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盜夢(mèng)空間觀后感

時(shí)間:2022-11-08 08:47:47 振濠 觀后感 我要投稿

盜夢(mèng)空間觀后感(通用20篇)

  在看完一部作品以后,這次觀看讓你有什么體會(huì)呢?這時(shí)候,最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下!那么我們?cè)撛趺慈懹^后感呢?以下是小編幫大家整理的盜夢(mèng)空間觀后感,歡迎大家借鑒與參考,希望對(duì)大家有所幫助。

盜夢(mèng)空間觀后感(通用20篇)

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇1

  如果進(jìn)一步拓寬眼光,從電影拍攝實(shí)踐的角度來看待《盜夢(mèng)空間》,你又會(huì)發(fā)現(xiàn)片中盜夢(mèng)/種夢(mèng)的一系列流程,其實(shí)完全就是創(chuàng)作電影的過程。無論是目標(biāo)心理利用的邏輯(對(duì)應(yīng)劇本設(shè)置),團(tuán)隊(duì)成員的構(gòu)架(對(duì)應(yīng)演員的甄選與訓(xùn)練),夢(mèng)境時(shí)空的設(shè)計(jì)(對(duì)應(yīng)場景調(diào)度),乃至夢(mèng)境層次的`起承轉(zhuǎn)合(對(duì)應(yīng)剪輯)等等,片中對(duì)于多重夢(mèng)境的表現(xiàn)諸多設(shè)計(jì)與表現(xiàn)的過程,基本上就是對(duì)應(yīng)于一部驚險(xiǎn)懸疑動(dòng)作片的拍攝過程。從這個(gè)角度來看的話,你會(huì)發(fā)現(xiàn)早已成為“俗套游樂園”動(dòng)作片、原先能夠拍得如此有新意、如此充滿想象力、如此環(huán)環(huán)相扣。

  能夠說,《盜夢(mèng)空間》的價(jià)值之一,在于讓人體會(huì)該如何拍好電影。說到底,這是個(gè)表現(xiàn)創(chuàng)造力、展現(xiàn)想象力的過程,在這一點(diǎn)上,創(chuàng)作電影與“造夢(mèng)”是同質(zhì)同理的。此刻你再回過頭來體會(huì)影片復(fù)雜的情節(jié)設(shè)定以及由此引發(fā)的你自我的思考,你會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)一邊理解編導(dǎo)設(shè)定、同時(shí)一邊再補(bǔ)充、創(chuàng)造你自我設(shè)定的過程,而這一點(diǎn),正是影片提到的有關(guān)“夢(mèng)境”的基本原理之一。也就是說,透過《盜夢(mèng)空間》,諾蘭哥哥不止是給觀眾施了個(gè)“自動(dòng)圓滿故事”的inception,他還給你加了個(gè)“由此體會(huì)電影創(chuàng)作”inception。

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇2

  《盜夢(mèng)空間》是由著名導(dǎo)演諾蘭執(zhí)導(dǎo),由小李擔(dān)任主演,這部商業(yè)大作,不僅極富創(chuàng)意的夢(mèng)境元素和視覺特效,而且在劇情方面也是留下不少懸疑讓人探討,比如最后男主是否回到現(xiàn)實(shí),在所有的電影元素上都極其精準(zhǔn),故事層面也做到了商業(yè)和藝術(shù)的完美平衡。和之前的蝙蝠俠黑暗騎士一樣,這部電影也是口碑票房雙佳的'商業(yè)大作。

  值得一看一流的商業(yè)電影。從電影主體的構(gòu)思,以及制作團(tuán)體對(duì)整個(gè)故事情節(jié)主次、輕重、節(jié)奏的取舍、剪輯上看,現(xiàn)代商業(yè)電影的機(jī)巧之思突顯。炫酷的特技與動(dòng)作,奇幻的想象,一層又一層的夢(mèng)讓人眼花繚亂。諾蘭獨(dú)有的敘事技巧視覺風(fēng)格以及影像語言都被完美的貫徹其中,其遵循并熱愛的懷古之風(fēng)從人物造型,臺(tái)詞蔓延到拍攝手法以及特效制作上,不過正因?yàn)槿绱耍恍﹦?dòng)作戲上的處理還有視覺奇觀的展現(xiàn)則還不是那么過癮。電影所傳達(dá)的思想是真假難辨,現(xiàn)實(shí)就是虛幻,虛幻就是現(xiàn)實(shí),戒指的存在,給現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)劃上一道清楚的界限。

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇3

  電影《盜夢(mèng)空間》是一部內(nèi)容非常復(fù)雜的電影,大概講一個(gè)叫Cobb的男主角率領(lǐng)一幫人進(jìn)入別人夢(mèng)里偷竊秘密的故事。去電影院之前,爸爸就從網(wǎng)上下載了不少資料,給我做了講解,比如夢(mèng)境分幾層,每一層怎么進(jìn)入,怎么退出。所以盡管這部電影很復(fù)雜,但我大體情節(jié)還是看懂了。

  這部電影特技做的不錯(cuò),讓人看的驚心動(dòng)魄。但這還不是我欣賞的重點(diǎn),重點(diǎn)是——想象力。這部電影的想象力真是天馬行空。我想,怎么會(huì)有人想得出這么有趣、復(fù)雜的故事!我們看都看得眼花繚亂,導(dǎo)演竟然能夠想出來而且拍出來,真是讓我佩服的五體投地呀。所以我覺得美國好萊塢電影的偉大之處不僅僅是它超一流的'特技,更重要的是它神奇的想象力。相比之下,中國的電影想象力就差遠(yuǎn)了。

  我在學(xué)校網(wǎng)站新城博客里看到老師貼的一篇文章,題目叫《中國孩子的想象力哪去了》,文章里說,最近教育進(jìn)展國際評(píng)估組織對(duì)全球21個(gè)國家進(jìn)行的調(diào)查顯示,中國孩子的計(jì)算能力排名世界第一,想象力卻排名倒數(shù)第一,創(chuàng)造力排名倒數(shù)第五。我希望,我們中國孩子都能夠把自己的想象力釋放出來,從倒數(shù)第一變成正數(shù)第一。

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇4

  我們醒著, 在做關(guān)于未來的夢(mèng);我們睡著,在做關(guān)于以前的夢(mèng);半醒半睡之間,夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的距離也就不那么明顯了。

  有時(shí)候,我也想做一個(gè)盜夢(mèng)者。我想去我喜歡的人的夢(mèng)里看看,看他究竟在想些什么。我想做一個(gè)關(guān)于愛情的美夢(mèng)。像電影里的那樣,沉醉而不愿醒。

  我們?yōu)槭裁磹圩鰤?mèng)呢?

  大概是為了那份奢侈的`自由吧,我想。在夢(mèng)里我們可以做一個(gè)超人;在夢(mèng)里我,們可以不負(fù)責(zé)任;在夢(mèng)里,我們可以為所欲為。在夢(mèng)里,我們?nèi)缤莿倧哪阁w降生的嬰兒般赤裸,就連哭泣也只是出于本能。

  夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的距離到底有多遠(yuǎn)呢?

  有些夢(mèng),我們從來未向任何人提起,甚至連我們自己也沒有告訴。但在我們的潛意識(shí)里,它真實(shí)且清晰的存在。我們清楚地知道,這,就是我們想要的。

  有一天,當(dāng)我們有足夠的能力,去讓這些小小的夢(mèng)想,可以與現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)上翩躚的時(shí)候,這些夢(mèng)想就如同一顆埋在我們身體里的炸彈碰,“砰”一聲爆裂在空氣中。周圍的人感到不可思議,而我們自己,寂靜,歡喜。

  能做夢(mèng),終究是好的吧。

  不是每一個(gè)人,都可以在午夜安然入睡;亦不是每個(gè)人,每晚都可以做個(gè)好夢(mèng)。

  夢(mèng)也好,現(xiàn)實(shí)也罷。

  我們喜歡的才是最好的。又何必分那么清呢。

  祝你夜夜好眠。

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇5

  柯布在沙灘之上被海浪沖醒,抓到柯布的守衛(wèi)對(duì)一位老人說:他已經(jīng)神志不清了,但還是指定要見你。于是柯布被守衛(wèi)帶到了一個(gè)滄桑的老人面前,而這個(gè)老人望著眼前轉(zhuǎn)動(dòng)的陀螺

  說道:我知道這是什么,很久以前我在一個(gè)男人身上見過,我們?cè)趬?mèng)中曾經(jīng)相遇。

  而在這句話說完以后,柯布猛然間抬頭,眼睛充滿神采,并停下了吃飯的動(dòng)作。(開頭與結(jié)尾相連)

  柯布接下任務(wù),讓世界上最大的能源公司繼承人瓦解父親留下的財(cái)產(chǎn)。

  他們開始籌劃夢(mèng)境,然而三層夢(mèng)境接二連三的'出現(xiàn)意外,他們不得不重新計(jì)劃。他們進(jìn)入了第四層夢(mèng)境,而柯布選擇了留在第四層。

  柯布進(jìn)入了潛意識(shí)邊緣,他決定去救回自己的隊(duì)友。

  然而結(jié)局如何,觀影自見分曉

  一千個(gè)觀眾眼中有一千個(gè)哈姆雷特而影片的結(jié)局也是個(gè)開放性結(jié)局,還請(qǐng)大家自己參透領(lǐng)悟

  導(dǎo)演有話說

  關(guān)于結(jié)尾旋轉(zhuǎn)的陀螺,我無法作出解釋,如果可以的話我會(huì)在片中表現(xiàn)出來,影片中最重要的感情線是萊昂納多迪卡普里奧一直在忽略現(xiàn)實(shí),他不愿看清現(xiàn)實(shí),我希望觀眾不要太過關(guān)注結(jié)尾而忽視影片其他部分。

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇6

  今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間,最后的鏡頭讓我回味許久,萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境,那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎?從一個(gè)父親的角度出發(fā),我希望陀螺最后能夠真的停了下來,而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠(yuǎn)的留在自己的夢(mèng)中,曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界,終究不忍離去,換做任何一個(gè)人都是這樣,那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里,但是有自己的愛人,有自己和愛人一起搭建的世界,更有他們的孩子,有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,他幸福的一切,而現(xiàn)實(shí)生活呢?卻恰恰相反,這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒有,如果這樣的話,把現(xiàn)實(shí)世界看成夢(mèng)里,把夢(mèng)看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢?

  其實(shí)我的'內(nèi)心很復(fù)雜,在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì)更幸福一些,也許現(xiàn)實(shí)世界里,雇主沒有醒來,他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生,而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽,散步,享受漫長的歲月時(shí)光,雖然一切都是由他的記憶搭建起來的,但他也可以把自己的陀螺藏起來,讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境模糊,走在記憶的邊緣,這難道不是更好的一種選擇嗎?

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇7

  今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間,最后的鏡頭讓我回味許久,萊昂納多、迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境,那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎?從一個(gè)父親的角度出發(fā),我希望陀螺最后能夠真的停了下來,而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠(yuǎn)的留在自己的夢(mèng)中,曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界,終究不忍離去,換做任何一個(gè)人都是這樣,那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里,但是有自己的愛人,有自己和愛人一起搭建的世界,更有他們的孩子,有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,他幸福的`一切,而現(xiàn)實(shí)生活呢?卻恰恰相反,這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒有,如果這樣的話,把現(xiàn)實(shí)世界看成夢(mèng)里,把夢(mèng)看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢?其實(shí)我的內(nèi)心很復(fù)雜,在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì)更幸福一些,也許現(xiàn)實(shí)世界里,雇主沒有醒來,他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生,而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽,散步,享受漫長的歲月時(shí)光,雖然一切都是由他的記憶搭建起來的,但他也可以把自己的陀螺藏起來,讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境模糊,走在記憶的邊緣,這難道不是更好的一種選擇嗎?

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇8

  今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間,最后的鏡頭讓我回味許久,萊昂納多。迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境,那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎?從一個(gè)父親的角度出發(fā),我希望陀螺最后能夠真的停了下來,而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠(yuǎn)的留在自己的夢(mèng)中,曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界,終究不忍離去,換做任何一個(gè)人都是這樣,那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里,但是有自己的愛人,有自己和愛人一起搭建的世界,更有他們的孩子,有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,他幸福的一切,而現(xiàn)實(shí)生活呢?

  卻恰恰相反,這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒有,如果這樣的`話,把現(xiàn)實(shí)世界看成夢(mèng)里,把夢(mèng)看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢?其實(shí)我的內(nèi)心很復(fù)雜,在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì)更幸福一些,也許現(xiàn)實(shí)世界里,雇主沒有醒來,他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生,而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽,散步,享受漫長的歲月時(shí)光,雖然一切都是由他的記憶搭建起來的,但他也可以把自己的陀螺藏起來,讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境模糊,走在記憶的邊緣,這難道不是更好的一種選擇嗎?

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇9

  今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間,最后的鏡頭讓我回味許久,萊昂納多.迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境,那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎?從一個(gè)父親的角度出發(fā),我希望陀螺最后能夠真的停了下來,而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠(yuǎn)的留在自己的.夢(mèng)中,曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界,終究不忍離去,換做任何一個(gè)人都是這樣,那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里,但是有自己的愛人,有自己和愛人一起搭建的世界,更有他們的孩子,有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,他幸福的一切,而現(xiàn)實(shí)生活呢?

  卻恰恰相反,這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒有,如果這樣的話,把現(xiàn)實(shí)世界看成夢(mèng)里,把夢(mèng)看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢?其實(shí)我的內(nèi)心很復(fù)雜,在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì)更幸福一些,也許現(xiàn)實(shí)世界里,雇主沒有醒來,他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生,而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽,散步,享受漫長的歲月時(shí)光,雖然一切都是由他的記憶搭建起來的,但他也可以把自己的陀螺藏起來,讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境模糊,走在記憶的邊緣,這難道不是更好的一種選擇嗎?

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇10

  你在等一趟火車,

  這趟車會(huì)把你帶去遠(yuǎn)方,

  你知道自己想去哪里但不確定,

  火車開向哪里,

  但是沒關(guān)系,

  因?yàn)槲覀儠?huì)在一起!

  影片講的是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)老道的盜夢(mèng)竊賊——科布在一次任務(wù)中由于其潛意識(shí)里的阻礙,未能成功竊取雇主所需的資料,從而面臨被殺的危險(xiǎn)。為了保命,他們的同伴把他們出賣了他們之前竊取夢(mèng)境的對(duì)象——齊藤。齊藤希望科布能為自己服務(wù)找到全球壟斷巨頭的兒子,并在其頭腦中植入公司的一年,從而消滅自己的競爭對(duì)手,如果成功,齊藤將洗刷科布的'罪名,將他帶回國。由于科布迫切想回家見自己的孩子就答應(yīng)了齊藤的請(qǐng)求,因此而開始的整個(gè)盜夢(mèng)故事。

  主人公科布其實(shí)是一個(gè)有嚴(yán)重精神障礙的人,而他自己不知道。他的精神障礙來自于對(duì)他妻子做的實(shí)驗(yàn)。這個(gè)實(shí)驗(yàn)是不可行的,而他非要嘗試。結(jié)果他的妻子也由于一直生活在潛意識(shí)的邊緣而無法自拔而最終自殺。

  科布是盜夢(mèng)高手,因?yàn)橐酝慕?jīng)歷使他游走在現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境邊緣,玩著危險(xiǎn)的游戲,不能自拔。在他的夢(mèng)中妻子是他的自責(zé)、自罪感,因?yàn)檫^度強(qiáng)烈,所以他的妻子十分強(qiáng)大兇悍,甚至攻擊科布自己。開

  始科布心中有一個(gè)大的陰影,對(duì)妻子的愧疚,對(duì)孩子的思念,這是纏繞他的心病,女主人公對(duì)科布說,“如果你想要完成任務(wù)的話,你就必須原諒你自己,并且學(xué)著去面對(duì)她”。他最后做到了,不管在夢(mèng)里還是在所謂的現(xiàn)實(shí),終于放下了對(duì)妻子的內(nèi)疚,最后他看見了孩子的臉也足以證明以前那個(gè)不敢面對(duì),總是掙扎于現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的科布終于走出了夢(mèng)境。最后轉(zhuǎn)動(dòng)陀螺雖然沒有看到結(jié)果,但是他終于明白了對(duì)自己最重要的是什么,那就是他對(duì)親情的渴望。

  在盜夢(mèng)的過程,從一層夢(mèng)境進(jìn)入到另一層夢(mèng)境,體現(xiàn)出最多的就是一個(gè)團(tuán)隊(duì)協(xié)作的力量。從現(xiàn)實(shí)中的開始做夢(mèng),到第一層夢(mèng)境再到后面的夢(mèng)境,每一層都有一個(gè)人守護(hù)著這層夢(mèng),每一個(gè)環(huán)節(jié)出問題都會(huì)影響到影響到最終的結(jié)果。最后他們勝出了,科布順利的通過了安檢。看過這個(gè)影片其實(shí)影片還告訴我們,什么是夢(mèng)境什么是現(xiàn)實(shí)不重要,重要的是什么是你最想要的。人要有夢(mèng)。如果“現(xiàn)實(shí)”就是你的夢(mèng),那就追隨“現(xiàn)實(shí)”而去。

  人要有夢(mèng),正如片中的一個(gè)人說的“親愛的,做夢(mèng)就做大一點(diǎn)”。

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇11

  盜夢(mèng)空間這部電影,簡直是科幻界電影一霸主

  金錢就是萬能的又一次實(shí)踐,多希望能突然出現(xiàn)這樣的大佬對(duì)我說給你一個(gè)億隨便花吧。

  生活中不會(huì)出現(xiàn)無緣無故的美事,有的只能是像影片中的在夢(mèng)中創(chuàng)建自己想象的帝國。我時(shí)常做夢(mèng),幻想許多無法在現(xiàn)實(shí)中發(fā)生的事,直到清晨醒來回到濕漉漉的現(xiàn)實(shí)結(jié)束幻想。

  世界那么大,每個(gè)人都有自己的夢(mèng),都有無法實(shí)現(xiàn)卻又不能追尋的.夢(mèng)想,生活很容易壓垮一個(gè)平凡,也很容易給與一個(gè)奇跡,我不想說老掉牙的只要努力就會(huì)成功的話,只是想著,每一分鐘,你只要過的能健康,能向前看(用心),就好了,拼搏亦或平淡,都可,沒有什么答案。

  所以,請(qǐng)繼續(xù)好好生活!

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇12

  主人公柯布,和他的團(tuán)隊(duì)擁有一項(xiàng)令人不寒而栗的特異功能——進(jìn)入他人的夢(mèng)境,盜取最重要的機(jī)密,就叫盜夢(mèng)。

  看完這部電影,腦里像是有團(tuán)熊熊烈火在不停地?zé)约旱哪X子,為什么他們可以盜夢(mèng)呢?為什么夢(mèng)境的時(shí)間比現(xiàn)實(shí)快一些呢?結(jié)局更是令人百思不得其解……一連串的問題像是蠻橫的野獸不斷地撞擊著我的'好奇心,使我不得不認(rèn)為這是部疑云重重的電影。我猜測(cè)著種。種可能,可還是只是看到這真相的冰山一角,好似霧里看花,看到的還不是九牛一毛。在我為這部電影頭痛的。同時(shí)也不得不敬佩導(dǎo)演,這如此繁瑣的線索需要怎樣的邏輯能力才能編出?這如此真實(shí)的夢(mèng)境又要何等想象力?

  我的腦袋好似一團(tuán)漿糊將藕斷絲連的關(guān)系粘合在了一起,由此做出了自己的判斷以及觀點(diǎn):①柯布回來了。在電影里每個(gè)盜夢(mèng)者都有自己的圖騰,來幫助自己判斷是否還在夢(mèng)境中。由主人公柯布的圖騰——陀螺,就不難看出,只要陀螺不倒,轉(zhuǎn)個(gè)不停那就是還在夢(mèng)境中。而另一個(gè)盜夢(mèng)小組的成員,那個(gè)夢(mèng)境設(shè)計(jì)者的圖騰是象棋,這怎么轉(zhuǎn)?原來是用手推的,推得倒在現(xiàn)實(shí)中,推不倒應(yīng)該就像定在那一樣推不動(dòng)。由此可以做出進(jìn)一步的推測(cè),不管圖騰的主人用不用力,認(rèn)不認(rèn)真,不會(huì)倒就是不會(huì)倒,要倒那就回來了!所以主人公是回來了的。②柯布沒回來。通過電影,觀眾不難看出每層夢(mèng)境都需要一個(gè)人來接應(yīng),而進(jìn)入夢(mèng)境的有六個(gè)人可以進(jìn)入六層夢(mèng)境哎!所以結(jié)局是在第六層夢(mèng)境。

  我總結(jié)出一句話:明白身處在夢(mèng)境中,卻又出不來才是最可怕的。

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇13

  推薦看完的人再來看這。有不對(duì)的能夠說出來,畢竟我也不敢我是對(duì)的。有很多人說《盜夢(mèng)空間》還是在夢(mèng)里,是個(gè)杯具。又有很多人說這是諾蘭的開放式結(jié)局,但是諾蘭向來不用開放式這種方式來結(jié)局。其實(shí)結(jié)局是柯布回到了現(xiàn)實(shí),兩點(diǎn)證據(jù),證據(jù)一:科布他一向忘不了妻子,一向以自我的記憶去造夢(mèng),回憶他的妻子,孩子。幾次科布都在回憶里,還有孩子在他的夢(mèng)里出現(xiàn)了很多次,仔細(xì)看孩子的背影。片尾中你仔細(xì)看孩子,孩子回頭了這是一點(diǎn)。最重要的一點(diǎn),你沒發(fā)現(xiàn)孩子長大了嗎?原先科布見到的孩子是一向在記憶中的,所以那時(shí)的孩子根本是幾年前和妻子在一齊的時(shí)候,而結(jié)尾的孩子,你仔細(xì)看就會(huì)發(fā)現(xiàn)孩子長大了。這就說明這不是在他的記憶里,夢(mèng)里,他回到了現(xiàn)實(shí),見到了離開他幾年的孩子了,這時(shí)孩子都長大了點(diǎn)。諾蘭在孩子也兩次都用了不一樣的演員,這更加證明了回到現(xiàn)實(shí),只是找不到演員表。證據(jù)二:為什么說陀螺沒倒?其實(shí)陀螺之后越轉(zhuǎn)越慢,還抖了一下,但是剛抖完就結(jié)束了。但是你有沒有在結(jié)束還聽到“!钡囊宦,很大,可能這就是陀螺倒了吧。證據(jù)三:戒指,柯布在夢(mèng)中一向是帶著結(jié)婚戒指的,這點(diǎn)我沒有仔細(xì)的看清楚,但是在夢(mèng)境中幾乎他都把結(jié)婚戒指戴在手上,而結(jié)局轉(zhuǎn)陀螺時(shí)便沒有了。能夠說明回到現(xiàn)

  實(shí)。再者諾蘭巧妙的`利用這些漏洞,能夠讓大家認(rèn)為是開放式結(jié)局,更有回味,但是他的細(xì)節(jié)都證明了結(jié)局是回到了現(xiàn)實(shí),相信諾蘭是讓讓我們看完后不停的討論,能夠說變相的炒作吧,但是他的利用很聰明。諾蘭也告訴了許多人,有時(shí)候夢(mèng)境可能就是現(xiàn)實(shí),現(xiàn)實(shí)可能就是夢(mèng)境,真真假假,誰又能抵抗夢(mèng)境中一切完美的誘惑認(rèn)清到底是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)呢?

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇14

  今天又重新看了一遍盜夢(mèng)空間,最后的鏡頭讓我回味許久,萊昂納多。迪卡普里奧飾演的男主角最后是走出了自己的夢(mèng)境還是留在了夢(mèng)境,那個(gè)旋轉(zhuǎn)的陀螺到底停下來了嗎?從一個(gè)父親的角度出發(fā),我希望陀螺最后能夠真的停了下來,而不是讓他看到孩子這貌似真實(shí)的一幕永遠(yuǎn)的留在自己的夢(mèng)中,曾經(jīng)花了50年和自己的妻子親手搭建的世界,終究不忍離去,換做任何一個(gè)人都是這樣,那個(gè)世界雖然是夢(mèng)里,但是有自己的愛人,有自己和愛人一起搭建的世界,更有他們的孩子,有他們回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,他幸福的一切,而現(xiàn)實(shí)生活呢?

  卻恰恰相反,這里除了是現(xiàn)實(shí)世界什么都沒有,如果這樣的話,把現(xiàn)實(shí)世界看成夢(mèng)里,把夢(mèng)看成現(xiàn)實(shí)世界又有什么關(guān)系呢?其實(shí)我的內(nèi)心很復(fù)雜,在想讓他留在現(xiàn)實(shí)世界還是留在夢(mèng)里會(huì)更幸福一些,也許現(xiàn)實(shí)世界里,雇主沒有醒來,他卻只能孤單的在牢獄中度過自己的一生,而夢(mèng)里他卻每天和妻子一起看夕陽,散步,享受漫長的'歲月時(shí)光,雖然一切都是由他的記憶搭建起來的,但他也可以把自己的陀螺藏起來,讓現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境模糊,走在記憶的邊緣,這難道不是更好的一種選擇嗎?

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇15

  許多人折服于其離奇而刺激的入夢(mèng)情節(jié);也有人拜倒在萊昂納多或者約瑟夫·萊維特的西褲之下;也不乏醉心于層層夢(mèng)境的制造與破壞,甚而執(zhí)著研究著影片最后那個(gè)陀螺到底停沒停下來的噱頭;當(dāng)然,更有甚者因?yàn)檫@部影片,義無反顧地開始癡迷于一切關(guān)于夢(mèng)的學(xué)問,據(jù)說《周公解夢(mèng)》都因此而大賣……其實(shí),關(guān)于影片的情節(jié),關(guān)于所有美國商業(yè)大片的情節(jié),我曾經(jīng)武斷地下過一個(gè)屢試不爽的結(jié)論:無非是一個(gè)孤膽英雄的自我救贖之路,途中還一定會(huì)演繹一段刻骨銘心的狗血愛情橋段,從《亂世佳人》到《泰坦尼克》,從《哈利波特》到《阿凡達(dá)》,皆是如此,概莫能外。其實(shí),但凡是美國的商業(yè)片,情節(jié)框架已然定下,導(dǎo)演與編劇要做的,只是設(shè)置不同的故事背景、沖突場合以及主人公的身份,如是而已。

  所以,在我看來,一部優(yōu)秀的美國商業(yè)片,很難贏在故事情節(jié)的突破,應(yīng)該努力的方向恰恰是大同小異的故事本身帶給觀眾的迥異的感觸,毫無疑問,《盜夢(mèng)》做到了,并且做得很棒,至少,讓我覺得悟到了一些什么。

  我一直覺得,生而為人,總有一些東西是共通的,不論你是黃頭發(fā)還是黑皮膚,_還是穆斯林。而似乎最近的一些外國影片一直在映證我的這個(gè)觀點(diǎn),依舊記得,看完《盜夢(mèng)》走出影院的時(shí)候跟朋友閑聊,我說這導(dǎo)演不像美國人吶,倒好像有點(diǎn)黃老之術(shù)嘛。我由衷地覺得,影片吸引我的,從不是它曲折精彩的.情節(jié)或者是有著perfect looking的俊男美女,恰恰是影片對(duì)于夢(mèng)境或者說,是對(duì)于我們現(xiàn)實(shí)的生活的質(zhì)疑與思考。

  昔者莊周夢(mèng)為胡蝶,栩栩然胡蝶也,自喻適志與!不知周也。餓然覺,則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為胡蝶與,胡蝶之夢(mèng)為周與?片中梅爾的遭際,與千年之前那個(gè)獨(dú)與天地精神向往來的古中國的狂人是何其相似?只是,莊子更加豁達(dá),摶扶搖羊角而上,逍遙游去了;而梅爾的選擇,則未免太過決絕與壯烈。不過話說回來,我也不能夠確定,莊周老先生面對(duì)當(dāng)下這個(gè)比千年前幾何級(jí)數(shù)倍數(shù)紛擾的社會(huì),他是否依然能夠逍遙游。都說梅爾因?yàn)閴?mèng)做得太久,以至于分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境,誤把現(xiàn)實(shí)當(dāng)做夢(mèng)境;焉知其不是厭倦了這紛擾且虛空的現(xiàn)實(shí),毋寧永遠(yuǎn)地魂歸夢(mèng)境呢?

  現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境,原本就是看似對(duì)立,卻最易混淆的物事吧。悠遠(yuǎn)的時(shí)空里,蘇子在赤鼻磯下感嘆,“人間如夢(mèng),一尊還酹江月”;納蘭在西風(fēng)里幽唱,“若問生涯原是夢(mèng),除夢(mèng)里,沒人知”……所謂夢(mèng)幻,原本就最容易使人迷幻,分辨不清的吧;只是,聰明的,你告訴我,我們的生活又何嘗不是不時(shí)讓我們感到陣陣眩暈與崩潰呢?

  所以,亦無須再深究,影片的最后,科布的陀螺停下來了沒有,現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境,已然不重要,重要的是,他回家了……

  都說人生如夢(mèng),其實(shí),夢(mèng),又何嘗不是另一種生活呢?又焉知,活在所謂現(xiàn)實(shí)中的你我,不是誰夢(mèng)中的一只蝴蝶呢?

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇16

  此刻,據(jù)說連超級(jí)賽亞人都明白本片是有關(guān)多重夢(mèng)境的,但這并非將“1”變成“99”的法寶利器;因?yàn)槟隳軌驅(qū)?mèng)境結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)得比本片更復(fù)雜,但那種復(fù)雜可能只是個(gè)空框架,你不會(huì)感覺到質(zhì)感。實(shí)際上,片中“夢(mèng)中夢(mèng)”的結(jié)構(gòu),從了解劇情梗概的角度來說,其實(shí)是十分線性簡單的,不像《記憶碎片》(Momento)那么機(jī)巧,更不像《穆赫蘭道》(MulhollandDr。)那般變幻無形。

  也許,正因?yàn)椤侗I夢(mèng)空間》夢(mèng)境設(shè)定表面上看起來很機(jī)械化,部分影評(píng)人認(rèn)為諾蘭哥哥把夢(mèng)境想象得太理性了,真實(shí)的夢(mèng)境應(yīng)當(dāng)是像《美麗心靈的永恒陽光》(EternalSunshineoftheSpotlessMind)那樣充滿了隨機(jī)而怪趣的變化,那樣光怪陸離的東東才是夢(mèng)的本質(zhì)。專家們說的`,顯然是有道理的。包括你我都得承認(rèn);至少我個(gè)人從來沒做過像電影中“種夢(mèng)行動(dòng)”那么“有邏輯”的夢(mèng)。但是,專家們很可能都是藝術(shù)細(xì)胞過剩、一聽到“夢(mèng)”這個(gè)字眼就興奮、就認(rèn)為就應(yīng)是天馬行空的?伤麄兺耍捌袩o論是“盜夢(mèng)”還是“種夢(mèng)”,都不是個(gè)體自由的夢(mèng),而是經(jīng)過設(shè)計(jì)的、受擺布的夢(mèng),當(dāng)然得遵循事先設(shè)定的邏輯。電影中的這個(gè)“受控夢(mèng)境”的設(shè)定,對(duì)盜夢(mèng)/種夢(mèng)對(duì)象的控制程度,甚至要超過《黑客帝國》里“人類電池”在“母體”中的狀態(tài):后者允許個(gè)體意識(shí)在虛擬空間常規(guī)的生活,而《盜夢(mèng)空間》里表現(xiàn)的則是要誘導(dǎo)盜夢(mèng)/種夢(mèng)對(duì)象的意識(shí)走向預(yù)先設(shè)定的軌道。

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇17

  每個(gè)人的心中都有這樣一個(gè)充滿奇特幻想的夢(mèng)空間。

  在這個(gè)夢(mèng)空間里,我們成為了自己的造夢(mèng)師,編織一個(gè)只屬于自己的夢(mèng)空間,所有的回憶以及對(duì)未來的憧憬,我們可以根據(jù)自己的意念來自由支配。本來一個(gè)人就有一個(gè)夢(mèng)空間,可是造夢(mèng)的人多了,或許是當(dāng)時(shí)心中相似的懵懂的意念,于是有的奇遇于同一夢(mèng)境。

  造夢(mèng)是因?yàn)橛袎?mèng)可做,或是出于一種強(qiáng)烈的意念,這種意念分不清好壞,不好把握,抑或被催眠受惑于別人的夢(mèng)空間。在夢(mèng)空間里實(shí)現(xiàn)自己的欲望,無拘無束,讓人懷疑現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí),所以,人們都常留戀于那個(gè)令人著迷的夢(mèng)空間中。

  我,肯定也有一個(gè)可能自己不知道的但確實(shí)存在的夢(mèng)空間,這個(gè)空間由多種不同意念所組成,由一層夢(mèng)境進(jìn)入另一層夢(mèng)境,殊不知什么時(shí)候走火入魔直接進(jìn)入LIMBO層,那就永遠(yuǎn)活在無休無止的幻境中了。

  每個(gè)夢(mèng)中的世界都是真實(shí)而又完整的世界,真實(shí)到必須借助一些輔助的工具才能對(duì)世界作出判斷。所以我需要一個(gè)類似“小陀螺”一樣的“圖騰”來證明自己在不在其他人的夢(mèng)里。但是我卻不能證實(shí)是否在自己的夢(mèng)境里。

  我常常作出一些反省,以此證明是否迷失了自己。在物欲橫流的世界,單純?cè)缫褲M目瘡痍。其實(shí)打破夢(mèng)空間,就像電影里所說的有三種方法:音樂定時(shí)喚醒、墜醒、夢(mèng)中死亡。

  我所理解的“音樂定時(shí)喚醒”就是《論語》中所說的“五日三省吾身”,時(shí)常靜下心來,摸摸自己的良心,問問自己,無愧于天,無愧于人,無愧于己,心安則善矣。但我常常感到慚愧。“墜醒”就是在自己無法把握的`情況下,別人對(duì)你提出的忠告或是一種教訓(xùn),讓你幡然悔悟,不至于迷失,就像我父母時(shí)常關(guān)心我要注意身體,多珍惜時(shí)光好好學(xué)習(xí)。“夢(mèng)中死亡”我不想多解釋,單從我的感受莫過于被心愛的人致命一擊,徹底打破那個(gè)美麗的童話般的夢(mèng)境,回到現(xiàn)實(shí)。

  夢(mèng)空間對(duì)于我們的意義到底是什么?什么才是“真實(shí)”或者說真實(shí)世界的標(biāo)準(zhǔn)是什么?其實(shí)世上本沒有夢(mèng),想的人多了,也就成了夢(mèng)。

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇18

  克里斯托弗·諾蘭,一個(gè)被譽(yù)為“當(dāng)今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級(jí)導(dǎo)演”,在短短十二年間創(chuàng)造了六部電影的神話。他的片子看得不多,因?yàn)樘量。情?jié)撲朔、邏輯復(fù)雜、主調(diào)陰暗,讓人連喘息都緊張局促。

  今年,諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢(mèng)空間》。一如既往的精密紛繁,詭異怪誕,難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮,虛幻與現(xiàn)實(shí),夢(mèng)境和回憶,陰謀與愛情,迷失或掙扎……陰晴變幻,盤根錯(cuò)節(jié),相互膠著。在你以為總算清醒時(shí),仍深陷其中,甚至滑入更深一層的夢(mèng)境。

  其實(shí),電影的情節(jié)大綱并不復(fù)雜,剝?nèi)訉油庖,我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢(mèng)境竊取潛意識(shí)商業(yè)機(jī)密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝,一心想與孩子團(tuán)聚的他積極尋找回家之路,因此接下日本富商齊藤提出的意識(shí)植入的艱巨任務(wù),帶著自己的`盜夢(mèng)團(tuán)隊(duì)踏入了一個(gè)沒有回頭路的深沉夢(mèng)境。

  如此簡單的一個(gè)故事,卻被天才導(dǎo)演諾蘭講述得復(fù)雜無比又扣人心弦。他嫻熟地運(yùn)用敘事技巧,把原本平鋪直敘的故事揉成一團(tuán),翻來倒去,在不同的時(shí)空穿梭跳躍,讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。

  這個(gè)有著縝密邏輯結(jié)構(gòu)的重疊夢(mèng)境究竟有幾層?在這里我們不去細(xì)究也細(xì)究不了,不如放棄思考,單純享受影片給我們帶來的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片,《盜夢(mèng)空間》敘事非常流暢,節(jié)奏感極好,畫面構(gòu)圖也足夠宏大震撼:巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠(yuǎn)看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌,車輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構(gòu)筑的鱗次櫛比的夢(mèng)幻世界,在轉(zhuǎn)瞬間層層坍塌傾入大海,宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來回旋轉(zhuǎn),亞瑟與意識(shí)防護(hù)者在失重的空間翻滾搏斗,有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現(xiàn)極具震撼力的視覺效果。

  某位著名影評(píng)人在微博上說,影片出完字幕后,會(huì)響起陀螺倒下的聲音。很多人信了,于是在劇終時(shí)不肯離場,執(zhí)著于所謂的“終極音效”。結(jié)果沒有人聽到。其實(shí)我們不必如此糾結(jié)。這個(gè)世界很混沌,夢(mèng)境能夠欺騙我們,只因它比殘酷的現(xiàn)實(shí)更加溫暖。結(jié)尾處柯布在機(jī)場取行李的時(shí)候,一臉茫然無措的表情———所有的驚心動(dòng)魄都恍若隔世。對(duì)于曾經(jīng)滄海的人來說,回歸平淡才是最美妙的人生。當(dāng)柯布最終看到孩子可愛的笑臉,與孩子流淚相擁的時(shí)候,夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí),又有什么關(guān)系呢?

  《盜夢(mèng)空間》很好看,但它真正的魅力在于無論夢(mèng)境或現(xiàn)實(shí)多么兇險(xiǎn),都會(huì)有些溫暖讓你感動(dòng)。明知妻子已經(jīng)逝世,柯布卻在潛意識(shí)中竭力模糊現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的界線。輾轉(zhuǎn)萬千風(fēng)景,有些傷痛是無法泯滅的,有些記憶是無法消褪的,有些人是無法釋懷的。因此電影中不時(shí)穿插閃回溫馨浪漫的過往,柯布時(shí)常莫名涌現(xiàn)的痛苦幻覺,他內(nèi)心所有的郁結(jié)始于愛情也終于愛情。他們手牽手,走過熟悉的街道、沙灘,走在專屬于兩人的記憶時(shí)空里,一起從花樣年華走到垂暮之年!皥(zhí)子之手,與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無關(guān),只關(guān)乎個(gè)人的小迷失、小情愛與小幸福。

  走不出夢(mèng)境,回不到現(xiàn)實(shí),愛要多深才能足夠,心有多痛你不會(huì)懂。所有的悲愴、愧疚和深情,細(xì)若游絲卻震撼無比,如劍一般直達(dá)內(nèi)心,讓人感動(dòng)唏噓。推開歲月的門,許多年華漸次擱淺,很多時(shí)光流離失所。有種真愛,超越時(shí)空,無始無終的永恒,名叫至死不渝。

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇19

  很受追捧的片子,未觀其影,久聞其名。

  看名字就知道,又是一部“折磨”大腦的片子,只是沒想到會(huì)有這么多的動(dòng)作場面。汽車追逐部分,讓我莫名的想起呂克貝松?吹饺宋镌诳臻g里翻騰的那一刻,我明白了為何名為“空間”。

  此片包含的因素很多,視覺的、聽覺的、思維的、甚至還有幻覺。

  不同的角色有著不同的任務(wù),在每一個(gè)場景都能“恪盡職守”,努力的完成自己的那一部分,讓我覺得有點(diǎn)不可思議。

  片中小MM第一次進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)候,周圍景物的大爆炸很明顯的看出是電腦特技制作的,有點(diǎn)失真,這算是最大的敗筆。后來小MM制作了屬于自己的'圖騰,卻始終都沒使用過,很可惜。成了一個(gè)看似沒有任何用處的情節(jié)。

  一個(gè)一個(gè)的夢(mèng)境,一層一層的深入,還不如說是,一次又一次的陷入。每一次進(jìn)入下一層夢(mèng)境都是這一層的“無能為力”,就好像用一個(gè)謊言去圓另一個(gè)謊言,然后不斷的針對(duì)謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)現(xiàn),其實(shí)一切都是假的。

  片中對(duì)于夢(mèng)境“規(guī)則”的解說,如:死亡之后就會(huì)醒來,使用鎮(zhèn)靜劑死亡之后就無法回到上一層,跌入夢(mèng)境邊緣之類的。其實(shí)都是圈套,讓觀眾總是按照預(yù)定的框架去適應(yīng)這些規(guī)則,然后規(guī)則不斷變化,規(guī)則中出現(xiàn)規(guī)則,讓觀眾開始暈暈呼呼。加上場景的不斷變化,第一層、第二層、第三層來回切換,然而每一層都有每一層出現(xiàn)的“規(guī)則”,觀眾的思維就很難一步到位的跟上,

  菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻,我實(shí)在忍不住了,腦子一片翻騰,所有的記憶清晰無比。

  還好當(dāng)時(shí)還算有點(diǎn)理智,沒有完全讓傷感占了上風(fēng),強(qiáng)迫自己認(rèn)真看電影,極力忍住眼淚?上,還是不夠堅(jiān)強(qiáng),滾燙的熱,劃過臉頰,留下了無比混亂的思緒。

  接下來的部分,一直在掙扎中看完,一邊腦子里不斷的重演著回憶,阻礙正常思緒,沒法認(rèn)真看下去。一邊又必須保持理智,想要好好的看到結(jié)局。一直掙扎著,以至于看完之后情緒很難平復(fù),實(shí)在對(duì)不起同行的朋友。

  盜夢(mèng)空間觀后感 篇20

  《盜夢(mèng)空間》男主角道姆·科布是一個(gè)善于潛夢(mèng)的竊賊。在人們熟睡且精神脆弱的時(shí)候,他潛入別人夢(mèng)中,竊取潛意識(shí)中有價(jià)值的信息和秘密,在這過程中夢(mèng)中人腦運(yùn)轉(zhuǎn)速度比現(xiàn)實(shí)中快20倍,而在夢(mèng)中消磨一小時(shí)相抵現(xiàn)實(shí)生活中的5分鐘。

  那么《盜夢(mèng)空間》給我?guī)砟男┱鸷,而又引發(fā)了怎樣深沉得思考?

 。1)夢(mèng)境設(shè)計(jì)師可以在夢(mèng)境內(nèi)構(gòu)造自己意念中的世界,如年輕的夢(mèng)境設(shè)計(jì)師艾里阿德妮帶著好奇心來到了科布的夢(mèng)境,在潛意識(shí)里她也在構(gòu)建自己的世界,她心中所想的街道也成為立體的模式并塑造出她所構(gòu)筑的虛幻世界,只兩面立體鏡卻像一層套著一層,男主角像會(huì)分身術(shù)一樣出現(xiàn)。而男主角的意識(shí)里躲著一個(gè)陰暗的人格,他的氣焰轉(zhuǎn)化成矛頭,更多虛構(gòu)的人用憤怒的眼神看著艾里阿德妮,直至殺死她,最后她在睡夢(mèng)中驚醒。

  (2)由于分不清現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的區(qū)別,很多人會(huì)一直沉睡,高級(jí)藥劑師的出場為整部劇層層嵌套的格局埋下伏筆,出乎意料的是在進(jìn)入費(fèi)舍爾的夢(mèng)境里,還有防盜夢(mèng)者,他們面對(duì)著死亡,于是又在策劃下一層夢(mèng)境,在規(guī)定的時(shí)間完成任務(wù)并采取特殊手段。自始自終,他們一直有一個(gè)目標(biāo),在費(fèi)舍爾的頭腦中植入遣散公司的意念,從而消滅齋藤的'對(duì)手,如果成功,齋藤將帶他回國,科布將會(huì)見到自己的兒女,這從開始就是場交易,一場生與死的拼搏!

 。3)三層夢(mèng)境環(huán)環(huán)相套,在第三層夢(mèng)境中又套著一層,科布潛意識(shí)里的亡妻存在于構(gòu)建的迷茫中(現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的糾結(jié)),最后科布說出他的植入理念給他帶來的深深罪惡感,并從意識(shí)邊緣中清醒過來,同時(shí)電影最后也設(shè)置了一個(gè)懸念,科布回到現(xiàn)實(shí)世界了嗎?在我看來:最后的時(shí)候,陀螺轉(zhuǎn)速變慢,中心軸左右搖擺,看似有停止轉(zhuǎn)動(dòng)的前兆,可判斷為現(xiàn)實(shí)。只是電影突然停止,如若眼神飄忽,也會(huì)有另一番想象。另外,科布的世界里是沒有兒女的樣子,電影里有提到在夢(mèng)里科布每次想叫孩子,孩子就會(huì)轉(zhuǎn)身跑掉,但和兒女團(tuán)聚之后孩子轉(zhuǎn)過了臉,由此判斷是現(xiàn)實(shí)的。然而這只是片面之詞,盜夢(mèng)空間若有下部,于劇情需要,他是沒回現(xiàn)實(shí)世界的,或許又有更強(qiáng)的人來發(fā)掘更精彩的世界!

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