duì)長(zhǎng)，作為片中身份變換最為顯著的人物，她的際遇最讓人擔(dān)憂。

　　時(shí)常以硬漢形象出現(xiàn)在銀幕上的彭于晏，在電影《明月幾時(shí)有》中再度提升“武力值”，飾演神槍手劉黑仔。

　　而海報(bào)中，霍建華的“潛伏”狀態(tài)顯而易見，身處大量文件中的他展現(xiàn)出了文藝青年的特性，而窗外的日本兵則在提醒著觀眾他的處境非常危險(xiǎn)。

　　有影評(píng)人在看過電影后稱這是一部“刀叢中的詩”，變得熱血的許鞍華并沒有放棄她一貫的細(xì)膩，多角度地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中的眾生相。

　　“我不是在說歷史，我是在說歷史中的每個(gè)人。一群普通人本來在過著各自的日子，戰(zhàn)爭(zhēng)打破了日常的平靜，他們不怕，不猶豫，直面然后承擔(dān)，完成了一個(gè)可以稱得上偉大的任務(wù)。人救出來了，仗打完了，他們又回到自己的生活里。‘普通人的勇敢’，是很動(dòng)人的。”

　　篇二：《明月幾時(shí)有》觀后感

　　許鞍華又拍時(shí)代戲了，上一部許鞍華的作品也是時(shí)代戲，同樣是講民國(guó)時(shí)期的《黃金時(shí)代》。而這一部，則是講抗日時(shí)期，東江縱隊(duì)故事的《明月幾時(shí)有》，又是一個(gè)取材于真實(shí)歷史的故事。

　　或許民國(guó)對(duì)于許鞍華有著特別的意義。她曾經(jīng)說過，民國(guó)是一個(gè)自由與忠誠(chéng)的時(shí)代。在當(dāng)時(shí)，無論選擇哪種生活方式，都會(huì)擁有更多的自由。但從另外一個(gè)方面來看，無論是朋友、家庭亦或是戰(zhàn)友、師生之間，又都會(huì)存在一種忠誠(chéng)和責(zé)任。

　　很多時(shí)候，我們都會(huì)覺得自由和忠誠(chéng)是互不相容的，因?yàn)樽杂纱�表了一種隨心所欲，不受限制的狀態(tài);但忠誠(chéng)和責(zé)任，卻毫無疑問意味著束縛。

　　可是《明月幾時(shí)有》的故事，剛好就是一個(gè)自由和忠誠(chéng)并進(jìn)的故事，這在很大程度上，也是因?yàn)槊駠?guó)本身，就是一個(gè)自由與忠誠(chéng)的時(shí)代。

　　《明月幾時(shí)有》的故事，取材于抗日時(shí)期著名的東江縱隊(duì)，東江縱隊(duì)是共產(chǎn)黨在廣東省東江地區(qū)創(chuàng)建的一支人民抗日軍隊(duì)，周迅飾演后來加入東江縱隊(duì)，成為傳奇人物的“方姑”;彭于晏則算是領(lǐng)周迅入門的老師，神槍手“劉黑仔”;霍建華則是“方姑”的未婚夫李錦榮。

　　因?yàn)樵S鞍華是一位女性導(dǎo)演，在此前也一直擅長(zhǎng)以女性視角創(chuàng)作�！饵S金時(shí)代》也是以湯唯飾演的蕭紅自述開場(chǎng)。種種前史，都很容易讓人以為，《明月幾時(shí)有》會(huì)是一部以女性視角為主的影片。更何況，女主角還是周迅這種級(jí)別的人物。

　　但事實(shí)并非如此，《明月幾時(shí)有》雖然是以周迅為主角，卻采用了三段式的結(jié)構(gòu)和旁觀式的視角。影片的前三分之一，講述了“東江縱隊(duì)大營(yíng)救”這一歷史事件。1941年12月8日，日軍對(duì)香港發(fā)起進(jìn)攻，香港淪陷以后，大批在香港的進(jìn)步人士，也面臨危險(xiǎn)的境地。當(dāng)時(shí)的東江縱隊(duì)，用了半年時(shí)間，從香港搭救了800多名文化名人到大陸，其中就包括郭濤和蔣雯麗飾演的茅盾夫婦，何香凝、柳亞子、鄒韜奮、丁玲以及梁文道飾演的梁漱溟等人。

　　因?yàn)槭钦鎸?shí)事件改編，《明月幾時(shí)有》中，也帶上了幾分和《黃金時(shí)代》相似的味道，那就是在影片的敘事中，偶爾也會(huì)插入事件的親歷者的訪談部分。比如彬仔的訪談錄像，彬仔是方姑的學(xué)生，后來也成了游擊隊(duì)隊(duì)員。

　　這部分訪談的記錄性影像，與影片的劇情性構(gòu)成了一種補(bǔ)充。在這種補(bǔ)充之下，《明月幾時(shí)有》的時(shí)代感和真實(shí)感更強(qiáng)了。親歷者的講述，和故事的發(fā)生，構(gòu)成了兩條并行的線，而觀眾，就在這兩條線之間，感受著被擴(kuò)大的敘事的可能。

　　前面說了，雖然故事以方姑為主角，但是卻并不以女性視點(diǎn)為視角，而且整體看下來，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這幾乎是一個(gè)沒有主角的故事，又或者說，每一個(gè)人物都是主角。周迅飾演的方姑，在故事的開始，甚至根本都不是東江縱隊(duì)的成員，她只是一個(gè)普通的老師，是茅盾先生的忠實(shí)粉絲，因?yàn)槊┒茏饬俗约杭业姆孔�，而有了與茅盾交流的機(jī)會(huì)。在這時(shí)候，她只是一個(gè)單純的文學(xué)愛好者。或者說，這時(shí)候，方姑還并不是方姑。

　　在這之后，東江縱隊(duì)對(duì)茅盾等文化人的營(yíng)救行為，就是一個(gè)使得方姑，開始成為方姑的過程。彭于晏飾演的劉黑仔，在這次行動(dòng)里發(fā)現(xiàn)了方姑的間諜天賦，從而把她招入了東江縱隊(duì)。方姑，也從一個(gè)歷史旁觀者的身份，變成了歷史的參與者。她也在這個(gè)過程中，完成了對(duì)自我身份的確認(rèn)，從一個(gè)朗誦茅盾文集的少女，成長(zhǎng)為勇于跟日軍抗?fàn)幍呐畟b。

　　周迅在電影中演起一個(gè)未婚的年輕女子來，絲毫不違和。她非常好地詮釋了方姑的不同階段，從最開始的懵懂，到對(duì)游擊隊(duì)工作天生的`敏感和臨危不亂，再到最后的老練冷靜。這種跨越式的、階段式的成長(zhǎng)，一方面是方姑這個(gè)人物的成長(zhǎng);另一方面，也是整個(gè)時(shí)代的成長(zhǎng)。

　　如果說，方姑的角色，代表了在那個(gè)時(shí)代之下，從迷茫到堅(jiān)定，慢慢成長(zhǎng)起來的一類人的話。那么彭于晏飾演的劉黑仔，則就代表了另一類人。他是帶著點(diǎn)悍匪氣質(zhì)的游擊隊(duì)員，甚至被當(dāng)局高額懸賞。與方姑的涉世未深相比，劉黑仔則是對(duì)自己所做的一切都特別堅(jiān)定，就好像他在片中說過的一句臺(tái)詞，“加入短槍隊(duì)，就沒有想過活著出來”。

　　而霍建華飾演的李錦榮，則又代表了另一類人。他會(huì)說日語，溫文爾雅，會(huì)說日語這一點(diǎn)，在那個(gè)時(shí)代，幾乎就代表了一種與眾不同的身份。在影片的絕大部分篇章，你其實(shí)都摸不透他的底細(xì)，但是到最后，你又會(huì)發(fā)現(xiàn)，他其實(shí)和金像影后春夏飾演的那個(gè)女孩，是同一類人，同時(shí)也共享了，相似的命運(yùn)。而李錦榮所吟出的“明月幾時(shí)有”的詞，又成了影片的題眼。

　　其實(shí)在這幾個(gè)人物身上，我們就已經(jīng)能夠看到許鞍華所強(qiáng)調(diào)的那種，屬于民國(guó)時(shí)期的自由和責(zé)任。方姑之所以選擇成為游擊隊(duì)員，茅盾的事情當(dāng)然是一個(gè)引子，但究其根本，也還是她內(nèi)心的意愿使然。而劉黑仔、彬仔、李錦榮，包括方姑的母親在內(nèi)，他們所作出的選擇，其實(shí)也都是基于一種“自由意愿”，而在這種自由之后，共生的，也就是許鞍華所說的責(zé)任。

　　《明月幾時(shí)有》的故事，就是在這樣的眾多人物當(dāng)中來回切換講述的， 也就是我們通常所說的群戲，影片的演員陣容，也著實(shí)撐得起這場(chǎng)群戲。只不過，在這樣龐大的時(shí)代背景之下，去選擇一個(gè)群戲式的、散點(diǎn)式的表達(dá)，確實(shí)有著不小的難度。這在一方面，能展現(xiàn)出一種針腳細(xì)密的時(shí)代感;在另一方面，又是許鞍華的一種特點(diǎn)。

　　許鞍華曾經(jīng)在采訪時(shí)說過，自己是一個(gè)拍慣情節(jié)劇的導(dǎo)演，突然拍一套《傾城之戀》這樣講人物很細(xì)致心理狀態(tài)的戲的時(shí)候，她會(huì)很怕自己掌控不了，不知道重點(diǎn)在哪里。她說她現(xiàn)在知道了，只是拍《傾城之戀》的時(shí)候還不知道。

　　不過，《傾城之戀》還是被許鞍華拍得很好看，剛好，這也是一個(gè)民國(guó)的故事。對(duì)于同樣是民國(guó)故事的《明月幾時(shí)有》來講，許鞍華，也已經(jīng)走過了那么多年。這部并不是情節(jié)劇的電影，卻是真的，比《傾城之戀》走得更遠(yuǎn)，更宏大了。

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