音樂劇《歌劇魅影》觀后感（精選22篇）

　　當認真看完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，為此就要認真思考觀后感如何寫了。千萬不能認為觀后感隨便應付就可以，以下是小編整理的音樂劇《歌劇魅影》觀后感，歡迎大家分享。

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇1

　　今天晚上上選修課，欣賞了一部音樂劇《歌劇魅影》，感覺感觸還是滿深的，其實我本人并不懂得音樂劇，對音樂劇這種體裁也是首次接觸，今天晚上看的這部音樂劇可以說是我有生以來觀看的第一部音樂劇，所以我對這部音樂劇的欣賞以及感觸主要是在這部音樂劇的劇情方面，在全劇中，一首“All I Ask of You”的旋律反復出現(xiàn)，羅爾與幽靈對這首歌的不同演繹表現(xiàn)了他們各自對于女主角克莉絲汀不同的愛情，最后，愛情最終戰(zhàn)勝了悲劇，幽靈對女主角克莉絲汀的真摯的愛情最終戰(zhàn)勝了他對克莉絲汀的占有欲，全劇體現(xiàn)出了愛情的偉大。

　　其實，在這部音樂劇中，最令我感動的還是幽靈對克莉絲汀的愛情，女主角克莉絲汀從開始時一個沒有任何名氣的舞蹈演員到后來成為著名的歌唱演員，在這個過程中，幽靈為她付出了太多太多，可是后來的結(jié)局卻是幽靈并沒有得到克莉絲汀的愛，這個結(jié)局對幽靈來說很不公平，但是幽靈最終還是成全了克莉絲汀和她的愛人勞爾，讓他們在一起了，這更加說明了愛情力量的偉大，“愛她，就讓她幸�！钡闹黝}在音樂劇的最后表現(xiàn)了出來。

　　除了這部音樂劇的劇情很感人，還有值得一提的.就是這部音樂劇在拍攝時所采用的倒敘的手法，整個劇情的演繹都是從老年勞爾的回憶中敘述完成的，這樣使得前后劇情的穿插更加自然。

　　總而言之，今天通過觀看《歌劇魅影》這部音樂劇，感覺還是學到了蠻多的。

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇2

　　歌劇魅影是一部安德魯·洛伊·韋伯作曲的百老匯音樂劇。又譯做歌聲魅影、劇院魅影或歌劇院的幽靈。1986年首演，于1988年獲得七項托尼獎，是音樂劇四大名劇之一�！陡鑴△扔啊返囊魳穾Ыo了我們視覺和聽覺上的享受。無論是幽靈、克里斯汀還是拉烏爾都帶給了我們不同的音樂感受，他們用自己的聲音去詮釋了對各自的愛。這無疑對觀眾來說是一種音樂美的享受。

　　這是個典型而感人的愛情故事，關于一個出沒歌劇院里，用一副面具遮掩自己丑陋面孔的神秘幽靈，愛上一個女高音歌唱演員的故事。這里面有錯綜復雜的人物感情，充滿張力的戲劇化沖突，以及19世紀社交界特有的那份自嚴謹中爆發(fā)出來的神秘恐懼和性格壓抑。舞臺上展現(xiàn)出氣勢恢宏的大劇院，陰森恐怖的地下世界，敏感多情的貴族青年，楚楚可憐的紅伶少女。還有那張臉，那隱藏在木然恐怖的假面背后的自卑嫉恨，狂暴而又脆弱的心靈，幾乎所有可以調(diào)動觀眾情緒的要素都濃縮在卡斯頓-勒胡德原著中，并在韋伯的手中為它拂去浮塵，再綻芳華。

　　我認為全劇最精彩的唱段莫過于第一幕中幽靈和女主角克里斯汀在古老的巴黎歌劇院下面，深不可測的地底兩人的深情二重唱“歌聲魅影”，演唱多有美聲成分，音樂動機在不同的調(diào)上一次次再現(xiàn)，把當時那種亦真亦幻般睡半醒的戲劇情境表現(xiàn)得淋漓盡致以及將充滿愛與幻想的情感交融表現(xiàn)得及其凄婉、完美而動人;旋律節(jié)奏中多采用的附點音型，有一種強烈的推動感和緊張感，制造出全劇中第一個情感高潮，克里斯汀與幽靈聲情并茂的歌唱，使觀眾完全沉浸在這個美妙、真誠而又略帶感傷的浪漫愛情故事當中，同時也期待著幽靈、克里斯汀、拉烏爾這兩個男人與一個女人的.的感情接下來將會如何發(fā)展下去。

　　當拉烏爾對克里斯丁的感情給予肯定時會響起一首The point of no return，我看到了克里斯汀對魅影的迷戀和依賴，我?guī)锥日`認為她是愛魅影的，但事實上只是對魅影的一種深深的依賴罷了。其中還有一段《All I Ask of You》，是全劇中反復出現(xiàn)的一段旋律，在不同的場次因不同的角色有不同的唱詞�？梢哉f，這是全劇的主題旋律，不同角色、不同唱詞的不同演繹，表達了兩位男主人公對克里斯汀不同的愛情。

　　《歌劇魅影》不僅在音樂和藝術方面取得驚人的成果，在情節(jié)的內(nèi)容上更是更了觀眾很深的震撼!在影片的結(jié)尾，影片給了我們很大的想象空間�？死锼雇∧沟嘏赃呅⌒〉慕锹淅铮�一朵紅玫瑰配著幽靈曾經(jīng)送給她的戒指，靜靜躺在那里，任憑歲月逝去如潮。這樣靜寂的結(jié)局卻讓人覺得無言的真情縈繞于心。劇院已破敗，青年已成老叟，他得到幽靈的小猴音樂盒，并將其供奉在亡妻墓前，心愿已了般輕嘆一口氣，這是他的心愿，還是她的遺言?有一點可以肯定，她從未忘記過她的天使，當丈夫看到墓邊居然停放著一朵綁著黑絲帶的紅玫瑰——那是幽靈愛情的信物，只是多套了枚幽靈曾打算送她的結(jié)婚鉆戒，丈夫并不感到特別吃驚，觀眾看到了他的成熟和對愛妻真正的理解。時光已老，玫瑰依然紅。

　　總之，這是一部很值得推薦一看的音樂劇影片，感謝老師給我們播放了《歌劇魅影》!

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇3

　　以前看過韋伯電影版的《歌劇魅影》，看到朋友給我的寶冢碟子里，也有同名劇。這個版本的情節(jié)音樂完全不一樣。也很好看的，只是風格不同。以前聽說這個主題，有三個人寫過，只是韋伯的版本太出色了，所以其它的兩個完全被俺蓋了。我想寶冢的這個，大概就是其中一個吧。

　　我看的這個，是和央與花總演的，據(jù)說這個劇團還有其它的組演過。You are music,這首歌應該算是主題曲吧，我覺得是里面最好聽的一首歌，感覺飄逸，很合東方的審美。幾個主演唱得都不錯。特別說一下和央，以前看《伊麗莎白》，只注意姿月的死神了，有人說和央唱歌比較差，看了《歌劇魅影》覺得她唱得也挺好的.。寶冢的這個版本，除了三角戀情，還加入了埃瑞克的父親杰拉德這個人物，增加了親情元素。通過杰拉德對克里斯汀講述埃瑞克的身世，還有父子兩人相認的過程，使故事情節(jié)更充實。但是老妹說，這樣一來就將愛情內(nèi)容淡化了，她不喜歡。

　　我最喜歡的一段戲，是埃瑞克把克里斯汀帶到了地宮里，他穿著大紅色戲服的那一場。埃瑞克帶著克里斯汀參觀他住的地方，拿自己最喜歡的詩集給她看。和央演的埃瑞克，在這里是有著滿心的歡喜與憧憬的，還有一些青澀的感覺。當克里斯汀想看他的臉的時候，那種內(nèi)心矛盾的心情，整個過程表演得很到位�？吹竭@里的時候，我就在想，其實這樣的體會很多都會有的吧。一個人內(nèi)心里總是會有些隱藏的秘密，總有不為人知的一面，這是一種自我保護的本能。但心里有時候又會渴會被人了解，也會有這樣內(nèi)心矛盾吧。

　　最后的結(jié)局很悲慘，埃瑞克受了重傷就要死了�？死锼雇”е�他，唱著you are music。她伸手去摘面具，埃瑞克先是別過頭不讓，后來在她堅持下，埃瑞克還是讓她把面具摘下了。她輕輕的吻了那半邊以往面具遮住的臉，再幫他把面具戴上。埃瑞克便安心的離去了。(老妹講，姿月不在，死神的差使花總干了，呵呵)

　　不過這個劇有點遺憾的是，和央的化妝，怎么就不能弄得好看點呢。畫得細眉細眼的，沒陽剛氣。發(fā)型也不怎么好看。特別是面具，那個藍色的面具，做得太差勁了�；瘖y師和道具師要挨板子。服裝不錯，演員穿著都挺好看的。還有那個父親，看著太年輕了，應該弄點胡子，看起來會更好一些。

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇4

　　在成都這個陰雨天的下午，完成了《歌劇魅影》的首次觀影。結(jié)論是：這是迄今所看過的最好的音樂劇�！吨ゼ痈纭�，記不起以前看過沒。即便看過，也時隔日久，忘記講了什么�？炊拱暝u分，也是《歌劇》高，盡管后者拿了奧斯卡最佳小金人�！都t磨坊》，是看妮可去了，還行。至于《歌舞青春》之類的.校園劇不說，前些日下了《媽媽咪呀》，看了20多分鐘，實在忍受不了一幫大媽在那獻唱，果斷關掉視頻，刪除清空。

　　觀看此片，還有由頭。前些日補看鳳凰衛(wèi)視《筑夢天下--奧斯陸歌劇院》。節(jié)目在講到該歌劇院大廳上方那盞大吊燈時順帶著提到了電影《歌劇魅影》中那盞掉落的大吊燈。還播放了電影開頭拍賣吊燈升起時的場景轉(zhuǎn)換片段，當時，那震撼人心的管風琴聲就俘獲了我的觀看欲。幸運的是，時隔沒多久就下得了電影版，又隔些時日，下了6G大小的25周年紀念演出錄像。

　　當拍賣人宣布拍賣那盞大吊燈后，伴隨著先是低沉后是高昂的管風琴聲，破敗的劇院內(nèi)部轉(zhuǎn)眼變得如50年前的富麗堂皇，喜歡極了這個鏡頭轉(zhuǎn)換。而這段音樂反復再三在影片中出現(xiàn)，并沒讓人感覺生厭。

　　克莉絲汀第一次登臺獻唱，就喜歡上了女主演。搜索之下，原來《后天》中也有她，只不過沒印象罷了。

　　這個結(jié)局，我還是沒預料到。一直以為克莉絲汀會跟魅影走，沒想到她和勞爾幾乎過了半個世紀。

　　很好奇克莉絲汀給魅影的那個吻，到底有什么含義?

　　也好奇尾隨而來的梅格拿起了那只面具，是否追隨魅影而去?

　　再，搜索了相關圖書信息，猶豫要不要買來。然后下了2011年《歌劇魅影》25周年紀念演出。

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇5

　　《歌劇魅影》，講述了一個發(fā)生在1870年的巴黎的故事，歌劇魅影觀后感(1500)字。一個卡西莫多似的苦命人游蕩在巴黎歌劇院迷宮般的地下室中。年少的不幸讓人們同情他的身世，但丑陋的面容更使人們對他恐懼與排斥，不知道他來了歌劇院多少年，但他安于成為人們心中的魔鬼，成為歌劇院的幽靈。這幕音樂劇，便是講述這個劇院魅影的傳奇故事。

　　一出悲喜劇在這場音樂劇中，有人只出現(xiàn)短短的一瞬，便消逝了。有的人卻經(jīng)歷物是人非的變遷，依然健在。有的人咆哮命運的不公、向社會報復，有的人享受貴族的榮耀與幸福，安享生活。沉陷于愛情的泥沼，或者為愛瘋狂。所有的一切，都發(fā)生在巴黎歌劇院的劇場內(nèi)。這是一幕愛恨交織的悲喜劇。結(jié)局出人意料，卻也是皆大歡喜。一個關于愛的故事什么是愛?誰能說得清道得白呢?兩情相悅的幸福，背后總有自我犧牲的悲壯。包容是愛，寵溺是愛，暗戀是愛、依戀是愛、虐戀也是愛…我們每個人都深深的陷入愛的漩渦。期待著、享受著、回味著、追憶著愛。劇院魅影，一個出生于貴族家庭的"象人"，面具是他來到這個世界以后穿的第一件衣裳。僅僅是因為他的容貌。他被光鮮的世界排斥了，沒有尊寵、沒有關愛。漂泊四方，在任何地方都成為別人獵奇的目標，甚至成為馬戲團鐵籠中的小丑。

　　喜愛"魅影"這個角色，因為他雖然容貌丑陋，但這掩蓋不住他那與生俱來的貴族氣質(zhì)，遮蔽不了他出眾的才華，也無法抑止他對愛的追求。他愛克里斯汀，一個巴黎歌劇院里看上去默默無聞的舞者。"魅影"為她創(chuàng)作優(yōu)美的音樂、華麗的歌劇、教導她歌唱、訓練她的舞姿。幫助她成為一個令整個巴黎傾倒的女神。"魅影"以為克里斯汀就是他的，或者說是因為他向她傾注了所有的熱情。她代表了他所有的理性(對音樂的熱愛)與非理性(對愛的癡狂)的追求。當克里斯汀與拉烏爾在巴黎歌劇院的樓頂海誓山盟的時候，魅影的心碎了。再次感到無依無靠、被拋棄。凄厲的呼喊響徹巴黎的夜空，卻仍然無法改變命運的安排。他并不想復仇，或者說，他也知道自己無力改變現(xiàn)實世界中的一切，所以他才會使用偷梁換柱的手法，殺死皮昂吉，把自己扮演成唐璜，成為他為克里斯汀創(chuàng)作的歌劇中的角色，在厚厚的披風下掩飾自己的面容，在警察遍布的巴黎歌劇院中，在舞臺上與他心中的愛人上演這幕絕唱。希望在他自己創(chuàng)造的世界中，成為愛的主宰。也許，他知道，在現(xiàn)實上演的悲喜劇中，他必須死。他帶走了克里斯汀，然而，他真的是為了占有她、霸占她嗎?未必。因為當克里斯汀不在乎他的容貌，給他深情的一吻時，他顫抖了。我甚至能感覺到那副"怪獸"似的臉上在流淚。這是一種幸福的感覺，一種常人難以體味的幸福。他并不殘忍，也不缺同情心，他需要的是他人的尊重，所愛的人對他的尊重，他可以放棄克里斯汀，讓她與拉烏爾遠走高飛。但希望看到克里斯汀的坦誠，看到拉烏爾的執(zhí)著。當拉烏爾寧肯被吊死，也不愿放棄克里斯汀的時候，魅影明白了，這個看似柔弱的`男人，擁有更大的勇氣。對愛的追求，能給人和脆弱的人帶來巨大的勇氣。愛的力量能促使我們忘記一切恐懼、去爭取。也許我們可以說，魅影的殘忍來自于他童年的不幸經(jīng)歷、來自于他自卑的人格。但我們又怎能評價一個人人格的優(yōu)劣呢?每個人都是在一次次的傷害中成長。受到別人傷害的時候，往往也會傷害別人。但我覺得，拉烏爾對克里斯汀的愛，更多的是一種對年少伙伴的夢幻般想象�；蛘哒f，歌劇在對他們兩人愛情的刻畫上多少顯得有些單薄。讓人感到只是一個灰姑娘遇見王子的夢幻。甚至讓人以為，克里斯汀因為拉烏爾貴族的身份和財富才跟他在一起的。而拉烏爾和克里斯汀后來怎樣呢?無從得知。歌劇開始的拍賣會上，為什么只有拉烏爾一個人呢?克里斯汀呢?40年的時間已是滄海變桑田，但這個傾城的美麗女孩，是否已長眠地下了呢?更不知道她是否還記得那個擁有丑陋卻極富才華的魅影。一種令人心醉的美麗華麗的服飾、精致的布景、變幻莫測的舞臺，再加上專業(yè)的演員。使得這幕來自倫敦西區(qū)，后又在百老匯等地上演的音樂劇顯得如此美麗。從演出開始，巴黎歌劇院的拍賣會上展示第663件拍品的時候，就感覺自己仿佛來到了1919年的巴黎�；璋档呐馁u會現(xiàn)場、垂垂老矣的拉烏爾，落滿灰塵的海報，有些機械失靈的鐃鈸，傾覆的吊燈，讓人情不自禁的投入其中。倏的一下時空倒轉(zhuǎn)，40年前的巴黎歌劇院一片金碧輝煌�！稘h尼拔》的排演，有些耍大牌的皮昂吉腆著肚子在演唱。燈光照得他將軍的盔甲閃閃發(fā)亮。只有驚嘆的份。

　　當場景轉(zhuǎn)移到歌劇院的地下湖時，干冰營造出夢幻般的效果。小舟在湖面穿行。魅影此時仿佛變成駕駛貢多拉的船工，引領著克里斯汀來到他的宮殿。當拉烏爾與克里斯汀為了避開魅影，來到歌劇院樓頂?shù)臅r候，背景墻上顯現(xiàn)的是19世紀巴黎的迷人夜景。街巷里閃爍的燭光與滿天繁星呼應。仿佛在星河中徘徊�？死锼雇�來到她父親的墓前傾訴心聲與困擾。魅影出現(xiàn)在十字架旁。深情的演唱，矛盾的心理，灰暗的服飾、蒼白的面具，加上幽暗的十字架。讓人也為他感到無限悲哀。

　　而當音樂劇的最后，一個女孩來到曲折的地下室，發(fā)現(xiàn)魅影那件披風下的面具，拿起端詳、定格的時候，忽然間感到時光流轉(zhuǎn)。這感覺不亞于電影中的蒙太奇鏡頭�？吹竭@個場面，我是第一次徹底折服于劇場演出的魅力。令人無法言表的感動，那是一種令人心醉的美麗。

　　第一次進上海大劇院看演出，深深的折服于音樂劇的魅力。只能說，《劇院魅影》帶給我的感覺，就是一段傳奇，一出悲喜劇，一個關于愛的故事，一種令人心醉的美麗。

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇6

　　看完了《歌劇魅影》，感覺，故事的結(jié)局還算挺喜歡的。它隱約在告訴人們，一切都會過去的，等年老了再回看的愛情或許更是美麗。魅影沒有和克里斯汀在一起，這是最簡單最完美的結(jié)局，最后的那一朵玫瑰，給了人們很多遐想。那朵玫瑰，也許是魅影不絕的愛，有他的戒指在承諾。

　　《歌劇魅影》這部音樂劇幾乎都是用音樂來交流對話，每個人的唱段都很合適，甚至爭吵都是用音樂表達。幾乎每個角色都有自己獨特的音樂語匯。最為突出的便是男主角歌劇魅影。每次出現(xiàn)的時候都加點爵士音樂，讓人忍不住去關注，魅影究竟是一個怎樣的人，是否曾有過什么特別的經(jīng)歷。而故事中間也介紹了魅影的身世，魅影是個童年時心靈便被扭曲的孩子，而后又一直生活在陰暗的地底，導致了他的性格有些怪異，可他對克里斯汀的感情應該是純真的。每一次他與克里斯汀相處時，那屬于他的獨特節(jié)奏總會響起，似乎在為他宣誓：克里斯汀是屬于他的音樂天使，真正屬于他的。那音樂里帶著一種特殊的霸氣，也許是害怕他所珍愛的被人搶走吧。那“嗒嗒嗒嗒嗒嗒”的旋律，一點一點的敲進了每個人的心里。只是，是否每個人都能明白那聲音里的含義呢?也許，很多。也許，連作曲者也未必完全明白吧。呵呵……魅影不同心情下的旋律是有些區(qū)別的，他憤怒時的音樂很有張力，也有著緊迫感，讓人感覺他的憤怒時無可抗拒的。而他的傷心旋律，卻是讓人心疼的，就像一個霸道的小男孩被人欺負后的無助，讓人忍不住想要去幫他，卻什么也幫不了。環(huán)境造就了他的性格，他的性格讓他在憤怒與傷心里一次有一次的受到傷害，而他的音樂與歌聲卻道出了他內(nèi)心里最真的那一面。一低頭沙啞輕柔的傷心，一抬頭高聲沉穩(wěn)的憤怒，正是那傳神的音樂讓魅影的角色真實了。

　　而克里斯汀，她的音樂應該是比較單純的吧。從來就沒想過會成為耀眼的舞臺明星，卻在無意中閃爍光芒。她對音樂的熱愛也可以說癡迷的，每一次聽到魅影的歌聲，克里斯汀總是一臉沉醉，完全沉浸在那有力的嗓音里。而克里斯汀的聲音變化得就像百靈，尤其是高音部分，盡管有一點吵雜的感覺，但其演唱技能卻真正的感染人。她甜美的聲音，優(yōu)美得直抵人心�？梢哉f，克里斯汀的演唱技巧是仗著她的.聲音而掩飾的。整個音樂劇里克里斯汀的長調(diào)讓劇情變得浪漫而唯美，克里斯汀的演唱也很打動人心。有古典歌劇的味道又加著新的元素，美麗的調(diào)子不顯沉悶的突顯了人物的性格，更是后來突出克里斯汀的善良的籌碼�？死锼雇〉纳ひ粼谡�一個故事也許便是充當那調(diào)和劑的吧，每次克里斯汀開始歌唱時，整個畫面總會在不知不覺中變得柔和。也許，這就是這個角色的特色吧。

　　至于故事里的其他角色，幾乎也是每個人都有屬于自己的獨特音樂的。一如那音樂廳的兩個接管人，每次出場，他們的旋律都是那樣的輕快，就像馬戲團里的小丑，總讓人覺得愉悅搞笑。這一個故事無疑是有些沉重的，而他們倆，卻恰恰是這故事的一小小緩和劑，讓人在感覺魅影的憐憫時，可以得到絲絲的放松娛樂。

　　《歌劇魅影》這部音樂劇給人的震撼挺大的，至少它讓我們領略到了音樂劇的魅力，還有那動人的故事。歲月逝去如潮。原來，他一直陪著她，在她的幻影里，在她夢里，在她的笑容里哭泣里，他一直無形地陪伴著她。這樣靜寂的結(jié)局卻讓人覺得無言的真情縈繞于心。透過悠悠歲月，總有些東西能夠被心包容，那些狂風暴雨的情感只在靈魂深處留下溫柔的一抹，如此輕盈，卻如此刻骨銘心……

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇7

　　歌劇魅影是一部安德魯·洛伊·韋伯作曲的百老匯音樂劇。又譯做歌聲魅影、劇院魅影或歌劇院的幽靈。1986年首演，于1988年獲得七項托尼獎，是音樂劇四大名劇之一�！陡鑴△扔啊返囊魳穾Ыo了我們視覺和聽覺上的享受。無論是幽靈、克里斯汀還是拉烏爾都帶給了我們不一樣的音樂感受，他們用自我的聲音去詮釋了對各自的愛。這無疑對觀眾來說是一種音樂美的享受。

　　這是個典型而感人的感情故事，關于一個出沒歌劇院里，用一副面具遮掩自我丑陋面孔的神秘幽靈，愛上一個女高音歌唱演員的故事。那里面有錯綜復雜的人物感情，充滿張力的戲劇化沖突，以及19世紀社交界特有的那份自嚴謹中爆發(fā)出來的神秘恐懼和性格壓抑。舞臺上展現(xiàn)出氣勢恢宏的大劇院，陰森恐怖的地下世界，敏感多情的貴族青年，楚楚可憐的紅伶少女。還有那張臉，那隱藏在木然恐怖的假面背后的自卑嫉恨，狂暴而又脆弱的心靈，幾乎所有能夠調(diào)動觀眾情緒的要素都濃縮在卡斯頓-勒胡德原著中，并在韋伯的手中為它拂去浮塵，再綻芳華。

　　我認為全劇最精彩的唱段莫過于第一幕中幽靈和女主角克里斯汀在古老的巴黎歌劇院下頭，深不可測的地底兩人的深情二重唱“歌聲魅影”，演唱多有美聲成分，音樂動機在不一樣的調(diào)上一次次再現(xiàn)，把當時那種亦真亦幻般睡半醒的戲劇情境表現(xiàn)得淋漓盡致以及將充滿愛與幻想的情感交融表現(xiàn)得及其凄婉、完美而動人;旋律節(jié)奏中多采用的附點音型，有一種強烈的推動感和緊張感，制造出全劇中第一個情感高潮，克里斯汀與幽靈聲情并茂的歌唱，使觀眾完全沉浸在這個美妙、真誠而又略帶感傷的浪漫感情故事當中，同時也期待著幽靈、克里斯汀、拉烏爾這兩個男人與一個女人的的感情接下來將會如何發(fā)展下去。

　　當拉烏爾對克里斯丁的感情給予肯定時會響起一首Thepointofnoreturn，我看到了克里斯汀對魅影的迷戀和依靠，我?guī)锥日`認為她是愛魅影的，但事實上只是對魅影的一種深深的依靠罷了。其中還有一段《AllIAskofYou》，是全劇中反復出現(xiàn)的一段旋律，在不一樣的場次因不一樣的主角有不一樣的唱詞。能夠說，這是全劇的'主題旋律，不一樣主角、不一樣唱詞的不一樣演繹，表達了兩位男主人公對克里斯汀不一樣的感情。

　　《歌劇魅影》不僅僅在音樂和藝術方面取得驚人的成果，在情節(jié)的資料上更是更了觀眾很深的震撼!在影片的結(jié)尾，影片給了我們很大的想象空間。克里斯汀墓地旁邊小小的角落里，一朵紅玫瑰配著幽靈以往送給她的戒指，靜靜躺在那里，任憑歲月逝去如潮。這樣靜寂的結(jié)局卻讓人覺得無言的真情縈繞于心。劇院已破敗，青年已成老叟，他得到幽靈的小猴音樂盒，并將其供奉在亡妻墓前，心愿已了般輕嘆一口氣，這是他的心愿，還是她的遺言有一點能夠肯定，她從未忘記過她的天使，當丈夫看到墓邊居然停放著一朵綁著黑絲帶的紅玫瑰——那是幽靈感情的信物，只是多套了枚幽靈曾打算送她的結(jié)婚鉆戒，丈夫并不感到異常吃驚，觀眾看到了他的成熟和對愛妻真正的理解。時光已老，玫瑰依然紅。

　　總之，這是一部很值得推薦一看的音樂劇影片，感激教師給我們播放了《歌劇魅影》!

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇8

　　劇是一門西方舞臺表演藝術，是以歌唱和音樂來交代和表達劇情的戲劇，有時在歌劇中也會加入一些舞蹈和樂隊。

　　教師提前告訴了同學們要去看歌劇，同學們都十分期待。所以我對其中幾部歌劇進行了了解。

　　而其中歌劇《魅影》給我留下了深刻的印象。

　　《魅影》主要講了：幼年喪父的小克莉絲汀吉理夫人帶到歌劇院理解舞蹈訓練，成為一名芭蕾舞女。克莉絲汀十分想念他的父親，處于同情魅影陪克莉絲汀講話并教她唱歌。幾年后，克莉絲汀因美妙的歌喉一夜成名，而魅影卻為克莉絲汀把一切阻礙她的人一一除掉的'這樣一個故事。表演者美妙的歌喉讓人如癡如醉，即使沒有華麗的服裝，寬敞的舞臺，依舊讓人身臨其境，如聞其聲，如見其人。仿佛這個故事就發(fā)生在我們的身邊。

　　歌劇是一種藝術，需要有人去欣賞它的獨特，聽懂它的美妙，讀懂它所想要表達的含義。

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇9

　　《歌劇魅影》這部歌劇在沒有上“音樂鑒賞”這門課的時候已經(jīng)聽說過了，可是一直沒有機會看。當老師提到韋伯的時候，我就更加熟悉了。韋伯是一個音樂劇的大師級人物，他的歌劇《貓》是很負盛名的。盡管我也看了，但是沒有看懂，只是懷著崇敬的心情在欣賞著大師的作品。有時候我覺得這是不是在附庸風雅。就像大片出來以后，我們爭相去看，有如過江之鯽。我們看大片有相當一部分原因是沖著某一個明星或是導演去的。然而大師的作品是不需要太多的恭維的，只有看過以后才有發(fā)言權。

　　在課堂上老師已經(jīng)給我們介紹了一部分，我是在課后看的，我這次看的是電影版的，電影版的好處就是讓觀眾能更好的感受到電影中魅影場景的幽深和扣人心弦，而且對于演員有更多的發(fā)揮空間，對觀眾來說也是更加的真實。里面的場景大多是在劇院里面，而且還有一部劇中劇《漢尼拔》。很多的對話都是以歌唱的形式展開的。很多耳熟能詳?shù)那�調(diào)如，angle of music，the music of the night。曲調(diào)優(yōu)美，輕緩，給人的一種感覺就是在飄，輕松，愉悅的心情涌上心頭。但是有一點，我覺得里面人物對話的英語好像不是很好，很蹩腳。不知是導演有意為之還是怎么。

　　電影一開始就是以黑白式的懷舊畫面，那秋風蕭瑟的巴黎街道，那破舊的歌劇院，一場拍賣會上的音樂盒，隨著音樂盒的音樂想起，拍賣師開啟了吊燈上新安裝的電燈，一時燈火通明，Phantom的主題音樂響起，舞臺上的大吊燈也隨之升起。把我們帶進了一個燈火通明的大劇院。

　　女主角Christine在里面的表演好像是很神奇的，剛開始的時候沒有被看重，后來由于臨時情況的變動，讓她主唱，一夜成名一樣，就像西方的丑小鴨一下子變成了把天鵝一樣。還有當有人問她, 是誰教會她這么美妙的歌喉的時候，她卻說不知道，并提起她去世了的.父親曾經(jīng)提到過一個“音樂天使”(Angel of Music)會來保護并指導她。

　　這個“音樂天使”就是“魅影”。我覺得魅影是一個演出的很好的角色。首先他很好的表現(xiàn)了一個少年時受到了折磨和不公正待遇的心理扭曲。但是他很有才華，不僅是在音樂上的造詣，還有很多的機關的設計，他自己居住地方的設計。他的身上折射出一種逼人的貴族氣質(zhì)。在很多的場合，他顯得自己很自大，自負，以為自己就是神，就是主宰。他對女主角Christine的愛也是瘋狂的，他為Christine創(chuàng)作優(yōu)美的音樂、華麗的歌劇、教導她歌唱、訓練她的舞姿。幫助她成為一個令整個巴黎傾倒的女神。最后為了占有她而發(fā)出瘋狂的報復。

　　對于里面的服裝，場景設計，還有很多的道具等等，我覺得是很華麗的。很好的展示了巴黎作為世界的浪漫之都的奢華和典雅。還有Christine來到她父親的墓前傾訴心聲與困擾。魅影出現(xiàn)在十字架旁。深情的演唱，矛盾的心理，灰暗的服飾、蒼白的面具，加上幽暗的十字架。讓人也為他感到無限悲哀。這些都是道具和場景在渲染著氣氛。

　　看完以后，我覺得對劇情有一點不可思議的感覺。生活中可能沒有這樣的事情。但是撇開劇情，音樂還是完美的。就我們大多數(shù)人來說，只要覺得好聽就可以了。音樂在我們的生活中起著很中要的作用，對我們的心情陶冶，放松我們緊張的心情。有時候沉浸在空靈的音樂里面，仿佛置身大自然之中，感受著綠的氣息，迷失在童話般的夢境里面，妙不可言。音樂在治療某些疾病都有很好的作用�，F(xiàn)在很多的媽媽都用音樂給他們還未出世的寶寶進行胎教，聽說用莫扎特17歲以前的作品來胎教還最好呢。

　　我想起了我們古人說的，“可以食無肉，不可居無竹�！蔽覀兊纳�活也不可少了音樂！

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇10

　　在這學期的西方戲劇欣賞課程里，我們學習觀看了幾部世界名劇。有《威尼斯商人》、《哈姆雷特》等，并且還觀看了現(xiàn)代的戲劇《翠花》、《隱婚男女》等。在老師對這些戲劇的講解后，使我對西方戲劇產(chǎn)生了興趣，于是在課下我便觀看了《歌劇魅影》這部著名作品。

　　《歌劇院幽靈》是音樂劇大師韋伯的代表作，以精彩的音樂、驚險的劇情、恐怖的氛圍、完美的布景，成為音樂劇中永恒的佳作。我觀看的是由莎拉布萊曼、麥克爾？克勞福德聯(lián)袂出演的那一版，并深深為之吸引。作為西方四大音樂劇之一的《歌劇魅影》，以其獨特的構(gòu)思，離奇的故事情節(jié)，悠揚動聽的音樂，絢麗宏偉的舞臺背景，華麗動人的舞蹈動作長久征服著一帶又一代的觀眾，經(jīng)演不衰，是史上最成功的音樂劇之一。歌劇魅影在結(jié)構(gòu)上，巧妙的利用戲中戲的新穎形式令觀眾徘徊于現(xiàn)實與虛幻之間。舞臺上的演出和臺下觀眾的夸張表現(xiàn)，使該劇更添真實可視的魅力，在全劇中，一首“AllIAskofYou”的旋律反復出現(xiàn)，羅爾與幽靈對這首歌的不一樣演繹表現(xiàn)了他們各自對于女主角克莉絲汀不一樣的感情，最后這一主題在管弦樂中浮現(xiàn)，顯示了感情最終戰(zhàn)勝了杯具的偉大主題。

　　該劇描述十九世紀發(fā)生在法國巴黎歌劇院的感情故事。幼年喪父的小克莉絲汀被吉里夫人帶到歌劇院理解舞蹈訓練，成為一名芭蕾舞女。當深夜無法入睡時，小克莉絲汀總是期盼父親向她許諾過的音樂天使會出現(xiàn)。同情于她的孤獨，魅影假扮音樂天使，隔著墻對她說

　　話，安慰她幼小的心靈，并教她歌唱的技巧。就這樣九年過去了，年輕貌美的克莉絲汀在魅影的幫忙下憑借美妙的歌喉一夜成名。然而，初發(fā)自于精神層面的音樂之愛，卻逐漸轉(zhuǎn)化成為強烈的占有欲。走火入魔的魅影更以實際行動，把所有妨礙克莉絲汀歌唱事業(yè)的人一一除掉。之后，戲院的投資人勞爾認出克莉絲汀是他的兒時玩伴，兩人墜入愛河。魅影發(fā)現(xiàn)后，自覺遭到背叛，怒而砍斷舞臺大吊燈的鐵鏈，讓整座華麗的水晶燈砰然粉碎在觀眾席上。隨著魅影的破壞愈來愈血腥瘋狂，克莉絲汀對他的感情也逐漸從迷戀轉(zhuǎn)為恐懼、害怕和憐憫。半年后，勞爾跟克莉絲汀秘密訂婚，魅影突然現(xiàn)身于歌劇院的化裝舞會，強迫歌劇演出他親手譜作的歌劇《唐璜》，并指名由克莉絲汀擔任女主角。心煩意亂的克莉絲汀，半夜奔至父親墳前哭訴，勞爾則誓言要與魅影周旋到底。在《唐璜》首演當晚，歌劇院四周布滿警察，孰料魅影竟然殺死男主角，親身改扮上場，與克莉絲汀演對手戲。在戲演到最高潮時，克莉絲汀當眾扯下他的面具，魅影羞愧心碎之際動手將克莉絲汀擄至他的地下密室。勞爾追蹤至地下，和魅影展開對決，卻被他用繩索勒住，魅影藉此要脅克莉絲汀答應求婚。為了保護愛人勞爾，克莉絲汀毅然傾身，狠狠吻著魅影那張仿佛被地獄詛咒的臉。至此，這場感情的勝負已定。絕望的魅影送走緊緊相擁的這對戀人，在警察和群眾闖入地下密室前，悄然隱去，只留下一張似笑非笑的凄涼面具。

　　該劇在人物性格的塑造上，到達了一個前所未有的高度，克里斯汀對于愛的迷惑和矛盾的心理，魅影為愛瘋狂，對人性的仇恨和怨恨，他過人的音樂才華，又有丑陋不可示人的面貌，引發(fā)了人們關于美的定義的深思，子爵對美麗感情的無畏的追求，整個劇都像是對人性的一個廣闊的討論和思考，由此讓人不由得想起21世紀的人們，尤其是年輕人們的浮躁和膚淺的心態(tài)，對美的定義也很大程度上停留在外在的層次上，功利心理更加褻瀆了感情的純真美麗，這些探索美思考美的影視作品讓人們不由得好好思考一下自己的人生觀，價值觀，感情一向是文化流傳的一大載體，也一向是人們苦苦追求的人生真諦，感情的偉大圣潔是足以令一切都黯然失色的，都市的浮躁不就應主宰了人們對感情的美麗影響，對待感情以及一切人類情感的態(tài)度，我們都就應持真誠的沒有功利自私的心態(tài)，用所謂禮貌的現(xiàn)代人所創(chuàng)造出來的一些簡單的'得失理論來評價他們，只是對這些情感的最大的褻瀆，我們忠貞地對待情感，也是尋求真理，尋求人生好處的必經(jīng)之路。藝術特征上，音樂是那里最大的特色，原來的音樂劇就有超多經(jīng)典音樂，這絕對保證了電影中感情色彩表達的震撼力，也是音樂劇的主要靈魂所在。在這部電影中，舒緩、緊迫、狂躁、激情的音樂不斷交替，而且?guī)资仔�律貫穿始終，同樣的旋律巧妙表達了不一樣的感情，也奠定了作品的情感基調(diào)，音樂的選取也是該作品的一大亮點，無論是背景音樂的悠揚，激越，還是歌唱部分的唱詞，與劇情的發(fā)展都環(huán)環(huán)相扣，既最大程度的突出情節(jié)，又要為情節(jié)的發(fā)展奠定基調(diào)，比如在地下室時，幽靈用溫柔而溫柔又有力的歌聲《themusicofthenight》讓克利斯丁拋開世俗的羈絆，加入到黑暗王國，吟唱他譜寫的黑暗，歌聲旋律悠揚婉轉(zhuǎn)。歌聲和音樂也是優(yōu)美圓潤。當女主角前往地下王國時，音樂高亢，激昂，神秘又略帶緊迫；眾人爭論不休時，音樂輕快滑稽；女主角身處墓地時，音樂哀婉凄迷；電影除了使用樂劇表演外，畫面人物和音樂的使用也是別具風味，拉克被殺時，音樂的急促和拉克逃命的心跳，逃跑匯成一體，充分的將惶恐表現(xiàn)的淋漓盡致，能夠說音樂的合理運用很大程度上為該劇的成功貢獻實在功不可沒，成為錦上添花的一筆，舞臺設計上，該劇的宏大的舞臺設計，絢爛的燈光效果，華麗的演員服裝，靈動的舞蹈動作，奠定了該劇音樂劇史上的偉大地位。

　　可能人們對于東方的音樂劇，個性是中國的音樂劇有很大的偏見，殊不知以短短的幾十年營造出來的音樂文化氛圍，跟別人上百年的發(fā)展相比，落后一點也不能責怪，但對于我們的差距還是不能無視，在音樂劇的創(chuàng)作上，中國音樂劇太多的借鑒了西方的，在音樂選取上，中國音樂劇的音樂跟情節(jié)比較脫節(jié)，仿佛情節(jié)是情節(jié)，音樂是音樂一樣，不能起到烘托和連接情節(jié)的作用，舞臺設計上，倒更像是電影，沒有音樂劇該有的絢麗的燈光效果，宏偉和諧的舞臺布景，如《歌劇魅影》。這眾多方面，中國音樂劇還有很長的路要走。那里也務必思考到東西方文化的差異，中國文化偏重含蓄細膩的情感表達，而西方文化則比較開放和灑脫，跟許多其他方面一樣，中國音樂劇就應探索出一條有自己特色，表現(xiàn)自己文化的大道。

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇11

　　在高中的音樂課上，音樂老師就給我們放過《貓》、《歌劇魅影》這兩部歌劇，當選修課上再次看到時，我仍然感到很興奮。以前就很喜歡，對于經(jīng)典我總是百看不厭的。當在選修課上再次看到《歌劇魅影》時，我的心也被卷進了那跌宕起伏的情感波瀾，被它那生動的劇情和美妙的音樂所感染。

　　我們明白，《歌劇魅影》是根據(jù)巴黎歌劇院內(nèi)發(fā)生的事件而創(chuàng)作的�！陡鑴△扔啊穼⒄嬲\而又略帶傷感的浪漫以及充滿愛與幻想的情感交融表現(xiàn)的極其凄婉，完美而動人。

　　每部影片都有自我存在的價值和好處，它會向觀眾們傳達所要表現(xiàn)的主題和思想，而《歌劇魅影》也向我們講述了一個動人的故事。女主人公克里斯汀在舞臺上的落落大方、自信有余的表演，加上她肌若凝脂，手似柔夷，優(yōu)雅溫柔，帶著天使一般的氣質(zhì)，無不讓人心動，使觀眾意外收獲了一種天籟之美。正是這些美匯聚于一身，注定了她的感情經(jīng)歷并不平凡。勞爾是典型的英俊紳士，他以贊助商的身份出此刻劇院，他對克里斯汀的愛，是一種青梅竹馬的感情，純真無邪、帶著屬于陽光的溫暖氣息。魅影是一個長相丑陋卻極具音樂才華的人，他竭盡全力教克里斯汀唱歌，使她成為了舞臺上一顆耀眼的明星。在魅影心中那種殘缺的感情，神秘伴著邪惡，有如一團黑色火焰，狂熱之中隱忍著無限柔情。最終克里斯汀當著自我的真愛，以及其復雜的情緒回應了魅影深深一吻，這一吻，不僅僅溶解了魅影心中的一塊堅冰，也讓魅影的邪惡之軀在觀眾心目中留下了高尚的凈身�？死锼雇〉母星樽罱K獲取了自由，并和自我真心相愛的人走到了一起。當我們在為克里斯汀圓滿感情結(jié)局感到慶幸之時，魅影的形象卻也深深印在了我們的心里。

　　魅影是可憐的，也許他的感情實在過于沉重，因為他一向生活在陰暗中，面容的殘缺使他自卑偏執(zhí)，他其實是渴望明亮的，如同他喜歡的女主角，美麗完美如同天使，同時她也擁有著天使般的歌聲，所以他教導她，把他的才華傾力地賦予女主，是他使女主更絢爛，如同明星般閃耀于人前。魅影幼年的不好經(jīng)歷，面容的殘缺，長期的寄于劇院的地下室，陰暗潮濕的環(huán)境，對世界的厭惡，加諸在身上的種種不公平，使他的心靈極度扭曲。他一向掩飾自我寂寞孤獨的心靈，而最終女主角用自我善良最終感化了他。

　　結(jié)尾，墓地、玫瑰、戒指、一束淡淡的光，組成一幅寂靜的畫面，而這種靜，也許塵封了多年前那些狂風暴雨般得情感，也使我們的心緒得以慢慢沉淀。而我們也都明白克里斯汀的`墓前的一支玫瑰和一枚戒指是魅影放在那里的。這樣的一個故事，以音樂和戲劇的形式來呈現(xiàn)，讓我們在收獲美感的同時，也和故事的主人一樣，深刻體驗到了人類感情里兼而有之的幸福、憂傷、悲痛、包容與遺憾，而這一切，如此刻心銘骨。

　　當所有的唱段消失，當所有的華麗謝幕，剝開它的本質(zhì)我們會看到一個比音樂更動人，比舞臺更驚艷，比華麗更震撼的感情故事。它就那么赤裸地展此刻我們面前，讓很多人無法抗拒。當我們生活此刻的社會中，對于感情這個話題過敏并且逃避時，其實我們是在渴望感情。之所以逃避，是因為一種麻木與厭惡，而作為一個現(xiàn)代人看19世紀的感情時，不僅僅是人物對感情本身的態(tài)度令我們感到好奇，并且那個時代的文化也牽動著我們的心靈�！陡鑴△扔啊废駜蓚�世紀之間的一座橋，它連接的不僅僅是感情，也是一種心靈的向往。我們收獲的是一種唯美的享受、一種靈魂的震撼和人類對于純真感情與感恩情懷的經(jīng)典詮釋。

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇12

　　早在上個世紀六十年代就知道白毛女，屈指一算已經(jīng)是五十多年了，其實白毛女這部作品已經(jīng)問世七十多年了，作為紅色作品的經(jīng)典影響了一代又一代人，無容置疑，作品的音樂旋律堪稱經(jīng)典，不然何以傳唱至今。

　　為階級斗爭鋪墊，為紅色政權唱響，白毛女無疑是成功的杰作。但是我們放棄階級斗爭的視覺來看白毛女問題就出來了，楊白勞一家就倆人，他和喜兒相依為命，作為成年人出現(xiàn)在影視作品中，作品沒有交代楊家其他人的去向。喜兒是成年人，楊白勞年齡不是很大，影視作品交代他有自食其力的能力。楊白勞是做小生意的人，有一段唱能說明問題，賣豆腐賺下幾塊錢，如此說明楊白勞家境并非像作品所描述的那樣一貧如洗。試想一下楊白勞豆腐的來源，無非是兩個方面，其一，自己制作的豆腐，其二，用本錢買的，然后加價賣出。如果是其一，楊家肯定有制作豆腐的全套工具。為了寫出這篇文章，我從網(wǎng)上調(diào)出老影片白毛女看了一遍，老片介紹，楊家欠黃家是二十五塊大洋，但是按照歌劇的唱段，賣豆腐賺下幾塊錢，即如此，楊白勞還上黃家二十五塊大洋有問題嗎?誰能說清楚楊白勞為何欠下黃世仁一筆債務，為啥還不上債要拿喜兒抵債，須知，拿喜兒抵債對于一個農(nóng)民來說是肝膽俱裂的災難，而且還簽下了契約。再者，楊白勞父女兩人還要向黃家交租，這說明楊白勞父女兩人都具備自食其力的能力，如此只能說明楊白勞好吃懶做，好逸惡勞，沒錢的時候就做點豆腐換回幾個錢花花，至于欠黃世仁的錢，愛誰誰，不還，誰叫你是財主啊!楊白勞活在今天，黃家肯定要告到法院的，也可能不用起訴，喜兒就已經(jīng)投到黃世仁的懷抱。應該明白，黃世仁是農(nóng)民中的`精英，手中的財富是黃世仁多年積累攢下的，這樣的精英自然是姑娘們趨之若鶩的首選。

　　黃世仁搶過喜兒嗎，對于今天的人來說這是偽命題，畢竟傳唱了七十多年，搶沒搶，沒人說的清楚，畢竟是兩種意識形態(tài)的碰撞，不過老百姓希望看到的是正本清源。

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇13

　　還是第一次接觸到中國的歌劇劇本。于是我滿懷著好奇，在《白毛女》中探索。

　　歌劇《白毛女》緣于白毛仙姑的傳說：1940年，在河北北部一個山村中，村干部和村民都很迷信，說曾在廟里看到過“白毛仙姑”，要他們每月初

　　一、十五上供。于是，區(qū)干部帶人夜里到奶奶廟捉“鬼”，終于逮住了這個“白毛仙姑”。經(jīng)審問才知道，“白毛仙姑”原來是一個貧苦人家的女兒，被村中的惡霸地主以討債為名逼死父親，搶掠回家。后來地主要續(xù)娶新人，想陰謀害死她。她設法逃到深山，一住多年，因缺鹽少吃，全身發(fā)白。她倡導奶奶廟去偷貢品，別村人看見，成為“白毛仙姑”。區(qū)干部告訴“白毛仙姑”，世道變了，將她從山洞中解救出來，幷幫她伸冤。

　　《白毛女》就是以這個傳說故事為主線，寫了白毛仙姑——喜兒被地主黃世仁壓迫，又被八路軍解救的故事。這本書表現(xiàn)兩個不同社會的對照，表現(xiàn)人民的翻身，提煉出反映當時時代變化的主題——“舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人”。

　　有研究者稱《白毛女》“唱出了一個新中國”，這不僅表現(xiàn)在《白毛女》向人們展示了一種新的政治文化和新中國政權讓窮人當家作主的性質(zhì)上，也表現(xiàn)在《白毛女》巨大的社會動員能力與影響力上。很多戰(zhàn)士正式喊著“喜兒報仇”“為楊白勞報仇”,沖上了解放戰(zhàn)爭的戰(zhàn)場。

　　“北風吹，雪花飄，雪花飄飄年來到。爹出門去躲帳整七天，三十晚上還沒回還。大嬸子給了玉茭子面，我等我的爹爹回家過年�！边@是《白毛女》中著名的唱段，簡介而生動，在短短幾句歌詞中，既有寫景抒情，又有敘事交待，情境合一，一開始就將人帶入到了風雪撲面的情景中，又表現(xiàn)出了喜兒既欣喜又不安的心情。

　　生活在21世紀的我們并沒有喜兒這樣的經(jīng)歷，也不曾感受過舊社會的`黑暗，但《白毛女》讓我們親近的接觸到新舊社會交替時的正義滾滾，熱浪潮潮。就如曹景行所說：“喜兒的遭遇自然會激發(fā)起觀眾的強烈感情，就像保爾·柯察金、卓婭和舒拉的形象曾深植于那一代中國年輕人心中一樣。”

　　70年的風風雨雨，《白毛女》從未停止過自己的腳步。簡潔樸實的語言，不需要華麗的裝飾，便清清楚楚地讓人感受到喜兒的痛苦、憤怒，感受到貧苦人民的痛苦、憤怒，感受到八路軍帶給貧苦人民的希望和夢想。

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇14

　　這天晚上上選修課，欣賞了一部音樂劇《歌劇魅影》，感覺感觸還是滿深的，其實我本人并不懂得音樂劇，對音樂劇這種體裁也是首次接觸，這天晚上看的這部音樂劇能夠說是我有生以來觀看的第一部音樂劇，所以我對這部音樂劇的欣賞以及感觸主要是在這部音樂劇的劇情方面，在全劇中，一首“AllIAskofYou”的旋律反復出現(xiàn)，羅爾與幽靈對這首歌的不一樣演繹表現(xiàn)了他們各自對于女主角克莉絲汀不一樣的感情，最后，感情最終戰(zhàn)勝了杯具，幽靈對女主角克莉絲汀的真摯的感情最終戰(zhàn)勝了他對克莉絲汀的占有欲，全劇體現(xiàn)出了感情的偉大。

　　其實，在這部音樂劇中，最令我感動的還是幽靈對克莉絲汀的感情，女主角克莉絲汀從開始時一個沒有任何名氣的舞蹈演員到之后成為著名的歌唱演員，在這個過程中，幽靈為她付出了太多太多，但是之后的結(jié)局卻是幽靈并沒有得到克莉絲汀的愛，這個結(jié)局對幽靈來說很不公平，但是幽靈最終還是成全了克莉絲汀和她的愛人勞爾，讓他們在一起了，這更加說明了感情力量的偉大，“愛她，就讓她幸福”的主題在音樂劇的最后表現(xiàn)了出來。

　　除了這部音樂劇的'劇情很感人，還有值得一提的就是這部音樂劇在拍攝時所采用的倒敘的手法，整個劇情的演繹都是從老年勞爾的回憶中敘述完成的，這樣使得前后劇情的穿插更加自然。

　　總而言之，這天透過觀看《歌劇魅影》這部音樂劇，感覺還是學到了蠻多的。

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇15

　　《歌劇魅影》是我所看過的電影中給我留下最深刻印象的一部歌劇。是著名的安德魯。洛伊。韋伯的得意之作。華麗的服飾，揪心的音樂，沉重的悲吟，黑暗與光明的不斷交替，一切都那么吸引著我。

　　心理學理論認為一個人的人格發(fā)展很大程度上與童年經(jīng)歷、家庭關系相關密切，魅影因丑陋面孔而慘遭拋棄，甚至被馬戲團的人關在籠子里為人取笑，人格早已扭曲，他對世人有的只是冷酷和恨意，而一個人始終都心存期望，他不自覺地期望純真的女主人公能給予他愛，喚醒他對愛的渴望，但長期的受苦讓他在現(xiàn)實和夢想之間打轉(zhuǎn)，渴望愛又自覺得不到愛，他勇敢地去嘗試，向光明靠近，伸手去觸摸溫暖，但仍舊無情地被拒絕，他心里只剩一個聲音便是:“我不配得到愛，因為我這鬼面孔!沒有人會愛我!”多么可憐的人，音樂是他的救命稻草，是他唯一珍視的`東西，所以他期望用音樂交換感情，就好象一個小孩哭著要擁抱一樣，那便是他所有的期望。

　　我想如果他能意識到自我的心理問題，不放大現(xiàn)實的殘酷，冷靜地理解現(xiàn)實，努力認識自我，悅納自我，他會好起來的，畢竟一個人的心理力量是不可估量的，感情是什么什么是感情沒有答案!就我覺得魅影對女主人公的感情真的便是愛了嗎是他對愛的渴望之極的結(jié)果，與感情有多少聯(lián)系或許需有人幫忙他分析。所以在未確定是感情前，不要過早地去為之肝腸寸斷。與其這樣，不如多剖析自我，多認識下自我，何況沒有完善的自我，也成就不了完美的感情!

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇16

　　也許，他明白，在現(xiàn)實上演的悲喜劇中，他必須死。他帶走了克里斯汀，然而，他真的是為了占有她、霸占她嗎?未必。因為當克里斯汀不在乎他的容貌，給他深情的一吻時，他顫抖了。我甚至能感覺到那副“怪獸”似的臉上在流淚。這是一種幸福的感覺，一種常人難以體味的幸福。他并不殘忍，也不缺同情心，他需要的是他人的尊重，所愛的人對他的'尊重。

　　但我覺得，拉烏爾對克里斯汀的愛，更多的是一種對年少伙伴的夢幻般想象�；蛘哒f，歌劇在對他們兩人感情的刻畫上多少顯得有些單薄。讓人感到只是一個灰姑娘遇見王子的夢幻。甚至讓人以為，克里斯汀因為拉烏爾貴族的身份和財富才跟他在一起的。

　　而拉烏爾和克里斯汀之后怎樣呢?無從得知。歌劇開始的拍賣會上，為什么僅有拉烏爾一個人呢?克里斯汀呢?40年的時間已是滄海變桑田，但這個傾城的美麗女孩，是否已長眠地下了呢?更不明白她是否還記得那個擁有丑陋卻極富才華的魅影。

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇17

　　這是第二次為《歌劇魅影》這部電影寫東西了，上一次寫的是《歌劇魅影》結(jié)局猜想，那次真悲劇，一部好好的電影看了接近結(jié)局還有30分鐘的時候，突然被老師暫停，說要立刻寫一篇文章，文章內(nèi)容就是《歌劇魅影》的結(jié)局猜想，那時候悲劇啊，貌似高考之后，都沒有寫過中文的課堂限時作文了，沒辦法，作業(yè)還是要交的。于是，只能按照自己的看到的東西把結(jié)局猜想了一遍。后來，接下來的`課程里，老師把這個結(jié)局放給我們看，再一次悲劇了，結(jié)局和我猜想的完全是南轅北轍，我猜的是悲劇，但結(jié)局竟然是喜劇，那樣，理所當然的我也便杯具了。

　　如果我之前沒有寫過一篇什么結(jié)局猜想的文章，要我寫觀后感，可能也就很正統(tǒng)的去寫一篇觀后感了，絕不會有這么多牢騷。但有了一批猜想文章后，難免會有一種先入為主的觀念，為什么這結(jié)局就不能是悲劇的呢？為啥一定要喜劇的呢？

　　其實我一向是反對悲劇的，但我一向有不太喜歡反對自己，所以，盡管是喜劇，還是盡量挑些悲劇來說吧。

　　其實，劇情從一開始的時候就已經(jīng)是悲劇了，當時剛看的不太清楚這一點，等全劇看完了，終于明白了各個出現(xiàn)的人物的身份之后才發(fā)現(xiàn)，原來從一開始就存在著悲劇。

　　"執(zhí)子之手，與之偕老"這是很好聽的一個詞語，前些年很多文藝片啊，瓊瑤的言情劇都經(jīng)常出現(xiàn)這類的詞語。經(jīng)過很多文人雅士，小說創(chuàng)作人員，電視編制人員的不斷粉刷之下。這詞語已經(jīng)被大多數(shù)人認為是真愛的其中一種體現(xiàn)了。而電影里面，我們可以知道，克里斯丁是比拉烏爾早死的，這可以在結(jié)局拉烏爾在克里斯丁的墳墓前獻花可以知道。而且，電影里也沒有對那克里斯丁的墓碑進行特寫，所以我們不太清楚克里斯丁究竟是活了多少歲就死掉了，（這部分由于我現(xiàn)在手頭上沒有這部電影，所以這一環(huán)節(jié)不太好說，保留意見。）我們也可以猜想可能克里斯丁就是在跟拉烏爾結(jié)婚后一兩年就死掉了（我太狠毒了），你說這樣是不是太悲劇了。然后，我覺得電影里面對克里斯丁墳前的一支玫瑰進行特寫，這可能是想說魅影其實也是還沒有死的，這又是一個悲�。�

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇18

　　上周看《歌劇魅影》，剛看一半下課了，但是那顆懸著的心還沒落下：杯具真正從此開始了嗎?魅影的心里真的為了這份愛而深陷其中了嗎?魅影會如何處置背叛他的克里斯汀?

　　我一路跑回寢室，在線觀看這部偉大的音樂劇……

　　看完，最后松了一口氣，慶幸魅影放了勞爾與克里斯汀，慶幸魅影能夠在警察的圍捕中脫身而去，慶幸魅影最終能在克里斯汀的墓前放上一束鮮花，慶幸……

　　正如一千個人眼中就有一千個哈姆雷特，每個人都能從《歌劇魅影》這部劇中品出點什么。有人說，是勞爾與克里斯汀辛苦的執(zhí)著愛戀，有人說，是魅影對克里斯汀的無望絕愛，還有人說，是勞爾魅影克里斯汀的三角之戀，然而無論如何，每個人都能從影片中找出一樣共同的東西，那就是——愛!

　　愛是永恒的命題。愛陪伴我們成長。小克里斯汀是愛音樂的，她選取了堅持，盡管未來遙遙無期。父親是愛小克里斯汀的，因此他為她造了一個有關音樂天使的的神話。魅影是愛克里斯汀的，因此他幫她練習，聽她訴苦，做只屬于她一個人的“音樂天使”，幫她一步步登上音樂事業(yè)的最高峰!克里斯汀就不愛魅影了嗎?不，她愛，但是她愛上的卻也只是魅影“音樂天使”的身份，這個男生，能夠做她的依靠。

　　一次偶然的機會，克里斯汀有了登臺飾演女主角的機會，而她，也抓住了這次機會，一舉成為業(yè)內(nèi)最紅的歌唱家之一。她又偶遇青梅竹馬的勞爾。是一件鐘情嗎?也許是也許不是。此間恐怕只有當事人才明白過來的彎彎繞繞。然而我卻固執(zhí)地認為，勞爾并非對克里斯汀一見鐘情，他愛的，是那段已經(jīng)失去的童年的完美氣息，而克里斯汀，則是看到了童話中的白馬王子，也許我的見解有失偏頗，卻是我內(nèi)心最真實的感受。

　　就在此刻，或是更早以前，魅影已經(jīng)不再把自己單純地看作是克里斯汀歌唱之路的引導人了。在他的眼里，克里斯汀赫然就是他心中的女王。他，愛上了她。然而，與愛人的可想念而不可想見，徹底把魅影的心理給扭曲了!他為了他心目中的女王暗中用一切可能的手段推她登上音樂舞臺的中央，然而她，卻在聚光燈打開的一剎那，成了別人的女王，摧毀了他最后的僅存的完美!

　　于是，他恨，他怨，他悲哀。他沒有戴望舒“得之我幸，不得我命”的樂觀曠達，他只想擁有這么一個能夠讓他在陰冷的地下感到溫暖的人!他要的，真的不多，真的不多!但是就連這唯一的溫情，到最后都要離自己而去嗎?不，他不甘心，他真的不甘心!

　　于是，他開始了瘋狂的報復!他砸下舞臺中央的華麗吊燈，給克里斯汀造成的危險卻使自己更加心痛。怎樣辦?怎樣辦?從來無人愛的他在第一次愛人時，世界為何讓他如此難堪!厄運，似乎從來都是在自己身邊陪伴，寸步不離!出身貴族又如何，還不是正因自己“象人”的身份而遭到遺棄?!自學而精通樂理、建筑與魔術又如何，還不是只能藏身于地下，終年見不得溫暖的陽光?!盡心細心地愛著人又如何，那個人視自己的愛如草芥，棄之如敝履?!蒼天何其不公，他要的只是一份卑微的愛啊!

　　假面舞會上，魅影出現(xiàn)了。他強制要求舞會演出他編的《唐璜》，要求克里斯汀飾演其中的女主角，又在演出之前將男主人公殺害，且不論他所體現(xiàn)的陰暗心理，他所體現(xiàn)出的難道沒有他和她是舞臺上的絕配這樣的潛臺詞嗎?他們，合該就是一對!

　　然而，克里斯汀卻在戲份的'高潮扯下了魅影的面具，又一次將他的傷疤袒露于大庭廣眾之下。當魅影惶恐地立于舞臺中央，應對警察的追捕時，心中可否領悟到，原來這場以愛為名的戲，入戲的從來都只有他一人!

　　勞爾追至地下，反而被魅影用繩索勒住。然后，勞爾與克里斯汀的表現(xiàn)就真夠瓊瑤的了，為了一個吻，勞爾寧死不屈，克里斯汀也像個忠貞不二的女生一樣露出忍辱負重的表情。然而他們是否可知，這個吻，本來是魅影就應得到的，就憑魅影當克里斯汀的“音樂天使”一步步幫忙她走到這天，她就不就應因容貌的原因這么排斥他!

　　最后的最后，魅影放走了他們兩個，重新回到了陰暗潮濕的地下。他看懂了克里斯汀的心之所屬，因此決定，不再糾纏，微笑著送給了他們兩個想要的幸福，卻淡淡忽視了，自己一個人在地下舔傷口時的孤寂與心痛。無法去說魅影此時的決定是對是錯，盡管我們是旁觀者。離開后克里斯汀與勞爾就幸福了嗎?克里斯汀留下魅影就會快樂嗎?其間的種種，我們無從知曉。但當最后的最后，勞爾看到自己妻子目前那一束鮮花時，心中就應感慨良多，正如我們一樣。

　　什么是愛?誰能說得清道得白呢?兩情相悅的幸福，背后總有自我犧牲的悲壯。包容是愛，寵溺是愛，暗戀是愛、依戀是愛、虐戀也是愛……我們每個人都深深地陷入愛的漩渦。期盼著、享受著、回味著、追憶著愛。

　　大幕落下，戲里的故事已經(jīng)講完，無論結(jié)局在你的心里是喜是悲，至少他們，都以前那么發(fā)奮的，那么單純地去愛過，去恨過，去義無反顧地付出過。我們無權評論誰的感情更為高尚，誰的更為齷齪，我們所知道的，但是是那么些表象，而我們手中的尺子，也但是是道德禮儀的刻度載體而已。

　　伴著The Phantom of The Opera陷入沉思：真心相愛的人真心幸福……

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇19

　　《歌劇魅影》一開始看的時候我就覺得那個魅影絕對不會是鬼魅一類的，他很有可能是人，但是我一時又難以解釋為什么他帶著克麗絲汀進入密道的時候，密道里全部都是燈光閃耀，而等著克麗絲汀的朋友進去的時候，那個地方就是一塊結(jié)滿蜘蛛網(wǎng)，有著老鼠的航臟地方，后來才知道原來所謂的魅影只不過是個會玩魔術會作曲的天才而已。

　　本片采取的是倒敘的方法，影片的一開始是一場在荒廢的歌劇院中的拍賣會，子爵競拍買下來那個會敲磬的猴子藝術品，在后面我看到那個猴子原先是沒有臉的，在所有觀看的人里，只有那個小姑娘和那只猴子同情他，其他的人都是在嘲笑他，或許他出去之后將玩具雕刻成猴子臉時，他便已經(jīng)對周遭的人都失望了，他們竟然不如猴子!不過一開始子爵對著那個婦人點頭，而且后面看到婦人與愛人親密回憶著自己與克麗絲汀，我還以為他們兩個最后沒在一起呢!最后才看到克麗絲汀已經(jīng)離開了這個世界!居然看電影理解錯誤!唉!

　　影片中的歌曲真的非常動人，音樂本就是一件藝術，它會吸引著人進入?yún)s難以自拔，影片的開頭女主角被歌聲吸引而跟著魅影走進了魅影的世界里甚至一度無法自拔!而魅影依靠的就是前面的面具，黑暗中的人是不希望自己的`面容被看到，而恰恰克麗絲汀因為好奇摘下了他的面具，魅影立刻陷入了瘋狂狀態(tài)，他在意他的面容，那是他一生的痛!

　　化妝舞會那段音樂相當歡快，應該是這部電影的點睛之筆，在所有的黑中留下一點紅，那紅肯定更加鮮艷，更加讓人難忘!

　　最后魅影不過是一種試探，不過劇情根據(jù)我從小到大看電視，對劇情套路了解的差不多了，我已經(jīng)能夠猜到后面魅影抓住子爵，會用子爵的性命威脅克麗絲汀，而克麗絲汀肯定會為了子爵留下來，但是魅影會看到這才是真愛而放他們離開，果然故事真的是這樣發(fā)展的，只是還是留下了懸念，魅影走進玻璃后面他去了哪里?我們不得而知!

　　這個世界上一切的藝術品都是藝術家們的心血，我們欣賞著，贊嘆著他們多呈現(xiàn)給我們的世界，當我們沉浸如那個世界，我們會忘記周遭的一切!這才是藝術的魅力!但是如果是在糟蹋藝術，那就會讓原本美好的東西變得惡心，就像那位一開始唱歌卻差點被砸死的女高音歌唱者!

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇20

　　《歌劇魅影》是一部由百老匯的同名歌劇改編而成的電影。電影開場是一場拍賣會，第633號拍賣品是一只八音盒，白發(fā)蒼蒼的紳士抱著這只已經(jīng)褪色的八音盒陷入到長久的追憶中，由此引出一個關于音樂的故事，一段與歌者有關的往事。

　　19世紀巴黎歌劇院屢發(fā)詭異的事件，當家女高音卡羅塔每每在排練或者演出時總出現(xiàn)舞臺布景上的紕漏，卡羅塔一氣之下罷工不干，由舞蹈演員克莉絲汀替代她演出，沒想到大獲成功，成為歌劇院的新寵。誰也想不到克莉絲汀從小就有一個“音樂天使”相伴，每到夜晚便會教她唱歌，為她譜曲、排劇，正是她的“音樂天使”無所不用其極，不惜恐嚇、殺人也要讓自我心愛的女孩成為巴黎歌劇院中耀眼的明星。克莉絲汀之后最終了解了“音樂天使”的身份，他是一個因相貌丑陋自出身起便被拋棄并飽受蹂躪但有著極高音樂天賦和建筑天賦的人，之后被救，戴著面具永遠躲在了歌劇院的地下。他以音樂為紐帶，想要把自我和心愛的克莉絲汀永遠捆綁在一起，可是這時克莉絲汀青梅竹馬的男子勞爾出現(xiàn)了，他英俊瀟灑，有金錢與地位，更有著每個女孩子心中白馬王子應具備的溫柔與勇敢，克莉絲汀深陷愛河。這激怒了她的“音樂天使”，嫉妒的怒火燃燒，他感覺絕望，自我唯一生存的期望就這樣輕而易舉地被搶走了，于是“音樂天使”成了一個真正可怕的惡魔，開始了他的詛咒、搶奪與報復。

　　每個人表達愛的方式都不一樣，活在黑暗中的魅影用音樂表達對愛人的愛，這也是他唯一能為她做的，他覺得自我和克莉絲汀的愛是最純潔高尚，超越一切世俗，沒有物質(zhì)的彰顯，只是兩顆音樂靈魂的觸碰。他引領著她、指導著她，走向歌后的位置，他們所有的情感都融合在那悠揚的旋律中，或空靈、或悲傷、或輕快、或纏綿，他們相會在每個有著點點燭光的夜晚，她看不見他的相貌，卻能夠感覺他的心。他們用生命在吟唱，他們用愛在低回。

　　雖然活在黑暗的地下，但有一個有著天籟般嗓音的美麗姑娘與他對唱，聆聽他的心聲，所以他不覺孤獨，而是幸福。但當他被剝奪了這唯一的幸福時，孤獨感、被遺棄感的黑色恐怖迅速侵蝕了他那顆原本鮮活跳動的紅心。

　　當一個人把所有的愛與期望都寄托在一個人身上，一旦此人離開，他會變得異常極端。愛帶來的不全是甜蜜，還有傷害，情到深處演變成了恨，因為太在意了。他付出了所有，卻沒有得到愛的回應。他沒有了依靠，被遺棄了，感覺這個世界沒有值得他留戀的人事了，這個世界不需要他。他自卑，自卑到要用毀滅他人來平衡自我的遺失，他已經(jīng)無所畏懼，因為沒有人在乎他、關心他。

　　魅影的心靈已經(jīng)徹底扭曲，他瘋狂地破壞他人的.幸福，瘋狂地毀滅所有的歡愉，瘋狂地搶奪那一具心不在己的肉體。勞爾是一個勇敢的王子，為了自我心愛的公主與邪惡殊死對抗，但他怎樣會是一個已經(jīng)失去理智、喪心病狂的魔鬼的對手。

　　肉搏確實可分個輸贏，但那是以俱傷為代價。怎一個皆大歡喜呢，解鈴還需系令人。愛引起的斗爭，最終應當以愛來化解。克莉絲汀最終在那張丑陋臉上的真誠一吻最終為這段畸戀化上了一個美麗的句點。魅影醒悟了，放走了克莉絲汀和勞爾，黑暗的地洞唯剩他獨自應對八音盒。

　　從回憶中走出，這手抱剛拍賣得到的八音盒的老紳士正是勞爾，克莉絲汀已經(jīng)年邁去世了，他來到墓前看望他一生守護的愛人，卻發(fā)現(xiàn)了當年魅影強行為克莉絲汀戴上的求婚戒指，還有一束新鮮的玫瑰。

　　什么是愛。不是牢牢地拴她在自我身邊，而是讓她自由地選擇。她愛唱歌，你做最忠誠的聽者;她愛舞蹈，你做她最真誠的觀者;她也愛你，你做她最堅實的守護者。強制讓她在自我身邊，不是愛她，而是愛自我�？臻g、寬容、理解、信任才是對愛最好的詮釋。魅影給予了克莉絲汀自由，勞爾給予了克莉絲汀無可摧破的安全感，那都是愛。

　　只要是真愛，惡魔尚且被真誠的愛與善良的吻感化，還有什么能夠讓人久久耿耿于懷不能寬容與理解呢。愛，是這個世界最柔軟又最堅硬的武器。

　　記得一段勞爾向克莉絲汀示愛的唱詞，“滌凈過往的思緒，讓日光擦干你的眼淚，讓我成為你的避風港、你的照明燈，無論身往何方，也讓我們同行”。克莉絲汀最終與勞爾合唱，“與我分享每一天，每一個黃昏晨曦，愛我，那是我對你唯一的要求”。

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇21

　　電影從1919年拍賣歌劇院內(nèi)的古董起鏡，當拍賣到修繕好的歌劇院的大吊燈時，大吊燈被冉冉升起，畫面就由黑白變?yōu)椴噬�，時光也被拉回到18--年，此時的歌劇院內(nèi)，大家正在排練歌劇。在全劇中，導演多次用這種線索物件顏色從黑白到彩色或者從彩色到黑白的變化的手法讓故事往返于回憶和現(xiàn)實之間，表達效果流暢而自然。不一樣于以往的回憶使用黑白，現(xiàn)實使用彩色，那里恰恰是相反的，從而突出電影的主旋律還是在過往。歌劇院內(nèi)總是接連地出現(xiàn)怪事，正在排練的女主唱被突然從空中降下來的掛簾砸到，一氣之下決定罷唱，于是有人推薦克里斯丁·戴做主唱，開始大家很懷疑她的本事，等她一開嗓的時候，大家都被她的歌聲打動了。她演出成功后回到了自我的準備室，“魅影”出現(xiàn)了，那個教她歌唱，給她啟示的導師�！镑扔啊睅е�面具，他和著歌的語言直抵人心，女主角不由自主地被他牽引著走過長長的隧道，又乘小船劃過一條小河，到達了他平時棲居的宮殿。他孔雀型的大床很吸引我，仿佛就是為女主角準備的。

　　他們在他的宮殿里和著歌的交流是那么讓人傾慕。此時，女主角青梅竹馬的愛人正在她準備室的外面等著她，可是，她卻不見了。天亮的時候“魅影”把女主角又送了回去，并且給歌劇院的老板寫信要求以后都讓克里斯丁演女主唱，可是老板沒有同意，于是魅影又開始在歌劇院作怪。故事到高潮的時候是女主角和她青梅竹馬的愛人在天臺是互訴鐘情，被“魅影”聽到了，然后兩個男人決斗，青梅竹馬占了上風，可是他并沒有殺了“魅影”，從而留下了后患。于是“魅影”繼續(xù)搗亂，那個一開始標志性的大吊燈從棚頂?shù)袅讼聛�，“魅影”把克里斯丁引到他的宮殿，克里斯丁的愛人為了尋她也去了宮殿，這次他被“魅影”打敗了，讓克里斯丁抉擇的時候，他還是選擇了她的愛人，可是她吻了“魅影”，并把自我的鉆石戒指放在了他的手里，于是“魅影”放過了他們。

　　看到最終，我對克里斯丁的.心意有些迷惑，她到底愛著誰呢或者說她到底更愛誰呢

　　我個人覺得，她是喜歡她的青梅竹馬勞爾的，她能夠為了救他去死或者怎樣，除了喜歡也許還有一點點愛吧，否則她也不會有勇氣為他死;而對于“魅影”，克里斯丁必須是愛的，因為“魅影”是她靈魂的伴侶，是任何人無法代替的。有的觀影者提出疑問，那克里斯丁為什么選擇勞爾而并非“魅影”呢我覺得有兩種可能。

　　第一，是因為克里斯丁是一個世俗的女子，“魅影”長得實在是嚇人。

　　第二，是因為克里斯丁是一個文藝女青年，她覺得，相儒以沫，不如相忘于江湖。

　　電影到最終的鏡頭是在克里斯丁的墓前放在一支玫瑰，玫瑰上綁著絲帶，絲帶的結(jié)處是克里斯丁當年最終送給“魅影”的戒指。我覺得從這一幕出發(fā)，導演要表達的是第二點可能，即她和“魅影”要留下最好的印象給彼此，不要因為在一起而破壞了這種美麗的距離。若是兩個人日復一日地過著瑣碎的生活，也許就成了張愛玲說的紅玫瑰和白玫瑰的故事了，娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子。她在追求這種隔閡的美，這種觸不到的傷。

　　而此時的我，更愿意相信是第一種，克里斯丁是個世俗的女子。否則，為何她多次在眾人面前摘掉“魅影”為了掩飾自我丑陋的半邊臉的面具呢難道是為了讓他能夠勇敢地應對生活我想這是不可能的。因為在那樣的年代里，他這么做是會被當做怪物抓走關起來的。克里斯丁這么做分明就是想讓他出丑，想擺脫他對她心靈上的控制。并且，她的未婚夫是一個子爵，是在上流社會里的人物，有權有錢有勢有地位，跟著他的未婚夫是會成為受人尊重的夫人的，而跟“魅影”在一起卻要過著不見天日躲躲藏藏的生活，即使自我的歌聲再美，再打動人，那又有什么用呢只可是就是個賣唱的罷了。有一點值得欣慰的是她心里確實是有勞爾的，即使勞爾不是她最愛的人，所以這個結(jié)局還是能夠讓人理解的。

　　就此擱筆吧，想到了蘇軾和佛印的故事：“蘇軾是個大才子，佛印是個高僧，兩人經(jīng)常一起參禪、打坐。佛印老實，老被蘇軾欺負。蘇軾有時候占了便宜很高興，回家就喜歡跟他那個才女妹妹蘇小妹說。一天，兩人又在一起打坐。蘇軾問：你看看我像什么啊佛印說：我看你像尊佛。蘇軾聽后大笑，對佛印說：你明白我看你坐在那兒像什么就活像一攤牛糞。這一次，佛印又吃了啞巴虧。蘇軾回家就在蘇小妹面前炫耀這件事。蘇小妹冷笑一下對哥哥說，就你這個悟性還參禪呢，你明白參禪的人最講究的是什么是見心見性，你心中有眼中就有。佛印說看你像尊佛，那說明他心中有尊佛;你說佛印像牛糞，想想你心里有什么吧!”

　　在我落筆之前，我還堅信著故事要表達的是第二個原因，可是，我動搖了自我……

　　音樂劇《歌劇魅影》觀后感 篇22

　　這個人沒有名字，可是由于他居住在歌劇院中，時常以鬼魂的名義出現(xiàn)，決定劇院的大事小事，所以人們叫他“歌劇魅影”。他生下來就相貌丑陋無比，令人恐懼，于是他的第一件貼身衣物就是—面具。由于他的相貌，他的母親在他很小的時候強迫他離開家。多年之后，他在巴黎歌劇院定居，并且建造了自我的家。之后他愛上了美麗單純的女主角——克麗絲丁，并且每一天教她唱歌，是她成為了最受歡迎的女歌手�？墒�，克里斯丁并不喜歡魅影，她真正喜歡的是勞爾——她的青梅竹馬。當魅影得知克麗絲丁答應嫁給勞爾時，他的心碎了……

　　魅影很生氣以至于他綁架了克麗絲丁到他的住所，勞爾試圖去救克麗絲丁，可是，他被魅影綁在柵欄上�？他惤z丁摘下了魅影的面具，然而，面具下的另一半臉是如此丑陋!克麗絲丁輕輕地吻了魅影一下。

　　這一個吻，改變了魅影的.想法。這時，警察沖了進來，他放走了克麗絲丁和勞爾。并且敲碎了鏡子，最終，魅影消失了，只留下一個面具。

　　魅影是可憐的，他傾注了所有的愛給克麗絲丁，卻沒有得到回報。他從小被世人所傷害，最終還悄然離去。他因為他的相貌遭到世人的歧視，人們因為他的丑陋而忽略了他的才華。他是一個天才，他精通于作曲，歌唱，建筑，他還是一個劇作家，他猶如一塊有瑕疵的玉石，人們卻只關注于相貌，此刻，人們不也仍然以貌取人嗎人們重視外表美，而不重視內(nèi)心美，以貌取人是一種陋習，我們應當重視內(nèi)心美。期望我們多培養(yǎng)內(nèi)心美，而不是想盡辦法去改變外觀!

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