科幻電影《長城》觀后感
《長城》講述了一支精英部隊(duì)為保衛(wèi)人類，在舉世聞名的長城上演生死決戰(zhàn)的故事，于2016年12月16日在中國上映。下面是小編整理的電影《長城》讀后感，歡迎閱讀。
【電影長城觀后感一】
《長城》講述了由馬特•達(dá)蒙飾演的歐洲雇傭兵威廉在被囚禁長城期間，發(fā)現(xiàn)了這一世間最大奇跡之一背后的驚人秘密。當(dāng)一波又一波可怕的掠食生物將這座巨型城墻重重圍困之時，威廉對財富的追尋演變?yōu)橐欢瓮ㄍ⑿壑髁x的旅程——他加入了一支由精英勇士們組成的大軍，共同對抗令人無法想象的強(qiáng)大力量。
《長城》是張藝謀第一部魔幻電影，同時也是張藝謀第一部3D電影，張藝謀第一部英文電影，第一部有著好萊塢純正血脈的電影——項(xiàng)目來自于好萊塢;劇本出自好萊塢編劇;技術(shù)完全依托好萊塢班底。盡管張藝謀的《英雄》《滿城盡帶黃金甲》在華語電影范疇中都是具有里程碑意義的“大片”，但它們與《長城》所調(diào)動的電影資源仍然沒有可比性。
在《長城》公布的首款預(yù)告片中，好萊塢頂級巨星馬特•達(dá)蒙、佩德羅•帕斯卡，華語電影最強(qiáng)卡司：劉德華、張涵予、鹿晗、TFBOYS中的王俊凱、彭于晏、林更新、黃軒、景甜紛紛登場。其3D電影特效同樣達(dá)到了國際頂級水準(zhǔn)。
好萊塢傳奇影業(yè)早在2011年8月就宣布籌拍《長城》，并敲定由《最后的武士》《燃情歲月》的導(dǎo)演愛德華•茲威克執(zhí)導(dǎo)。傳奇影業(yè)CEO托馬斯•圖爾證實(shí)原劇本被重寫，由《僵尸世界大戰(zhàn)》的編劇馬克斯•布魯克斯操刀。2014年6月，張藝謀接手執(zhí)導(dǎo)《長城》，當(dāng)時他說：“決定接下《長城》，是因?yàn)槠訅虼螅瑝虼蟛艍蜻^癮。另一個原因是這種與好萊塢合作模式可以說是‘借水行船’。”張藝謀直言：“傳奇影業(yè)很有勇氣，讓不懂英文的中國導(dǎo)演來做這部片子�！堕L城》視覺特效和動作方面是我最期待的，我期待拍得很炫、很酷。”
毋庸置疑，《長城》是中美最尖端電影人合作的結(jié)晶，《長城》也將是張藝謀電影藝術(shù)生涯中最重要的作品�！堕L城》講述的是中國故事，卻是張藝謀代表中國拍給全世界看的電影，張藝謀用了兩年時間，盡全力精心打磨出的這部超級杰作。希望一流的電影技術(shù)，不僅能夠打造出“謀氏電影”的美學(xué)盛宴，也能夠真正成為經(jīng)典影片。
【電影長城觀后感二】
通過張藝謀以往的作品來看，《大紅燈籠高高掛》、《紅高粱》,到《一個都不能少》,《我的父親母親》，無一不是對中國最落后最丑惡最愚昧一面的宣揚(yáng)，有人說張的電影藝術(shù)價值很高，不否認(rèn)，但是為什么只能在貧窮和落后背景下才能反映其藝術(shù)價值，難道一個飛速發(fā)展中的中國就不能作為背景來反映他所謂的`藝術(shù)價值嗎?
作為中國第五代導(dǎo)演中的先鋒人物，張藝謀有幸成為最早在西方世界知名的中國導(dǎo)演之一，他的作品因此成為西方人最早看到的中國影片。除了《紅高粱》，還有《菊豆》，《大紅燈籠高高掛》，《秋菊打官司》，《一個也不能少》，《我的父親母親》等等。這些電影主要取景地在中國的黃土高原，西北農(nóng)村，其故事發(fā)生的時間背景，主要是那些伴隨著張藝謀成長的“我爺爺，我奶奶，我父親，母親”的年代。張藝謀電影中的主人翁主要是生活和勞作在西北黃土高原的農(nóng)民。其故事的核心內(nèi)容主要是在講述男女主人翁在壓抑和扭曲的社會或歷史環(huán)境中不屈從于命運(yùn)安排和世俗約束，當(dāng)被安排甚至是被強(qiáng)制的婚姻與愛情分裂時，掙扎和反抗著大膽追求愛之精神和肉體欲望。他們在夾縫中，甚至在黑暗中不顧一切地追求愛的實(shí)現(xiàn)的曙光。從中釋放出人性中崇尚自由，向命運(yùn)抗?fàn)幍木瘛?/p>
他孜孜不倦地拍著黃土地，黃土地地廣袤，壯麗，黃土地地荒涼和貧瘠，黃土地的空寂和閉塞：黃土地上的農(nóng)民，不乏淳樸，善良，執(zhí)著和不屈，但也滔滔不絕地描寫和展示著他們蠟黃的皮膚，木訥的表情，呆滯的眼睛。他們的貧窮，愚昧和落后。甚至他們的粗野和原始。
張藝謀電影對西方世界的先入為主讓西方人通過他的電影看到了一個落后的中國地理形象：茫茫無際黃土高原，一個壓抑和扭曲的，落后的，呆滯的，愚昧的民族。尤其可悲地是，西方人的眼光定格在這些電影鏡頭上，以一斑而概全貌，長期以來誤認(rèn)為這就是中國和中華民族的形象。這種形象直到今天仍然占據(jù)著大多數(shù)沒有機(jī)會親臨過中國的西方普通人的心靈。
世人殊不知中國除了綿綿萬里的黃土高原，在那中國有著九千六十百五十萬平方公里的錦繡山河上，還有遼闊的大草原，千姿百態(tài)的河流，巍峨壯麗的平原，綿綿的森林，雄偉的山巒，集天下所有風(fēng)景于一體的青藏高原，一瀉千里的大峽谷，如詩如畫的江南。更重要的是中國自從改革開放以來早就從一個農(nóng)業(yè)大擴(kuò)變成了一個工業(yè)大國。中國城市和城市生活是中國社會的主要風(fēng)貌。城市文化是中國的主流文化。中國許多大城市已經(jīng)成為具有世界先進(jìn)水平的大城市。
然而比起張藝謀的電影讓西方人通過一個帶著濃濃地域色彩的狹隘畫面了解中國，更讓人感到可悲的是直到今天伴隨著中國正在壯大和崛起，從物質(zhì)和精神上奮力邁向現(xiàn)代化的同時，中國導(dǎo)演們似乎視而不見，他們拍攝的反應(yīng)中國人當(dāng)代精神風(fēng)貌和當(dāng)代城市生活故事的作品乏善可陳。他們中的大多數(shù)人醉心于把攝影機(jī)長期對準(zhǔn)歷史題材或古代題材，中國的帝王將相或者妖魔鬼怪仍然長期占據(jù)著中國銀幕的主角。筆者不得不毫不留情地說，正是中國導(dǎo)演們的集體失職和誤區(qū)讓中國電影在此方面的空缺遮蔽了中國現(xiàn)代的真實(shí)形象，遮蔽了了中國人現(xiàn)代社會可歌可泣的真實(shí)生活。電影是無國界的人類語言，然而中國銀幕的空白和異化現(xiàn)象，盡管世界越來越開放，可是西方人除了張藝謀，(一點(diǎn)點(diǎn)陳凱歌，成龍和李連杰)似乎很難從中國從其它渠道傳達(dá)出來的電影形象和語言來消除他們從早期張藝謀的電影形象中獲得的對中國和中國人的曲解和誤解。
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