《摩登年代》觀后感
當(dāng)看完一部作品后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧，記錄下來(lái)很重要哦，一起來(lái)寫(xiě)一篇觀后感吧。你想知道觀后感怎么寫(xiě)嗎？以下是小編為大家收集的《摩登年代》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
年年底，由徐崢自編自導(dǎo)自演的《人再囧途之泰囧》以超過(guò)12億元的票房打破了內(nèi)地電影市場(chǎng)的華語(yǔ)片票房記錄，也奠定了徐崢的諧星地位，而他主演的新作《摩登年代》則已經(jīng)正式上映，只是較之于《人再囧途之泰囧》的喜劇性，《摩登年代》更多時(shí)刻里是有笑有淚的溫情劇，在表現(xiàn)父女情深的同時(shí)也帶來(lái)了人性的救贖。
影片的故事講述在某個(gè)海濱城市，靠魔術(shù)行騙、聞名的歐大衛(wèi)接下了一宗“大變海神之母”的魔術(shù)表演活動(dòng)，卻遭遇了搭檔的行騙而卷款遠(yuǎn)逃，且歐大衛(wèi)的詭計(jì)早已被對(duì)方的秘書(shū)毛娜識(shí)破而被扣下了身份證，與此同時(shí)有一個(gè)陌生的小女孩丟丟突然前來(lái)找他說(shuō)是他的女兒，而他在與丟丟的相處過(guò)程里也慢慢的產(chǎn)生出父女般的真情，既是為了女兒也是為了自己，他終于想出了如何將矗立在海邊的“海神之母”消失，再重現(xiàn)……
影片從片名就可能讓人聯(lián)想到查理.卓別林的《摩登時(shí)代》，但是與《摩登時(shí)代》的對(duì)現(xiàn)代性的諷刺有所不同的是，《摩登年代》盡管也涉及到一些江湖騙子之類(lèi)的丑陋現(xiàn)象，但焦點(diǎn)落在了歐大衛(wèi)與丟丟的父女情深上，有些類(lèi)似于韓國(guó)的那部叫好叫座的《極速緋聞》。在影片的開(kāi)始時(shí)，徐崢扮演的歐大衛(wèi)表面上是魔術(shù)師但更多時(shí)刻是一個(gè)江湖騙子，且是一個(gè)浪子式的江湖騙子，雖然他有租住的房子但是從家里的擺設(shè)來(lái)看顯然很亂，他并沒(méi)有將那當(dāng)成一個(gè)長(zhǎng)久居住的家，所以當(dāng)他想要擺脫丟丟遠(yuǎn)走高飛時(shí)，只是收拾了一個(gè)箱子就可以遠(yuǎn)走，只不過(guò)因?yàn)榉N種緣故他無(wú)法離開(kāi)，而在與緊緊跟隨著他的丟丟的相處過(guò)程里也慢慢感受到父女式的情感，為影片里的小人物故事既帶來(lái)了笑點(diǎn)也有背后的感動(dòng)之處，尤其是高潮戲時(shí)歐大衛(wèi)被雇主魏建鎖在了充滿著水的水箱里的那一幕，丟丟的哭喊聲將這種父女間的情深推向了極致。
而影片也借鑒了古典好萊塢電影里常見(jiàn)的俄狄浦斯軌跡的方式展示這個(gè)充滿著父女情深的故事，并由此帶出了主人公歐大衛(wèi)的自我救贖。俄狄浦斯軌跡來(lái)自于精神分析，被用于電影敘事后主要是指男主人公在歷經(jīng)千難萬(wàn)阻之后，找到一個(gè)女人，娶妻成家。而對(duì)于這部《摩登年代》來(lái)說(shuō)，原本是浪子的歐大衛(wèi)不僅是與丟丟的'父女情得到了升華，而他與毛娜也在共同的經(jīng)歷波折后走到了一起，完成了屬于歐大衛(wèi)的俄狄浦斯軌跡。而且，歐大衛(wèi)的這段歷程也是自我救贖的過(guò)程，完成了自我的成長(zhǎng)與蛻變，也使得歐大衛(wèi)這個(gè)人物被塑造的立體化、豐滿化，僅是從這點(diǎn)來(lái)看也可以看出影片的劇本在塑造人物的性格、成長(zhǎng)方面已經(jīng)超越了很多國(guó)產(chǎn)片。
整體來(lái)看，徐崢與張子楓主演的這部《摩登年代》顯然不是查理.卓別林的《摩登時(shí)代》或徐崢的《人再囧途之泰囧》式的喜劇片，而是更注重于對(duì)人性的刻畫(huà)、對(duì)于父女情深的描寫(xiě)，在帶來(lái)歡笑的同時(shí)，更多是笑背后的思考與感動(dòng)，成為一部有笑有淚的溫情喜劇之作。
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