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不是冤家不聚首獅吼記觀后感

時(shí)間:2021-04-29 10:59:27 觀后感 我要投稿

不是冤家不聚首獅吼記觀后感

  蘭花圖、蝴蝶幕,開(kāi)場(chǎng)不同于我以往所見(jiàn)的華美大場(chǎng)景,而是寥寥寫(xiě)意。陳造一出場(chǎng),巾生自有的瀟灑飄逸便來(lái)了。

不是冤家不聚首獅吼記觀后感

  他柔,但并非旦角的柔媚,而是書(shū)生的文靜,還不失陽(yáng)剛之美。不過(guò),雖然從年齡上來(lái)說(shuō),巾生是血?dú)夥絼偟哪凶訚h形象,但一個(gè)懼內(nèi)的男子,恐怕儒雅的、溫文爾雅的書(shū)卷氣應(yīng)該更多一些吧。

  梅蘭芳說(shuō):“崑曲的身段,都是配合著唱的,邊唱邊做,彷彿在替唱詞加注釋。”于是,我注意到了陳季常整衣而待的動(dòng)作,是何等的配合“我只得甘心忍耐”一語(yǔ)。

  然后,“朦朧春夢(mèng)鶯啼醒,綠窗外日移花影!奔(xì)膩婉轉(zhuǎn)的唱腔甫一響起,頗通詩(shī)書(shū)、美貌與智慧并存的佳人柳氏出場(chǎng)。雖然是隔著電子顯示幕,但是那種委婉、細(xì)膩、流利悠遠(yuǎn)的吐字,還是將人帶入了一個(gè)節(jié)奏舒緩、意境曼妙的纏綿夢(mèng)境和空靈境界。

  雖然是翹袖旦,不過(guò)如果從六個(gè)大類(lèi)里區(qū)分,柳氏應(yīng)該是屬于五旦中的一分子,從頭面裝潢上看,崑曲閨門(mén)旦採(cǎi)用貼片子的管道,將柳氏的臉型修飾成具備東方古典美女特點(diǎn)的.鵝蛋臉,再配上頂花、邊花,粉面桃花。背后長(zhǎng)髮過(guò)膝,將閨門(mén)旦的高貴之美烘托到極致。柳氏身穿繡著顏色秀麗典雅的花型的褶子和帔,再配上飄逸靈動(dòng)、精心繡制的百褶裙,唱腔剛?cè)嵯酀?jì),雋永悠久。

  而且我注意到柳氏拿扇子很是別緻。和我們粗糙的夏季扇風(fēng)不同,雖然是從陳季常手中搶來(lái)的丹青扇面,(算是情敵之物),但她打開(kāi)扇子時(shí),最中間的扇骨與手腕成直角,展開(kāi)甚是好看。有時(shí)似乎另一隻手也扶著扇面,倒是很嬌媚了。

  似乎在昆劇表演中,閨門(mén)旦會(huì)用用打開(kāi)的扇面翻花,只看了一次確實(shí)不太記得有沒(méi)有出現(xiàn)了,這樣中間的扇骨和手腕還有中指成直線,不管是抖扇子還是手腕翻花,扇子和手都是聯(lián)動(dòng)順著的,不會(huì)顯得笨拙。而合上扇子的手還是有戲可做,類(lèi)似拿毛筆的,或是捏中間的,平端合著的扇子或者合著扇子轉(zhuǎn)腕花的時(shí)候用,看起來(lái)很是平衡。手裡拿扇子又要做“指”的動(dòng)作時(shí)候的用法,食指和扇骨一條線。

  如果說(shuō)到崑曲身段,在戲曲的故事情節(jié)中,其作用之一為表現(xiàn)虛擬的舞臺(tái)時(shí)空,《梳妝》、《跪池》里均有體現(xiàn)。藝人的坐相、站相、看法、指法…… 雖然只是一塊包頭,雖然只是看著鏡子,但指責(zé)陳季!霸觞N在最后做我的鬼臉”時(shí)的嬌嗔,倒也叫人能感覺(jué)到那“戲必有技。戲之難,非僅做工。尤必有技而后能勝其任!钡木垦菁肌

  如載歌載舞的水袖功、扇子功,我確實(shí)是看不懂了,只能囫圇的說(shuō)個(gè)感觸。傳統(tǒng)舞蹈里,講究“腰肢貴柔,身首貴直,是為‘身段’;舉足平胸,到場(chǎng)合節(jié),是為‘臺(tái)步’;懼時(shí)驟青,怒時(shí)立色,是為‘火色’!

  而《獅吼記》中,依靠老師不斷的提醒,也可以看出一些細(xì)節(jié)來(lái)。如身著月白色長(zhǎng)衫的男主角的站姿,所謂的“四十五度”,正是“站丁不站八,走圓不走直。”重心在一雙腳上,凡走必成弧線。弧線彎度有大小,但不走直線。這樣方有巾生的帥氣和書(shū)卷氣。

  到了跪池一遭,蘇大才子便粉墨登場(chǎng)了。

  說(shuō)來(lái),這《獅吼記》原為汪廷訥創(chuàng)作,這個(gè)萬(wàn)歷年間的迂腐老儒,帶著男權(quán)色彩,將他“道德拯救”的立意借由蘇軾裹挾而來(lái)。故人曰:”閨闈之隱情悍戾之惡態(tài),摸寫(xiě)殆盡,不待終場(chǎng)而觀者無(wú)不撫掌也!睆陌嗾选杜]》這等封建遺毒來(lái)說(shuō),古人推崇:“陰陽(yáng)殊性,男女異行。陽(yáng)以剛為德,陰以柔為用,男以強(qiáng)為貴,女以弱為美。”

  柳氏和陳造顯然都不符合當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)于男女品德的要求,遂分別成為男權(quán)社會(huì)的討伐和拯救的對(duì)象?蓱z流芳千古的蘇大學(xué)士,幾乎要被這個(gè)腐儒所累,非要說(shuō)出“牝雞司晨”的批判。嗚呼,幸而影片中,劇情被改成了一個(gè)歡喜冤家般秀恩愛(ài)的喜劇,若真是如原劇本一般的悔悟,那真是大大的掉份了。

  這一版的《獅吼記》的劇本,經(jīng)過(guò)我不可靠的查閱,似乎是由張世錚從全本中摘出四折,通過(guò)剪裁、刪繁、修補(bǔ),情節(jié)整理得具有相對(duì)完整性。 原劇本的結(jié)尾是強(qiáng)調(diào)“三怕”,表現(xiàn)陳造這個(gè)人物一味的“懼內(nèi)”和柳氏作為“悍婦”最終受責(zé)。而我們看到的結(jié)尾處理為“夢(mèng)悟”,陳造的人物性格定位并非紈绔子弟,而是一個(gè)新婚年青書(shū)生,對(duì)妻子的“怕”是出于疼愛(ài),但他喜歡交友好玩的心還未收攏,所以對(duì)妻子編了善意的謊言。

  想到出門(mén)前,柳氏說(shuō):“每日杖責(zé)一百,打到九十九歲才算完!逼鋵(shí)這也頗“白頭偕老、長(zhǎng)命百歲”的期許在吧。

  真應(yīng)了陳季常那句:“是非今說(shuō)破,莫追求。不是冤家不聚首!

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