《人鼠之間》觀后感

　　美國(guó)作家約翰.斯坦貝克在中國(guó)的知名度并不高。他的小說作品只在1980年代被短暫譯介到中國(guó)。由他撰文、卡帕攝影的《俄羅斯紀(jì)行》在中國(guó)出版，已經(jīng)是新世紀(jì)之后的事情了。那個(gè)時(shí)候，距離兩位大師的蘇聯(lián)之行整整六十年，距離斯坦貝克摘得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)也已經(jīng)四十又五年。很多新興一代也許是從另一本非虛構(gòu)寫作《橫越美國(guó)》開始認(rèn)識(shí)到這個(gè)小說家。1960年，就在凱魯亞克同時(shí)期，斯坦貝克穿梭在州際公路和鄉(xiāng)村小路上，用幽默又犀利的筆觸將自己再三十年前就寫過的國(guó)度又描摹一遍。

　　行走在路上的底層人民，這曾經(jīng)是斯坦貝克多年寫作的共同主題。《憤怒的葡萄》里，刑滿出獄的湯姆和曾經(jīng)的傳教士凱西相遇在1930年代的美國(guó)大沙窩。他們用一輛老舊的卡車，載著一群窮苦的人，一路塵土飛揚(yáng)地往西部。懷孕的年輕女子、腦筋遲緩的孩子，窮苦的一家人費(fèi)心盡力地維系著家庭的完整。在桃園里，摘一天桃子，拿到的工錢只夠買一頓飯。在流暢的故事中，斯坦貝克加入了畫面一般的細(xì)節(jié)，仿佛電影中的長(zhǎng)鏡頭，將生活的場(chǎng)景慢慢推到讀者眼前。

　　和充滿浪漫主義色彩的《在路上》或《逍遙騎士》不同，斯坦貝克小說中的長(zhǎng)途旅行塵土充滿著無盡的困苦和絕望。他出生在一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的家庭，上的是斯坦福大學(xué)——按理說，這些窮苦無助的人和生活本不該出現(xiàn)在他的筆下。然而，大學(xué)時(shí)代在牧場(chǎng)和修路隊(duì)的勞動(dòng)經(jīng)歷，讓這個(gè)中產(chǎn)階級(jí)的兒子熟悉了社會(huì)底層的人民，也將灰蒙蒙的大蕭條生活描繪得絲絲入扣讓人心碎。

　　《人鼠之間》描繪的也是那個(gè)時(shí)代、那一群人的故事。它屬于這樣一種小說：雖然一定不會(huì)被視為作家最杰出的創(chuàng)作，卻用簡(jiǎn)單直接的語言，直接構(gòu)建了1937年的畫面。小說時(shí)間跨度只有三天，篇幅也很短，分為六個(gè)章節(jié)，幾乎不用改動(dòng)，就可以作為六幕話劇的臺(tái)本。這也不難解釋，為何在問世后不久，這部小說就被搬上百老匯的舞臺(tái)，一演就是幾十年。

　　2014年，當(dāng)英國(guó)國(guó)家劇院的戲劇現(xiàn)場(chǎng)項(xiàng)目NT Live（National Theater Live）第一次與百老匯合作時(shí)，選擇錄制的就是這部話劇。在今天我們看到的NT live版本影像的中場(chǎng)休息環(huán)節(jié)，，鏡頭帶著人們來到百老匯，看街道上川流不息的黃色出租車、燈光照射之下印著兩個(gè)男主角的大幅海報(bào)。海報(bào)顯然精心拍攝和修飾，比起他們?cè)谖枧_(tái)上的樣子，好看上不知多少倍。

　　相比《憤怒的葡萄》里浩浩蕩蕩的眾生相，《人鼠之間》其實(shí)主要發(fā)生在喬治和蘭尼兩個(gè)男人間。

　　聰明的喬治夢(mèng)想買塊地，蘭尼智力停留在小孩的水平，他高大的身軀得以保證喬治不受欺侮。這種傻大個(gè)與聰明人的間的關(guān)系，一度是美國(guó)喜劇片中的經(jīng)典橋段。然而在斯坦貝克的時(shí)代，卻只誕生了旁人無窮的追問、喬治自身不時(shí)的惱火。但在簡(jiǎn)單的相互倚靠、相互幫助之外，這兩個(gè)男人漸漸發(fā)展出奇怪卻真實(shí)的友誼。

　　從一個(gè)農(nóng)場(chǎng)到另一個(gè)農(nóng)場(chǎng)，盡管穿著相同的工作服，懷揣著夢(mèng)想的兩人永遠(yuǎn)像是人群中的異類。工人們永遠(yuǎn)從一個(gè)地方流浪到下一個(gè)，只要兜里有錢就花天酒地，從不奢望安定，就像老鼠一樣。喬治卻抱有遠(yuǎn)大而艱難的夢(mèng)想，他渴望買下自己的一塊地，不用再四處流浪。

　　不知道從何時(shí)起，這個(gè)夢(mèng)想成為了喬治經(jīng)常向蘭尼講述的故事，也成為一個(gè)喬治激勵(lì)自己不斷走下的謊言。這個(gè)謊言如此美麗，以至于蘭尼每次聽到眼睛就會(huì)閃現(xiàn)出光彩。

　　蘭尼也有自己的夢(mèng)想。作為一個(gè)智力有障礙的人，他的生活中只有喬治和動(dòng)物。他總是惶恐地問喬治：我還可以養(yǎng)兔子嗎？他喜歡那些毛絨絨的動(dòng)物：一窩許給未來的兔子，小狗，甚至是角落里的老鼠——雖然他總是不小心弄死這些可愛的生物。

　　像人一樣抱著夢(mèng)想生活，還是像老鼠一樣流浪茍且？一個(gè)灰暗的時(shí)代給人們拋出了絕望的問題，聽由絕望的人們給出灰色的答案。劇中的每一個(gè)人都充滿了絕望：只剩下一只手的老人、不被人群接納的黑人、懷著單純影星夢(mèng)卻只收獲無生氣婚姻生活的女人……喬治和蘭尼的夢(mèng)想曾給這個(gè)死氣沉沉的絕望地方帶來一絲愉悅的生氣。然而這個(gè)虛幻的夢(mèng)想最終還是破滅。在中場(chǎng)的采訪中，導(dǎo)演和弗蘭科都將這個(gè)悲劇歸結(jié)為時(shí)代和社會(huì)，但我覺得，倘若不是大蕭條，在另一個(gè)時(shí)代、另一群人身上，類似的故事同樣會(huì)上演。這幾乎是絕望的環(huán)境與懷抱希望的個(gè)人間，不可逃脫的宿命。

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