舞劇觀后感

　　當(dāng)看完一部影視作品后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？這時候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了�？靵韰⒖加^后感是怎么寫的吧，下面是小編精心整理的舞劇觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。

舞劇觀后感1

　　舞臺上，歌舞劇《宋城千古情》拉開帷幕：婀娜多姿的少女跳著舞，健壯魁梧的士兵拿著矛……臺下的觀眾朋友們紛紛睜大了眼睛，如癡如醉地欣賞著精彩紛呈的表演。

　　劇中，有一場是關(guān)于水的表演——一群美麗的江南女子手拿荷葉整齊劃一地跳著舞，舞臺在女子們跳舞的一瞬間，變成了真正的`河流，清澈見底的水流，伴隨著女子優(yōu)雅的舞姿發(fā)出了清脆的聲音。突然，我的頭頂感受到了一股清涼，抬頭一看，原來是蒙蒙的細(xì)雨飄落了下來，舞臺上的女子們退了下去……隨后舞臺上瀑布來臨，令人震撼，真是太神奇了!

　　《宋城千古情》反映了發(fā)生在中原地區(qū)的一場大戰(zhàn)，南宋名將岳飛精忠報國，不惜生命的代價奮勇拼搏，帶領(lǐng)岳家軍收復(fù)失地，書寫了一曲“還我河山”的壯麗詩篇。

　　這個劇場完美地呈現(xiàn)了當(dāng)時的情景，并采取了許多高科技的舞臺視覺技術(shù)：大炮轟鳴、飛檐走壁、空中飛人……如夢似幻的舞臺效果、刺激火爆的武打動作，讓人久久回味!

舞劇觀后感2

　　10月22日首次走進(jìn)無錫人民大會堂，觀賞無錫市歌舞劇院創(chuàng)作演出的舞劇《歌唱祖國》！

　　一部頌歌獻(xiàn)給祖國，無錫籍音樂大師王莘！

　　舞劇《歌唱祖國》帶給了觀賞者們是美的藝術(shù)享受！

　　無錫在升華城市強(qiáng)盛性、美譽(yù)度、幸福感奮進(jìn)中，唱響祖國頌歌、講好中國故事、舞出家國情懷！

　　誕生于1958年的無錫市歌舞團(tuán)，今無錫市歌舞劇院（江蘇民族舞劇院）集天下英才為我所用，創(chuàng)藝壇精品為民所賞，六十多年來英才創(chuàng)演精品文華賡續(xù)（十多部作品獲獎，演出盛譽(yù)國內(nèi)外），彰顯江南文脈，吳地文化，養(yǎng)育浸潤，人杰輩出！時代如今無錫匯聚國內(nèi)優(yōu)秀藝術(shù)英才，用藝術(shù)形式展示了對偉大祖國的無限熱愛和對美好未來的祝愿。

　　以著名愛國主義詞曲作家王莘，創(chuàng)作唱響億萬中國人民心聲的《歌唱祖國》“五星紅旗迎風(fēng)飄揚，勝利歌聲多么響亮。歌唱我們親愛的祖國，從今走向繁榮富強(qiáng)”的豐富歷程，無錫市歌舞劇院用舞蹈藝術(shù)形式，表現(xiàn)講述了他一生的傳奇。在真實與虛幻、現(xiàn)實與回憶、失落與向往的強(qiáng)烈對比中，有失意、有激情、有感動、有艱辛、有堅守、有相伴、有癡迷、有深情……故事的最后，創(chuàng)作《歌唱祖國》這首經(jīng)久不衰的`金曲，而創(chuàng)作者王莘卻因這份赤子心、無錫音樂家被那飄揚的五星紅旗所銘記！

　　從無錫鵝湖蕩口古鎮(zhèn)走出的王莘：“我這一生只寫了兩首歌，一首是用音符譜寫的《歌唱祖國》，另一首是我至今仍用心靈譜寫的《歌唱祖國》……”

　　整個無錫市人民大會堂當(dāng)晚觀眾滿堂，劇終演員一一再三謝幕，觀眾起立掌聲一片……

舞劇觀后感3

　　“即使剪了翅膀，鷹，曾在哪一瞬忘記過飛翔!”蔡夢慰烈士的遺詩《黑牢詩篇》的句子敲擊在人們的心上。大劇院舞臺上凝重冰冷的鐵鏈組成一道黑幕，一組浩然正氣的英烈浮雕緩緩從網(wǎng)幕上“流過”，突然一段“鐵墻”坍塌，一股紅綢從天而降……

　　雖有歌劇《江姐》“花”開在先，并蒂而生的這支舞劇版“紅梅”，同樣傲壓冰霜，花開更艷。該劇以獨特生動的舞蹈語言，融合深情的音樂和逼真的舞美，藝術(shù)地展現(xiàn)了重慶渣滓洞死難烈士為革命事業(yè)不屈不撓斗爭的革命精神，展現(xiàn)了以江姐為代表的紅巖群英的錚錚鐵骨。當(dāng)小提琴奏響《紅梅贊》主題變奏，酷刑之后的江姐顫抖著的尖尖十指，把觀眾的心揪到了半空。女主角李青從匍匐到挺立，一次次用足背站起前行到飛旋騰轉(zhuǎn)，在滿天雪花中舞出了那樣一種動人的美：痛楚中的堅毅、悲憤中昂揚的理想……

　　僅此一段獨舞，已為小說《紅巖》所展開的藝術(shù)長卷中新添了一個舞動的經(jīng)典。一批批烈士就義了，監(jiān)獄里一個嬰兒誕生了!那映照天地的紅旗與響徹云天的主題歌，那伴隨著解放軍攻占重慶的`炮聲同時響起的開國大典的禮炮轟鳴，那忠魂起舞慶祝新春的紅色浪漫之舞……

　　一步步撞擊著觀者的靈魂。當(dāng)《繡紅旗》的旋律響起，不少觀眾忍不住拭去眼角的淚水，人們在感嘆：這是藝術(shù)家用靈魂和心血“繡”的精品，是“紅色經(jīng)典”穿越時空的恒久魅力!

　　同時，我們每一位共產(chǎn)黨員應(yīng)常常想到先烈的遺愿，常常警醒自我，我們還要繼續(xù)呼喚著這個名字，講述著這個故事，謹(jǐn)記著這段歷史。

舞劇觀后感4

　　這是我第一次完完全全欣賞整部芭蕾舞劇，雖然看的是舞劇的視頻，沒能在現(xiàn)場感受當(dāng)時的氣氛，可是觀后感觸還是很深。

　　《天鵝湖》是世界聞名的經(jīng)典芭蕾舞劇，作品作于1876年。故事取材于俄羅斯古老的童話，由別吉切夫和蓋里采爾編劇，是柴科夫斯基最為著名的代表作品之一。

　　畢竟是平身第一次欣賞完整的《天鵝湖》，研究到自我這方面的知識確實比較欠缺，于是提前做了做“功課”，了解了整個舞劇的大體劇情。否則我光從演員的肢體語言來完全體會所要表達(dá)的意境還是比較困難的。看來“功課”沒有白做，總算能夠在特定舞臺情景下，體會到演員所要抒發(fā)的情感，雖然可能還是很膚淺的，但自我感覺良好。

　　具體的劇幕已經(jīng)不是記得太清楚了，就挑選幾個記憶比較深刻的做一些描述。

　　第一幕“花園中”

　　故事發(fā)生在北歐一座古老的城堡里。城堡中王子就要過生日，皇后莊嚴(yán)的宣布，將為王子舉行盛大的宮廷舞會，屆時會有鄰國的各位公主參加。王子要從她們當(dāng)中挑選自我的意中人。但王子心中悶悶不樂，他渴望的是另一種感情的來臨。正在這時，王子的好友——“小丑”勸說王子和伙伴們?nèi)ズ�邊打獵散心�！备杏X這一幕“小丑”好像是主角，自始至終他的戲份最多，最活躍，充分展現(xiàn)了滑稽搞笑的風(fēng)格，烘托了慶典的歡快氣氛。

　　第二幕“湖畔”

　　王子來到湖邊，忽然一群美麗的天鵝從他頭頂飛過，王子舉起弓箭向天鵝的方向追去。追隨著天鵝，王子來到一片寧靜的湖邊。帶頭那只高貴端莊的天鵝忽然化成了一位少女。少女向王子講述了自我的遭遇。少女名叫奧吉塔，是一位公主。不幸被萬惡的魔王下咒語變成天鵝，僅有在夜間才能回復(fù)人形。而唯有忠貞的感情誓言才能解咒語。王子被深深打動，愛上奧吉塔，發(fā)誓要將她從苦難中解救。但這一切竟被魔王偷聽，魔王設(shè)計要永遠(yuǎn)分隔這對相愛的戀人。

　　這一幕最經(jīng)典的就是《四小天鵝舞》，這也是該舞劇中最受人們歡迎的舞曲之一，音樂簡便活潑，節(jié)奏干凈利落，描繪出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質(zhì)樸動人而又富于詩意。

　　第三幕“舞會”

　　王子盛大的生日舞會按時舉行。應(yīng)邀前來的各國公主爭奇斗艷，期望得到王子的垂青。然而王子一心盼望心上人奧吉塔的到來。但魔王竟化裝成騎士，讓自我的女兒奧吉莉婭喬裝打扮，迷惑王子。王子以為舞池中的黑天鵝奧吉莉婭就是自己的.愛人，在扮成騎士的魔王要求下舉手起誓。魔王陰謀得逞。奧吉塔在窗外目睹一切，十分悲痛，飛回湖中城堡廢墟。王子愕然發(fā)覺自我上當(dāng)受騙，追出王宮。

　　這一幕，最佩服就是黑天鵝的“原地打轉(zhuǎn)”，轉(zhuǎn)了那么多圈頭都不暈。之后才明白《天鵝湖》中最著名的高難動作就是這個黑天鵝的32圈。

　　第四幕“湖畔”

　　悲憤的王子追到湖中城堡廢墟，懇求奧吉塔的原諒。奧吉塔被王子的深情感動，原諒了王子。然而，天已漸亮，奧吉塔將永遠(yuǎn)不能回復(fù)人形。不得不與王子從此天各一方。王子決心與邪惡抗?fàn)幍降祝�與魔王展開殊死搏斗。正義終究得到伸張，魔王失去法力死去。王子與奧吉塔幸福相擁，沐浴在霞光中。

　　老套的感情故事的完美大結(jié)局，除了內(nèi)心那份感動與震撼之外，沒什么可多說的。雖然老套，可是還是被深深感動，當(dāng)演員們以特有的“天鵝”姿勢謝幕時，全場響起了持續(xù)熱烈的掌聲。我也在電腦頻幕前久久不能平息。

　　此刻感覺芭蕾舞是那么的富有藝術(shù)美，自我平時很喜歡街舞之類的節(jié)奏感很強(qiáng)的舞蹈，對古典舞，芭蕾舞也沒什么興趣，可是當(dāng)你真正用心欣賞完一種舞蹈的時候，多多少少也會有點感覺，就像此刻，我感覺芭蕾舞還是慢好看的。

　　選擇舞蹈鑒賞這門選修課也是有原因的，因為自我很喜歡街舞，本來以為教師介紹點街舞之類的我們這些年輕人喜歡的舞蹈，所以才選了這節(jié)課，可是教師在課上也沒放這些視頻，沒能見到偶像MJ的表演，蠻失望的�？墒墙�(jīng)過這幾個星期，我發(fā)現(xiàn)原先古典舞，現(xiàn)代舞，民族舞其實也不是一點好處也沒有的，至少芭蕾舞里面的技巧性的動作很多，看的眼花繚亂，真是佩服這些演員，“臺上一分鐘，臺下十年功”說的真沒錯��！

　　這門選修課上的資料

　　記得第一節(jié)課看的是芭蕾，踢踏舞等的歐美著名的舞種。之后還看了CCTV的電視舞蹈大賽的視頻，里面有中國的民族舞，當(dāng)代舞等。雖然自我看不懂其中的資料，可是看看演員的肢體表演也不錯。之后的一周，看了中國的一個舞劇，叫什么名字忘記了，是以舊中國為背景的，是一個感情故事，要不是教師之前介紹了一下大概的劇情，估計我看完以后還真不明白這個舞劇講的是什么呢。再之后看了楊麗萍的舞蹈，有孔雀東南飛，兩棵樹，綠色，雨絲，雀之靈，女兒國等，表演得很精彩，雖然視頻不是很清楚。還看了舞劇《水月》Moonwater，不是很喜歡，因為給人感覺很乏味，慢悠悠的動作，不是我喜歡的類型，我最喜歡的還是街舞的那種節(jié)奏感。

舞劇觀后感5

　　夜深人靜了，宿舍里的大部分人都已經(jīng)睡了，本來在等待著欣賞世界杯英格蘭對陣美國的那場比賽，可是，我錯過了，原因很簡單，我被《歌舞青春》深深地打動，情不自禁，我看完了三部！

　　《歌舞青春》美妙的旋律一直在片中舞動，歡快的舞蹈一直在片中飄揚，那愉快的音樂，那動感的旋律，為什么卻讓我一次次濕了眼眶？看完了三部影片，外面的天也變得灰蒙蒙，大地也即將活動起來，人們又開始了一天的忙碌。凌晨四點的人們，應(yīng)該大部分沉浸在夢鄉(xiāng)里吧？可是為什么我沒有絲毫的睡意？為什么凌晨四點站在陽臺，心中是如此的不平靜，難以抑制的東西似乎渴望掙脫我的束縛，沖出來，那是什么？它又為什么又如此的不安？

　　裸著上身，早晨的風(fēng)有點涼，還有點濕，打在身上很舒服。慢慢地，涼涼的風(fēng)壓下了我心中的躁動，冷靜的，我開始了我的思考！

　　我為什么會被《歌舞青春》打動？我為什么在美妙的音樂中也會流淚？因為它觸動了我心中說不清道不明的東西，這些東西是我想表現(xiàn)卻無法呈現(xiàn)的。"我不認(rèn)識我自身""我的將來是什么，我會成為什么樣的人"，片中人物對自身的一次次叩問，也是對我自身的一次次警策。每天的我們忙碌著，學(xué)習(xí)著，在學(xué)校這個所謂的象牙塔內(nèi)過著日子，看似豐富多彩的大學(xué)生活，為什么感覺透著空虛！每天出去學(xué)習(xí)，偶爾做份工作，然后談?wù)剳賽�，在一個虛無的房屋下進(jìn)行著未來美麗的幻想！這就是很多大學(xué)生的生活，這就是很多大學(xué)生四年在學(xué)校的日子！聽著片中人物的迷茫，想著自身的生活，淚看似為影片而流，還不如說是為自身的不知所措，為自身的茫然，為自身浪費的大學(xué)生活流淚！

　　三部影片，簡簡單單的`故事情節(jié)，簡簡單單的人物對話，簡簡單單，什么都是簡簡單單，可是簡簡單單的背后蘊著太多的復(fù)雜！片中，每個人在最后都找到了自身的將來，每個人都最后都是笑中有淚，因為他們付出了，也收獲了，迷茫過后找到了自身想要進(jìn)行的路�？墒�，現(xiàn)實中呢，有多少人能輕易的走出困惑自身的迷茫，有多少人能走出自身心中的荊棘草莽�；蛟S，很多人都試圖走過，可是，荊棘能刺痛人，草莽能讓人再次迷失，自身就是在一次次的嘗試與掙扎中弱了氣勢，慢慢地自身也就鈍化了。這讓我想起了我演講時的一句話：青春的我，是一把剛鑄好的刀，我不能眼睜睜地看著它氧化，失去光澤，最后成為一塊廢鐵！我應(yīng)該告訴自身，不管心中多么的不知所措，不管現(xiàn)實中有多少不如意，只要心中有闖勁，失敗也會是成功！面對現(xiàn)實中的不如意，我愿意一笑而過，在它上面浪費時間，就是對生命的不尊重！聽著片中男主角TROY說自身都不知道自身是誰的時候，我暫停了影片的播放，完全是下意識的，但眼淚卻沒有暫停。往后一靠，倚在墻上，閉上眼睛，大腦一片空白，我不知道自身在想什么，我不知道我為什么要把影片暫停，我什么也不知道，我只知道，我被打傷了，內(nèi)傷！現(xiàn)在的我也想認(rèn)清自身，心中想的總是和現(xiàn)實想抵觸，所做的似乎又不合人心意，想做好我自身，真的很難，想真實的表現(xiàn)自身，真的不容易。"一個現(xiàn)實的舞臺，每個人都是表演者"，既然是表演，那很多人都是戴著面具的，我也是！我想摘下自身的面具好好的看看自身到底是什么樣了，可是每個人卻戴著不但一個面具，當(dāng)拿下一個面具的時候，發(fā)現(xiàn)新的面孔下仍然是一張面具，想對自身說那是我真實的自身，真的好難、好難！

　　可是，我們不能否認(rèn)，我們戴著面具的生活要比真實的生活看起來更容易相處�；蛟S，戴著面具生活真的是累，卻讓我們感到都心安。雖然是在生活中表演，但我們卻感覺到那很真實�！都t樓夢》里的一句話或許可以解釋，那就是"假做真時真亦假，無為有處有還無"。

　　不管怎么樣，生活仍然在繼續(xù)，我們?nèi)匀灰�存活，我們�(nèi)匀灰�相處，因此，我要盡快揭掉心中蒙蓋的面紗，盡量展示真實的自身，追求的活著！明白的活著！輕松的活著！

舞劇觀后感6

　　昨天，我聽媽媽說銀谷影城正在熱播電影《孔子》，我立刻手舞足蹈起來。媽媽見我這么興高采烈，便答應(yīng)帶我去看這個電影。

　　孔子名丘字仲尼，春秋時魯國人。出生于公元前五世紀(jì)。他學(xué)問淵博，是一個偉大的思想家和教育家。整個電影講述的是孔子周游列國的故事�？鬃釉谥苡瘟袊鴷r先后去過衛(wèi)國、蔡國、齊國、鄭國等國家。

　　孔子本來在他的家鄉(xiāng)魯國享有很高的官職—司寇，他倡導(dǎo)用禮儀治國，讓國家富強(qiáng)，不同意連綿的戰(zhàn)亂，耗費錢糧，這樣才能使天下太平，百姓過上安居樂業(yè)的美好生活�？墒撬�這種理念當(dāng)時并沒有被魯國國君采納。雖然這樣，孔子還是在魯國廢除了一種不文明的行為——“殉葬”。古代，每個有錢的`主人，手下都會有一些奴隸，而主人去世后，他的奴隸就會一個不剩的拉去陪葬，看到這殘忍的一幕，令人心驚膽顫。有一次，一個大臣的父親死了，他的一個小奴逃到了孔子的家中，哆哆嗦嗦地說了實情。第二天上朝，孔子帶來了了這個小奴，國君憤憤地說：“你怎么能不告知我，私自收下這個小奴呢？”這時，一位朝中大臣對孔子說：“奴隸陪葬是一種禮節(jié)，你是不能收留的�！笨鬃硬换挪幻Φ卣f：“死去的人也是你最要好的朋友，那你為什么不去陪葬呢？”一下子說得這位大臣啞口無言。但孔子最后還是被魯君趕出了魯國。

　　孔子離開魯國后，先后周游了很多國家，都沒有得到重用。這時，魯君派人請孔子回國，孔子經(jīng)三思后同意了。但在返程的路上，令人感動的一幕發(fā)生了。當(dāng)他們的馬車行駛在冰凍的河面上時，冰面突然崩裂了，書簡掉到了河水里，孔子最喜歡的學(xué)生顏回知道這些書簡是孔子的全部心血，所以不顧自身安危跳進(jìn)冰水，救出了這些書，而他卻被冰冷的河水凍死了。看到這時，我差點眼淚奪眶而出。

　　孔子周游列國14年，終于在68歲時回到了魯國，專心講學(xué)，最終在73歲時因病去世。孔子的精神影響了世世代代的中國人，他那不因艱難而退縮的的品格深受人們敬佩，我們應(yīng)該時時刻刻懷念他，時時刻刻學(xué)習(xí)他。

　　媽媽的話：《孔子》這部影片氣勢恢宏，情節(jié)生動感人，是一部不可多得的好影片。我一開始懷著并不是很高的期望帶點點去看了這部影片。兩個多小時，點點能夠和場內(nèi)的觀眾一起，很專注地看完全劇。雖然點點這篇觀后感對孔子思想的認(rèn)識沒有達(dá)到“仁”、“愛”的高度，但看得出來，孔子堅韌不拔的精神的確感動了點點。作為點點這么大的孩子能夠由始至終看完這部有著深厚思想內(nèi)涵和歷史背景的影片，并且有所感受，媽媽已經(jīng)很知足了。

舞劇觀后感7

　　在歌劇《江姐》中，作曲家運用了多樣化、豐富的音樂手段，對江姐的形象作了生動、細(xì)致的刻畫。在《紅梅贊》中，作者采用的作曲方法是音程大跳和一字多音，這樣可以使江姐崇高的氣質(zhì)和優(yōu)美、抒情的性格淋漓盡致的表現(xiàn)出來�！都t梅贊》這首歌曲是用傲然怒放的紅梅來暗喻江姐的英雄形象，用紅梅傲然挺立的氣質(zhì)和堅忍不拔的品格來表現(xiàn)一個女共產(chǎn)黨員的博大胸懷和視死如歸的態(tài)度以及對新中國成立的堅定信心。這首優(yōu)美、抒情的主題歌的音調(diào)與昆曲十分相似，同時還帶有一些四川民歌的`曲調(diào)特征。

　　《紅梅贊》是一首歌謠體唱段的七聲徵調(diào)式作品，單二部曲式寫成，全曲的結(jié)構(gòu)方整對稱。它用梅花不畏嚴(yán)寒風(fēng)雪、傲然怒放的堅貞性格比擬江姐堅強(qiáng)不屈的革命氣節(jié)，刻畫出江姐崇高的革命形象。整首歌曲在作曲技巧上大量使用八度、七度的跳進(jìn)音程，這樣使得歌曲更加氣勢磅礴。在歌曲的旋律上采用了四川的民歌曲調(diào)和四川揚琴等戲曲音樂素材，并使二者完美的結(jié)合在一起，演唱起來朗朗上口。在歌詞上主要是以紅梅來象征我們的同志。紅梅的生長環(huán)境是十分險惡的，用它來象征著我們革命的艱難與不易。當(dāng)時抗日戰(zhàn)爭時期與解放戰(zhàn)爭初期中共中央南方局和八路軍辦事處的駐地就設(shè)在重慶，也就是在敵人的心臟。紅梅生長在最險惡的地方，這就寓意著我們的同志像紅梅一樣也是在最危險的地方與敵人展開斗爭工作的。紅梅開在最危險的地方，但同時也象征著是凝聚了黨的巨大革命精神的地方。正是因為生長在特殊的環(huán)境下才使紅梅具有了堅忍不拔、不畏艱險、傲雪凌霜的品質(zhì)。

　　即使是“三九嚴(yán)寒”和“千里冰霜”的惡劣環(huán)境，紅梅也不會畏懼，也暗示出我們黨的同志不畏懼環(huán)境的艱險，與敵人斗爭在第一線，早已把自己的生死置之度外，為了革命的勝利甘愿把生命獻(xiàn)出的偉大精神�！都t梅贊》非常具有歌唱性，并且根據(jù)《江姐》這部歌劇劇情的發(fā)展變化貫穿于整部歌劇的音樂中，形成了自己獨特的音樂風(fēng)格，成為盛唱不衰的經(jīng)典之作。此曲在整部歌劇中一共出現(xiàn)了四次，每一次的出現(xiàn)都很恰當(dāng)?shù)母鶕?jù)劇情的發(fā)展和人物刻畫的需要而加以變化，不拘以簡單和一般的旋律重復(fù)，可以稱得上是歌劇主題曲創(chuàng)作的典范�！都t梅贊》旋律第一次出現(xiàn)是在第一場江姐要奔赴川北時，在朝天門碼頭與孫明霞一起唱的;第二次是在第二場中由男聲伴唱唱出的，江姐正痛苦悲傷的回憶自己的丈夫老彭;第三次出現(xiàn)是在第七場江姐在刑場就義前，這時二胡獨奏《紅梅贊》主題出現(xiàn);第四次是在劇終，江姐在準(zhǔn)備就義時昂首挺立，面帶笑容，視死如歸，眼里充滿了對新中國成立的向往，這時雄壯的合唱又一次將《紅梅贊》主題曲引出�！都t梅贊》曲調(diào)的每一次出現(xiàn)，都是作曲家根據(jù)劇情發(fā)展精心別致設(shè)計的，它會恰到好處地以不同的演唱形式來表現(xiàn)出江姐當(dāng)時的內(nèi)心感受與心理活動是怎樣的。所以說《紅梅贊》從主題思想上及音樂主題風(fēng)格上都是全劇的集中體現(xiàn)者。

舞劇觀后感8

　　11月5日，上海歌舞團(tuán)的舞劇《永不消逝的電波》在西安開演，本劇是為紀(jì)念李白烈士的事跡而做，由于疫情的原因，這部本該在10月上演的劇作一再延期。今年春晚，該劇的片段《漁光曲》在主演朱潔靜老師的帶領(lǐng)下在春晚舞臺上大放異彩，吸引了無數(shù)觀眾前往劇院觀看，我也是其中一員。

　　雖說是本著領(lǐng)略李白烈士的傳奇故事的敬意來到劇院，可在演出開始前，我還是有些懷疑，只靠肢體語言的演出要如何講述這一段驚險刺激的諜戰(zhàn)故事。帶著一絲懷疑和好奇，演出開始，緊張的背景音樂響起，主要人物從黑暗中緩緩走出，幕布上依次亮出他們的身份介紹，普通而又平凡。當(dāng)他們轉(zhuǎn)身混入身后的人潮時，字幕幻化成一串串電碼投射在男女主角身后，故事就此開始。

　　一次隱秘的接頭，一張掉落的照片，敵友身份呼之欲出，隨后便是一場場驚險的追殺和躲避。隨著劇情的推進(jìn)，共產(chǎn)黨人被一一屠殺，男主人公李俠也陷入危險，裁縫店的小伙計趙曉光為了保護(hù)李俠，毅然搶過他的紅色圍巾引開追擊的國民黨特務(wù)，最后壯烈犧牲。當(dāng)舞臺投影上標(biāo)示出：趙曉光，中共華東分局情報員，犧牲時年僅十五歲，入黨僅7天，此時，安靜的劇院里響起一陣低聲的抽泣。李俠看著戰(zhàn)友的遺體悲痛欲絕，妻子蘭芬的安慰和開導(dǎo)讓他再度站了起來，繼續(xù)投入戰(zhàn)斗。面對死亡的'威脅，逃過一劫的李俠并未害怕逃避，而是毅然冒著生命危險去尋找那份尚未傳遞出來的情報。劇情最后，一路患難與共相互扶持走過來的夫妻生離死別，李俠送走蘭芬，坦然發(fā)出了最后一份電報，慷慨赴死。劇中并未展示李俠的結(jié)局，然而電報的內(nèi)容已經(jīng)說明一切�！巴�志們，永別了，我想念你們……”，何等凄涼又何等悲壯。據(jù)資料記載，李俠的原型人物李白烈士沒能看到勝利的曙光，他在發(fā)出最后一份情報后被國民黨特務(wù)逮捕，犧牲于上海解放前夕。

　　走出劇場，我激動的心情久久不能平息，不停地問自己，到底是什么力量支撐著這些先烈們前赴后繼的獻(xiàn)出自己寶貴的生命，是忠誠于黨的信仰，還是為人類謀求幸福的大愛。舞劇《永不消逝的電波》告訴了我什么才是共產(chǎn)黨人的信仰，選擇自己的信仰不難，而在堅持信仰的路上，卻是荊棘遍布。在共產(chǎn)主義奮斗的長路上，無數(shù)革命先輩們用一道道電波做畫筆書寫青春，用鮮活的生命換來民族的獨立，人民的解放。烈士雖已犧牲，電波永不消逝，長河無聲奔去，唯愛與信念永存。

舞劇觀后感9

　　寒冷的冬夜。當(dāng)其他同事都下了班、估計已經(jīng)在暖和和的家里吃上了熱乎乎的飯；我走在去往劇場的路上，腦袋里想：這大冷天，我花200元跑去看一場《天鵝湖》，究竟是為了什么？

　　當(dāng)舞臺大幕拉開的那一刻，宛如童話般的宮殿、貴族、小丑出此刻湛藍(lán)色水晶球一般的迷霧中時，旁邊的觀眾無法抑制地發(fā)出一聲：“好美��！”我頓時覺得一切都值了！

　　自從看過了《戰(zhàn)爭與和平》，我迅速對戰(zhàn)斗民族的藝術(shù)著了魔。加上之前就超愛偉大的柴可夫斯基，一向想看他的《胡桃夾子》。這次雖然是他的另一部偉大經(jīng)典，我也毫不猶豫地掏錢買票。沒想到賣得如此火爆，等我去買時，只剩380元和280元的座位了，可是想想是芭蕾舞經(jīng)典劇目《天鵝湖》，一切都值。正好手中還有會員卡，能夠打7折。

　　這是我觀看的第一部芭蕾舞劇。我很慶幸自我能從經(jīng)典入門。這次劇場邀請的是俄羅斯芭蕾舞團(tuán)。雖然不是世界頂級的馬林斯基芭蕾舞團(tuán)（該團(tuán)的《天鵝湖》堪稱權(quán)威版本），但外行看熱鬧，作為一個門外漢，我覺得演出方已經(jīng)為我們呈現(xiàn)了一場饕餮盛宴。

　　第一幕是王子慶祝自我生日的宴會。芭蕾舞演員們身著具有民族風(fēng)韻的宮廷盛裝赴宴，美輪美奐。他們的身體像羽毛一樣輕盈，跳得好高，落地卻沒有一點兒聲音。小丑請來的兩個交際花，輪番陪王子跳舞：一個風(fēng)情萬種，長相似安吉麗娜·朱莉；一個甜美可人，臉上一向洋溢著笑容。我個人覺得朱莉的`功底更好些。

　　第二幕。美麗的白天鵝奧杰塔公主出場�？赡苤�前在電視中多次看到了白天鵝的形象，沒有多少的新鮮感，只覺她的四肢頎長、輕盈而優(yōu)雅，是白天鵝的不二人選。

　　前兩場過后，中場休息15分鐘。趁著休息間隙，我趕緊上度娘惡補(bǔ)了《天鵝湖》的背景知識。和聽音樂會一樣，欣賞一部作品前了解一些基本常識是很必要的，能夠幫忙自我更好地理解作品本身及其藝術(shù)價值。

　　第三幕。黑天鵝奧吉莉亞出場。一襲黑裙，果然有一股魅惑之美。在中場惡補(bǔ)的背景知識很及時！因為正是經(jīng)過百科的介紹，才明白每場《天鵝湖》的亮點，就是黑天鵝的32個“揮鞭轉(zhuǎn)”！這一絕技也成為衡量芭蕾演員和舞團(tuán)實力的試金石。所以在黑天鵝啟動“揮鞭轉(zhuǎn)”的那一刻起，我就摒住呼吸數(shù)了起來：天啊，不知是我激動地數(shù)錯了，還是今日的黑天鵝超常發(fā)揮，我們這場的奧吉莉亞，竟然轉(zhuǎn)了33個！隨著她以細(xì)膩的感覺、輕盈的舞姿、堅韌的耐力和完美的技巧優(yōu)雅地結(jié)束了最終一轉(zhuǎn)，臺上響起了自演出開始最強(qiáng)烈的掌聲……

　　第四幕�！短禊Z湖》有喜劇版和杯具版兩個結(jié)尾。我在猜想：自我會碰到哪個結(jié)尾呢？喜劇的最好可是了；杯具版的也不壞，能夠體會另一種情懷。幸運的是，俄羅斯芭蕾舞團(tuán)帶來的這場《天鵝湖》以喜劇結(jié)尾，最終正義戰(zhàn)勝了邪惡，堅貞的感情戰(zhàn)勝了萬惡的妖魔，王子和公主沐浴在旭日的霞光中，完美的生活又開始了。我覺得這是一個好兆頭，仿佛象征著自我的生活也將會以完美開啟一般。

　　出了演出大廳，冬夜清冷，但那顆被經(jīng)典震撼到的心依舊火熱。我好像有點明白了為什么這部于1877年首演的劇歷經(jīng)百年依舊不衰，也明白了自我在這樣寒冷的冬夜一個人跑到人民文化俱樂部來觀看的動力。這個世界有太多的完美和經(jīng)典等著我去發(fā)現(xiàn)、體會、欣賞、享受，所以，我要更加努力，為實現(xiàn)這個能領(lǐng)略更多完美的愿望而奮斗！

舞劇觀后感10

　　故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期，白毛女出生在北方一個貧苦的農(nóng)民家庭，為了生活她父親欠下了地主很多的債，在一個大雪紛飛的夜晚，地主黃世仁上門要債，可是對于吃飯都困難的白毛女家哪有錢還債呀，于是可惡的地主便提出要用白毛女來抵債，白毛女的`爸爸說什么也不同意，結(jié)果被地主的爪牙活活打死了，悲痛欲決的白毛女為躲避地主少爺?shù)钠群�，逃到了深山�?dāng)中，幾年過去了白毛女蒼老了許多，他的頭發(fā)全都白了。

　　就在白毛女有家不能回的時候，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍出現(xiàn)了，他們帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們趕跑了地主黃世仁，把土地分給了貧苦的鄉(xiāng)親們，同時還救出了受盡折磨的白毛女，白毛女最后成為了一名光榮的八路軍，和鄉(xiāng)親們一起參加到抗日隊伍中去。

　　看了白毛女的故事我感慨萬千，我十分痛恨可惡的老地主黃世仁，也憎恨萬惡的舊社會。那個年代人們沒有自由和土地，所有的一切都在地主手上。同時看了白毛女的故事我還有一個最大的感觸，那就是共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍是人們的大救星，分給人們田地和糧食，讓人們過上了今天的好日子，這不由得使我更加懂得了一個道理，

舞劇觀后感11

　　8月12日在廣州大劇院觀摩了周莉亞和韓真老師編導(dǎo)的舞劇《花木蘭》，觀后頗有余味，今日特補(bǔ)記。

　　民族舞劇《花木蘭》是寧波市演藝集團(tuán)與中央歌劇院、武漢市黃陂區(qū)政府共同制作出品。編劇朱海、作曲杜鳴，女主演郝若琦、男主演夏天，其他信息都能百度就不贅述了。

　　提到花木蘭，我們就會想到“唧唧復(fù)唧唧，木蘭當(dāng)戶織。不聞機(jī)杼聲，惟聞女嘆息”的木蘭辭�；�木蘭已經(jīng)是一個深入人心的中國人熟悉到不能再熟悉的形象，這個IP的優(yōu)勢在于不用說就知道她是誰他的故事和經(jīng)歷，所以在音樂舞蹈這種抽象的藝術(shù)表達(dá)上有著天然的優(yōu)勢，但劣勢就是太熟悉了，往往難出新意，也會讓觀眾有更高的期待，很容易“成也蕭何敗蕭何”。而這次編導(dǎo)們對這個典型的中國形象在大家傳統(tǒng)的認(rèn)識上做出了一個全新的詮釋。整個故事的形象和意象都是非常的具有中國傳統(tǒng)美學(xué)的特點，而隨著劇情的發(fā)展，木蘭的成長，到最后主題的升華表達(dá)傳遞的卻是一種新時代的全人類的大愛精神，我似乎還感覺到了一種虛無的態(tài)度，或者是一種當(dāng)代審美觀。

　　具體說說幾個觀演感受吧！

　　首先，意象之美。舞劇的舞臺用了很多圓形元素，從一開場的舞臺背景的大銅鏡圓形背景，隨著劇情變化有時是銅鏡、有時是圓月，有時變化為殘月，舞臺中間裝置了正方方向的兩個圓環(huán)形可移動轉(zhuǎn)臺。以及女主演的小銅鏡道具等等。這些舞美和道具燈光的設(shè)置呈現(xiàn)了一種典型的東方美感，還因為變化結(jié)合，動靜結(jié)合制造出一種非常簡約而唯美的影視畫面的效果。中國人對“圓”本身就有一種文化根結(jié)，團(tuán)圓、圓滿都是人們對幸福的期待。在這個舞臺上，非常巧妙的設(shè)計結(jié)合各種物體點圓形來表達(dá)了這種月圓月缺、生死無常的意象。而銅鏡又是女生的身份象征，這里用銅鏡傳遞了少女的愛情、思鄉(xiāng)、自我憐惜等等情感意象。

　　第二，舞蹈之美。整部舞劇共四幕，還有前面的開場一個類似007片頭效果的影子式的獨舞展示，英姿颯爽、氣勢如虹。第一和第二幕個人覺得特別好，舞蹈語匯和舞臺調(diào)度的配合靈活巧妙、行云流水。第三、四幕的發(fā)展從個人的情愛到生死離別后的大愛，略覺得張力上不夠（也可能演員跳的太累的，女主全場幾乎沒怎么下場）。其中幾場舞蹈我比較印象深刻的除了開場影子舞，就是軍營練兵、兵營夜宿、銅鏡舞、匈奴偷襲的幾場，“軍營練兵”這場英姿颯爽，充分展現(xiàn)出“安能辨我是雄雌”的氣勢，“兵營夜宿”這段非常俏皮有趣，“匈奴夜襲”的場景設(shè)計與舞蹈結(jié)合中光的運用很有特色，而其中“銅鏡舞”片段是我最喜歡的，應(yīng)該也是全劇最為迤邐柔美的片段，木蘭手持銅鏡和想象中的家鄉(xiāng)姐妹對鏡貼花黃的樣子，嬌羞嫵媚，溫柔可人，映襯出小女子內(nèi)心最嬌柔的一面，這段舞蹈看得人心都要化了，和其他的場景形成了強(qiáng)烈的反差，真真兒的一個美嬌娥。

　　第三，音樂之美。一部好舞劇編導(dǎo)、舞美、音樂無一不重�！痘�木蘭》的音樂可算優(yōu)秀，非常恰當(dāng)?shù)暮嫱辛宋璧傅臍夥�，音樂的配器和旋律都采用了很多民族音樂元素、編曲大量使用了傳統(tǒng)民間曲調(diào)，古風(fēng)十足。曲調(diào)雖然是民族和傳統(tǒng)的`，但編配手法技巧很妙，我在劇場聽著就想說，是不是有可能把舞劇的音樂片段整理出來，做成一套組曲呢？這里插個題外話，早期俄羅斯的古典音樂發(fā)展也是因為民族樂派的運動開始啟蒙，在我看來民族音樂在古典音樂中的運用，對音樂的發(fā)展有著很重要的推動作用，所以后期俄羅斯在古典音樂方面的影響和成就就是在民族樂派的的推動中發(fā)展起來的。而中國目前在音樂的發(fā)展上也有著類似的趨勢，我始終覺得先要立根，也就是我們本民族的音樂風(fēng)格。在眾多作曲家創(chuàng)作中，想給自己樹立風(fēng)格、開辟路徑首選民族特色，至于其他的作曲技巧的結(jié)合，那是另說。而本場舞劇的音樂就是非常好的一個范式。建議以后去觀看該舞劇的朋友可以分心出來仔細(xì)聽聽杜鳴老師的作曲，風(fēng)格技巧都值得一品。

　　最后想說的是，這部舞劇雖然當(dāng)晚的演出還有些其他問題不夠完美，但在民族舞劇中，從結(jié)構(gòu)到舞蹈到音樂到情感刻畫都可算有藝術(shù)水準(zhǔn)的上品了。

　　結(jié)論是，建議觀演。

舞劇觀后感12

　　之前很少看芭蕾，對芭蕾的印象只停留在兩個腳尖的直立上，芭蕾賞析這課，帶著我一步步走進(jìn)了芭蕾的世界。

　　開繃直立，白色紗裙，輕盈飄逸仿佛就代表著芭蕾的一切，而天鵝湖則是芭蕾的一個代名詞。

　　在天鵝湖中，描述的是這樣的一個故事：《天鵝湖》的故事源于德國童話，王子桑弗雷德在天鵝湖畔正要向天鵝射箭時，天鵝變成了美麗的公主奧德塔，原先她和其他少女都被魔王變成了天鵝，在晚上才能還原成人形，僅有男子對天鵝的感情能夠解除魔法。王子愛上了奧德塔，但魔王為了破壞這段戀情，將自我的女兒黑天鵝變成奧德塔的模樣出席王子的舞會，上當(dāng)受騙的王子對天發(fā)誓永遠(yuǎn)愛黑天鵝，這樣他無意中撕毀了對奧德塔的感情承諾，少女們逃離魔掌的期望成了泡影……芭蕾舞在西方被稱為舞蹈藝術(shù)皇冠上的明珠。它有著復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式和特定的技巧要求，一部芭蕾舞的`雙人舞、獨舞、群舞都有固定的形式結(jié)構(gòu)。雙人舞大都用以表現(xiàn)男女主角戀情或正反兩方對抗，姿態(tài)優(yōu)美、感情內(nèi)在是其特點�！短禊Z湖》第二幕：慢板雙人舞細(xì)膩地表達(dá)了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對王子的放心和信任，進(jìn)而迸發(fā)感情，以至熱戀的過程，奧杰塔的獨舞突出了她的杯具色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨和動人。女子腳尖舞是芭蕾舞的靈魂，其獨舞要求技巧嫻熟，有輕盈如飛的跳躍和令人目眩的旋轉(zhuǎn)，還有快感十足裝飾性極強(qiáng)的雙腳打擊，以烘托主要人物，渲染環(huán)境氣氛等。四只小天鵝跳的舞曲，音樂簡便活潑，四只小天鵝整齊一致

　　的舞姿，包含"擊腳跳"和"輕步行進(jìn)"的動作。這些動作以及頭部的轉(zhuǎn)動，維妙維肖地表現(xiàn)了小天鵝的形象。

　　在沒有觀看之前，我對芭蕾舞所表現(xiàn)的美只限于女性——異常是在古典芭蕾當(dāng)中，其主要主角大都是有女舞者來擔(dān)當(dāng)，男舞者的工作往往只是擺一些動作來配合、支持女舞者的表演。然而在觀看天鵝湖后，同學(xué)們才明白原先芭蕾也能夠展示和強(qiáng)調(diào)男性的陽剛力量美，我覺得只是個十分成功的嘗試。

舞劇觀后感13

　　在觀看演出前就在網(wǎng)上了解了一些關(guān)于中國雜技劇《天鵝湖》的內(nèi)容，說其既有西方芭蕾的優(yōu)雅，又有東方雜技的驚險。節(jié)目中藏著30多個雜技節(jié)目的經(jīng)典技巧，通過現(xiàn)場觀看，場面十分的壯觀震撼，令人熱血沸騰。演出中各種高難度動作輪番上演，360度轉(zhuǎn)體，單腳站頭轉(zhuǎn)體，浪漫的芭蕾與驚險的雜技彼此交融，令人驚嘆。服裝道具舞美燈光更是絢麗多彩，美輪美奐，整場演出無論從藝術(shù)品質(zhì)方面還是雜技技術(shù)技巧方面都讓我們嘆為觀止，現(xiàn)場掌聲雷動，經(jīng)久不息。這樣高品質(zhì)的節(jié)目也引發(fā)了我的思考：成功從來不是簡單的，正所謂“臺上一分鐘，臺下十年功”在這樣精彩節(jié)目的背后肯定有著他們辛勤的'付出、努力的汗水，憑借著對藝術(shù)的熱愛堅持、執(zhí)著追求才成就了完美。我們也應(yīng)該學(xué)習(xí)他們這樣的精神，熱愛堅守，執(zhí)著追求，日復(fù)一日，終能成就完美！

舞劇觀后感14

　　在中國，樂迷們親切地稱俄羅斯音樂大師柴可夫斯基為“老柴”，談起這位偉大的古典樂派作曲家，不得不提到他最著名的三部芭蕾舞劇《天鵝湖》《胡桃夾子》《睡美人》。今天，我有幸欣賞了用另一種新的藝術(shù)形式——“雜技劇”演繹的《天鵝湖》。它是將中國的古老藝術(shù)“雜技”與歐洲的'古典舞蹈“芭蕾”相結(jié)合，同時融入了魔術(shù)、小丑等表演藝術(shù)，不僅僅是踮起腳尖的天鵝之舞，更是把舞蹈發(fā)揮到了人體極限，更直白點說，這是“在頭頂起舞”。一群會飛的天鵝在舞臺上空旋轉(zhuǎn)跳躍，全程唯有“震撼”兩字可以形容。

　　除了藝術(shù)家們精湛的技藝，讓我印象最為深刻的，當(dāng)屬把聞名世界的“四小天鵝”舞曲創(chuàng)編成嬉皮的“四小青蛙”舞曲，生動形象，編劇更是在保留原始《天鵝湖》的意境下，把東方元素貫穿到整部雜技劇中，比如：大唐的侍女、紅燈籠、壁畫以及中國神話傳說中的青蛇等，這部雜技劇無疑是中國文化與西方文化的深度融合。今晚是一場視覺、聽覺的盛宴，跳躍的水手、堅強(qiáng)的公主、執(zhí)著的王子，柔美中透露著堅強(qiáng)不屈，讓我感受到了人性的本能，最終因為愛的力量，陰險的山鷹被打敗，王子救下了公主。藝術(shù)的展現(xiàn)皆是藝術(shù)家們源自于對藝術(shù)的熱愛，冰凍三尺非一日之寒，我想也是因為愛！

舞劇觀后感15

　　昨晚，有幸觀看了大型魔幻歌舞劇《神奇贛鄱》。從票上看，到昨天為止，該劇已經(jīng)演了8437場。百度百科介紹，《神奇贛鄱》是以贛鄱文化中具有標(biāo)志性的事件為內(nèi)容，采用了歷史演進(jìn)的分幕式敘事結(jié)構(gòu)，是江西首部大型歷史風(fēng)情魔幻歌舞。

　　昨晚的演出大約1小時，我最大的'感覺是視覺沖擊，就象資料介紹的“將舞蹈、雜技、武術(shù)、綢吊、威亞、戲曲、動畫、激光、聲效等各種演出元素集中于一臺戲中，首次在全國創(chuàng)造出多維立體演出方式，將舞臺與360°環(huán)幕投影、180°穹頂投影完美融合，形成540°全空間，()并配以目前全國唯一的9.1聲道音效，給人以強(qiáng)烈的視覺震撼”，確實有一種強(qiáng)烈的時空感和夢幻般的穿越感。

　　但是，看罷總覺有一點不滿意，到底是什么呢？

　　該劇要體現(xiàn)贛鄱文化，然后什么才是贛鄱文化？歌舞劇告訴了我們了嗎？

　　神奇鬼怪，充滿神話？歌舞劇充滿著這樣的符號。

　　生死不棄，凄美愛情？牡丹亭杜麗娘與柳夢梅的故事倒是亮點，但又闡釋不夠

　　孤憤內(nèi)心，高古超逸？青云譜八大山人朱耷的哭之笑之，寄情水墨，似乎又不是贛鄱文化的精神

　　風(fēng)格清新、氣勢浩蕩？王勃的《滕王閣序》影響巨大，然而王勃又不是贛鄱之人，何以代表？

　　精美的舞臺背后是文化的迷茫，到底什么才是贛鄱文化？

　　充分疑問的一次觀看。

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