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電視劇《生活啟示錄》觀后感
當觀看作品時，我們會沉浸在情節(jié)之中，這次觀看讓你有什么體會呢？觀后感就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。那么觀后感到底應該怎么寫呢？以下是小編精心整理的電視劇《生活啟示錄》觀后感，希望對大家有所幫助。
這部劇安排了捉奸的場面，卻不設置打耳光和掀被子的戲分；推出了舊愛和新歡對決的機會，卻不上演吹胡子瞪眼和肢體沖突。編劇根本就是一有擦槍走火苗頭就轉場，剛有電閃雷鳴跡象就收工，拒絕外化熱戰(zhàn)，決不大打出手…
自打現實題材和家庭倫理/都市情感劇劃了約等于號，家庭劇就出落得越來越千奇百怪。主干是沿著這樣的方向進化的：家庭親情劇發(fā)展成家庭仇恨劇，家庭倫理劇發(fā)展成家庭講理劇再到家庭戰(zhàn)爭劇。反正就是兄弟之間仇隙大于親密，姐妹之間陽謀套著陰謀，妯娌之間爭奪為主旋律，一點蠅頭小利就大打出手，一點火星子能燃起熊熊大火。古裝戲的雷劇化，家庭劇的狗血化，抗戰(zhàn)劇的神話化，這三個變化是同步發(fā)生的，觀眾也在瘋牛病主導的作品引領下，越來越重口味化。
王麗萍編劇，閆妮和胡歌主演的《生活啟示錄》沒有按照當下流行的套路來，而是復古了斯文、沉靜、內斂的生活流。要說情節(jié)烈度和矛盾強度，《生活啟示錄》并不遜色于要死要活的同類�。阂粋�在家里宅了七年的家庭主婦于小強（閆妮），轉眼掉進“老公被睡家被奪”的困境中，慘不慘？一個經歷了愛情長跑，什么苦日子都捱過來的陽光男孩鮑家明（胡歌），轉眼面臨“女友分手工作丟”的窘境，衰不衰？還有新品發(fā)布會上被人用自己的艷照砸了場子的老板（果靜林），送大閘蟹上門卻被要求“吃不了兜著走”的親家翁（呂梁），哪一個遭逢的不是奇恥大辱？
這樣的戲劇性情境，隨便交到一個編劇手里，不寫它個天翻地覆才怪；隨便交到一個導演手里，不指揮一場小型戰(zhàn)役才怪�？墒恰渡顔⑹句洝菲珱]有這么干，能哭能笑能打能鬧的閆妮沒有發(fā)揮所長，板著一張臉來了個凈身出戶。在古偶劇里快意恩仇的胡歌也沒有大動干戈，說完祝福辭之后才去買醉。喜怒不形于色的果靜林和一笑眼就沒的呂梁，同樣是“大事化小，小事化了”的處事哲學。也就是說，這部劇安排了捉奸的場面，卻不設置打耳光和掀被子的戲分；推出了舊愛和新歡當堂對決的機會，卻不上演吹胡子瞪眼和肢體沖突。編劇根本就是一有擦槍走火苗頭就轉場，剛有電閃雷鳴跡象就雨住云收，拒絕外化熱戰(zhàn)，決不大打出手…
剛看還是有些不適應的，心說干嘛呢干嘛呢，家庭劇不“家斗”，難道真的要響應號召走“大情感”路線嗎？細看卻不是，鬧劇化的家斗沒有上演，老夫老妻之間的微妙暗戰(zhàn)，長輩與晚輩之間的觀念沖突，原配與小三之間的靈肉相搏，一樣都沒落下。只是有意把撕扯放在了暗場，或者代為選擇了冷戰(zhàn)，最嚴重的沖突也不過是往對方的臉上潑一杯清水。
如果能暫時放下對“矛盾激化后必有大吵大鬧”的期待，以冷靜心態(tài)反求諸我們的日常生活，就會發(fā)現：矛盾和心結常有，但破顏爭吵和武力PK不常有。中國人是習慣了心里做事的群體，也是被親情和利害關系纏住手腳的民族，多見沾皮扯肉的柔性博弈，而少見戲劇化的全武行爭斗�！渡顔⑹句洝穼Ξ斚码娨晞〉幕鸨笖颠M行了回調，有意識地選擇了心靈過招、不掀桌子的內斂敘事，其實比熱鬧的“兩軍交戰(zhàn)”給出了更多的心理律動和思索余地。
閆妮剛出場時像一個飽經滄桑的黃臉婆，胡歌剛出場時是個賤兮兮的小弟，天真、善良、奇思妙想。這樣兩個人怎么走到一起？開始是歡喜冤家，誤會和巧合令他們一團亂麻。善良和好心山水有相逢，逼仄的空間內注定要擦出火花。外力推動，內在吸引，愛情不期而至。對于相愛的人來說，《父母愛情》證明階級不是問題，《大丈夫》證明年齡不是問題，《一仆二主》證明貧富不是問題，《生活啟示錄》證明品相般配不般配不是問題。
編劇以平淡之筆寫尖銳矛盾，《生活啟示錄》呈現出一種白描之美。鏡頭中的上海明艷洋氣，生機盎然。隨著閆妮、胡歌、果靜林、劉敏一干人等走出情感迷陣，生活的啟示也就漸漸清晰：現實中永遠有奇跡發(fā)生；任何時候都要相信愛情；不要等失去了才覺珍貴；等等。這些道理雖然普通，但附著在一個鮮靈的故事之上便格外入心。
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