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電影《二十二》觀后感（通用15篇）
看完某一作品后，能夠給我們不少啟示，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來(lái)吧。現(xiàn)在你是否對(duì)觀后感一籌莫展呢？下面是小編整理的電影《二十二》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
電影《二十二》觀后感 1
如果沒(méi)有看到你，"二十二"也只是一個(gè)普普通通的數(shù)字。而現(xiàn)在，這個(gè)數(shù)字串起了一段段許多人不愿回憶的往事。歷史不能遺忘，或許仇恨可以放下，而那些滿是傷痛的坑坑洼洼也應(yīng)該被歲月?lián)崞�，因�(yàn)樯钸�在繼續(xù)。而我也相信，你應(yīng)該有著更深的含義。
沒(méi)有酷炫的特效，沒(méi)有如何跌宕起伏的情節(jié)，只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的敘述：從過(guò)去到現(xiàn)在。有人說(shuō)，這對(duì)于受難的老人及其親人來(lái)說(shuō)就是一種折磨；也有人說(shuō)，這也許是一種解脫，讓羈絆的受傷的心靈得以釋懷。正如"一千個(gè)讀者，就有一千個(gè)哈姆雷特。"也許不是所有老人都能做到真正的放下，惟愿這能減輕她們些許的傷痛。這一次，我不說(shuō)歷史，歷史就在那里。不說(shuō)仇恨，也許仇恨早已不復(fù)存在，扎在老人們心里的到底是什么？歲月走到這里，更多的是滄桑�。�
幾乎所有的畫(huà)面都是在紀(jì)錄老人們的日常生活，在說(shuō)起過(guò)去的時(shí)候，有的老人哭著說(shuō)不想提了，顯然可以看出那段屈辱的往事給她們帶來(lái)了極深的傷害，這也深深地刺痛了我們的心。同時(shí)，我也看到了她們的`孤獨(dú)與無(wú)助。中國(guó)現(xiàn)在可以說(shuō)是正在步入老齡化社會(huì)了，這個(gè)群體需要的關(guān)愛(ài)與陪伴，我們應(yīng)該如何去守護(hù)，這需要我們深思。其實(shí)，人生就是一個(gè)輪回，從呱呱墜地到摸爬滾打，到最后的返老還童。老人和孩子一樣，需要的更多是陪伴。無(wú)奈的是，我們很多時(shí)候都是背井離鄉(xiāng)，不是所有人都能在他鄉(xiāng)買房置地，更多的是漂泊。不是所有老人都愿意遷徙，或是因?yàn)橄胫?落葉歸根"。不知道是從什么時(shí)候開(kāi)始，故鄉(xiāng)的大樹(shù)已不再茂盛，而那個(gè)"巢"則日漸空虛了，"呱呱墜地"和"返老還童"變成了"留守"。片中老人喂流浪貓的那一幕是我想起了奶奶，還有被我奶奶喂過(guò)的流浪貓……
生活不易，但我們可以讓心態(tài)變得簡(jiǎn)單。海南的那幾位老人令我心生敬佩之意：耄耋之年，生活還能自理，洗衣做飯。我想，這必然離不開(kāi)樂(lè)觀開(kāi)朗的態(tài)度，離不開(kāi)對(duì)生命的熱愛(ài)，離不開(kāi)對(duì)生活的向往。其中有一位老人這樣說(shuō)："這世界真好，吃野東西都要留著這條命來(lái)看。"愿你我都能以感恩之心去對(duì)待這個(gè)世界的每一份恩賜。"希望中國(guó)和日本一直友好，不要再打仗，以為一旦打仗，會(huì)有許多人死去。"這也是一位幸存老人的心聲。是啊，仇恨不能永久，希望和平長(zhǎng)存。社會(huì)還是那個(gè)社會(huì)，愛(ài)的旋律不會(huì)消逝。"治國(guó)、平天下"也許有點(diǎn)泛，"修身，齊家"不應(yīng)該遙遠(yuǎn)，踐行在點(diǎn)滴上。
世界很美好，一呼一吸都能感受到。玫瑰也帶著刺，但這絲毫掩蓋不了它迷人的容顏。生活不曾想過(guò)傷害你，那些你遇過(guò)的荊棘，都是它與生俱來(lái)的，我們理應(yīng)包容對(duì)待，就像生活包容你我的任性一樣，陪著我們慢慢成長(zhǎng)。漫漫歲月，常回家看看，那個(gè)"生根發(fā)芽"的地方，那里有期待已久的陪伴！
電影《二十二》觀后感 2
電影《二十二》是一部講述抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期被迫成為“慰安婦”而如今僅存的22個(gè)老人的紀(jì)錄片。這部影片沒(méi)有賣悲慘，以平淡敘述的方式展現(xiàn)了老人們現(xiàn)在的生活。每個(gè)老人都是那樣樂(lè)觀晴朗，積極向上的生活著，她們平凡得就像我們身邊的鄰居奶奶。鏡頭靜靜地記錄著她們平淡如水的生活，她們對(duì)來(lái)看望的人們說(shuō)，阿婆很高興你們來(lái)看我，就連是對(duì)日韓的年輕志愿者們也非常友善。 當(dāng)她們回憶起那段痛苦的往事時(shí)，盡管數(shù)十年過(guò)去亦是痛苦非常，隔著熒幕的我們也不敢想象，更可想親身經(jīng)歷過(guò)之人的感受！也許有一天，隨著老人們的離開(kāi)，會(huì)有更多人淡忘這段歷史。 “慰安婦”是個(gè)沉重的話題，讓很多人不忍不敢去觸碰，但是希望中國(guó)新一代的年輕人們能多一點(diǎn)去了解，畢竟它是我們中華民族的一段屈辱史，只有直面它正視它我們才能更加感受到現(xiàn)在我們和平生活的來(lái)之不易，老人們的存在是日本帝國(guó)主義侵略中國(guó)的鐵證，民間組織曾替她們奔走多年遠(yuǎn)赴日本狀告維權(quán)，要求日本官方的道歉和賠償，但是她們很多人至死都沒(méi)有等到日本的道歉和一分錢的賠償，卻反而備受周圍人的指點(diǎn)。
電影中有兩個(gè)畫(huà)面令人印象深刻，第一個(gè)是一位老婆婆在看到鏡頭時(shí)，十分著急地叫身邊人去她的床底下找當(dāng)年組織為表彰她而授予的獎(jiǎng)?wù)�，那著急的神情像極了個(gè)幼童�；蛟S還有人對(duì)她指指點(diǎn)點(diǎn)，或許她也會(huì)感到自卑，但當(dāng)她拿著獎(jiǎng)?wù)聦?duì)著鏡頭微笑時(shí)，她找到了存在的意義，她也曾經(jīng)在絕望中尋找光明。而另一個(gè)是一位老婆婆和他的家人坐在家門口乘涼，門就像一道不可分割的界限，門的這頭是兒孫們?cè)诨ハ噫覒虼螋[，門的那頭是阿婆拿這個(gè)小孫子玩具沉默地坐著，但我分明從她的`眼中看到了溫情。還有老婆婆笑著說(shuō)“你們看那些日本人也都老的沒(méi)有胡子了”，一切苦難都該過(guò)去，但那些不為自己的過(guò)錯(cuò)承擔(dān)責(zé)任的人絕不能輕易饒恕。
慰安婦像是一個(gè)貶義詞，人人都覺(jué)得它是污濁的。而影片的最后，那些為這些老婆婆們四處奔走，試圖找回公道的人們也說(shuō)其實(shí)他們也很后悔，為老人們帶來(lái)了第二次傷害。當(dāng)初只是一腔熱血，想要幫助這些老人們。但我覺(jué)得他們也沒(méi)有錯(cuò)，若是不能為老人們討回公道，那她們只能在歷史長(zhǎng)河中一直蒙羞下去。我們得感謝那30299個(gè)愛(ài)心人士為這部影片眾籌，是他們讓我們了解到了這些可愛(ài)老婆婆們心中的苦痛。
愿溫柔的人都被溫柔相待。
電影《二十二》觀后感 3
這部電影很小眾，在某個(gè)特定的時(shí)期出現(xiàn)在人們的視野，過(guò)了很久了，還是不能忘記。從《三十二》走到《二十二》，生命在消逝，歷史似乎也在翻頁(yè)，不過(guò)我們要記得的歷史，不僅僅是這些人，而是這段沉重的歷史。
這些老人在過(guò)去的戰(zhàn)爭(zhēng)年代被稱作“慰安婦”，在現(xiàn)在被稱作歷史的縮影。從三十二到二十二，這是個(gè)悲哀的數(shù)字遞減。有人說(shuō)這部電影拍出來(lái)世界這個(gè)噱頭來(lái)賺取商業(yè)金錢，但是，進(jìn)電影員看著不電影的人都是懷著無(wú)比沉重的.心。不可否認(rèn)，這是一部沒(méi)有爆米花的電影，盡管上座率不高，但是，愿意來(lái)看的人都帶著誠(chéng)意。
其實(shí)這些老人的現(xiàn)狀大多數(shù)看起來(lái)不好，因?yàn)楹芏嗳硕忌钤谵r(nóng)村，誰(shuí)有了這段歷史經(jīng)歷，總是特殊的。其實(shí)最令我動(dòng)容的是那位生下中日混血兒的老人，老人的生活其實(shí)還算不錯(cuò)，但是更可悲的是這個(gè)歷史的遺留物，一輩子的光棍，因?yàn)槭浪椎难酃舛坏媒K。
我們不要忘記這段歷史，也不要忘記這些人，善待這些人才是正道！
電影《二十二》觀后感 4
《二十二》片尾，當(dāng)所有合作方的斑斕logo的拼圖消逝在黑色背景中，我打開(kāi)微博，收到消息，票房破億。此刻，有一種踩在歷史分野線上的莊嚴(yán)感，共情效應(yīng)轉(zhuǎn)換成我大腦中的多巴胺；此刻，我仿佛就是這莊嚴(yán)時(shí)刻的一部分，仿佛自己就是那個(gè)為到達(dá)一億添加了最后49塊前的人。
《二十二》作為一部記錄片的意義遠(yuǎn)大于其作為一部紀(jì)錄片的意義。
你看得沒(méi)錯(cuò)，我說(shuō)的也沒(méi)錯(cuò)。
作為一部記錄片，導(dǎo)演郭柯并沒(méi)有讓它變得那么得優(yōu)秀，至少，在很多人的指摘中已經(jīng)點(diǎn)到了他的硬傷。這是一部缺乏敘事的紀(jì)錄片。無(wú)論他在接受采訪中怎么表達(dá)自己“就是要描繪她們的日常生活”的意旨，他都沒(méi)有通過(guò)鏡頭，通過(guò)鏡頭的敘事把他的意旨流暢地表達(dá)出來(lái)。我看到的不是世事的風(fēng)俗畫(huà)，不是一個(gè)整體，不是《清明上河圖》中的酒旗與篙櫓——它們是汴梁風(fēng)俗中的一部分，它們又構(gòu)筑了汴梁風(fēng)俗圖景的親切面貌，從櫓到酒旗的視角轉(zhuǎn)換，你依然身在張擇端筆下的汴京。我看到的是一幅拼接畫(huà)，她們共處過(guò)一個(gè)大時(shí)代，她們有共同的命運(yùn)遭際，她們終究也要背負(fù)苦難堅(jiān)強(qiáng)的生活下去。但是，她們是她們，她們命運(yùn)石子在導(dǎo)演的小心呵護(hù)下，在水面泛起漣漪，一個(gè)，兩個(gè)，三個(gè)，等到第四個(gè)的時(shí)候，導(dǎo)演拍拍你的肩膀，看，另一顆石子掉落泛起漣漪，一個(gè)，兩個(gè)，三個(gè)……如此循環(huán)，直到落幕。以至于在今天整個(gè)觀影過(guò)程中，我沒(méi)有遭遇躁動(dòng)，也沒(méi)有遭遇啜泣，卻遭遇了鄰座熟睡的呼吸。
我可以理解導(dǎo)演的善意，這是這個(gè)商業(yè)時(shí)代下拉開(kāi)面紗才能透漏出來(lái)的`善良與人性關(guān)懷。但是，我只能感到可惜。我不憤怒，也不想詰難，我就覺(jué)得可惜——可惜導(dǎo)演還沒(méi)有達(dá)到二者皆能兼顧的純熟境地，或者可惜，時(shí)間在催促，一直在催促，這種催促反映在老人們走向生命終點(diǎn)斷崖式逝去的倉(cāng)促上，時(shí)間沒(méi)有給郭柯時(shí)間去再磨練純屬，老人們等不到他純屬了然后留下故事然后再走向生命的終結(jié)。很可惜。
也是在這個(gè)層面上，他身體力行地為后代面對(duì)殘酷歷史留下了一個(gè)溫柔的視窗。手法不夠純熟也不新穎，但足夠把你的沖動(dòng)壓制到最低，控制好流淌在溝回中的信息，然后，再向前邁一步，看到貫穿“慰安婦”受難女性一生的生命流轉(zhuǎn)——猶如片尾那個(gè)用筆畫(huà)勾勒，沒(méi)有臉孔卻友善的少女輪廓。導(dǎo)演用110分鐘在你耳邊輕聲道，喂，她們不是歷史的注腳，不是符號(hào)化存在的集體名詞，而是鮮活的個(gè)體生命。在洞悉戰(zhàn)爭(zhēng)與生命磨難的時(shí)候，這支紀(jì)錄片的溫度就好像雙手握住一顆冰冷的石頭，然后遞到你手上，石頭依然堅(jiān)硬，但有人的溫度。這就是《二十二》作為一部紀(jì)錄片最讓人動(dòng)容的地方，它的存在遠(yuǎn)大于它作為一部影片的存在。
電影《二十二》觀后感 5
紀(jì)錄片《二十二》是一部關(guān)于慰安婦的紀(jì)錄片電影，今年暑假上映。我跟朋友一起在電影院看了這部電影，沒(méi)有什么很大的情緒上的起伏，但是余溫悠長(zhǎng)，一直回味到了現(xiàn)在。
其實(shí)就純技術(shù)性上來(lái)說(shuō)，這并不能算是一部非常優(yōu)秀的紀(jì)錄片，鏡頭有些散亂，空鏡頭比較多，敘事性比較差，節(jié)奏也有些亂。但我不想談技術(shù)，這部電影本身也不是靠技術(shù)來(lái)取勝的，重要的它存在的意義，是它所做的，記錄慰安婦生存狀態(tài)這件事情的意義所在。電影里的老人平均年齡都在九十多歲，身軀佝僂，面容枯槁，話語(yǔ)不清。我們很難把這樣的形象與幾十年前的她們聯(lián)系在一起，她們也并不愿意過(guò)多地談起那段歲月。只能從偶爾的只言片語(yǔ)和眼角偶爾泛起的淚光里，想象那是怎樣一段風(fēng)雨飄搖不堪回首的過(guò)往。
其實(shí)我們很難對(duì)這樣的歷史受害者產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的'共鳴，和平的環(huán)境下成長(zhǎng)起來(lái)的孩子們，是很難想象戰(zhàn)火紛飛的年代里漂泊無(wú)依的弱女子是如何求得基本的生存的。我們其實(shí)也并不太愿意對(duì)別人的痛苦感同身受，非要站在道德高地上把全人類的苦難都捆綁在自己身上。我們?cè)诰W(wǎng)上看到社會(huì)新聞會(huì)習(xí)慣性地跳過(guò)，對(duì)幽默搞笑的博主趨之若鶩。
但是，我們不關(guān)心，并不代表這不存在。我們必須知道，曾有人在那樣的環(huán)境下生存，曾有人經(jīng)歷過(guò)那種我們今時(shí)今日甚至連想象都無(wú)法想象的苦難。這不是為了讓我們掬兩把同情淚然后發(fā)個(gè)充滿感情的朋友圈之后就把這件事拋在腦后。而是為了讓我們，在如今和平的生活中，保有一份危機(jī)與謹(jǐn)慎，謙卑與尊重。觀影過(guò)程中有一個(gè)細(xì)節(jié)我非常感動(dòng)，片尾是很長(zhǎng)的感謝眾籌者的名單，大概有十分鐘左右的時(shí)間。
但是，幾乎坐滿的觀影廳里，沒(méi)有人說(shuō)話，也沒(méi)有人退場(chǎng)，大家靜靜地，看完了這段長(zhǎng)長(zhǎng)的字幕。來(lái)看電影的全部都是年輕人，女孩子居多。你看，我們年輕人，還是很棒的。
電影《二十二》觀后感 6
近日，“慰安婦”題材紀(jì)錄片《二十二》登陸北美10座城市，走近當(dāng)?shù)厝A人、留學(xué)生、美國(guó)人。實(shí)際上，這部紀(jì)錄片自上映以來(lái)便廣受關(guān)注，幸存“慰安婦”受害者韋紹蘭的外孫常常收到這樣的慰問(wèn)短信：“我想每個(gè)月都給韋紹蘭奶奶打錢，請(qǐng)問(wèn)她有賬戶嗎？”一部紀(jì)錄片，讓老人們的生存現(xiàn)狀牽動(dòng)人心，也再次讓人感受到“慰安婦”的傷疤之痛。
不仇于過(guò)往，不忘于歷史�！拔堪矉D”身上的傷痕是一塊石頭，承載著家國(guó)之痛與戰(zhàn)爭(zhēng)歷史的沉重。近年來(lái)，從“慰安婦”在法律界幫助下對(duì)日訴訟，到建立“慰安婦”博物館，再到設(shè)立“慰安婦”少女像，人們關(guān)注“慰安婦”，既是對(duì)個(gè)人命運(yùn)的關(guān)切，也是對(duì)一段歷史的銘記。正如“東京審判”中國(guó)首席大法官梅汝璈所言：“忘記過(guò)去的苦難可能招致未來(lái)的災(zāi)禍。”
截至紀(jì)錄片上映之際，在世的幸存“慰安婦”受害者僅剩8人。盡管幸存者人數(shù)在不斷減少，歷史不會(huì)因時(shí)代變遷而改變，事實(shí)不會(huì)因刻意回避而消失。正視這段歷史，“慰安婦”這面鏡子，才能映照出一個(gè)民族的人性光輝、一個(gè)國(guó)家的底線良知。
當(dāng)人們回望那段不堪的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月的時(shí)候，能夠憶起的終究還是血光、殘暴和傷害，揭開(kāi)的'終究還是那塊難以愈合的歷史傷疤。或許，如今沒(méi)有了腥風(fēng)血雨的淋漓，沒(méi)有了聲嘶力竭的控訴，我們變得愈發(fā)平靜淡然；又或許正因?yàn)檫@樣，那份刺骨錐心才會(huì)愈發(fā)強(qiáng)烈和深刻。處于舊時(shí)代的魯迅先生曾說(shuō)，紀(jì)念是為了忘卻，而在新時(shí)代的我們，紀(jì)念就應(yīng)是不敢忘卻。我們不是為了苛責(zé)和仇恨，而是為了銘記和警醒，“銘記歷史崢嶸歲月，鑄就自強(qiáng)不息民族”應(yīng)鐫刻在每一位國(guó)人的心底深處。
電影《二十二》觀后感 7
看完《二十二》這部紀(jì)錄片，我很佩服他們的勇氣。佩服這二十二位受害老奶奶的勇氣和付出的努力。我不愿意稱她們?yōu)槲堪矉D，因?yàn)槲堪矉D是日本侵略者的說(shuō)法，我感覺(jué)這么稱呼她們良心上過(guò)不去。
人的一生或長(zhǎng)或短，幾十年光陰或美好或痛苦，總有回憶，有的回憶是甜蜜快樂(lè)，但總有一些是傷口�；貞浛嚯y，是需要很大的勇氣的，因?yàn)槟阋岩呀?jīng)結(jié)痂或者痊愈的傷口再次劃開(kāi)，露出里面鮮血淋漓的血肉，這需要很大的勇氣，也需要很大的毅力。紀(jì)錄片《二十二》是真實(shí)的記錄下來(lái)受害者的一舉一動(dòng)，一言一行。沒(méi)有浮夸的演技，沒(méi)有震撼的特效，沒(méi)有明星，甚至沒(méi)有什么背景音樂(lè)。全程只有那些老奶奶還有家人或者志愿者的講述和淚水。只有艱難歲月的無(wú)奈和辛酸。
紀(jì)錄片《二十二》里邊好多老奶奶說(shuō)著說(shuō)著就泣不成聲，我理解她們的痛苦和行為，但是你我永遠(yuǎn)也沒(méi)有辦法知道或了解她們有多么的痛苦。因?yàn)槟阄覜](méi)有經(jīng)歷，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那種絕望和痛苦。紀(jì)錄片里毛銀梅老奶奶說(shuō)著說(shuō)著就說(shuō)不下去了，她捂著雙眼說(shuō)：不說(shuō)了不說(shuō)了，再說(shuō)我會(huì)痛。她們其實(shí)有很多痛苦，說(shuō)出來(lái)會(huì)好受一些，但是她們知道她們就算是說(shuō)出來(lái)，旁邊的人也不會(huì)懂，只會(huì)讓他們更加難受。所以她們選擇不說(shuō)。就這么默默的埋藏在心里。山西的李愛(ài)蓮老奶奶說(shuō)：我從十七歲之后就沒(méi)有再和別人講過(guò)，講什么講，講了他們也不懂，我走（死）了就帶走了。太多太多了，她們的故事我沒(méi)有辦法一一訴說(shuō)。我只能記得她們的眼淚和痛苦。他們大都不愿意提起那些經(jīng)歷，我們也要理解，這么痛苦的往事不愿提起也有自己的苦衷，不必強(qiáng)求。
這部紀(jì)錄片的拍攝其實(shí)是在和死神搶時(shí)間，電影開(kāi)拍時(shí)全中國(guó)曾經(jīng)20多萬(wàn)的受害者僅僅只剩下22人，等到電影上映時(shí)只有僅僅8位老人在世了。2012年全國(guó)僅剩32位所謂的“慰安婦”了。2014年《二十二》開(kāi)拍時(shí)僅僅只有22位在世。所以電影名字取名“二十二”。導(dǎo)演郭柯說(shuō)：“我們想呈現(xiàn)的不是歷史，而是他們的心理狀態(tài)�！庇捌詈蟮牟糠�，我被一位叫韋紹蘭的老奶奶的樂(lè)觀精神狀態(tài)而感動(dòng)，因?yàn)樗廊徽J(rèn)為這個(gè)世界很美好。有一位老奶奶看到已經(jīng)老了的并寫過(guò)書(shū)認(rèn)罪的日本兵的照片的時(shí)候，笑了，說(shuō)：這日本人也老了，胡子都沒(méi)了。可能那時(shí)候日本軍人都有胡子吧。其實(shí)我感覺(jué)，對(duì)于過(guò)去那段歷史，一直心存芥蒂的'一直是我們后輩。慰安婦三個(gè)字包含了多少恥辱，包括了多少國(guó)破民亡的無(wú)奈。我們不敢面對(duì)那段屈辱的歷史，但是歷史就是那樣的存在著，所以我們只能銘記，并讓那些歷史不再重演。
寫到這里，我不知道怎么寫了，因?yàn)槲覜](méi)有辦法再去組織那些我曾經(jīng)善于應(yīng)用的詞語(yǔ)和句子。所以我在這里講一個(gè)事例：海南省曾經(jīng)剩余的八位受害者老奶奶，他們?cè)?jīng)到日本狀告日本政府，要求他們謝罪和恢復(fù)自己的名聲等，直到8月12日，就是電影上映的前兩天，曾經(jīng)狀告日本政府的八位原告的最后一位黃有良阿婆含恨去世。她直到去世都沒(méi)有受到日本政府的道歉和賠償。但是，她們?cè)?jīng)受到的傷害不會(huì)被抹去，日本侵華的歷史不會(huì)被抹去。
現(xiàn)在的數(shù)字是僅僅只剩余八位阿婆，終有一天，這個(gè)數(shù)字會(huì)變?yōu)榱恪５撬齻冸m然離去，歷史的真相不會(huì)被抹去。這部電影的秘密資助人張歆藝說(shuō)：“歷史就是客觀存在，是永存的，無(wú)法抹去�！�
在電影院，我沒(méi)有聽(tīng)到預(yù)計(jì)的哭聲，只是所有的人靜靜的坐在那里安靜的看完了所有的影片，包括后邊以前從來(lái)不看的名單。走出電影院，我說(shuō)，這是我長(zhǎng)這么大看的電影中看的最安靜最不敢說(shuō)話和評(píng)價(jià)的電影。
最后，希望大家能走進(jìn)電影院，看看《二十二》，記住她們的面孔，銘記那一段歷史。她們正在離去，歷史總會(huì)永存。
電影《二十二》觀后感 8
其實(shí)，我也是個(gè)看紀(jì)錄片的人，之前看過(guò)的紀(jì)錄片也不在少數(shù)。挺習(xí)慣里面的調(diào)調(diào)。之前看過(guò)的比較有名的，比如舌尖上的中國(guó)，萌寵成長(zhǎng)記，我在故宮修文物等等。所以，看二十二，成了很正常的行動(dòng)。因?yàn)橹翱吹骄W(wǎng)上的一些評(píng)論，于是走進(jìn)了影院。
《二十二》一如即往的保持著之前的風(fēng)格，平實(shí)，安寧。
風(fēng)景伴著那些老人們的回憶，現(xiàn)在的生活，婉轉(zhuǎn)道來(lái)那些故事。曾經(jīng)受到傷痛的老人們，過(guò)的那般幸福。也許不該去打擾她們吧，但是這歷史不該被遺忘。就算她們一個(gè)個(gè)的`都離開(kāi)，也不該忘記這些。
讓我感動(dòng)的是，關(guān)注的人們中，不止是中國(guó)人，還有韓國(guó)人，日本人。而默默睡去而去世的老人，讓我心痛。
我看到的是老人們的樂(lè)觀，她們活的快樂(lè)安寧。喂貓的老人，打牌的老人。還有曾經(jīng)立過(guò)戰(zhàn)功的老人，她們過(guò)著她們自己的生活。
生下來(lái)的中日混血，也許出生并不是他的錯(cuò)，錯(cuò)的是那段歷史�？蓯旱氖悄切┤毡拒娙恕�
有句話很觸動(dòng)我，早知道這樣，我不該去打擾她們。沒(méi)有得到過(guò)一句道歉，一分賠償，反而使原來(lái)的生活變了樣子。真的不該去打擾她們。
紀(jì)錄片的語(yǔ)言是平實(shí)的，無(wú)非就是家長(zhǎng)里短。遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的毛奶奶，被丈夫再次接受的奶奶，還有喂貓的奶奶，看西游記笑著的奶奶，打牌的奶奶，請(qǐng)幸福的生活下去。
電影《二十二》觀后感 9
二十二代表什么？一個(gè)數(shù)字而已。
倒是沒(méi)有想到，從此以后，這樣的一個(gè)數(shù)字刻在腦海里成了另外一番意義。
一群慰安婦的故事，就像電影里面所描述的，慰安婦是日本人起的，他們只是一群在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期被強(qiáng)迫成為日本人的慰安婦的受害者。
原來(lái)慰安婦竟然是一個(gè)貶義詞，可憐自己讀了二十年的書(shū)，對(duì)這個(gè)詞竟然沒(méi)有正確的認(rèn)識(shí)。看完這部電影以后，滿滿的羞愧，隨意才會(huì)任由淚水在臉上肆意泛濫。
去電影院以前，別人告訴我這是一個(gè)紀(jì)錄片。上一次看紀(jì)錄片的時(shí)候，還是《岡仁波齊》，一部關(guān)于朝圣的紀(jì)錄片，整部電影沒(méi)有什么特別的高潮，就是一群人去朝圣的故事。所以，我以為二十二也是這樣一部紀(jì)錄片，只是客觀敘述這些幸存者現(xiàn)在的生活。
不過(guò)，這部電影的確也是在敘述生活，但是內(nèi)里所包含的情緒讓人久久不能拔出。這是我第一次在電影院看電影的時(shí)候，片尾曲唱完了，大家都還沒(méi)走的'一部電影。
L說(shuō)好好的一個(gè)周末，被一部電影毀了，所以電影結(jié)束后，他們幾乎討論了很久關(guān)于這個(gè)話題。他恨恨的說(shuō)，不知道為什么要善待俘虜。
我有一個(gè)朋友，她老公說(shuō)自己這一輩子都不會(huì)去日本的，也不同意自己的老婆女兒去。看完電影以后，我開(kāi)始學(xué)會(huì)理解她老公了。雖然這些人受傷害跟現(xiàn)在的日本人沒(méi)有關(guān)系，但是這些慰安婦完全可以不原諒他們，可以不接受他們。這是他們的權(quán)利。
但是，整部電影看下來(lái)發(fā)現(xiàn)，這些人幾乎都選擇了原諒。片尾的時(shí)候，播了幾個(gè)老太太的話，有一個(gè)老太太說(shuō)，希望中國(guó)人和日本人永遠(yuǎn)不要有戰(zhàn)爭(zhēng)里面有一個(gè)日本留學(xué)生說(shuō)，沒(méi)有想到這群老太太對(duì)日本人是這樣的態(tài)度，如果自己遭遇這些事情，恐怕早就選擇死亡了。我心想，時(shí)光倒回一百年前，選擇死亡的肯定也有不少。但是這些選擇原諒的人，讓一百年后的我們知道他們到底遭受了什么樣的痛苦。
哦，也不對(duì)，我們無(wú)法想象他們?cè)馐艿耐纯唷?/p>
現(xiàn)在大部分的老太太已經(jīng)不在世了，即使電影里面畫(huà)面比較多的幾個(gè)老太太，現(xiàn)在也幾乎都不在了。因?yàn)檫@部電影2014年就在國(guó)外上映了的。
以前，當(dāng)面臨好還是不好這個(gè)爭(zhēng)論的時(shí)候，我往往顯得無(wú)所適從，但是毫無(wú)疑問(wèn)，這不紀(jì)錄片絕對(duì)是一個(gè)好電影。
二十二個(gè)人，愿意出面的，可以看得出來(lái)都是非常非常慈愛(ài)的老太太，他們生活有些艱難，有些也跟家人一起頤養(yǎng)天年，他們很滿足。但是每每回憶自己的故事的時(shí)候，他們眼里除了淚水都是淚水。
比如那個(gè)湖北的老奶奶，連自己的家人都從來(lái)沒(méi)有告訴過(guò)，這是多么大的痛苦。所以，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，忘記才是最幸福的吧。不然在人生九十多年的日日夜夜里，被折磨可能早就已經(jīng)撒手人寰了吧。
有句話廣為人知，我們常常因?yàn)樽叩锰h(yuǎn)而不記得為什么出發(fā)。我們常常因?yàn)槭浪椎臓拷O而忘記了，為什么能夠擁有現(xiàn)在的生活。
上個(gè)世紀(jì)的事情距離現(xiàn)在其實(shí)也就短短的幾十年而已，在上下五千年的歷史印記中算不得什么。但是可怕的是，我們活著的人忘卻了。
有的人活著，他已經(jīng)死了。每每想起這句話，都覺(jué)得膽戰(zhàn)心驚。自從畢業(yè)以后，被日常生活瑣事困住，被繁忙的工作困住的我，卻是好久好久沒(méi)有好好思考過(guò)了。
所以我常常覺(jué)得，七十歲是我覺(jué)得自己活得最理想的年紀(jì)，如果七十歲之前就離開(kāi)人世，我倒也不覺(jué)得有什么遺憾。如果七十歲以后還活著，對(duì)現(xiàn)在的我來(lái)說(shuō)，這件事情的確是痛苦的。
電影《二十二》觀后感 10
今天，自己去看了電影，就是最近宣傳力度比較大的《二十二》，沒(méi)有邀請(qǐng)朋友一起，因?yàn)槲堪矉D這個(gè)題材，已然足夠沉重，我覺(jué)得應(yīng)該是用一種崇敬、嚴(yán)肅的心情去了解這些老婆婆們的經(jīng)歷，走近那段帶給她們一生傷痛，甚至影響到他們子孫后代正常生活的回憶。
以為紀(jì)錄片題材應(yīng)該不會(huì)太有看頭，觀眾應(yīng)該不會(huì)很多，但出乎意料，放映廳幾乎坐滿了，而且，大家都是差不多沉重和嚴(yán)肅的心情，沒(méi)有遲到入場(chǎng)，全程沒(méi)有大聲接打電話，沒(méi)有唾沫橫飛的議論，有的只是安安靜靜的聽(tīng)這些老婆婆們敘述自己的故事，不加評(píng)論的了解她們現(xiàn)在的生活狀況，還有無(wú)聲的淚水滑落和擦拭眼淚。
不得不說(shuō)，這是我在電影院觀影秩序最好的一次，從一開(kāi)場(chǎng)，一位老婆婆的葬禮場(chǎng)景開(kāi)始，這種接地氣的記錄方式，就擊中了觀眾內(nèi)心，沒(méi)有大段大段的回憶當(dāng)初老婆婆們年輕時(shí)候遭受到的慘痛經(jīng)歷，僅僅是有三段，三個(gè)不同的婆婆，說(shuō)起來(lái)年輕時(shí)候，被日本人抓走，自己紛紛止住，不繼續(xù)說(shuō)下去了，有的說(shuō)忘記了，記不得了，有的說(shuō)我都這把年紀(jì)了，還說(shuō)這些做什么，有的眼淚涌上眼眶，大段回憶在心底呈現(xiàn)，但是到了嘴邊，什么都沒(méi)有說(shuō)。這種老人們自然感情的流露，其實(shí)更容易讓觀眾引起共鳴，因?yàn)榛貞浱纯嗔�，所以選擇性忘記；因?yàn)榈却�，看不到希望了，所以不再說(shuō)出來(lái)增加旁人的心理負(fù)擔(dān)了；因?yàn)槟切﹫?chǎng)景太真實(shí)，伴隨一生都忘不掉，所以一開(kāi)始回憶，就像過(guò)電影一樣，傷口又一次被撕開(kāi)，傷太深，痛太重，所以，最終什么都說(shuō)不出來(lái)了
電影主題很鮮明，但是看上去還是有一些亂的，可能是導(dǎo)演有意想要讓這個(gè)話題不那么沉重，不至于激發(fā)出觀眾盲目的對(duì)那個(gè)時(shí)候侵略者們的痛恨，所以紀(jì)錄片并不是一位婆婆一位婆婆的故事講述，而是打亂，這位婆婆故事沒(méi)有說(shuō)完，過(guò)一會(huì)兒，鏡頭會(huì)回來(lái)；那位婆婆說(shuō)得有些傷心難過(guò)了，鏡頭移開(kāi)，拍一拍婆婆現(xiàn)在生活的村莊，拍一拍婆婆養(yǎng)老院的老伙伴們，采訪一下現(xiàn)在還在堅(jiān)持關(guān)心婆婆們、想要為婆婆們爭(zhēng)取公道的志愿者們。全程我沒(méi)有淚點(diǎn)，但是全程心里又一直都有鈍鈍的痛感和沉重感。
婆婆們沒(méi)有過(guò)埋怨，至少鏡頭中，沒(méi)有呈現(xiàn)出婆婆們消極的一面，她們樂(lè)觀，眼里有光，對(duì)未來(lái)還充滿希望；她們感恩，感激毛主席，甚至有一位婆婆自己給自己改姓毛；她們善良，看不得流浪貓挨餓，有好東西先盡著這些小生靈吃；她們安詳，大部分鏡頭中記錄的都是婆婆們慢慢走動(dòng)，或者坐在炕上、床上，看著光亮的方向；她們知足，她們還活著，還有親人，還有人關(guān)心她們；她們寬容，她們所爭(zhēng)取的，僅僅是要那個(gè)造成她們及子孫后代終生傷痛的國(guó)家，承認(rèn)歷史，尊重歷史，一句道歉的話；她們勇敢，有一位婆婆曾經(jīng)在日軍根據(jù)地里偷日軍的子彈出來(lái)給軍隊(duì)，還獲得了榮譽(yù)獎(jiǎng)?wù)隆５撬齻儫o(wú)奈，有人邀請(qǐng)韓國(guó)婆婆回故土看一看，婆婆說(shuō)不回去了，老了，回去也沒(méi)有一個(gè)親人了，都不在了；她們辛酸，一位婆婆親眼看到自己的母親被日軍綁住雙手雙腳扔進(jìn)河里，說(shuō)起這一幕，婆婆忍不住眼淚縱橫，皮膚松弛的手捂住眼睛的一剎那，我們知道，婆婆們心里還有太多的苦，但是她們選擇自己承受了，讓眼淚流回心底。
那個(gè)年代，婆婆們受到了身心的傷害，終于回到曾經(jīng)生活過(guò)的地方，卻再也回不去曾經(jīng)的生活。是身邊，同樣在侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中受過(guò)傷害的，同樣善良的父老鄉(xiāng)親們，帶來(lái)的另類眼光和另類傷害吧。同樣是善良的人們，同樣是受傷的一方，有些傷害時(shí)光會(huì)減輕痛苦，只留下一道淡淡的傷疤，提醒著傷害發(fā)生過(guò)；有些傷害卻只是停留在那里，長(zhǎng)出荒草，可是撥開(kāi)荒草，傷害從未減輕、從未改變。
影片本身非常客觀，就是攝像機(jī)擺在那里，婆婆們想說(shuō)什么，就記錄下，婆婆們不想回憶，導(dǎo)演也不會(huì)去挖掘、引導(dǎo)，但是，影片背后帶來(lái)的思考卻很多，只是這些思考會(huì)由于大家閱歷不同，感受有深淺，而帶來(lái)一千個(gè)觀眾，一千種觀后感的結(jié)果了。
有一位婆婆，在慰安所逃出后，發(fā)現(xiàn)懷孕，由于自己的孩子夭折，害怕將來(lái)無(wú)法生育，所以生下了這個(gè)中日混血的兒子，可是兒子從小被人看不起，身份原因，直到現(xiàn)在，70歲了，依舊單身，和母親相依為命；他同母異父的兄弟，甚至想過(guò)要花錢雇人殺了這個(gè)混血的兄弟，覺(jué)得這是一家人的恥辱。這說(shuō)明什么，說(shuō)明這位婆婆雖然人是回歸正常生活了，可是鄉(xiāng)親們看待她是存在過(guò)偏見(jiàn)的，這種偏見(jiàn)延續(xù)到了她的兒子們身上，兒子會(huì)覺(jué)得丟臉、覺(jué)得自卑，這影響到了兄弟情深，更是影響到了混血兒子一生的幸福。為什么做錯(cuò)事的是侵略者，阿婆和她的兒子們明明是受害者，可是現(xiàn)在，她們卻似乎承擔(dān)著做錯(cuò)事的后果？善良的人們，難道不應(yīng)該有一個(gè)好的結(jié)局？我們的社會(huì)，難道不應(yīng)該給她們多些關(guān)懷，多些關(guān)愛(ài)，彌補(bǔ)之前命運(yùn)對(duì)她們?cè)斐傻膭?chuàng)傷？
影片中還有一個(gè)細(xì)節(jié)很觸動(dòng)我，每一位出場(chǎng)的人物，導(dǎo)演都會(huì)細(xì)心的打上他的或者她的名字，而很多婆婆們的'名字上，已經(jīng)圍上了那個(gè)白色的方框，也就是意味著，那位婆婆已經(jīng)離世，紀(jì)錄片開(kāi)拍時(shí)，有22位婆婆健在，而影片制作完成時(shí)，只有9位婆婆健在，就在電影公映前兩天，又一位婆婆去世，越來(lái)越多的名字，只能以被方框框住的形式呈現(xiàn)，這提醒著我們，為這些善良的人們爭(zhēng)取公道的日子，越來(lái)越少了，歷史無(wú)法被修改，無(wú)法被抹去，但是，婆婆們不一定能等到親耳聽(tīng)到、親眼見(jiàn)到公道的那一天了。我們能做的，也似乎只有多關(guān)注婆婆們，關(guān)注她們的健康，關(guān)注她們的生活，讓她們晚年不孤單而已了。
影片的最后，導(dǎo)演用非常直白且樸素的方式，感謝對(duì)片子拍攝有過(guò)幫助的人，片子是眾籌拍攝完成，所以結(jié)尾，導(dǎo)演把為片子拍攝捐過(guò)錢的人名，一一列出，滿屏滿眼的人名，似乎又在告訴觀眾們，還有很多人關(guān)心著這些婆婆們，星星之火可以燎原，這些人的存在，就是爭(zhēng)取公道的力量，就是爭(zhēng)取公道的希望。通常電影散場(chǎng)，出現(xiàn)演職人員名單的時(shí)候，大家就開(kāi)始紛紛退場(chǎng)，只有零星幾個(gè)可能會(huì)等到屏幕徹底黑下去，但是，這一場(chǎng)，有20多位觀眾，坐在座位上，同樣認(rèn)真、虔誠(chéng)的看眾籌名單，一直到屏幕完全黑掉，這也是我不曾遇到過(guò)的。
電影院出來(lái)，看到陰陰的天空，開(kāi)始有陽(yáng)光努力鉆出云縫、灑向大地，覺(jué)得生活很真實(shí)，感恩自己生在這個(gè)時(shí)代，生在這個(gè)國(guó)家。
電影《二十二》觀后感 11
“你們來(lái)看阿婆，阿婆就已經(jīng)很開(kāi)心了。”
暑假去看了《二十二》，看完之后感觸很深。二十二指的是二十二名當(dāng)年被日軍侮辱的慰安婦奶奶。電影開(kāi)拍時(shí)中國(guó)內(nèi)地有二十二位奶奶，到上映時(shí)卻只剩下九位奶奶了。但讓我很意外的是，這部紀(jì)錄片的排場(chǎng)也是少得可憐，我看的是小廳，人卻出其的少。
整個(gè)紀(jì)錄片很平靜，沒(méi)有撕心裂肺，也沒(méi)有暴跳如雷。有的只有那些奶奶的安靜和善良，以及她們靜靜的闡述。她們平和的活著，以樂(lè)觀的心態(tài)面對(duì)這個(gè)世界。明明是沉重如石的過(guò)往，她們卻慈祥著跟我們?cè)V說(shuō)；明明是不可磨滅的仇恨，她們卻希望我們和平。
讓我印象深刻的，是影片里有位奶奶說(shuō)，她回去以后，丈夫沒(méi)有嫌棄她，而是對(duì)她說(shuō)你是被強(qiáng)迫的.，又不是自愿的，你想要過(guò)什么樣的生活就過(guò)什么樣的生活。奶奶的親人也沒(méi)有疏遠(yuǎn)她，更去逼迫她去講述痛苦的往事，如今奶奶兒孫繞膝，日子過(guò)得也舒服。這才是對(duì)受害人應(yīng)有的態(tài)度啊。然而在我的身邊或是在網(wǎng)絡(luò)上，有很多人對(duì)于慰安婦奶奶卻是鄙視嫌棄的態(tài)度，認(rèn)為這部紀(jì)錄片也是恥辱的東西。甚至認(rèn)為《二十二》這部紀(jì)錄片電影就是靠奶奶們賺錢，毫無(wú)意義。
“有些人說(shuō)說(shuō)《二十二》的拍攝是去再次揭露老人們的傷疤，但是這是一段歷史，是事實(shí)，每一個(gè)人都要正面面對(duì)的歷史。老人們也都是自愿拍攝，攝影組對(duì)老人們也進(jìn)行了很多幫助。不得不說(shuō)，因?yàn)椤度泛汀抖凡抛屧絹?lái)越多的人去關(guān)注到這段歷史，去關(guān)注到這些幸存的奶奶們�！边@是在知乎看到的一段話，我覺(jué)得十分有理�！抖愤@不紀(jì)錄片不是慫恿你掄起袖子去揍日本一頓，它并不是讓你去恨，而是讓你看見(jiàn)這些奶奶的堅(jiān)強(qiáng)，告訴你們她們都心里還有愛(ài)與向往，她們依然善良。從而深吸一口氣，告訴自己要更加努力，讓奶奶們得到一個(gè)交代。
影片的最后，是一位奶奶的葬禮。奶奶的墳?zāi)褂纱绮莶簧�，轉(zhuǎn)變成雜草亂生，盡是荒涼�！澳棠虃�?cè)诘却粋�(gè)交代。而日本政府在等待著她們死去�！蔽覀兡茏鲂┦裁�？唯有努力向?qū)W，讓中國(guó)更加繁榮強(qiáng)大，讓日本給奶奶，給世界一個(gè)交代。
會(huì)有那一天的，一定會(huì)。
電影《二十二》觀后感 12
這是我第一次在電影院看紀(jì)錄片，而且是在其它電影場(chǎng)次時(shí)間太晚的前提下才選擇了這部文文靜靜的關(guān)于“慰安婦”的紀(jì)錄片。
當(dāng)售票的小姐姐問(wèn)我：您確定是《二十二》嗎?這是一部紀(jì)錄片。您也可以選擇《戰(zhàn)狼二》或是《心理罪》……時(shí)，我就在想：紀(jì)錄片好像一直都不怎么被人待見(jiàn)，而關(guān)于“慰安婦”這種敏感隱晦的歷史性故事時(shí)隔多年會(huì)怎樣呈現(xiàn)呢?我抱著對(duì)這段灰色歷史的窺探和好奇，走進(jìn)了影院。
由于某些原因，我錯(cuò)過(guò)了開(kāi)頭，等到我在座位上安頓下來(lái)時(shí)，影片已經(jīng)開(kāi)場(chǎng)有十五分鐘了。所以我也不知道這段沉重的歷史是如何走進(jìn)觀眾的世界里的，我只知道離我很近的屏幕上一個(gè)長(zhǎng)得一點(diǎn)也不文藝的中年大叔在說(shuō)著這段歷史，在介紹著接下來(lái)畫(huà)面記錄下的這位老人，及其晚年的生活。
這是一部很慢的影片，鏡頭推進(jìn)的很慢，變換的很慢，似乎連老人的生活也很慢。鏡頭慢慢的拍，時(shí)光緩緩的流。
就如這些老人和為這些老人維權(quán)和為這段歷史正名的人一樣――雖然慢，但是歷史事實(shí)的血與淚不會(huì)因?yàn)榫徱恍┞恍┚捅蝗笔Ш脱谏w。因?yàn)檎嫦嗫赡軙?huì)晚來(lái)，但從不會(huì)缺席。
鏡頭下的'二十二位老人都已遲暮，臉上爬滿了皺紋，溝溝壑壑之間都是時(shí)間和歲月的打磨。有的已經(jīng)駕鶴仙去，有的孤獨(dú)終老無(wú)依無(wú)靠。
我們都來(lái)自塵土，大部分人都不留痕跡的又歸于塵土，如果這些老人沒(méi)有經(jīng)歷年輕時(shí)的痛苦，可能現(xiàn)在和大多數(shù)的老人一樣兒孫滿堂，但是卻不會(huì)得到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注。正是因?yàn)槔先藗兩砩铣休d這段沉重的歷史，而她們是這段歷史唯一的見(jiàn)證和經(jīng)歷者所以她們對(duì)這段歷史最有權(quán)，而她們本身的存在就是對(duì)某些意圖掩蓋真相的惡徒最好的抨擊和對(duì)人權(quán)無(wú)聲的維護(hù)。與其說(shuō)這部影片是紀(jì)錄片，不如說(shuō)是社會(huì)愛(ài)心人士為這二十二位老人的存在特制的有重大意義的歷史見(jiàn)證。
幾乎所有的老人對(duì)于心酸的往事都閉口不談，但凡說(shuō)到過(guò)往的情景都會(huì)淚眼婆娑。鏡頭里最為動(dòng)人的不是那些志愿者對(duì)老人的關(guān)愛(ài)，而是作為一個(gè)孤寡老人在古稀之年不能安穩(wěn)，對(duì)過(guò)去慘痛經(jīng)歷無(wú)法釋懷的眼淚在布滿皺紋的臉上劃過(guò)，哭的像個(gè)無(wú)助的孩子。這就是戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的痛苦――綿延而沒(méi)有期限。有些痛苦會(huì)隨著時(shí)間推移慢慢消失，而有些痛苦會(huì)隨著時(shí)間愈演愈烈。
最令我印象深刻的是林愛(ài)蘭老人。這位老人是現(xiàn)如今已知的唯一一名被強(qiáng)逼為“慰安婦”的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)女戰(zhàn)士。
鏡頭講到這位老人時(shí)，我就被這位老人如鷹般犀利有神的眼睛震驚了。果然，老人在十幾歲的時(shí)候就參加了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)，至今老人的額頭上還留著被子彈擦傷的痕跡。老人說(shuō)起“慰安婦”這段經(jīng)歷時(shí)，也沒(méi)有太多的情感表露，眼神依舊是犀利有神的。老人說(shuō)自己被日本人強(qiáng)制關(guān)押時(shí)還不忘給八路軍盜取軍用物質(zhì)以支援抗日戰(zhàn)爭(zhēng)。這位女戰(zhàn)士，即使身陷囹圄，還不忘最為一名戰(zhàn)士的職責(zé)。我除了敬佩不知道還要以怎么樣的情感去仰視這位堅(jiān)強(qiáng)的女戰(zhàn)士。這可能就是在戰(zhàn)爭(zhēng)年代經(jīng)歷過(guò)生死而沉淀的將個(gè)人置之度外的氣度吧。這位老人如今算是在養(yǎng)老院里安度晚年吧。
對(duì)于鏡頭里老人所處的生活環(huán)境和現(xiàn)狀我也不想多說(shuō)什么。只是想讓老人為國(guó)家所做的犧牲讓更多人知曉。當(dāng)看著老人拿著很早以前為她頒發(fā)的獎(jiǎng)?wù)侣冻鲎院篮托θ輹r(shí)，我為這位老人在心里默默的豎起了大拇指。
在現(xiàn)在這個(gè)和平的年代我們可能無(wú)法戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的巨大的痛苦。但是這些幸存的老人永遠(yuǎn)是那個(gè)時(shí)代痛苦的符號(hào)，而我們能做的就是銘記歷史，尊重歷史。
最后我想說(shuō)：這部電影帶給我們的不只是對(duì)于歷史的事實(shí)，更帶給年輕的人對(duì)于歷史的思考和本該有的態(tài)度。
電影《二十二》觀后感 13
作為一名90后的我，雖然不是第一次聽(tīng)說(shuō)“慰安婦”這個(gè)詞，而且也知道那段歷史對(duì)于亞太地區(qū)的女性來(lái)說(shuō)是劫難，也是屈辱，可從來(lái)沒(méi)有好好看過(guò)她們的樣子，她們的生活，看她們?nèi)绾味冗^(guò)劫難后的漫長(zhǎng)歲月。
8月15日，是個(gè)特殊的日子，下班后，帶著一種復(fù)雜的情緒，我走進(jìn)了電影院，觀看了紀(jì)錄片《二十二》。雖然《二十二》在現(xiàn)如今鋪天蓋地的奇幻、喜劇、愛(ài)情片里顯得蒼白、無(wú)趣、煢煢孑立，寥寥無(wú)幾的宣傳讓這部電影顯得更加孤寂，但電影背后的事件和人物是值得關(guān)注的.。
曾經(jīng)我看過(guò)一個(gè)報(bào)道，韓國(guó)由民眾眾籌拍攝了慰安婦主題電影《鬼鄉(xiāng)》，朝鮮族民歌《阿里郎》貫穿始終，悲情而溫暖�，F(xiàn)如今，中國(guó)首次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了這個(gè)特珠的人群，可悲的是，電影拍攝時(shí)的22位老人，到電影上映時(shí)，減少到了8位，這個(gè)數(shù)字什么時(shí)候會(huì)降為零，要等到什么時(shí)候再來(lái)回顧這段歷史？
“這世界真好，吃野東西也要留著這條命來(lái)看。”
說(shuō)這句話的是今年97歲的韋紹蘭，1944年，她被日軍擄到慰安所，3個(gè)月后才逃出來(lái)，回到家的時(shí)候，丈夫第一句話是，你還曉得回來(lái)啊，3個(gè)月來(lái)沒(méi)流一滴淚的她這一刻哭了。婆婆卻說(shuō)，不是她學(xué)壞，是日本人在山頭捉到她的。1個(gè)月后，她發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，想死，喝農(nóng)藥，被鄰居救下來(lái)，還是婆婆勸她，死什么，不管是男孩、女孩，生下來(lái)。1945年，她生下兒子羅善學(xué)，這個(gè)孩子從小被人指著罵日本人，談過(guò)6個(gè)對(duì)象，但最終因?yàn)樗娜毡救撕蟠纳矸�，沒(méi)人愿意嫁給他，終身未娶。
將來(lái)會(huì)怎樣？
羅善學(xué)說(shuō)：以后病了沒(méi)人端水，就喝藥去死。
韋紹蘭卻講，“我還沒(méi)有活夠，這個(gè)世界紅紅火火的，我要留下命來(lái)看。”
比起回憶那段悲慘的往事，韋紹蘭更愿意講自己還是姑娘家時(shí)候的日子，上山放牛，唱山歌，歌詞是這樣的：
“日頭出來(lái)點(diǎn)點(diǎn)紅，照進(jìn)妹房米海空，米海越空越好耍，只愁命短不愁窮。天上下雨路上滑，自己跌倒自己爬，自己憂愁自己解，自流眼淚自抹干�！�
每當(dāng)講到這段，她的臉上總浮現(xiàn)出令人揪痛的笑容。
正片加字幕，總共99分鐘。這段時(shí)間里，沒(méi)有指責(zé)，沒(méi)有仇恨，電影院里安靜極了，隱隱約約能聽(tīng)見(jiàn)有人啜泣。我想大家跟我一樣，更多的是愧疚吧，因?yàn)橛X(jué)得殘忍，雖然知道有這段歷史，有這么一群人，卻忽視他們的存在。可以原諒但不能忘記，遺忘就等于背叛。如今，留給我們?nèi)タ纯此齻兊臅r(shí)間更緊迫了，有一群不愿承認(rèn)歷史的人正在等待著她們死去。對(duì)她們，歷史不曾以溫柔相待，但她們卻用溫柔融化了歲月。
電影《二十二》觀后感 14
每一個(gè)布滿灰塵的面孔背后 ，都會(huì)有一張靈魂。我以為電影會(huì)激蕩人心， 可是并沒(méi)有 ，那包紙也最終沒(méi)有派上用場(chǎng)。 看完后我才反應(yīng)過(guò)來(lái)， 原來(lái)我忽略了一個(gè)事實(shí)， 那就是它是一部紀(jì)錄片 ，他向我們展示了慰安婦最真實(shí)的感情 ，我內(nèi)心并沒(méi)有受到陣陣擊打 ，也覺(jué)得沒(méi)有那么震撼人心 我覺(jué)得很平淡， 很寧?kù)o ，我原以為電影會(huì)大部分講述慰安婦所經(jīng)歷的， 但這電影展示最多的是那些年過(guò)九十的阿婆的生活， 有和子女一起住的 ，又獨(dú)自一人在敬老院生活的 ， 電影的片段也幾乎是老人們?cè)谏畹默嵤拢?喂喂家禽 ，做做飯 ，洗洗衣服 ，佝僂著腰。而這些 ，都與我們平�？吹降睦先藷o(wú)相差 ，我原本這么想 。
可是有一位攝影師說(shuō)：“ 她們現(xiàn)在其實(shí)挺開(kāi)心的，我們的任務(wù)也是讓她們開(kāi)心 ，每次我們來(lái)看望她們的時(shí)候 ，她們都會(huì)非常開(kāi)心， 但是只要問(wèn)到慰安婦的事情 ，她們眼淚就流下來(lái)了 。”我聽(tīng)完這句話 ，突然明白 ，她們看似傷痛已被歲月磨平， 似乎也經(jīng)歷平平， 可其實(shí)她們的內(nèi)心仍然被痛苦折磨 ，整整七十年。 所謂的記不起來(lái)， 其實(shí)只是痛苦讓她們不敢回首 。 電影好幾次都讓我起一身的雞皮疙瘩， 讓我眼淚差點(diǎn)掉下來(lái) ，尤其是老人們說(shuō)著就捂著臉說(shuō)不下去的.時(shí)候 ，但是她們所經(jīng)歷的， 我們無(wú)法體會(huì) 。這個(gè)紀(jì)錄片只能讓我們銘記歷史 ，卻不能抹平她們的傷痕 。電影的結(jié)尾 ，有一位阿婆的話被打在了熒幕上 ，讓我們跟日本人好好相處。 這樸素的話讓我久久不能平靜， 但是一個(gè)不承認(rèn)歷史的國(guó)家， 又怎么能被歷史承認(rèn)呢。 影片中的攝影師很多都是照顧阿婆們十幾年的 ，十幾年一直為慰安婦的權(quán)益與日本人在法律上斗爭(zhēng)， 十年如一日地堅(jiān)持也讓我很佩服。 還有一點(diǎn)就是之前一個(gè)新聞?wù)f在二十二的電影院里一男子因?yàn)樾Τ雎暥还簦?我也認(rèn)為應(yīng)該嚴(yán)肅對(duì)待 。
可今天看電影的時(shí)候 后排也總是傳來(lái)笑聲， 我也知道他們?yōu)槭裁葱?，電影里的阿婆們都已年過(guò)九十， 幾乎都是口齒不清， 每個(gè)動(dòng)作也緩慢遲鈍， 但是我同樣奇怪他們?cè)趺葱Φ贸鰜?lái)， 他們?cè)趺春敛谎陲椀某靶Α?所以 ，去看就以虔誠(chéng)之心 。還有，導(dǎo)演郭柯承諾票房收入將全部捐給“慰安婦”相關(guān)公益組織，所以大家都去支持吧 ，了解這件事的歷史 ，不管你是什么身份 ，反正我們都是中國(guó)人對(duì)吧。我認(rèn)為一個(gè)人，起碼要了解我們國(guó)家，才不愧于生活于此。 電影也許沒(méi)有像經(jīng)典片那樣震撼人心 ，可是影片卻完全真實(shí)， 當(dāng)然如果你什么都不了解 ，不是嚴(yán)肅對(duì)待，那別去看了吧 ，這樣對(duì)你來(lái)說(shuō)也沒(méi)什么意義。
電影《二十二》觀后感 15
隨著人們生活的富足，一些過(guò)去的歷史也漸漸被我們遺忘，老人的離開(kāi)讓這些歷史真的變成了歷史，更小的孩子們無(wú)法從老人家嘴里真實(shí)知道一些歷史的存在，他們生活在安靜和平的年代，特別是大城市的孩子們有著富足的生活。
前段時(shí)間引起大眾關(guān)注的電影《二十二》重新把戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史擺在人們的眼前，讓我們更加了解戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，一些慰安婦老人們受到的磨難，但是她們還是堅(jiān)強(qiáng)地在這個(gè)世界上生存著，努力生活，才是她們對(duì)這個(gè)世界的態(tài)度。電影里面沒(méi)有故意揭露老人的傷疤，只是跟她們娓娓道來(lái)，她們的日常生活展現(xiàn)在我們的眼前，沒(méi)有悲傷。沒(méi)有仇恨，有一些眼里還閃耀著年輕時(shí)的光芒，仿佛看到她們從前的英勇。
最記得有一幕是說(shuō)一個(gè)老人，在報(bào)紙上看到日本當(dāng)年的軍官時(shí)，本來(lái)大家都以為她會(huì)憤怒會(huì)傷心，結(jié)果奶奶只是笑著說(shuō)，“他也老了，連胡子都沒(méi)有了�！本褪沁@么簡(jiǎn)單的情感，讓這些老人的形象深深刻在我的腦海里。明知道沒(méi)有結(jié)局的官司，維權(quán)的人看到他們豁達(dá)的'心情，也說(shuō)早知道就不打擾她們了。老人們也覺(jué)得，自己去世帶走這些過(guò)往就算了。 在影院看的時(shí)候，不自覺(jué)地流出了眼淚，不是因?yàn)橥樗齻兊倪^(guò)往，而是佩服她們的精神，堅(jiān)強(qiáng)而又豁達(dá)，她們雖然是戰(zhàn)爭(zhēng)的犧牲品，卻又自己堅(jiān)強(qiáng)的活著，無(wú)所畏懼。當(dāng)時(shí)在我前排的是一對(duì)小情侶，隱約看見(jiàn)，連男孩子都流出自己隱忍的淚水，偷偷摘下眼鏡擦拭著...... 我們?cè)谶^(guò)著自己幸福的生活，殊不知原來(lái)我們國(guó)家，世界上還真實(shí)存在著經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)痛苦的人，我們可以放下仇恨，但是我們不能忘掉從前的那些艱苦殘忍的日子�，F(xiàn)在很多年輕人都有種盲目跟風(fēng)的習(xí)慣，偶爾看一點(diǎn)歷史，可以讓我們不至于忘本。今天在某論壇上看到居然有人提問(wèn)“當(dāng)年殘暴的日本軍隊(duì)還做過(guò)什么暖心的事情？”這實(shí)在是荒謬至極，還好下面的答案只是平靜的回答著，反諷這個(gè)話題。
有些事情不能被我們遺忘，戰(zhàn)爭(zhēng)中幸存下來(lái)的老人們大多都有著豁達(dá)的心情，他們身上有著像自己爺爺奶奶的那種特質(zhì)，有的爺爺還像小孩子一樣扛著自己的拐杖當(dāng)步槍給我們展現(xiàn)他當(dāng)年的英姿，我們不能忘記這些可愛(ài)的老人們背后曾經(jīng)經(jīng)歷的殘忍。
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