克萊默夫婦的觀后感
克萊默夫婦觀后感（一）
電影《克萊默夫婦》講述了主人公喬安娜和泰德 當(dāng)他們?nèi)说街心陼r(shí)，因?yàn)楣ぷ骱蜕钪械姆N種矛盾而產(chǎn)生了中年危機(jī)，喬安娜選擇了離開(kāi)。在妻子離開(kāi)一年多的時(shí)間里，泰德又當(dāng)?shù)之?dāng)媽，并且為此丟失了工作。為了贏得兒子的監(jiān)護(hù)權(quán)，泰德在被公司資遣后在一天時(shí)間里找到了工作，雖然年薪少了許多，但他卻覺(jué)得為兒子這樣做值得并為此而驕傲。喬安娜離開(kāi)了家庭，雖然重新開(kāi)始了工作，并覺(jué)得找到了自身的價(jià)值，卻因?yàn)楦钌岵坏魧?duì)兒子的愛(ài)而想要得到兒子的監(jiān)護(hù)權(quán)，但在法庭上，聽(tīng)到了丈夫及鄰居的一番陳述，知道在一年多的時(shí)間里，丈夫?yàn)榱苏疹櫛壤纳睿诠ぷ骷吧顑呻y的情況下，寧愿丟掉工作也要選擇兒子，并得到了兒子比利深深地愛(ài)。喬安娜感覺(jué)到了丈夫的改變，也看到了自己因?yàn)椴回?fù)責(zé)任的離開(kāi)給兒子及丈夫的傷害，并深切地理解了丈夫，為了給兒子更好的生活，喬安娜作出了重要的決定。影片給觀眾留下了想象的空間：?jiǎn)贪材仁欠駮?huì)為了兒子比利而與丈夫泰德重歸與好呢？
中年危機(jī)是一種全世界各地都存在的家庭危機(jī)。在我看來(lái)，中年危機(jī)的時(shí)間一直可以從婚后七年開(kāi)始一直到二十年之久�；楹蟮谄吣觊_(kāi)始，男女的戀情從初戀時(shí)的激情慢慢地重歸平淡，生養(yǎng)兒子的歡悅和艱辛也慢慢地因?yàn)楹⒆拥拈L(zhǎng)大而使家庭生活走向了正規(guī)。如果不考慮要第二個(gè)孩子的話，夫妻一方必會(huì)因隨之而來(lái)的平淡而產(chǎn)生困惑，繼而會(huì)給夫妻感情及家庭生活帶來(lái)一系列的矛盾。如果夫妻不能很好的溝通，那么就有可能走到離婚這一步，進(jìn)而給自己及孩子造成傷害。
在影片中，我們可以看到泰德是一個(gè)很好的丈夫及稱職的父親。因?yàn)橐恍膿湓诠ぷ魃�，而疏忽了妻子喬安娜，令妻子喬安娜感覺(jué)到生活的無(wú)望及看不到自身價(jià)值的存在而選擇出走。喬安娜出走的時(shí)間正是泰德工作上取得重大成就的一天，他感到憤怒和不可思議。在妻子離開(kāi)的一年多時(shí)間里，泰德慢慢地理解了妻子出走的原因，他為自己因?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系而疏忽了妻子的感受而心懷愧疚。他細(xì)心地照顧著兒子比利，雖然為止丟失了工作。為了爭(zhēng)取兒子的監(jiān)護(hù)權(quán)，讓自己與兒子能生活在一起而在一天時(shí)間內(nèi)又重新找到了工作，雖然工作的薪資不盡人意卻仍感到自豪。
那么應(yīng)該怎樣很好地處理這種中年危機(jī)呢？在全世界，在各個(gè)不同的家庭生活中，沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一地范本。個(gè)人認(rèn)為，當(dāng)中年危機(jī)來(lái)來(lái)臨時(shí)，最重要的是愛(ài)心，耐心和恒心。對(duì)于男人來(lái)說(shuō)，不止于工作上的挑戰(zhàn)和繁忙，還有來(lái)自于不同異性的誘惑。夫妻生活漸漸平淡，有些人覺(jué)得一點(diǎn)艷遇會(huì)更有激情，但這正是夫妻感情生活走向破裂的原因之一。而對(duì)于女人來(lái)說(shuō)，丈夫可能不會(huì)再向初戀時(shí)那樣給予更多的關(guān)愛(ài)和甜言蜜語(yǔ)，工作的繁重和各種應(yīng)酬，常常使他忽略了你的存在，孩子的長(zhǎng)大，步入了學(xué)校生活，一下子騰出大把大把的時(shí)間。這時(shí)候，如果你有工作，或有合理的社交生活，可能你會(huì)感覺(jué)到充實(shí)。()但如果你沒(méi)有工作，或者生活單一，你必會(huì)覺(jué)得心靈地失落，那么你可能會(huì)做出極端的做法，選擇離開(kāi)這個(gè) 家，甚至你心愛(ài)的孩子。這樣的離開(kāi)可能會(huì)讓你再也走不了回頭路。特別是在中國(guó)，妻子長(zhǎng)時(shí)間的離家出走會(huì)讓丈夫從心里再也不能接受你。作為妻子，你可以嘗試著跟丈夫更好的溝通，其實(shí)丈夫的思想有些時(shí)候也會(huì)很單純，他的重心基本上放在家庭，他覺(jué)得只有他更好的工作，才能你和孩子生活得更好。你絕情地離開(kāi)只會(huì)讓丈夫的心理受到傷害，而可能讓工作和生活一團(tuán)糟。有些也會(huì)讓你的丈夫自暴自棄，讓你悔之晚矣。
生活離異，對(duì)于大人來(lái)說(shuō)，可能會(huì)找到更好地生活，重新開(kāi)始。但對(duì)孩子來(lái)說(shuō)，你再好的生活，再好的物質(zhì)條件也不如給他一個(gè)家。家庭生活的穩(wěn)定和爸媽共同的愛(ài)，在孩子的心里，比得到任何東西還要幸福，而不會(huì)覺(jué)得自己是遭到了遺棄。父母的離異有些孩子會(huì)認(rèn)為是自己的責(zé)任造成的，而背負(fù)一輩子的良心債，使自己長(zhǎng)期處于不安和恐懼當(dāng)中。沒(méi)有什么能和爸媽甜甜蜜蜜相提并論了，這才是他們?cè)陂L(zhǎng)大生人之前甚至于成人之后最大的快樂(lè)和滿足。甜蜜的家庭生活會(huì)讓孩子身心健康，對(duì)他的成長(zhǎng)和以后的為人處世，甚至于成就，都會(huì)有極大的影響。
愛(ài)你的孩子，讓他健康快樂(lè)地成長(zhǎng)是唯一，這其中，作為夫妻就要共同承擔(dān)一生的重?fù)?dān)，包括單一平淡地生活。
克萊默夫婦觀后感（二）
如果你準(zhǔn)備結(jié)婚的，應(yīng)該看看此電影。如果你結(jié)婚了，最好去看看。如果你結(jié)婚7年了，必須看看。如果你正一個(gè)人帶著孩子，和老婆爭(zhēng)奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)，請(qǐng)馬上去看看。
雖然是美國(guó)電影，可是我感到這些多么熟悉，好象就是我周圍的人。看來(lái)，人類膚色雖然各種各樣，生活環(huán)境截然不同，但是人生中最基本的東西，全世界都是一樣的：沒(méi)有一個(gè)民族認(rèn)為家庭是不重要的。
影片反映了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中一個(gè)相當(dāng)普遍的問(wèn)題：婚姻與個(gè)人的理想之間的矛盾。影片涉及到了一個(gè)十分敏感的問(wèn)題：女人就要相夫教子？就要為家庭犧牲自己的追求？女人如何保衛(wèi)自己的獨(dú)立個(gè)性，如何追求生活意義？男人如何發(fā)展自己的事業(yè)又兼顧家庭呢？當(dāng)然，電影沒(méi)有給我們答案，導(dǎo)演不會(huì)笨到在電影里說(shuō)教觀眾（只有中國(guó)的電影導(dǎo)演可能會(huì)這么做 ）。但是，我們看了，有很多思索。
泰德以為事業(yè)有成，感情忠誠(chéng)，沒(méi)有不良習(xí)慣，就可以握住家庭的幸福，其實(shí)并不這么簡(jiǎn)單。在婚姻里，無(wú)論哪方，都仔細(xì)傾聽(tīng)對(duì)方的聲音。幸福不是隨便在那個(gè)地方冒出來(lái)，讓你品嘗的。幸福象一塊蛋糕，要和你所珍惜的人一起去做，才能擁有。
故事是感人的，電影里沒(méi)有華麗畫(huà)面，沒(méi)有激動(dòng)人心的場(chǎng)面，是兩個(gè)男女主角的出色表演讓我們感受生活里的動(dòng)人。尤其是男主角的表演，無(wú)可挑剔，一個(gè)眼神傳達(dá)了一個(gè)男人的堅(jiān)強(qiáng)、痛苦、壓抑，甚至我們不需要對(duì)白，就可以知道這個(gè)男人的內(nèi)心。
女主角一樣出色。小孩子的演出非常可愛(ài)。尤其在知道爸爸媽媽要離婚，他不得不離開(kāi)爸爸，要跟媽媽時(shí)候，那無(wú)辜、悲傷、含淚的眼睛，足以打動(dòng)每個(gè)人的心。
在電影快結(jié)束時(shí)候，克萊默夫婦各自在法庭上的陳述詞（其實(shí)是獨(dú)白）尤其經(jīng)典。
我看《一一》，覺(jué)得在看自己的人生。我看《克萊默夫婦》，卻一直在反思自己的婚姻�？础犊巳R默夫婦》時(shí)候，想到另部電影——《父子》�！陡缸印冯m然也獲過(guò)許多獎(jiǎng)，但是《父子》里的父親實(shí)在太垃圾，我很不喜歡。而《克萊默夫婦》里的父親和孩子相依為命時(shí)所做的一切，無(wú)愧于父親這個(gè)稱號(hào)。
克萊默夫婦觀后感（三）
昨晚觀看《克萊默夫婦》，是因?yàn)椤墩婀芙獭返谒恼陆o我的推薦。獲奧斯卡多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。
喬安娜全職媽媽，在帶孩子的過(guò)程中覺(jué)得失去了自己，心情抑郁，丈夫泰德工作繁忙，對(duì)孩子和妻子淡漠，沒(méi)有關(guān)注關(guān)心。讓妻子喬安娜 抑郁不得解脫。喬安娜覺(jué)得自己心情糟透了，甚至有心理疾病的趨向，便萬(wàn)般不舍的離開(kāi)了孩子比利離開(kāi)了丈夫泰德，離開(kāi)了結(jié)婚生活了八年的家，去尋找自己。
丈夫泰德從此既當(dāng)?shù)之?dāng)媽，剛開(kāi)始，照顧孩子，完全沒(méi)有套路，不懂打雞蛋、不懂拿鍋鏟、不懂和孩子相處而發(fā)出我恨你的怒吼，送孩子去幼兒園行色匆匆對(duì)孩子幼兒生活沒(méi)有一點(diǎn)兒的了解。因?yàn)橐疹櫤⒆樱啻芜t到，甚至把公司的大客戶弄丟，讓公司蒙受損失。繼而遭到公司的資遣解雇。
漸漸的，泰德這個(gè)既當(dāng)?shù)之?dāng)媽的爸爸貌似帶孩子?jì)故炝撕芏�。而且成熟了很多，�?dāng)孩子為了得到繁忙的老爸的關(guān)注，不良行為發(fā)生了，果汁弄濕了文件，惹爸爸生氣，更惹比利失去歸屬感和價(jià)值感，從而怒吼我狠你，爬行動(dòng)物腦的爸爸也報(bào)之以我也狠你。雙方進(jìn)入報(bào)復(fù)循環(huán)（正面管教里拿此部電影做案例）。但第二天早上醒來(lái)，父子倆非常冷靜的一番對(duì)話，讓人很感動(dòng)�；ハ嘁宰鹬貙�(duì)方尊重事實(shí)的談話，讓父子關(guān)系有了明顯的改觀。早上起來(lái)，各自小便后，比利幫忙準(zhǔn)備早餐，自己像個(gè)大人一樣跟爸爸一起坐下吃早餐看書(shū)。儼然是個(gè)很了不起的 7 歲小大人。面對(duì)媽媽的相片，對(duì)比利說(shuō)當(dāng)別人跟你說(shuō)對(duì)不起時(shí)不要計(jì)較，不要讓對(duì)方難過(guò)。念媽媽的信給比利聽(tīng)，雖然身邊沒(méi)有媽媽，讓比利心中有媽媽。
比例玩耍受傷后，要縫針，嘴中不斷要求爸爸陪伴。泰德也跟醫(yī)生爭(zhēng)取了縫針時(shí)候一定陪著比利的身邊。陪伴的力量。
喬安娜，去進(jìn)行了心里治療，回到紐約，覺(jué)得自己狀態(tài)變好了，決定爭(zhēng)取孩子的監(jiān)護(hù)權(quán)。夫妻對(duì)簿公堂。法庭上原告妻子的一番話，讓泰德意識(shí)到了自己過(guò)往對(duì)家庭的忽視對(duì)妻子的忽視，覺(jué)得是自己的過(guò)錯(cuò)。同時(shí)法庭上的泰德也道出了自己對(duì)孩子的愛(ài)不亞于母親，沒(méi)有哪個(gè)權(quán)威的機(jī)構(gòu)組織規(guī)定表明母親一定比父親更愛(ài)孩子。可是最終，法庭將勝訴判給了母親。當(dāng)泰德的律師告訴他，如果繼續(xù)上訴，將需要孩子比利出庭作證。泰德以此打消了繼續(xù)上訴的念頭。
當(dāng)泰德和比利商量好了后，準(zhǔn)備行李送孩子去媽媽家時(shí)，這是的喬安娜做出了放棄監(jiān)護(hù)權(quán)的決定。
這是電影里的夫妻泰德和喬安娜都做的很好的，愛(ài)孩子，就要讓孩子得到愛(ài)，而不是自己認(rèn)為的愛(ài)，做決定，考慮孩子的利益，而不是自己的利益。
通過(guò)影片看出，父親泰德對(duì)孩子的愛(ài)不亞于喬安娜的母愛(ài)，喬安娜的母愛(ài)也不亞于泰德的父愛(ài)。
泰德與喬安娜的離婚，歸于泰德因工作繁忙而對(duì)家庭對(duì)妻子的忽視，沒(méi)有騰出時(shí)間關(guān)心妻子。而妻子喬安娜得不到丈夫的關(guān)心，卻一味的沉默，不提出要求，不完全表達(dá)出來(lái)，沒(méi)能讓丈夫引起重視。自己又沒(méi)有工作，沒(méi)有轉(zhuǎn)移注意力的其他樂(lè)趣愛(ài)好，不能接受全職的自己，一心想通過(guò)工作找回自己。時(shí)間長(zhǎng)，便有了離婚的沖動(dòng)，這個(gè)沖動(dòng)的量甚至可以讓她離開(kāi)孩子！可見(jiàn)一個(gè)人在內(nèi)心不能接納自己不能認(rèn)可自己，這股力量有多大啊！大到能讓一個(gè)母親離開(kāi)自己的孩子。
而在對(duì)簿公堂的時(shí)候，在發(fā)誓后面對(duì)律師的那番陳詞，各自道出了內(nèi)心話，仿佛此時(shí)的他們才互相了解對(duì)方�？梢�(jiàn)夫妻雙方吵吵鬧鬧一輩子真是件好事情，互相及時(shí)表達(dá)出各自的意見(jiàn)和不滿，不吵不鬧才會(huì)引發(fā)更為嚴(yán)重的危機(jī)。
另外，泰德找工作的那段也挺有看頭，為了能讓自己有工作，提高勝訴的可能，泰德急需一份工作，在中介求職以及到公司面試到要求公司負(fù)責(zé)人當(dāng)即做決定的一幕幕體現(xiàn)了泰德的人格，自信的人格，有責(zé)任感，有愛(ài)。
拓展閱讀：《克萊默夫婦》影評(píng)
2012級(jí)傳播學(xué)專業(yè) 魯琦 32012060010
課堂上看了那么多部電影，部部都是經(jīng)典，但是沒(méi)有哪部能像《克萊默夫婦》那樣，讓我影響如此深刻。
這真的是一部極其普通的電影，普通到讓你覺(jué)得就是昨天鄰居家發(fā)生的事。但這又是一部極具藝術(shù)性的電影，它的題材和主題深刻地觸及社會(huì)現(xiàn)實(shí)，產(chǎn)生了引人發(fā)思的藝術(shù)效果。
《克萊默夫婦》作為一部社會(huì)倫理劇，反映出上個(gè)世紀(jì)七十年代美國(guó)出現(xiàn)的單親家庭以及由此引起的種種家庭婚姻問(wèn)題。妻子喬安娜因丈夫整天忙于工作忽視自己，卻又有種種要求讓自己失去自我而選擇拋下丈夫和孩子離家出走，此時(shí)的丈夫泰德·克萊默剛拿下一個(gè)大客戶正處于事業(yè)的上升階段，妻子的離開(kāi)給了這個(gè)家庭巨大的打擊，繁忙的工作，年幼的孩子，讓泰德的生活驟然陷入混亂之中。但是他堅(jiān)信自己能夠兼顧好兩者，在上司希望他好好工作將孩子送至親戚家的時(shí)候，他堅(jiān)定的認(rèn)為他可以做好這一切，并向上司承諾，不會(huì)影響工作讓領(lǐng)導(dǎo)放心。但事與愿違，他根本無(wú)暇兼顧兩者，每天奔波于學(xué)校和公司之間，忙的焦頭爛額。幸而有鄰居瑪格麗特的幫忙，父子兩相依為命的活著。轉(zhuǎn)眼一年多過(guò)去了，妻子喬安娜回來(lái)了，要求帶走孩子，泰德不同意兩人因此開(kāi)始了在法庭上的對(duì)戰(zhàn)。禍不單行，這個(gè)時(shí)候，泰德也因照顧孩子影響了工作被老板開(kāi)除。為了奪得孩子的撫養(yǎng)權(quán)，泰德竭盡全力去應(yīng)聘，不惜接受一份與實(shí)際能力不相符合的工作。但是，法院最終還是將孩子判給了妻子，就在泰德打算放棄孩子的監(jiān)護(hù)權(quán)將孩子交給妻子的時(shí)候，喬安娜突然改變主意，主動(dòng)放棄孩子的'監(jiān)護(hù)權(quán)，泰德父子最終可以在一起。
這部影片講的就是個(gè)人理想、事業(yè)與家庭生活所引發(fā)矛盾導(dǎo)致夫妻沖突最終離異的悲劇，這在當(dāng)時(shí)的美國(guó)是一個(gè)十分嚴(yán)重的社會(huì)問(wèn)題。六七十年代，婦女解放，女權(quán)運(yùn)動(dòng)不斷高漲，越來(lái)越多的女性開(kāi)始追求自我，尋找自己的存在價(jià)值。這就使得大量長(zhǎng)期忙于家庭生活的婦女開(kāi)始反抗，努力擺脫家庭和孩子的干擾，保衛(wèi)自己的獨(dú)立個(gè)性、追求生活的意義。喬安娜就是其中的一員，在影片的開(kāi)頭就可以看到，妻子喬安娜在考慮再三后，最終決定拋下自己的丈夫和孩子，去加州尋找自己存在的價(jià)值，成為當(dāng)時(shí)婦女解放，追求自身價(jià)值的一個(gè)典型代表。但是，這個(gè)片子卻又不完全是在講婦女的反抗，在講訴當(dāng)代社會(huì)問(wèn)題的同時(shí)，影片卻把更多的目光投向了父愛(ài)這一主題。妻子的離開(kāi)讓這個(gè)原本有序的家陷入一片混亂之中，泰德·克萊默既要工作還要照顧孩子，忙的焦頭爛額，但是當(dāng)老板讓他把孩子送去親戚家的時(shí)候，他拒絕了，認(rèn)為自己可以把孩子帶好，這個(gè)時(shí)候第一次流露出對(duì)孩子的父愛(ài)。接下來(lái)，與孩子相依為命，每天接送孩子上學(xué)，慢慢熟練各種生活技能，都在瑣碎的生活中透露出對(duì)孩子的愛(ài)。冰淇淋事件是父子兩人矛盾的第一次大的爆發(fā)，泰德不讓孩子吃冰淇淋，孩子卻在父親的一遍遍強(qiáng)調(diào)下吃了一大口，使得父親非常生氣，將孩子關(guān)在房間里。當(dāng)時(shí)，當(dāng)孩子熟睡后，泰德走進(jìn)孩子的房間，將被子蓋在孩子身上的時(shí)候，父親對(duì)孩子的愛(ài)和關(guān)懷又一次自然的表現(xiàn)。之后，泰德開(kāi)始反省自己，認(rèn)識(shí)到是自己的錯(cuò)誤導(dǎo)致了孩子母親的離家出走，因此對(duì)孩子更加愛(ài)護(hù)。比利在一次玩耍中不幸摔傷了眼睛，則是本片中父愛(ài)的一次大爆發(fā)。當(dāng)泰德看見(jiàn)孩子從高處摔下時(shí)，毫不猶豫的抱起孩子就向醫(yī)院跑去，一路上比利因?yàn)樘弁床煌５淖尭赣H快點(diǎn)，父親一邊飛快的奔跑一邊安慰孩子馬上就到，路上經(jīng)過(guò)紅綠燈，父親也顧不上，一刻也不敢耽擱，抱著孩子奔向醫(yī)院。到了醫(yī)院，醫(yī)生要給比利縫針，讓泰德在外面等候的時(shí)候，泰德也是表現(xiàn)出了對(duì)孩子濃濃的愛(ài)，他拒絕了醫(yī)生的建議，說(shuō)要陪著比利，他是我的兒子，我要陪著他。當(dāng)時(shí)看見(jiàn)聽(tīng)到這句話時(shí)，眼淚不知覺(jué)就流了出來(lái)，沒(méi)有華麗的語(yǔ)言，父愛(ài)就是這樣，在最簡(jiǎn)單的話語(yǔ)里透露出最真的愛(ài)。整個(gè)片子除了這兩處父愛(ài)展現(xiàn)的詳細(xì)濃烈外，快到片尾時(shí)，父親泰德的一個(gè)決定，又在不經(jīng)意間流露出了濃濃的父愛(ài)。泰德與喬安娜爭(zhēng)奪比利的撫養(yǎng)權(quán)，法院將比利判給了喬安娜，泰德的律師說(shuō)如果上訴可能還有贏的機(jī)會(huì)，但當(dāng)聽(tīng)說(shuō)是要傳喚比利出庭作證時(shí)，泰德猶豫了，縱然不舍，他還是放棄了上訴的權(quán)利，因?yàn)樗幌胱约旱暮⒆釉诒娔款ヮブ略诟改钢g做出選擇，這會(huì)對(duì)孩子造成終生的心理傷害，這一切都源于他對(duì)比利的愛(ài)。父愛(ài)這一主題穿插在片子的始終，讓人在不經(jīng)意間感受到了父愛(ài)的溫暖。
對(duì)于人物性格和心理的捕捉也是該片的一大亮點(diǎn)。泰德·克萊默，剛開(kāi)始的時(shí)候一直是自以為是，只考慮的自己的孩子性格。當(dāng)妻子離家出走后，他沒(méi)有在自己身上找缺點(diǎn)，而是將原因都?xì)w結(jié)于鄰居瑪格麗特的教唆，表現(xiàn)出他自以為是，驕傲自大的性格。在辦公司跟上司說(shuō)自己妻子離家出走，老板讓他將妻子找回來(lái)，或者將比利送到親戚家時(shí)，他又滿口拒絕，認(rèn)為自己可以做到，表現(xiàn)出他大男子主義和愛(ài)面子的性格特征。但是后來(lái)，隨著與兒子比利逐漸的親密接觸，泰德·克萊默的性格開(kāi)始慢慢轉(zhuǎn)變，他不再想之前那么粗心大意，也開(kāi)始對(duì)自己的男權(quán)思想進(jìn)行反思。在一次與兒子發(fā)生沖突之后，他想兒子袒露出了自己的心聲，說(shuō)"我想讓媽媽成為某種人，變成我想要的那種太太�？伤皇�，我以為我開(kāi)心她就會(huì)開(kāi)心，但她沒(méi)有。不是你的錯(cuò)，是我。"通過(guò)這樣獨(dú)白式的話語(yǔ)描寫(xiě)，讓觀眾看到了泰德·克萊默的轉(zhuǎn)變。到了結(jié)尾，夫妻倆因?yàn)楹⒆訉?duì)簿公堂，最后需要孩子出庭作證時(shí)，泰德放棄了，因?yàn)樗幌胱尯⒆邮艿絺Γ@個(gè)時(shí)候的泰德，已經(jīng)完全轉(zhuǎn)變，學(xué)會(huì)了替孩子考慮，用自己堅(jiān)守的愛(ài)，完成了蛻變。
片中的孩子比利，也給人留下了深刻的印象。可以說(shuō)，他的戲份絲毫不亞于霍夫曼扮演的父親泰德·克萊默。從母親離家后與父親廚房的獨(dú)處，到母親來(lái)信后的失落，小演員Justin Henry將每一個(gè)動(dòng)作都拿捏的十分到位，自然流暢。尤其是母親來(lái)信的那一場(chǎng)，父親泰德高高興興的將母親喬安娜寄來(lái)的信拿進(jìn)去給比利看，希望緩解比利的思母心情。念信的時(shí)候，泰德特意關(guān)小了電視機(jī)的聲音，讓比利聽(tīng)母親的來(lái)信，小比利也是十分開(kāi)心，聽(tīng)著父親讀母親寄來(lái)的信�？墒钱�(dāng)聽(tīng)到母親真的走了時(shí)，比利本來(lái)笑的臉開(kāi)始變得僵硬，當(dāng)聽(tīng)到母親不能回家，只能做心里的媽媽時(shí)，比利將電視的聲音一下調(diào)大。當(dāng)父親說(shuō)改天再讀媽媽的信時(shí)，比利的一句"I don’t care."一下抓住了淚點(diǎn)。他滿心盼望媽媽來(lái)信說(shuō)馬上回來(lái)之類的話，卻不想等來(lái)媽媽說(shuō)做心里的媽媽，傷心和失望一下涌了上來(lái)，作為一個(gè)孩子，他沒(méi)有哭鬧，而是通過(guò)將電視聲音調(diào)大和一句"I don’t care."讓整個(gè)情節(jié)顯得自然而揪心。孩子仿佛一下長(zhǎng)大了，明白了很多，讓人印象深刻。
再有就是影片的視聽(tīng)言了，作為一部家庭劇，他的敘事方法可謂平鋪直敘，沒(méi)有令人驚嘆的剪輯、燈光、布景，就是情節(jié)的一步步發(fā)展。人們的穿著停留在上個(gè)世紀(jì)七十年代的文雅簡(jiǎn)單，低調(diào)樸素，讓人有一種親和感。貫穿全劇的音樂(lè)也是該片出彩的地方，好電影配上好音樂(lè)，讓人無(wú)可挑剔�！犊巳R默夫婦》電影的主題音樂(lè)是一首巴洛克風(fēng)格的吉他曲，輕盈、歡快卻又激蕩人心。在影片的開(kāi)頭、泰德回家的路上、泰德收拾妻子的東西、泰德和兒子吵架后，都響起了背景音樂(lè)，將主人公愉悅、失望、惋惜、后悔的心情展現(xiàn)的淋漓盡致，并且配合情節(jié)的發(fā)展和人物心情高低起伏。特別是泰德和兒子吵架以后，主題曲的變奏曲，安靜，更加襯托出泰德心中的怒氣、不快以及后悔，使得畫(huà)面更加有力，更給人以沖擊。
影片中幾組碰撞性的對(duì)比鏡頭也生動(dòng)體現(xiàn)了情節(jié)和人物性格的變化，為電影主題的表達(dá)也起了不小的作用。像之前泰德第一次準(zhǔn)備早餐時(shí)候的手忙腳亂和與兒子最后一頓是的井井有條的鮮明對(duì)比；又比如妻子喬安娜一開(kāi)始毅然決然的走出那個(gè)家，到結(jié)尾在丈夫的目送下再次回去，對(duì)比呼應(yīng)，產(chǎn)生了不可逆轉(zhuǎn)的變化，引發(fā)觀眾的思考。
《克萊默夫婦》這樣一部看似普通的電影，卻蘊(yùn)藏了很多的可取之處。
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