《那年夏天你去了哪里》電影觀后感
摘要： 由宋佳、顏?zhàn)快`、林家棟主演，胡歌友情出演的犯罪懸疑電影《那年夏天你去了哪里》將于12月30日全國公映。近日，片方平安夜在大連舉行了提前觀影活動(dòng)，影片收獲好評(píng)無數(shù)，很多觀影的影評(píng)人及媒體表示十分看好該片，有業(yè)內(nèi)人士評(píng)價(jià)，《那年夏天》是近年來華語電影難得的懸疑犯罪誠意之作，劇情巧妙，人物關(guān)系張力十足。粉絲們也對(duì)主創(chuàng)們的演技大加贊賞，最讓人驚喜的莫過于胡歌的突破演出，“他的戲份比我想象得多多了，怎么會(huì)有這么帥的綁匪。 ”
《那年夏天你去了哪里》電影觀后感(1)
看過《長(zhǎng)城》和《羅曼蒂克消亡史》之后，由于《擺渡人》的撲街，這周似乎就沒什么好片子值得期待了，好在正要陷入影荒的時(shí)候出現(xiàn)了《那年夏天》。
單從名字，再加上過往國產(chǎn)懸疑多撲街的局面，這部電影就顯得沒那么值得期待。但是，這部電影的有胡歌啊!哈哈，多虧有胡歌，才沒錯(cuò)過這部電影。一開始，就是很簡(jiǎn)單的，并不覺得這部電影會(huì)有多好，但是胡歌的大銀幕首秀，是絕對(duì)要看的。喊基友去看的時(shí)候，基友也是如此，本來不想看的，但是聽說有胡歌后就馬上哭著喊著要看�？措娪爸�，基友說，胡歌選的劇本應(yīng)該還不錯(cuò)。事實(shí)證明，沒錯(cuò)!
如果你是像我們一樣沖著胡歌來的，那么你大可放心。雖然演員表上胡歌不是主演，只是弱弱的寫了個(gè)友情演出，但是實(shí)際上胡歌絕對(duì)不是就簡(jiǎn)單的露個(gè)臉，戲份之足，實(shí)在滿意�？蓸妨旨覘�，好不容易熬成主角，又來胡歌大魔王，戲份絲毫不比男主少。放映完導(dǎo)演交流環(huán)節(jié)說到能請(qǐng)到胡歌是很幸運(yùn)的事，哈哈，暗自猜測(cè)導(dǎo)演就是試試，沒想到能請(qǐng)到，結(jié)果請(qǐng)到了就抱住不放，加戲加戲再加戲!
再說胡歌的角色，我盡量不劇透。從這個(gè)角色上也許能猜到為什么胡歌會(huì)多年不上大銀幕，這次卻出人意料的接了這個(gè)。大家都知道，胡歌潛伏話劇很長(zhǎng)一段時(shí)間之后才又出演《瑯琊榜》，演技爆棚。這次接下這部電影，我想很大程度上也是在追求演技的進(jìn)步。瑯琊榜中一身傷病的林殊讓多少人以為胡歌就是一個(gè)弱不禁風(fēng)的樣子，再之前的仙劍系列也一直是非常帥氣。而這次的角色是胡歌之前從來沒有嘗試過的，一個(gè)戰(zhàn)斗力爆棚，陰狠毒辣的“所有的一切都在我的掌握之中”的幕后黑手，當(dāng)然還是一樣的帥。
說完胡歌，再來說下故事。作為一部懸疑片，這部電影可以拿到比及格分要高一些，故事其實(shí)不大，但是生生被導(dǎo)演拍出了大片的感覺，所以會(huì)有些可惜，如果把故事再雕琢一下肯定會(huì)更好的。說是懸疑，但其實(shí)并沒有很復(fù)雜，所有的線索在影片中間的時(shí)候已經(jīng)可以大致明白了，但盡管如此，影片在驚悚的道路上靠著音效和胡歌的演技還是很不錯(cuò)的。另外，顏?zhàn)快`宋佳，也都是我喜歡的演員，在影片中也奉獻(xiàn)了不錯(cuò)的演技。男主林家棟，港片磨煉多年，雖然男一本該很多的戲份在這里沒那么多，但是存在感還是很強(qiáng)的，是大銀幕中很少看到的那種智商武力都在線的警察形象。
導(dǎo)演周隼，編劇作品最有名的算是《霍元甲》。
總的來說，這部片子哪怕沒有胡歌都是值得一看的電影，但是既然還有胡歌，那就是必須要看的電影啊!至少，對(duì)于我來說是這樣的。
《那年夏天你去了哪里》電影觀后感(2)
《那年夏天你去了哪里》，聽起來像是浪漫的文藝片，其實(shí)是一部看點(diǎn)頗多的懸疑驚悚片。這是一個(gè)尋求親情的故事，片中的每個(gè)人都不是白的，有的在悔恨，有的在復(fù)仇，有的在尋求救贖，然而一切的彌補(bǔ)都無法挽回永遠(yuǎn)的傷痕，最終每個(gè)人也都得到了應(yīng)有的歸宿。劇情和主旨耐人尋味，是一部值得一看的影片。
此篇不提劇情，避免劇透。只說說帶給我震撼的兩個(gè)角色——胡歌飾演的劫匪，顏?zhàn)快`飾演的阿櫻。
阿櫻是被劫走的女孩，在幸福的家庭中無憂無慮地生活了八年，在劫匪身邊擔(dān)驚受怕地生活了十二年。于是她的性格，必定是隱忍而分裂的。人如其名，顏?zhàn)快`的表演非常有靈氣，片中她的臺(tái)詞不多，因此主要靠眼神和表情傳達(dá)情緒。時(shí)而的恐懼無助，時(shí)而的乖巧清純，時(shí)而的陰冷兇狠，時(shí)而的堅(jiān)定決絕，都在她的眼神里體現(xiàn)得淋漓盡致。此外，我印象最深的是她最初情緒失控的那個(gè)場(chǎng)景，不愿意回憶卻被強(qiáng)行回憶的驚恐，歇斯底里地尖叫和掙扎，眼神、肢體以及情緒表達(dá)都十分到位，不禁讓人心疼她這十二年來究竟承受了多少痛苦和絕望，忍受了多少身心的折磨。同時(shí)還能感受到其實(shí)她也是借恐懼刻意對(duì)姐姐和警察進(jìn)行隱瞞，但這恐懼卻并非假裝，看似假裝卻發(fā)自內(nèi)心。影片同時(shí)給出了一些劫匪對(duì)她進(jìn)行暴力控制的短暫回閃鏡頭，視覺和聽覺的雙重沖擊，讓人感同身受。
胡歌則突破性地飾演了片中的雙面反派，一個(gè)心理扭曲的變態(tài)劫匪，他懷著滿腹仇恨，兇狠而又暴戾，偏執(zhí)而又瘋狂。然而他的內(nèi)心，卻依稀存在著一絲柔情，體現(xiàn)在他對(duì)去世的母親的懷念，以及對(duì)被劫女孩阿櫻復(fù)雜的感情。由于劇中沒有交代他的名字，我就以劫匪代替吧。
影片一開始，劫匪是以后背和陰影的形式出現(xiàn)的，雖然看不到臉，但胡歌的肢體動(dòng)作非常到位，那走路的姿態(tài)，那凝望的背影，冷酷而猥瑣，神秘而黑暗，配上恰到好處的背景樂，以及徒然露出的閃著兇光的眼睛，令人毛骨悚然。然而一個(gè)殘酷的場(chǎng)景之后，另一個(gè)場(chǎng)景中，劫匪不知疲倦地做著俯臥撐，想著他去世的母親，第一次露出正臉。他的眼神里流露出的是痛苦、絕望，還有深深的'思念。他臉上滿是汗珠，也許還混雜著淚水。他的身體匍匐著，顫抖著，隱忍地低聲啜泣。在這一刻，他就是一個(gè)失去母親的悲傷的大男孩。他的無助戳中了我的心，可恨之人必有可憐之處，我開始對(duì)他產(chǎn)生了一絲的同情，也對(duì)他的心理扭曲產(chǎn)生了一絲的理解。
全片最讓我動(dòng)容的一個(gè)場(chǎng)景，是劫匪和小阿櫻的一段對(duì)話。十歲的小阿櫻滿懷希冀地回到家，卻發(fā)現(xiàn)早已物是人非，那幢滿載了她童年所有溫馨回憶的房子，如今見證的，卻是另外一個(gè)幸福的家庭。驚訝，失望，心碎，羨慕，小阿櫻呆呆地看著眼前的一切，心里重新掉進(jìn)了無邊的黑暗中。這時(shí)劫匪從陰影中慢慢走出來，他輕輕地?fù)ё⌒“�，語氣中夾雜著淡淡的憐憫，還有同是天涯淪落人的小小竊喜：“你相信了吧，我早就說過他們已經(jīng)走了，你現(xiàn)在和我一樣，都是沒人要的孩子了，我們只有相依為命了。”(憑記憶寫，可能與原詞有出入，下同)小阿櫻瞪大驚恐的眼：“你不要再把我關(guān)進(jìn)地牢了，求求你!”劫匪用下巴輕輕地摩擦著她的腦袋，語氣中充滿溫柔的寵溺：“好了好了好了，我會(huì)好好照顧你的，照顧你一輩子。”
我竟然流淚了。這個(gè)劫匪的內(nèi)心，早在童年就已是一座冰山，但其中有一個(gè)小小的角落，并沒有結(jié)冰，還流淌著潺潺的清泉。他的心底深處其實(shí)是渴望著愛，呼喚著親情的。而他對(duì)阿櫻的感情，也在十二年的相依為命中逐漸加深。最終的感情，到底是親情，還是愛情，我說不清，他自己可能也說不清。他愛著阿櫻，但是這份愛是畸形的，因他的心理變態(tài)而畸形;這份愛是扭曲的，因他的人格分裂而扭曲。他會(huì)無情地把她關(guān)進(jìn)地牢，任她感受暗無天日，卻也會(huì)深情地抱著她，說照顧她一輩子;他會(huì)一言不合就勒她的脖子，任她掙扎求情也不松開，卻也會(huì)在她掙扎出來之后溫柔地?fù)ё∷�，說：“這才是我的乖寶貝。”他不是一個(gè)完全沒有人性的反派角色，他的偏執(zhí)古怪，只是因?yàn)橛H情的缺失，他的種種罪惡，只是一個(gè)家庭的悲劇。而胡歌的表演有一種魔力，他能把一個(gè)大反派詮釋得有血有肉，讓人心生憐憫，如同蔣欣的華妃一樣，雖作惡多端，卻讓人恨不起來。這便是演員演技的功力了。
值得一提的是，胡歌的臺(tái)詞太有感染力了。無論是中文還是英文，無論是殺害“仇人”前憤怒的咆哮，還是和阿櫻對(duì)話的時(shí)而陰戾時(shí)而溫柔，還有結(jié)尾處身體劇痛從而發(fā)現(xiàn)阿櫻的背叛之后，因?yàn)橥蝗缙鋪淼奶弁春痛驌�，音調(diào)徒然一陡的那種細(xì)微變化，情緒和語調(diào)的拿捏都恰到好處，為影片的精彩度大大加分。
其他演員的演技也都很恰如其分，不過因?yàn)榻巧南拗�，并沒有太多出彩的地方。影片的配樂很有感覺，總是恰到好處地讓人心跳加速，亦或是心跳停一拍。拍攝手法也比較新穎，簡(jiǎn)單而切中要害，整部影片情節(jié)非常緊湊，一點(diǎn)點(diǎn)設(shè)下伏筆，一點(diǎn)點(diǎn)揭露陰謀，結(jié)局在意料之外而又情理之中，扣人心弦。
然而我找不到結(jié)尾語了……就這樣吧……
這是一個(gè)追求親情的故事，起因是親情的裂縫，結(jié)局是救贖的親情。
所以我此篇影評(píng)起了這樣的名字：那年夏天，愛去了哪里?
《那年夏天你去了哪里》電影觀后感(3)
《那年夏天》講述了少女阿櫻在異國被綁架12年之后重返家庭的離奇經(jīng)歷，該片通過快速的剪輯、巧妙的劇情、極具張力的人物關(guān)系，共同勾勒出一出充滿懸疑氣息的詭異故事。
電影中的胡歌符合“完美反派”的特征，不僅具有超高智商，且擁有為達(dá)目的誓不罷休的耐心與狠絕。影片中的他，因?yàn)閮簳r(shí)的不幸經(jīng)歷走上“黑化”道路，悲劇的人生加之胡歌的精湛演技，也讓這個(gè)角色有了不一樣的魅力。對(duì)于這個(gè)角色，胡歌表示，表演的過程并不輕松，“我不僅僅是模仿或者扮演一個(gè)壞人的‘殼’，更要把那顆黑暗的心裝到自己的身體里面，這樣才可以讓這個(gè)角色成立。”
電影中，胡歌的表演頗有挑戰(zhàn)性，既有歇斯底里的神經(jīng)質(zhì)狀態(tài)，又有血腥之下的點(diǎn)滴溫情。對(duì)此，胡歌坦言：“每一次演得比較極端的時(shí)候，那個(gè)感覺很難去形容。因?yàn)槊恳槐檠萃�，都要靠深呼吸來平�?fù)自己的情緒。”
戲中，宋佳、顏?zhàn)快`演繹姐妹相愛相殺，揭開溫情家庭背后的陰暗面。導(dǎo)演周隼透露，故事的創(chuàng)作靈感來源于2014年在美國發(fā)生的一系列犯罪案件。在這些案件中，遭到綁架的女孩多年下落不明，但她們其實(shí)沒有被撕票殺害，而是選擇和綁匪生活在一起。對(duì)此，他和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)費(fèi)時(shí)一年打磨劇本，希望創(chuàng)作一部不一樣的懸疑電影。
據(jù)了解，該片在中、美兩地取景。為了打造逼真的罪案現(xiàn)場(chǎng)，片方特地在洛杉磯設(shè)計(jì)了一個(gè)地下囚禁室。之前發(fā)布的電影海報(bào)上，胡歌透過狹窄的墻縫，目光冷峻地看著蜷縮在角落里、神情慌張的顏?zhàn)快`，將電影懸疑的氣質(zhì)展露無遺。
胡歌和宋佳曾在電視劇《四十九日·祭》中聯(lián)手詮釋了一段凄美愛情，此番共同出演《那年夏天你在哪里》，也是兩人第一次在大銀幕上搭檔合作。這兩人都有“偶像派”的外表和“實(shí)力派”的不俗演技，能否“再續(xù)前緣”，也成了觀眾津津樂道的話題。
《那年夏天你去了哪里》電影觀后感(4)
陪朋友來市區(qū)小住，意外得到了提前觀看《那年夏天你去了哪里》的機(jī)會(huì)。以下含輕微劇透：
這部電影讓我想起了美劇《童話鎮(zhèn)》—大家都是被遺棄的孩子。不同于劇里“i will always find you”的家庭溫情，這部電影的基調(diào)是偏執(zhí)與瘋狂的復(fù)仇。被綁的孩子被遺棄，而綁匪也曾是被遺棄的孩子，妹妹被遺棄，而姐姐在精神層面上也是親情的棄嬰。輪回、報(bào)應(yīng)、無窮盡的仇恨造成了無休止的殺戮……這讓人不禁追問，童年遺留下的精神創(chuàng)傷，到底會(huì)對(duì)一個(gè)人的人格產(chǎn)生多大影響?
然而不幸之人沒有資格去使旁人也變得不幸。因而胡歌飾演的綁匪沒有洗白的余地。這個(gè)角色給人的整體印象是陰鷙，在這一點(diǎn)上演員的眼神真的是到位了，激動(dòng)地大吼時(shí)的狠厲，病態(tài)地呢喃時(shí)透露的那種居高臨下的憐憫，犯罪時(shí)的堅(jiān)決與冷漠，都在告訴觀眾：我是個(gè)反社會(huì)的變態(tài)。
我沒怎么看過這方面的電影，不知道中國影視作品中還有沒有這樣的變態(tài)角色：決絕卻又自憐，可怕卻又性感，同時(shí)帶著一種對(duì)受害者的蔑視與嘲諷。黑暗造就了他，他順?biāo)浦鄣爻砷L(zhǎng)為黑暗的一部分。
不敢想象這個(gè)人曾經(jīng)演過李逍遙梅長(zhǎng)蘇�；蛟S李逍遙的靈動(dòng)，梅長(zhǎng)蘇的清冷，今天晚上綁匪的殺氣與戾氣，都不是胡歌的，都是角色的。所以我著實(shí)覺得“本色出演”四個(gè)字是對(duì)演員的不尊重，精彩角色的塑造哪里是靠本色，分明是演技。感覺胡歌的演技越發(fā)越內(nèi)斂，不再靠五官大開大闔來表現(xiàn)喜怒哀樂，眼睛一瞇嘴角一動(dòng)都能看出情緒變化。
東方審美講究克制隱忍，表演太放導(dǎo)致浮夸，表演太收容易面癱，這兩者的平衡點(diǎn)不光是胡歌找到了，演被綁妹妹的顏?zhàn)快`也找到了，百度了一下人家是93年的啊!!!她低眉順目的樣子頗有一種不怒自威的氣場(chǎng)，裝起無辜來也是瞬間由暗黑蘿莉變暖心蘿莉，在綁匪的熏陶下，看向家人眼神中也帶了那么一點(diǎn)兒哀其不幸的優(yōu)越感。這個(gè)角色比綁匪更立體，充分的鋪墊使她的每一次掙扎符合情感邏輯。如果說胡歌是這部電影驚悚感的擔(dān)當(dāng)，那么她就是懸疑感的擔(dān)當(dāng)，冷漠詭譎的表情加上生硬冰冷的語氣，活脫脫像個(gè)鬼娃娃，太贊了。
進(jìn)場(chǎng)之前看了預(yù)告片，還以為綁匪和女孩是《白夜行》中雪穗和桐原亮司的那種曖昧又共生的關(guān)系，后來發(fā)現(xiàn)我想偏了。女孩是還沒有病入膏肓的斯德哥爾摩患者，而綁匪對(duì)女孩的感情，甚至不如雪穗對(duì)亮司的二分之一……
電影的剪輯方式是我從未見過的，導(dǎo)演似乎采用了一種不斷閃回跳躍的方式來敘事，不僅可以自圓其說，還制造出了很好的懸疑感。細(xì)節(jié)處理也很用心，比如說某一角色死亡后旁邊擠滿了拿著手機(jī)拍照的圍觀者，比如說大雨過后的第二天，鏡頭中的座椅上便出現(xiàn)了積水。蒼蠅這個(gè)意象的反復(fù)出現(xiàn)、結(jié)尾姐姐的幻想、日本音樂人給做的bgm，都令人印象深刻。
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