《兩生花》電影觀后感
這部電影是一部文藝片,不像類型片,沒有清晰的故事線,更多的是一種氛圍和情緒。絕大多數(shù)通俗的電影都是以故事性吸引觀眾,但這部電影吸引我的卻是美麗的光影。
我尤其喜歡這部電影的光影,幾乎每一個(gè)鏡頭都是紅色和綠色,僅有少量的黃色光作為過(guò)渡,通常是陽(yáng)光和燈光;但多數(shù)情況下都是用紅色或綠色,用來(lái)表現(xiàn)環(huán)境,或是突出主題人物。這部電影的色調(diào)嚴(yán)格約束在綠色和紅色之間,可以看出導(dǎo)演對(duì)色彩的運(yùn)用很講究,很用心。觀眾其實(shí)可以專門從色彩運(yùn)用上分析導(dǎo)演想要表達(dá)的東西。
炙熱的紅色,冷冽的綠色,這兩種顏色放在一起是如此沖突,仿佛隨時(shí)就要爆發(fā),給人的觀感很強(qiáng)烈。但這部文藝片的調(diào)性很悶,既冷漠,又孤寂,強(qiáng)烈的沖突壓抑在影像中,所以觀眾看起來(lái)會(huì)比較難受。這也是多數(shù)文藝片的特點(diǎn)——一股情緒憋著。有的影片會(huì)在最后爆發(fā),但有的影片那股情緒會(huì)一直壓抑到結(jié)束,故意讓你難受,但同時(shí)也觸動(dòng)你去主動(dòng)思考。這部電影就是這樣,壓抑而孤寂,從開始,一直到結(jié)尾。
粗略地說(shuō),這可以算是兩個(gè)故事,但又彼此交叉。兩個(gè)女主長(zhǎng)得一模一樣,但又不是同一個(gè)人,一個(gè)是在法國(guó),一個(gè)在波蘭。第一段故事里:法國(guó)女孩邂逅了一個(gè)男人,之后便拋棄了他,去了波蘭,她去見波蘭的好朋友的時(shí)候,因?yàn)槌錾母璩熨x進(jìn)入了歌劇樂(lè)團(tuán),擔(dān)任女歌手,但是她有心臟病,后來(lái)猝死在歌劇會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。第二段故事里:波蘭女孩是一個(gè)音樂(lè)老師,他喜歡上了一個(gè)劇作家,突然某一天開始她收到陌生人的電話、禮物,最后才知道是劇作家,是關(guān)于他們兩個(gè)人的愛情故事。結(jié)尾部分,女主發(fā)現(xiàn)的照片里的法國(guó)女孩和自己一模一樣,呼應(yīng)了前面的伏筆,表示兩個(gè)女孩在現(xiàn)實(shí)時(shí)空有交叉。劇作家拿出自己木偶玩具,點(diǎn)題——雙面。
這里說(shuō)一下第二段故事結(jié)尾情節(jié)部分的緣由。
女主接收到一連串的禮物——陌生人的電話、鏡光挑逗、鞋帶、空盒子和錄音帶——最后收到劇作家的一封信,女主赴約了劇作家的約會(huì)。女主以為劇作家之所以做那些事,是因?yàn)樗矚g自己。其實(shí)不然,被問(wèn)到這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候,劇作家否認(rèn)了,但是在女主的追問(wèn)下說(shuō)為什么那樣做的時(shí)候,劇作家卻說(shuō)不知道。女主憤而跑出咖啡店。意料之外的是,劇作家焦急地追了出去,搜尋女主的身影,但最后他們是一起躺在了女主的房間。后來(lái),劇作家對(duì)女主說(shuō)“我愛你”,女主也呼應(yīng)說(shuō)“我愛你”。這實(shí)在是有些奇怪。這是為什么?
這是典型的“皮格馬利翁效應(yīng)”。一種心理學(xué)效應(yīng)。簡(jiǎn)單說(shuō),人會(huì)不自覺地被自己期待的人所影響。
相傳,在古希臘時(shí)期,有一個(gè)叫做皮格馬利翁的'雕塑家,反感女性,發(fā)誓終生不娶。后來(lái)他用象牙雕了一位美麗的少女,這位少女太美了,以致于雕塑家愛上了她,卻因?yàn)榈袼懿皇侨硕械絺摹W詈笏蛏衿碓,感?dòng)了神,神把那位雕塑少女變成了人,最后他們結(jié)為夫妻。
很早以前,英國(guó)的劇作家蕭伯納也寫過(guò)一個(gè)類似的故事,劇名就叫做《賣花女》,也有翻譯譯成《皮格馬利翁》。故事講述一位語(yǔ)言學(xué)家希金斯,把一位底層的、說(shuō)著底層土語(yǔ)的買花女訓(xùn)練成了一個(gè)名流,言談舉止都和貴族小姐絕無(wú)分別。最后,這個(gè)厭惡賣花女的希金斯卻愛上她。
回到電影的那個(gè)情節(jié)。劇作家寫過(guò)這樣的一個(gè)故事,故事里有個(gè)男人給一個(gè)女孩送禮物,一開始匿名給女孩打電話,后面送鞋帶和空盒子,這些故事情節(jié)已經(jīng)成書了,所以后來(lái)女主看完劇作家的書之后,能夠猜到郵遞員送來(lái)的東西是空盒子。當(dāng)時(shí)郵遞員感到很意外,而女主也感到很驚喜,這是因?yàn)樗孪瓤催^(guò)劇作家寫的書。其實(shí),劇作家在現(xiàn)實(shí)對(duì)女主做的那些事,恰恰是按照自己構(gòu)思的那個(gè)故事來(lái)的。所以當(dāng)女孩以為劇作家喜歡自己才做那些事的時(shí)候——包括約自己見面——?jiǎng)∽骷覅s說(shuō)自己不知道這么做是為什么,他沒有說(shuō)自己是因?yàn)閻鬯拍菢幼觯說(shuō)在印證一個(gè)心理學(xué)原理劇作家說(shuō)她呼應(yīng)了自己的行為,確證了他的理念……這讓女主和觀眾都大為吃驚。這是為什么呢?后來(lái)女主生氣跑走,劇作家追了出去,在房間里劇作家又說(shuō)愛她。為何劇作家一開始沒說(shuō)愛她,后來(lái)卻改口說(shuō)愛她?這又是為什么?
需要解釋的是,女主答應(yīng)和劇作家見面的那一刻,她已經(jīng)變成了劇作家的理想型,她從他的文學(xué)作品里面走了出來(lái),觸發(fā)了劇作家真實(shí)的情感,讓本沒有情感的劇作家愛上了自己的文學(xué)形象——他愛上了現(xiàn)實(shí)中的女主。所以劇作家是真的愛上了她,只是女主跑了他才意識(shí)到自己的情感。
然后就是劇作家的玩偶。到故事結(jié)尾的時(shí)候,劇作家向女主展示兩個(gè)玩偶。到這里,導(dǎo)演終于要說(shuō)“雙面”的主題了。有的人認(rèn)為,每個(gè)人都閃過(guò)一絲念想:“這個(gè)世界有沒有一個(gè)另外的自己?”也許是因?yàn)槿松陋?dú),我們?cè)趯ふ遗惆椋撵`相通的陪伴。我已經(jīng)不記得自己是否有過(guò)這樣的想法。但我不這么認(rèn)為。電影里面的兩個(gè)玩偶,呼應(yīng)了兩個(gè)幾乎一模一樣的女主角——雖然一個(gè)在波蘭,一個(gè)法國(guó);一個(gè)頭發(fā)長(zhǎng)些,一個(gè)頭發(fā)短些——但當(dāng)女主角看到兩個(gè)一模一樣的玩偶的時(shí)候她很驚訝,她以為那個(gè)玩偶是唯一的。多出來(lái)的那個(gè)玩偶打破了她的一廂情愿,于是,之前的那個(gè)玩偶變得不重要了,因?yàn)楹髞?lái)有許許多多的玩偶可以替代它。我想這里是不是和之前女主哭泣的緣故一樣,當(dāng)她看到照片上和自己長(zhǎng)得一模一樣的女孩。本質(zhì)上,我覺得是在表達(dá)人在疑惑“個(gè)人存在的價(jià)值”,或者是“活著的意義”。
這就是我的思考。
【《兩生花》電影觀后感】相關(guān)文章:
1921電影觀后感02-22
《1921》電影觀后感02-21
電影《1921》觀后感02-17
電影超越觀后感03-20
電影搜索觀后感03-19
電影觀后感【熱】03-15
電影《袁隆平》觀后感03-11
電影刮痧觀后感03-10
電影1921觀后感03-03
美麗心靈電影觀后感02-25