解救吾先生觀后感
篇一：解救吾先生觀后感
但凡警匪片，大抵光講正反兩方斗智斗勇已經(jīng)顯得故事無力，尤其在《無間道》之后，若不在其中加點臥底反水的設(shè)定似乎都不是合格的片子。反倒像由劉德華、劉燁、吳若甫、王千源主演的《解救吾先生》以紀實手法再現(xiàn)警方為解救人質(zhì)與綁匪驚心動魄交鋒的類型成了稀罕物件。
故事的原型眾所周知來源于當年轟動一時的吳若甫綁架案，這個在當時紅極一時的師奶殺手被綁架所引發(fā)的關(guān)注甚至遠遠超出了其本身的影響力。一個曾經(jīng)演過話劇、電影與電視劇的演員疊加香港與好萊塢電影的綁架故事畫面，使得這個事件充滿了豐滿的戲劇性。除了好奇于警方在破案過程中與匪徒的較量之外，明星在遭遇如此飛來橫禍的真實狀態(tài)也是觀眾樂于窺視的一個重要因素，讓這個原本只合適出現(xiàn)在法制節(jié)目的素材有了搬上大銀幕的可能。也使得在這部電影電影中，形成了警察、綁匪與人質(zhì)(明星)之間的三角關(guān)系，互為犄角、互生戲份。也正是在這樣的結(jié)構(gòu)關(guān)系的框架之下，使得《解救吾先生》在劇情故事有了更多線的發(fā)展空間。其中有幾場被綁架的吾先生與綁匪之間的沖突對手戲，緊張激烈的氣氛不亞于街頭飆車圍堵的刺激程度，也給這部警匪片支撐起了一個完整的骨架。
所謂謀事在人，在《解救吾先生》這部電影中，是少有的人物性格的可看性重于故事本身的，主要原因還是在于原型案件無論是經(jīng)過還是結(jié)果都已經(jīng)為人所知，也不存在刻意制造反轉(zhuǎn)的可能性。因而從這個角度而言，每個人物的性格塑造顯得尤為重要，無論是警察還是綁匪互為犄角或是人質(zhì)都不是臉譜式的勾畫。警察中有沉穩(wěn)干練的曹剛(吳若甫飾)，也有沖勁十足的邢峰(劉燁飾);綁匪中既有狡黠狠毒狂到?jīng)]邊的華子，也有隱忍陰郁不寒而栗的倉哥。加上在綁架過程中堆積絕望、憤怒、希望、緊張、擔憂層層情緒的吾先生，分分鐘都是演技大互飆的場景，幾乎每一個人物都把握住了鏡頭中的情緒，并且完整的呈現(xiàn)出來。
應(yīng)該說劉德華飾演的吾先生這個角色在這部戲中是個很特別的存在，他使得原本是警匪對飆兩維對立的局面多了一個分化。尤其是他在與華子之間面對面的周旋，與小竇之間的互相扶持，是在被人性之惡包圍之下的人性之善正在閃光。唯一有一點不喜的是，電影原本可以在吾先生被解救之后與老友激動相擁之處而止，導(dǎo)演偏偏還要安排了一段吾先生給即將服死刑的華子送了一籃蘋果的戲份。都說留白之處更有意味，這樣一段反倒使得原本就在被綁架過程中智商情商表現(xiàn)的異常完美的吾先生更有了自帶圣人光環(huán)的錯覺。
篇二：解救吾先生觀后感
如果說《解救吾先生》是一部雄性荷爾蒙至上的電影，未免有些“老生常談”，畢竟大多數(shù)人在看過這部影片之后，都會有這樣的感覺，在這個幾乎沒有女性角色的影片中，幾個有血有肉有情有義的糙老爺們，完成了這一次驚心動魄的貓鼠游戲，當然，貓是好貓，機智勇敢，富有責任心，鼠是壞鼠，居心叵測喪心病狂，完全是反社會反人類的路數(shù)，但當老鼠從藏貓貓的老鼠，變成不怕貓的老鼠，這故事就越發(fā)的吸引人了。
戰(zhàn)臺烽很想稱呼這部影片為《狼圖騰》，因為在片中，無論是主角，還是配角，無論是正義的警察，還是邪惡的綁匪，以及被夾在中間的被綁架者——吾姓大明星，以及另一個被綁架而來的倒霉蛋小青年，每個人似乎都在不失時機的炫耀著自己身上的狼性，劉燁是“拋妻棄子”的奪命追蹤，王千源是無可救藥的喪心病狂，劉德華則是逆境生存的樂天主義，每個人都借著這份勇敢成為了自己類族的佼佼者，只不過有的勇猛，有的陰柔，有的則在溫文爾雅的生存中，適時露出猙獰。
幾位演員的表現(xiàn)，在戲外同樣值得稱道。多么愛搶戲，多么愛鋒芒畢露的劉燁，這一次沉穩(wěn)而含蓄，將自己的低調(diào)卻伺機而動的“潛伏”感送給了影片，一直以來以好心腸小人物面目出現(xiàn)的王千源，竟然脫胎換骨般變成了不可一世的嗜血魔王，與其說是演技開了掛，不如說是王千源厚積薄發(fā)的一次展示。作為準本色出演的劉德華，幾乎至始至終都被綁縛雙手，全身鐵鏈，動彈不得，卻在那綁匪的小屋內(nèi)僅有一平米的空間內(nèi)，展示出他在表演道路上的爐火純青。
最應(yīng)該表揚一下的，應(yīng)該是吳若甫，如果你不了解當年的吳若甫被綁架案，你也不會注意到在片中扮演警察角色的他，許多年過去，他的眼中，已經(jīng)看不到仇恨與憤怒，在參與這個當年屬于自己的噩夢般的經(jīng)歷的故事時，心理障礙，是最大的關(guān)口，沒有人愿意重返曾經(jīng)的泥淖，在掙扎爬出來一次，所以丁晟應(yīng)該是多有考慮的，沒有讓吳若甫扮演自己，而是給了他一個“泄憤”的警察，來直面這綁匪，但吳若甫沒有失控，也沒有張揚跋扈的“公報私仇”，而是詮釋了這個角色的另一種可能，冷眼旁觀，這一刻，他一定已經(jīng)放下了很多。
最后要為導(dǎo)演丁晟點贊，他已然是中華直男癌的精神領(lǐng)袖，從《硬漢》系列，到《大兵小將》從《警察故事2013》再到這部《解救吾先生》，男人戲份超重，熱血力量爆棚，講究力量與速度的厚實，醉心理想與夢想的交織，是他的作品中所呈現(xiàn)的鮮明個人符號，當然，期間的女性角色，往往是為激發(fā)男戲而來，林鵬、景甜、李夢等等，在他的手中，煥發(fā)著別樣的生機。
丁晟是廣告導(dǎo)演出身，曾經(jīng)在六年的時間拍攝了三百多支廣告，所以他的影片，在看似粗枝大葉的細節(jié)處，總有匠心的處理，而在熱血硬漢之上，又開始發(fā)掘幽默細胞，今次拿成龍大哥、劉天王逗樂的梗隨處可見，給這部本會壓抑而絕望的影片，加諸了太多的快樂情緒，那些意想不到的笑料，或許是觀影過程中的意外之喜。
篇三：解救吾先生觀后感
近些年來，內(nèi)地電影市場越來越好，但過于依賴明星制且主打青春愛情、喜劇等類型片的.中國演藝圈，一直都是小鮮肉及大牌偶像明星的天下，對于那些缺乏外形的演員而言，總是出演非商業(yè)片，或者在出演一些沒有分量或不被重視的角色或配角，但在這個競爭激烈，人才輩出的演藝圈，就算是配角，也必定是經(jīng)歷過嚴格而殘酷的考驗，在風云變幻的電影市場幾經(jīng)滌蕩后頑強地生存下來的，這就叫大器晚成，黃渤、張涵予、孫紅雷、吳秀波……包括王千源，他們最終紅透半邊天，表演技藝甩偶像明星十條街，這群人讓人最為尊重的就是職業(yè)操守和極高的人格魅力，就是在逆境中對表演的堅持和不懈奮斗的精神。
王千源其實出道已過20年，大家印象深刻的莫過于他擒獲東京影帝的《鋼的琴》，去年的《繡春刀》，而此次要登上國慶檔大銀幕的《解救吾先生》，足以讓丁晟登上內(nèi)地警匪片導(dǎo)演的頭把交椅�！督饩任嵯壬匪闶莾�(nèi)地首部不怕劇透的電影，故事很簡單：以2004年“吳若甫綁架案”真實故事原型，講述了20個小時的一場警察、綁匪、人質(zhì)三方人馬驚心動魄的警匪纏斗。超級大牌劉德華演被綁架的明星吾先生，王千源演綁匪，劉燁、吳若甫演刑警隊長，其他亮眼配角有林雪、蔡鷺、余凱磊、李夢等。
《解救吾先生》是難得的所有演員表現(xiàn)無一掉鏈子的作品，且不說影片劇情之緊湊、多線鋪設(shè)之緊張，劉德華、劉燁等人都有現(xiàn)實生活的寫照供緊張的喘不過氣時候的觀眾一樂，演員表現(xiàn)里最值得一贊的是王千源，足以寫進表演殿堂的教科書，極富個性的瘋狗般的癲狂性格、小至充滿或陰險或自信或焦灼的眼神、看似隨意實則萬分謹慎的動作細節(jié)，都流暢、巧妙地結(jié)合在一起，使得其飾演的“華子”這個角色富于藝術(shù)的完整和飽滿而不致淪為單一、生硬的臉譜化境地。這樣的銀幕張力，華語電影人也只有梁家輝、吳鎮(zhèn)宇、黃秋生等寥寥幾人掌控得了。
很明顯，王千源此次的演繹，用了許多技巧，既有方法派的東西，即通過外在的肢體和表情深入地挖掘出人性、人心的復(fù)雜性，影片中王千源為華子這個角色設(shè)計了不少小動作小表情;又有體驗派的內(nèi)容，強調(diào)真實的體驗和內(nèi)心的感受，說白了，就是感受過華子這種內(nèi)心情感的體驗，王千源肯定嘗試揣摩過窮途末路、拼死一搏的感覺;另外也有一點表現(xiàn)派的技巧，這應(yīng)該和王千源專業(yè)出身，本身就能通過高超的演技充分的調(diào)動情緒有關(guān)(說簡單點，表現(xiàn)派就是我在演戲，體驗派是這就是我的生活，方法派就是這是我的藝術(shù)生活)。
內(nèi)地電影圈因演過反派而聲名鵲起的演員并不是很多，《黑洞》的陳道明、《征服》的孫紅雷、《不要和陌生人說話》的馮遠征、《黑冰》的王志文等，多數(shù)都是小銀屏上的形象，大銀幕上寥寥，王千源此次并不另類但十分癲狂的表演，實質(zhì)上并沒有全盤摒棄傳統(tǒng)內(nèi)斂含蓄的表演手法，而是在彰顯自己特色的同時，適當合理的加以利用各種表演技巧，達到因一發(fā)而牽動一身得演繹效果。就像樸樹《《傲慢的上�！防锍模喝巳瑛櫭�，命若野草，無可救藥，卑賤又驕傲;無所期待，無可乞討，命運如刀，就讓我來領(lǐng)教……
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