雪讀書(shū)筆記
認(rèn)真讀完一本名著后，大家對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，這時(shí)就有必須要寫(xiě)一篇讀書(shū)筆記了！為了讓您不再為寫(xiě)讀書(shū)筆記頭疼，以下是小編為大家收集的雪讀書(shū)筆記，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
雪讀書(shū)筆記1
葉子是仰臉掉落下來(lái)的.衣服的下擺掀到一只膝頭上.落到地面時(shí),只有腿肚子痙攣,整個(gè)人仍然處在昏迷狀態(tài).不知為什么,島村總覺(jué)得葉子并沒(méi)有死.她內(nèi)在的生命在變形,變成另一種東西。
這是《雪國(guó)》結(jié)尾時(shí)對(duì)葉子的自殺描寫(xiě)，在川端康成的描寫(xiě)下，似乎自殺死亡都是美的，那么悲戚那么柔軟，我們會(huì)自動(dòng)的進(jìn)入那個(gè)純潔無(wú)暇的雪國(guó)，進(jìn)行我們的旅行。
你說(shuō)世界是多么遼闊
渺小的我們擁有什么
《雪國(guó)》以倒序講述了一個(gè)研究舞蹈的紈绔子弟島村來(lái)到多雪的上越溫泉旅館，結(jié)識(shí)了駒子，一個(gè)大方得體自然活潑的姑娘，兩個(gè)人產(chǎn)生了純潔的情感。但島村第二次再來(lái)，又對(duì)安靜冷淡的葉子產(chǎn)生了愛(ài)慕之情，而且駒子還是不得已成為藝伎……
風(fēng)吹入我心中
我站在樹(shù)林邊望著天空
島村，小說(shuō)的男主，性格懦弱自私，還有他骨子里的孤獨(dú)悲傷，這導(dǎo)致他對(duì)所有的事都不在乎，面對(duì)事情都不作為。他是一個(gè)虛無(wú)主義者，會(huì)對(duì)自己追求的產(chǎn)生迷戀到極致的情感。駒子、葉子，兩個(gè)既相像又完全不同的女子，他都愛(ài)慕，卻都選擇回避。我認(rèn)為他和駒子是真心相愛(ài)，“駒子撞上了一堵虛無(wú)的墻壁，那回聲都如同雪花撞在他的心坎上”但他也不會(huì)主動(dòng)，甚至離開(kāi)也不會(huì)告訴駒子說(shuō)是否會(huì)再來(lái)。這一切一切都注定了他的這一生都是孤獨(dú)的。后來(lái)讀了很多遍，一點(diǎn)點(diǎn)明白，駒子葉子都被島村所幻化，他愛(ài)的只是駒子葉子各自的一部分。駒子是熱情勇敢的化身，為了報(bào)答師傅，為了救青梅竹馬，她義無(wú)反顧的選擇藝伎，即使知道這個(gè)身份會(huì)被人詆毀看不起。面對(duì)喜歡的男子，她愛(ài)的轟轟烈烈！“它還記得你呢”，第二次見(jiàn)到島村，她如此說(shuō)，表達(dá)她的情感，但明白了這段感情的不可能時(shí)，她又說(shuō):“等你走之后，我就要認(rèn)認(rèn)真真的生活了”可憐我最愛(ài)的駒子。而葉子，在作者細(xì)膩的筆觸下，她就是理想的化身，一個(gè)動(dòng)作一句話都是美的，但她與駒子不同，她是冷的，對(duì)大部分都不感興趣，只看重自己看中的小世界，對(duì)她愛(ài)的行男不離不棄，呵護(hù)有加。最后行男還是去世了，葉子就仿佛失去了世界，壓抑郁悶，最終都導(dǎo)致了她的離開(kāi)。但理想化的她就連從樓上降落都是美的�；没械鸟x子和葉子，美麗的讓人欲罷不能，但當(dāng)回到現(xiàn)實(shí)，一切都不再如此。悲戚動(dòng)人的故事中那孤單的島村、飛蛾撲火的駒子，清冷無(wú)助的葉子可憐又可嘆。
每讀一遍感受都不同，折服于作者那寫(xiě)作風(fēng)格，細(xì)膩的筆觸�！堆﹪�(guó)》是川端康成最具影響力的作品之一，這本書(shū)是典型的新感覺(jué)派，運(yùn)用意識(shí)流的寫(xiě)作手法。他有著完整生動(dòng)的故事和人物，但更獨(dú)特的是，他追求細(xì)節(jié)到極致，人物的動(dòng)作語(yǔ)言，甚至是一處景物，都很細(xì)致。而且整本書(shū)的情調(diào)都是悲戚的，典型的虛無(wú)主義。結(jié)尾處，他這樣寫(xiě)道：“她在空中是平躺著的，島村頓時(shí)怔住了，但猝然之間，并沒(méi)有感到危險(xiǎn)和恐怖。簡(jiǎn)直像非現(xiàn)實(shí)世界里的幻影。僵直的身體從空中落下來(lái)，顯得很柔軟，但那姿勢(shì)，像木偶一樣沒(méi)有掙扎，沒(méi)有生命，無(wú)拘無(wú)束的，似乎超乎生死之外�！彼劳鏊坪醪辉僮屓丝謶侄瞧降５�，這就是典型的虛無(wú)。也正是這種虛無(wú)讓這部作品與眾不同，成為經(jīng)典。
其實(shí)讀到現(xiàn)在，也沒(méi)法真的清楚這部作品的蘊(yùn)意。川端康成用著樸實(shí)平淡卻又準(zhǔn)確細(xì)膩的語(yǔ)言打造了這個(gè)虛無(wú)的雪國(guó)，“穿過(guò)縣界長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道,便是雪國(guó).夜空下一片白茫茫.火車(chē)在信號(hào)所前停了下來(lái)”第一句話便勾勒出了這個(gè)世界，與俗世不同，他干凈遠(yuǎn)離凡世，就像是《桃花源記》中的桃花源一樣，或是日本常說(shuō)的以太，都是人們心中美好的代名詞，理想之地。
真正的經(jīng)典總是會(huì)讓我們沉醉其中，他里面的深意內(nèi)涵需要我們細(xì)細(xì)品讀琢磨。讀萬(wàn)里書(shū)行萬(wàn)里路，書(shū)里的世界是作者精心打造的。讀《雪國(guó)》時(shí)，我就好像置身于故事中，看著主人公的喜怒哀樂(lè)，那種悲傷一直壓抑在我的胸腔，難以釋放，但讀到葉子的死亡，似乎又釋然了。這就是《雪國(guó)》的力量，他值得所有人品味。
雪讀書(shū)筆記2
有一天小兔和媽媽在家里。小兔正在玩的時(shí)候，小兔說(shuō)：“姐姐去年送給我了兩個(gè)核桃種子，到了明年過(guò)年的時(shí)候，我要把這一棵種在家門(mén)口的這邊，我要把那一個(gè)，鐘在家門(mén)口的那邊。我現(xiàn)在就把他放在我的口袋里�！蓖蝗宦�(tīng)見(jiàn)媽媽說(shuō)，蘿卜呢？小兔拿出了一個(gè)小蘿卜。兔媽媽說(shuō)，“唉，我又得去蘿卜園摘點(diǎn)蘿卜來(lái)�！毙⊥靡蚕敫鷭寢屢黄鹑�。媽媽不讓它去，
小兔說(shuō)：“我一個(gè)人在家里，太孤單了�！�
媽媽說(shuō)：“現(xiàn)在是冬天了，咱們堆一個(gè)雪人，來(lái)陪你吧�！�
小兔說(shuō)：“好呀，好呀，堆雪人了�！�
小兔和媽媽很快就堆好了一個(gè)雪人。
媽媽說(shuō)：“小兔，瞧，你看看這雪孩子好像少了一樣最重要的東西？”
小兔到媽媽跟前去，問(wèn)媽媽這個(gè)雪孩子少了什么��？
媽媽指著小兔的口袋，小兔想起來(lái)了。
“哦，我想起來(lái)了。”小兔立刻就從口袋里拿出兩顆核桃種子。種子裝到雪孩子的眼鏡框里。又把小蘿卜放到雪孩子的臉色�？墒�，雪孩子把蘿卜扔了，小兔又給他裝上扔了，雪孩子又蘿卜扔了，小兔又給他裝上……
小兔說(shuō)，看來(lái)你不喜歡這個(gè)鼻子。媽媽這個(gè)時(shí)候說(shuō)，我該去摘去蘿卜了。媽媽剛走幾步就聽(tīng)到小兔喊道：“記著給雪孩子帶個(gè)漂亮的鼻子回來(lái)。”
媽媽走了以后，小兔就圍著雪孩子仔細(xì)看了一會(huì)，它覺(jué)得沒(méi)什么意思，就拿起鏟子把雪孩子鏟了起來(lái)。小兔就帶著雪孩子就跑了。那個(gè)時(shí)候，地滑了，雪孩子的腳也滑了，這樣子雪孩子就可以走路了。雪孩子帶著小兔在冰山、在山上、在河邊。
然后，小兔覺(jué)得有點(diǎn)累了，就回家睡覺(jué)了。雪孩子就在雪上走來(lái)走去，突然，他發(fā)現(xiàn)，小兔的家著火了。雪孩子，急忙趕到小兔家門(mén)口，看到小兔還正在睡覺(jué)。雪孩子就連忙提起一桶水往小兔家去。雪孩子看火還在著著，就用旁邊的雪不停的往小兔家里扔。雪孩子看到還不行，就自己沖了進(jìn)去，把小兔抱起來(lái)，因?yàn)檠┖⒆涌旎�，所以他拿的時(shí)候一不小心把小兔扔到了地上，雪孩子看到小兔已經(jīng)暈了過(guò)去，又撿起它到窗戶那兒去了。雪孩子看到窗外馬上就停雪了，就抱著小兔跑出了小兔家。這個(gè)時(shí)候，雪孩子化了，就剩兩個(gè)核桃種子做的眼睛珠子和一個(gè)紅蘿卜做的鼻子。
小兔醒來(lái)之后，發(fā)現(xiàn)媽媽往家里跑，它看到旁邊的雪孩子變成了一堆水，他就哭了。這個(gè)時(shí)候媽媽就來(lái)了，問(wèn)小兔怎么回事？小兔說(shuō)，雪孩子化了。突然看到雪孩子在天上飛來(lái)飛去，媽媽說(shuō)，是雪孩子化成水之后，又變成了氣，所以小兔和媽媽一起追著那群氣跑來(lái)跑去。
雪讀書(shū)筆記3
冬天來(lái)了，森林里下了大雪。房頂上，樹(shù)枝上，都是雪。有一天，兔媽媽要去菜蘿卜。小兔子說(shuō)：”媽媽我也要去“。媽媽說(shuō)：”不行的，我親愛(ài)的寶貝，外面太冷，你不能去�！靶⊥谜f(shuō)：”我就要去我就要去�！皨寢屢豢赐饷�，有辦法了，媽媽說(shuō)：”咱們一起去外面堆雪人吧！“小兔和媽媽一起堆了一個(gè)大大的雪人。學(xué)人好像少了幾個(gè)東西，哦，原來(lái)少了眼睛和鼻子。最后，小兔給他按了一個(gè)鼻子和眼睛。雪人好像不喜歡那個(gè)鼻子。小兔子說(shuō)：”等媽媽回來(lái)再給你換個(gè)新鼻子�！白詈�，小兔子和雪人玩兒呀玩兒， 還高興的又唱又跳。最后，小兔子玩兒累了就回家休息，躺在床上，覺(jué)得有點(diǎn)冷，便在火爐里生起了一堆火，它還是認(rèn)為火不夠熱，又在火爐里加了一點(diǎn)柴火，最后，小兔子睡著睡著柴火里的火著大了，剛好旁邊有一個(gè)木凳子，木凳子也著了，房子也著了。
雪人急忙趕到小兔子家，小兔子家太熱了，雪人又出來(lái)又進(jìn)去最后，雪人拿了一個(gè)布子，雪人煽著煽著火有一些地方火沒(méi)了，雪人按著沒(méi)火的地方走到小兔子的旁邊把小兔子抱了起來(lái)，走了出去，雪人化了。變成了水蒸汽，飛上了天，變成了一朵美麗的白云。雪人真?zhèn)ゴ蟆?/p>
雪讀書(shū)筆記4
一個(gè)大雪紛紛的早晨，雪下的很大，兔媽媽要出外辦事，小兔也要去，媽媽不同意，就給小兔堆了一個(gè)又白又胖的雪孩子陪小兔玩耍。
小兔和雪孩子玩了捉迷藏的游戲，又玩了一會(huì)滑冰，它們又唱又跳、又說(shuō)又笑，特別開(kāi)心。小兔玩累了，它的小手又冰又冷，就回到家燒柴火取暖。爐火很旺，屋子里非常暖和，小兔子睡著了。沒(méi)想到火苗竟然燃燒了旁邊的火堆，小兔在屋里睡的很香，毫不知情。雪孩子在外面看到小兔家冒起濃煙，感覺(jué)像是著火了，非常著急，就急忙沖進(jìn)去救火。它沖到小兔家，把火撲滅了�？墒撬约簠s融化了。
小兔子醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)雪孩子不見(jiàn)了，傷心極了。它知道雪孩子是為了救自己而融化的，心里充滿了感激。它好期待雪孩子再回到它的身邊。
雪讀書(shū)筆記5
對(duì)《雪國(guó)》中的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和環(huán)境描寫(xiě)挺佩服的，而且對(duì)《雪國(guó)》這篇大約5萬(wàn)多字的小說(shuō)的構(gòu)思也挺佩服的。故事圍繞島村（男主人公），駒子（女主人公），還有葉子（副女主人公）之間的感情關(guān)系展開(kāi)，故事主要發(fā)生在大山中的溫泉村，那里有純凈的雪，火紅的楓葉，溫柔美麗多愁善感對(duì)愛(ài)情充滿向往和執(zhí)著追求的藝妓——駒子。
小說(shuō)開(kāi)頭以稻村和葉子說(shuō)起，結(jié)尾又以葉子的死結(jié)書(shū)。雖然葉子不是整個(gè)小說(shuō)的女主角，但卻也是男主角——島村傾慕的女子，盡管駒子也是他深愛(ài)的和同樣深愛(ài)他的女人。
小說(shuō)的整個(gè)格調(diào)是一種純潔的顏色，有點(diǎn)冷，可能和作者描述的雪國(guó)世界有關(guān)巴。
雪讀書(shū)筆記6
“十一”長(zhǎng)假期間，一連幾個(gè)晚上睡覺(jué)前，我們都和兒子一起讀《松鼠先生和第一場(chǎng)雪》這本書(shū)。一開(kāi)始，由我們講給孩子聽(tīng);后來(lái)我們換了一種方式：由孩子講給我們聽(tīng)，孩子很爽快地答應(yīng)了!孩子并不識(shí)字，講的也只是書(shū)中他認(rèn)為比較有意思的幾個(gè)片段，例如：松鼠先生坐在樹(shù)枝上等待下雪時(shí)，實(shí)在支撐不住想睡覺(jué)，怎樣打瞌睡，怎樣上躥下跳;三個(gè)小動(dòng)物通過(guò)努力，分別找到了他們認(rèn)為的“雪”，滿天飄的“牙刷雪”、“罐頭雪'和帶著月亮味的”臭襪子雪”;還有那個(gè)牙刷、空罐頭盒和臭襪子裝飾起來(lái)的大鼻子雪人……兒子每次講到這里都笑得上氣不接下氣!這也的確生動(dòng)，趣味十足，非常打動(dòng)孩子!
雖然孩子講著幾個(gè)片段時(shí)總笑個(gè)不停，可能一下子也理解不了書(shū)中的含義，但是他已經(jīng)把握住了這個(gè)故事所要傳遞的信息：貴在堅(jiān)持!這是我們家長(zhǎng)很欣慰，同時(shí)也感到了閱讀帶給孩子的益處以及培養(yǎng)孩子讀書(shū)興趣的重要性!
雪讀書(shū)筆記7
有一天，兔媽媽要出去摘蘿卜。小兔偏要去，兔媽媽不讓。兔媽媽往窗外一看，她就想出了辦法。兔媽媽說(shuō)：“媽媽給你堆個(gè)雪人”小兔子說(shuō)：“堆雪人了！”他們就出去了。滾來(lái)滾去，一個(gè)接一個(gè)的雪球。堆好雪人。
小兔給雪人按上兩個(gè)眼球，又給雪人按上一個(gè)鼻子。小兔剛走，雪人就把鼻子扔掉了，第二次會(huì)扔掉了，第三子也扔掉了。小兔子說(shuō)：“你不喜歡這個(gè)鼻子？”兔媽媽剛走，小兔又喊：“別忘了給雪人帶漂亮的鼻子。
小兔子看來(lái)看去，感覺(jué)沒(méi)意思，就坐下了。忽然，小兔子有了辦法。就推著雪人跑。跑著跑著雪人就回過(guò)頭來(lái)，雪人就有了腿。跑著跑著小兔就不跑了，就問(wèn)雪人你都成了我的朋友了，還不對(duì)我親熱親熱？小兔就親了一口雪人，小兔還讓雪人回屋烤火，就推著雪人，雪人就不進(jìn)去拐方向，三次都不進(jìn)屋子。
小兔進(jìn)了屋子，給雪人打招呼。雪人等到天黑才看見(jiàn)小兔子，正在烤火，雪人就跑走了。雪人流蕩了很多地方，他看見(jiàn)，小鳥(niǎo)死了，就拿出他的帽子，扣子小鳥(niǎo)身上。把她送上樹(shù)。忽然，雪人看見(jiàn)小兔子，哪里著火。就趕緊跑過(guò)來(lái)。火很快就燒道外面的樹(shù)枝上，雪人趕快跑來(lái)，就那批一塊布闖了進(jìn)來(lái)。救出了小兔。還沒(méi)走幾步，就把眼球掉了。乃時(shí)候看起來(lái)很可怕。雪人就到了�；闪艘粓F(tuán)水。兔媽媽回來(lái)了，……一看見(jiàn)小兔坐在那里他才放下了心。
雪讀書(shū)筆記8
一個(gè)百無(wú)聊賴的假期，翻閱書(shū)架，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了這本之前從未看過(guò)的《雪國(guó)》（這本是大姐買(mǎi)回來(lái)的書(shū)），可能是因?yàn)闊o(wú)人打攪，仔細(xì)咀嚼，熬了一個(gè)晚上，終于被我給看完了。
作者川端康成1899年出生在大阪，于1972年自殺離世。幼失怙恃，緊接著后祖父母和姐姐相繼病逝。歷盡人世滄桑和世態(tài)炎涼的他養(yǎng)成了一種孤獨(dú)憂郁沉默的性格和對(duì)世事漠然的態(tài)度，因此，在他早期的作品中，不管是《伊豆舞女》和《招魂祭典一景》等，都蘊(yùn)含著對(duì)下層?jì)D女的同情，在一定程度上反映了某些社會(huì)現(xiàn)象。但是，由于他后來(lái)受日本古典文學(xué)和禪宗思想影響很重，逐漸脫離現(xiàn)實(shí)，以致原來(lái)殘留于頭腦中的封建主義思想不但未能減弱，反而有所發(fā)展�！堆﹪�(guó)》這部名著，可以說(shuō)是他這種前后期思想變化的分水嶺。
《雪國(guó)》以自幼在東京工商業(yè)區(qū)成長(zhǎng)，是一個(gè)地地道道吃祖產(chǎn)的富家子弟（有錢(qián)又閑的舞蹈研究者島村）與一位藝妓(向往美好生活有一定毅力的駒子)和一位純情少女（純潔善良的葉子）之間的感情糾葛，向我們展現(xiàn)出一個(gè)虛與實(shí)、現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的交融的美的哀怨和冷艷的世界。
《雪國(guó)》自始至終都帶著一股清淡風(fēng)雅的悲情曲調(diào)，這種悲傷不是刻意描寫(xiě)出來(lái)的，而是從字里行間流露出來(lái)的，這很顯然與作者對(duì)當(dāng)時(shí)世界的思考有關(guān)，也與作者的生活成長(zhǎng)背景有關(guān)。作者把這種感覺(jué)直觀地描述出來(lái)，便是對(duì)純粹美的一種探尋，更是對(duì)自我的一種追尋。另一方面，作者在文中也展現(xiàn)了自我清靜空虛的一面，這種空虛與之前所說(shuō)的悲傷調(diào)子是相互呼應(yīng)的。在我看來(lái)，這更多的來(lái)自于作者的精神信仰，書(shū)中前言提到過(guò)作者對(duì)禪學(xué)和道學(xué)的研究，我想這兩種講究寧?kù)o與頓悟的學(xué)派必然給予了作者思想根源上很大的支撐�；蛟S，正因如此，書(shū)中所講的可能是較為“腐朽”的故事，但卻絲毫不影響作者表達(dá)出一種思想性上的高雅。
“穿過(guò)縣界長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道，便是雪國(guó)。夜空下一片白茫茫。火車(chē)在信號(hào)所前停了下來(lái)。”
小說(shuō)開(kāi)篇以島村獨(dú)自乘火車(chē)來(lái)到雪國(guó)為開(kāi)端，寫(xiě)得簡(jiǎn)潔而突兀，也暗示了故事發(fā)生的平凡與不經(jīng)意，而這種語(yǔ)調(diào)也渲染了全書(shū)的氛圍，冰冷的場(chǎng)景加以簡(jiǎn)短介紹可以等同為淡淡的悲傷，全文都是運(yùn)用了這種表達(dá)方式，用近乎吝嗇的語(yǔ)言為凄冷張本。這種寫(xiě)法不是同一般小說(shuō)一樣運(yùn)用故事性吸引讀者的思考，而是運(yùn)用寫(xiě)作手法發(fā)散讀者的思考，這在很大程度上擺脫了小說(shuō)過(guò)于注重故事情節(jié)內(nèi)容的庸俗性。透過(guò)開(kāi)篇第一句話的描述，我們似乎能感覺(jué)到雪國(guó)的虛無(wú)感，似乎能感覺(jué)到全文唯美的感受的表達(dá)。
“駒子發(fā)出瘋狂的叫喊，島村企圖靠近她，不料被一群漢子連推帶搡地撞到一邊去。這些漢子是想從駒子手里接過(guò)葉子抱走。待島村站穩(wěn)了腳跟，抬頭望去，銀河好像嘩啦一聲，向他的心坎上傾瀉了下來(lái)。”
這是小說(shuō)的結(jié)尾，其與開(kāi)端的手法是相近的，都帶著突兀的感覺(jué)，但與開(kāi)端相比，結(jié)尾已不再是原有的平靜，當(dāng)全文的情節(jié)在有意無(wú)意的反復(fù)的時(shí)候，作者恰當(dāng)?shù)陌才帕艘粓?chǎng)火災(zāi)，并將此作為全文的結(jié)尾。島村面對(duì)葉子的死表現(xiàn)出了反常的平靜，我想這種平靜與小說(shuō)通篇所貫徹的清靈頓悟感是有聯(lián)系的，島村好像從葉子的死中有所領(lǐng)悟。到這里，小說(shuō)似乎進(jìn)入了一個(gè)高潮，其實(shí)也是之前暗淡的悲傷的延續(xù)，“傾瀉的銀河”與開(kāi)頭的“雪”都在為小說(shuō)的整體氛圍推波助瀾，但不同的是，“銀河”是在作者進(jìn)行了全文的思考過(guò)后的意象，“銀河”雖然宏大，但卻飄渺虛無(wú)。文章至此又走入了另一個(gè)虛無(wú)的境界，而這種虛無(wú)較之開(kāi)始已經(jīng)是一種升華過(guò)后的了。小說(shuō)在最后從之前延續(xù)的悲傷的縛束中解脫出來(lái)，形成了一種清冷的自由感。這里可能表達(dá)了作者對(duì)自我內(nèi)心真實(shí)想法的一種思考，但我認(rèn)為小說(shuō)人物中并沒(méi)有作者自我意識(shí)的原型，而整篇小說(shuō)的氛圍才是作者內(nèi)心的部分的寫(xiě)照。
此外，小說(shuō)第六章段末這樣寫(xiě)道：
“這樣的日子里連音色都不一樣啊！”駒子仰頭望了望雪后的晴空，只說(shuō)了這么一句。的確，那是由于天氣不同。要是沒(méi)有劇場(chǎng)的墻壁，沒(méi)有聽(tīng)眾，也沒(méi)有都市的塵埃，琴聲就會(huì)透過(guò)冬日澄澈的晨空，暢通無(wú)阻地響澈遠(yuǎn)方積雪的群山。雖然她自己并不自覺(jué)，但她總是以大自然的峽谷作為自己的聽(tīng)眾，孤獨(dú)地練習(xí)彈奏。久而久之，她的彈撥自然就有力量。這種孤獨(dú)驅(qū)散了哀愁，蘊(yùn)含著一種豪放的意志。
在島村看來(lái)，駒子這種生活可以說(shuō)是徒勞無(wú)益的，也可以說(shuō)是對(duì)未來(lái)憧憬的悲嘆。不過(guò)這種生活也許對(duì)她本身是有價(jià)值的，所以她才能彈出鏗鏘有力的琴聲。島村靠耳朵分辨不出她那纖纖素手的靈巧工夫，所以僅從弦音里理解她的感情。但對(duì)駒子來(lái)說(shuō)，他恐怕是最好的聽(tīng)眾了。的確，島村雖然選擇玩世不恭的游戲生活，可是，他卻尊重駒子的思想和人格。或許，也正因如此，讓駒子感受到他的不同。
駒子喜歡寫(xiě)日記，喜歡把每天發(fā)生的事，讀過(guò)的雜志都寫(xiě)在日記本上，即便發(fā)生的事不光彩，讀的雜志也只是簡(jiǎn)單記錄作者任務(wù)關(guān)系等，她也一直堅(jiān)持著，這或許與她堅(jiān)強(qiáng)的毅力和超強(qiáng)的求知是密不可分的。這也讓?shí)u村震撼了，但島村心里仍然掛念著葉子，這或許就是駒子的悲哀！生存是徒勞，愛(ài)情是徒勞，一切都是徒勞，但是她還是堅(jiān)持著，向往著。不得不說(shuō)，駒子的這種韌性讓人折服，令人欽佩！無(wú)論身處哪個(gè)時(shí)代，駒子不依不饒、堅(jiān)韌不拔、堅(jiān)持不懈的精神都是值得提倡學(xué)習(xí)的。
轉(zhuǎn)過(guò)身，我們?cè)賮?lái)看作者筆下那純潔善良的葉子，她是唯美的，長(zhǎng)得美、聲音美、在火車(chē)上照顧行男美、就連從樓上跌落都是美的（地上潔白的雪景，天空燦爛的銀河，襯托著火花的飛舞，一個(gè)女人的身體，正直落下，僵直的身體在半空中落下，變得柔軟了。然而，她那副樣子卻像玩偶似地毫無(wú)反抗，由于失去生命而顯得自由了）。島村一直留意著葉子，而葉子卻一心念著行男，就連行男死了，他還每天堅(jiān)持為他上墳。這也意味著葉子最終還是會(huì)追隨行男離去，而葉子又是駒子的精神寄托，因此，葉子最后的離去也反襯出駒子精神的離去。
島村就像一面鏡子一樣，折射了兩位女主人翁，同時(shí)，也反映了當(dāng)時(shí)丑陋的社會(huì)形態(tài)。這兩個(gè)女人都對(duì)自己的愛(ài)人有期待而無(wú)要求，愛(ài)得直接純粹。但這樣的愛(ài)情是有前提的。對(duì)于駒子來(lái)說(shuō)，且不說(shuō)行男是不是她為了救助而甘為藝妓的未婚夫，行男的行將就木之驅(qū)和最后的死亡使得她完全可以自由地愛(ài)島村，可以幾乎無(wú)顧忌地表達(dá)。而嬌蕊與振保的愛(ài)更是萌生在嬌蕊的丈夫出差去新加坡的這段男性空缺的時(shí)期。這期間的嬌蕊是相對(duì)自由的。而且，她有夫之?huà)D的身份為振保提供了足夠強(qiáng)大的安全感和說(shuō)服自己跟她偷吃的重要理由。這幾乎可以說(shuō)是這場(chǎng)紅玫瑰之戀發(fā)生的先決條件。很難說(shuō)振保是否愛(ài)上了嬌蕊，不過(guò)這至少是讓他難以忘懷的一個(gè)女人。而島村大概是喜歡駒子的，因?yàn)樗臐崈�。這是川端康成反復(fù)強(qiáng)調(diào)的最初的情感動(dòng)因。經(jīng)常被引用的一句話是“女人給人的印象潔凈得出奇，甚至令人想到她的腳趾彎里大概也是干凈的”。以嚴(yán)寒的雪國(guó)和極度難得的縐絲作為象征性的襯托，除了與日本向往冷寂的藝術(shù)追求相關(guān)外，或許也是為了凸顯駒子雖是藝妓卻有著不一般的凈。
縱觀全書(shū)，雖沒(méi)有什么大的曲折波瀾，也沒(méi)有什么特別華麗的辭藻，卻在幽艷、光潤(rùn)的文體底層，如同透過(guò)那細(xì)細(xì)的網(wǎng)眼，充分地展示了充滿通透力的描寫(xiě)，就好像是一團(tuán)霧霾從我們的內(nèi)臟中彌漫開(kāi)來(lái)，并且滲透到我們的內(nèi)心深處。他讓我從中吸收了在其它書(shū)中無(wú)法吸允的文學(xué)知識(shí)。樸實(shí)自然、清晰明了、言簡(jiǎn)意賅是我對(duì)《雪國(guó)》一書(shū)的初識(shí)，然而這種認(rèn)知卻須待細(xì)嚼慢咽、咀嚼消化，正如《雪國(guó)》這部書(shū)一樣，具有著極其深厚的內(nèi)涵，值得細(xì)細(xì)品味。
雪讀書(shū)筆記9
《雪國(guó)》，日本作家川端康成創(chuàng)作的第一部中篇小說(shuō)，也是他唯美主義代表之作。第一次讀這本書(shū)時(shí)并沒(méi)有什么感覺(jué)，甚至可以說(shuō)只讀懂了這本書(shū)的表層含義，只是單純的了解了人物之間的關(guān)系，僅僅只是讀懂了藝伎駒子，少女葉子以及舞蹈藝術(shù)研究家島村三人之間的關(guān)系。讀第二遍時(shí)便懂得更多了些，比如說(shuō)駒子和葉子兩個(gè)人悲慘的命運(yùn)。還記得里面對(duì)雪國(guó)景色的描寫(xiě)：“雪國(guó)在夜空下一片白茫茫，山上還有白色杉樹(shù)。在雪國(guó)，月色也是別有特色，山頭上罩滿了月色，這是原野盡頭唯一的景色，月色雖已淡淡消去，但余韻無(wú)窮，不禁使人產(chǎn)生冬夜寒峭的感覺(jué)，盈盈皓月，深深的射了進(jìn)來(lái)，照亮的連駒子的耳朵的凹凸線條都清晰地浮現(xiàn)出來(lái)�！惫馐沁@段描寫(xiě)已經(jīng)惟妙惟肖的將雪國(guó)的美景呈現(xiàn)在讀者的眼前，雪國(guó)是純潔而美好的，這不僅僅是一段對(duì)雪國(guó)景色的描寫(xiě)，同時(shí)還能體現(xiàn)出觀賞者的心里情感，島村這已經(jīng)第二次來(lái)雪國(guó)了，可他依舊很欣賞雪國(guó)的美景，這段描寫(xiě)中處處流露著島村的主觀情緒，島村被這無(wú)緣由的愁緒所包圍著，他的內(nèi)心究竟是如何看待駒子的呢？這種愛(ài)情哀愁情緒非常富有韻味。文章中最打動(dòng)我的不是葉子，不是島村，而是駒子。島村就是一個(gè)無(wú)所事事，靠家產(chǎn)游手好閑的'過(guò)著暈懶日子的舞蹈研究者。而葉子則是純情又美好，又給人似雪般干凈的感覺(jué)，葉子是悲劇的，純潔的她最后卻在一場(chǎng)意外中身亡，她是“靈”的化身，更是“美”的幻影。
相比葉子的悲劇，駒子更讓人心疼。駒子，為了師傅兒子治病，心甘情愿當(dāng)藝伎，只為給師傅兒子看病，只因師傅覺(jué)的他們兩個(gè)很合適，只是因?yàn)閹煾�，她卻失去了自由，也許行男的死亡對(duì)她來(lái)說(shuō)也是一種解脫吧。可是，偏偏在這個(gè)時(shí)候一個(gè)叫島村的男人出現(xiàn)在駒子的生活中，這讓她的生活從此都在悲劇中。她的悲劇從一開(kāi)始就萌芽了，首先她的身份就是她一切悲劇的來(lái)源，因?yàn)檫@個(gè)身份，她原本和島村存在著的一切都收到了限制，也都化為了虛有。駒子是多么喜歡島村啊，喜歡到每次喝醉了，即便要一個(gè)人走一段特別難走的路也要去看看島村，即便島村并沒(méi)有那么愛(ài)她。駒子每次都是那么渴望島村能夠常來(lái)這個(gè)地方看她，駒子總會(huì)在看著島村的時(shí)候漲紅了臉。書(shū)中有段描寫(xiě)是：“盡管駒子是愛(ài)他的，但他自己有一種空虛感，總把她的愛(ài)情看做是一種美的徒勞”“他可憐駒子，也可憐自己�！睄u村即使沒(méi)有喚駒子，不用說(shuō)駒子也是常常來(lái)找他的。這處處都透露著駒子的悲劇人生。
作者的這本書(shū)真實(shí)的反應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)狀，給人無(wú)限的遐想，似乎自己作為一個(gè)旁觀者目睹了他們的悲劇，我厭惡島村，他給不了駒子想要的愛(ài)，卻又給了駒子無(wú)限的希望，同時(shí)又覬覦葉子的美貌。雪國(guó)的風(fēng)景是美的，同樣美麗的駒子和葉子卻像生來(lái)就束縛在男人身上一樣，這似乎是女人的天性，也是女人的劫，也讓我了解了那一代人的愛(ài)情觀，那朦朧而又虛無(wú)縹緲的愛(ài)情正如雪國(guó)的冰雪，總終都會(huì)融化消失的無(wú)影無(wú)蹤。這種凄美和苦情是建立在取悅男性世界的基點(diǎn)上的。我愿，葉子在另外一個(gè)世界可以找到真正的自己，而駒子則再也不會(huì)為誰(shuí)而活，最終活成自己的模樣。
雪讀書(shū)筆記10
因?yàn)樗簧硌┌椎钠っ�，大伙兒為它取名“雪虎”，這是一只極其普通的云南土狗，肯定不會(huì)有高貴的血統(tǒng)。它與現(xiàn)在都市中的寵物狗（如果它也算寵物的話）最大的不同之處是它有一百二十多個(gè)主人。和終生不曾受過(guò)鏈索的束縛。
到云南支邊的第二個(gè)年頭，也就是一九七二年的春天，記不清是誰(shuí)把它抱回連隊(duì)的，白生生，胖乎乎，虎頭虎腦的它首先得到了女知青的青睞。于是，在這群丫頭們的尖叫和贊嘆中，它立馬入駐了女寢室，根本不和做了半天主人的我們半點(diǎn)商量。氣得老柳一臉壞笑居心叵測(cè)的說(shuō)：它可是一只公狗哈。結(jié)果是被假小子黃鶯唾了一口香痰。
雪虎并沒(méi)有因此而成了女知青的狗，特殊的環(huán)境注定它是一只所有知青共同的狗。沒(méi)有項(xiàng)圈狗鏈?zhǔn)`的它隨意的出入全連任何一間知青寢室。因?yàn)槲覀兊膶嬍颐┎萆w頂，蘆葦為墻，竹籬笆門(mén)根本就是一個(gè)擺設(shè)，一天二十四小時(shí)從不上鎖。雪虎沒(méi)有窩，每間寢室的屋角床下都可以是它的窩，每當(dāng)起床號(hào)響起的時(shí)候，它便從不同的房間懶洋洋的踱出來(lái)，愜意地伸著懶腰打著呵欠。至于吃，哪就更簡(jiǎn)單了：全連知青隨便朝地上撥一口，就可以讓它吃個(gè)肚皮溜圓。不過(guò)它好像更樂(lè)意到女寢室就餐，因?yàn)榕鄠兌加虚_(kāi)小灶的習(xí)慣，時(shí)不時(shí)的要煮點(diǎn)成都寄來(lái)的臘肉香腸之類，不像男知青的伙食千篇一律，都是連隊(duì)食堂的飯菜，即使是殺豬打牙祭，這幫正吃長(zhǎng)飯而又長(zhǎng)年缺少油水的家伙恨不得連骨頭都嚼來(lái)吞了。這可能是雪虎最不滿意男知青的地方了。而女知青中居然還有不吃肥肉的，理所當(dāng)然地歸雪虎受用了。
吃著名符其實(shí)的百家飯，雪虎長(zhǎng)成了一只聰明而漂亮的狗：南疆清新濕潤(rùn)的空氣，蒼翠的山林，清澈的溪澗，使它的皮毛纖塵不染，雪白光亮；完全自由隨意的遍山奔跑，使它的體格健壯挺拔，靈活勻稱。在我的記憶中，它從沒(méi)有過(guò)生瘡害病的時(shí)候。每當(dāng)看見(jiàn)它從山林中飛奔而下時(shí)，總會(huì)使人聯(lián)想到綠茵上流動(dòng)的雪球。它視所有知青為它的主人，一無(wú)二般的親昵溫順。常常像影子一樣跟隨我們上班下班。我們?cè)诹胰障聯(lián)]汗如雨的開(kāi)荒時(shí)，它在附近的山林中奔跑撒歡，玩夠了就蹲在樹(shù)蔭下百無(wú)聊奈的打著呵欠。老柳拄著鋤頭不無(wú)嫉妒地說(shuō)：“它倒安逸喃，硬像是監(jiān)視長(zhǎng)工干活不準(zhǔn)偷懶的地主。”
不知是云南土狗的天性還是無(wú)所事事的精力過(guò)剩，它居然無(wú)師自通的學(xué)會(huì)了打獵！當(dāng)它第一次銜著野兔跑回連隊(duì)時(shí)，讓大伙兒驚得目瞪口呆。歡天喜地的我們第一次嘗到了野兔的美味，雪虎自然得到了前所未有的褒獎(jiǎng)，并將骨頭全部歸了它。得此表彰，雪虎打獵的積極性一發(fā)不可收，時(shí)不時(shí)的銜著獵物得意洋洋的奔回連隊(duì)。有一次它竟然叼著一只肥碩的老鼠回來(lái)，把大伙笑得前仰后合，顯然知青們還沒(méi)有淪落到吃老鼠的地步。而雪虎卻撲閃著眼睛大惑不解的看看大家又看看老鼠，好像在奇怪：這不對(duì)嗎……雪虎的獵物是絕對(duì)公共的，在場(chǎng)者都有權(quán)享用，以至于知青們表達(dá)自己對(duì)某事物擁有權(quán)力時(shí)常說(shuō)：“雪虎打獵，見(jiàn)者有份哈！”
直到現(xiàn)在，我都佩服假小子黃鶯的聰明：她成功的開(kāi)發(fā)了雪虎做護(hù)衛(wèi)犬的潛能，她首開(kāi)先河把雪虎做為“保鏢”帶去趕街。一路上威風(fēng)凜凜，嬌叱聲聲地把個(gè)雪虎呼來(lái)喚去，像極了一位江湖女俠。路過(guò)傣寨時(shí)，雪虎呲牙咧嘴的一陣狂吠，把哪些愛(ài)向四川女知青尖叫起哄的傣族小卜冒嚇得退避三舍。此后，女知青們養(yǎng)成了出門(mén)就要雪虎護(hù)衛(wèi)的壞毛病，只要姑娘們一聲呼喚，雪虎就樂(lè)顛顛地跟隨而去。也許是怪雪虎擔(dān)任護(hù)衛(wèi)影響了打獵，老柳頗有微詞；“哪狗東西，正事不做，硬把自己當(dāng)成護(hù)花使者喃！”
南疆是美麗的，婆娑的鳳尾竹，炊煙裊裊的傣家竹樓，風(fēng)姿婀娜的傣族小卜少………曾讓我們這群來(lái)自城市的青年心曠神怡。但我們畢竟不是來(lái)旅游的，繁重的體力勞動(dòng)，粗劣的物質(zhì)生活和貧乏的精神生活很快就摧毀了少年的激情和青春的浪漫，思鄉(xiāng)的愁緒像滿山野草般滋生漫延。在夜色降臨時(shí)山坡上，茅屋中知青們圍坐一起，遙望關(guān)山阻隔的成都方向，在口琴的伴奏下唱著憂郁的歌：“蓉城的夜晚，你好像是那夢(mèng)景一般……”最后總會(huì)聽(tīng)到女知青輕輕的哭泣聲。而這時(shí)，雪虎總是伏在我們身邊，下巴貼在兩只前爪上，靜靜地望著我們，月光下，它的眼睛里滿含著憂郁。
雪讀書(shū)筆記11
雪，給人于一種圣潔，美麗而純粹。我們的生活里有太多的蕪雜和沉念，在城市里的我們漸漸遠(yuǎn)離了自然，我們就像一本書(shū)，被寫(xiě)滿了復(fù)雜繁瑣的文字，不再是一張張白紙，漸漸地，我們變沉了。生活其實(shí)很簡(jiǎn)單，但是僅僅為了生活，我們卻要用極大了努力，壓力來(lái)?yè)Q取，只想換來(lái)生活的那一些簡(jiǎn)單。在快節(jié)奏的現(xiàn)實(shí)里，我們需要一間寧?kù)o的屋子，那里沒(méi)有雜念，沒(méi)有喧囂，只有純潔的四壁白墻，在那里，我們僅需享受我們的那一刻安靜，哪里有我們需要的兒時(shí)無(wú)邪的美好。
雪讀書(shū)筆記12
摩迦一族傳說(shuō)中的殺人妖瞳現(xiàn)世，藥師谷年輕的主人薛紫夜在命運(yùn)的輪盤(pán)下，選擇了孤身一人奔赴魔界大光明宮。而鼎劍閣霍展白，他并不知道，這個(gè)女子的救贖，換來(lái)的是一場(chǎng)千里的跋涉，一次最后無(wú)法相見(jiàn)的告別……跋涉千里來(lái)向你道別，在最初和最后的雪夜，請(qǐng)?jiān)徲诖丝剔D(zhuǎn)身離去的我——為那荒蕪的歲月，為我的最終無(wú)法堅(jiān)持，為生命中最深的愛(ài)戀，卻終究抵不過(guò)時(shí)間。
跋涉千里來(lái)向你道別，在最初和最后的雪夜。
滄月成功地用自己對(duì)文字的駕馭力和對(duì)劇情的掌控力將席慕蓉的這首靜謐小詩(shī)寫(xiě)出了一部劇情跌宕起伏、文筆流暢唯美的生死虐戀之作。
十年前初讀驚艷，十年后再讀依然�！镀咭寡啡匀皇菧嬖乱回灥膶�(xiě)作風(fēng)格，文筆優(yōu)美、感情細(xì)膩，劇情算不得非常出彩，但在恰到好處的感情戲、鮮明的人物性格和 特有的文字風(fēng)格，總是能營(yíng)造出一種讓人深陷不拔與之共鳴的意境來(lái)。這一點(diǎn)從最開(kāi)始的《雪薇》、《荒原雪》到后來(lái)《劍歌》、《鏡》系列無(wú)不如此。
在《七夜雪》一書(shū)更是把滄月這種寫(xiě)作能力和寫(xiě)作風(fēng)格展示得淋漓盡致。
可能正是因?yàn)槿藗円呀?jīng)看慣了男性作家，包括金庸、古龍等傳統(tǒng)大家或者鳳歌、時(shí)未寒這樣的新生代作家的厚重嚴(yán)肅的風(fēng)格（這里并無(wú)不敬之意），滄月從女性特有的角度出發(fā)，用更細(xì)膩的心思和文筆去描寫(xiě)男性作家很少著力的感情戲，或者是拋開(kāi)是劇情框架去雕琢文字和語(yǔ)言本身魅力的做法，反而讓人眼前一亮，讓人們看到了嚴(yán)肅剛烈充滿鐵與血的武俠世界中不一樣的一抹色彩。
江湖不僅有武林爭(zhēng)斗，也有俠骨柔情；不僅有家國(guó)情懷生死大義，也有男女之情兒呢喃軟語(yǔ)；不僅有一劍光寒十四州的冷冽和蕭殺，也有風(fēng)雪言歡一小酌的詩(shī)意和靜謐。
并不是說(shuō)傳統(tǒng)武俠一成不變毫無(wú)特色，只是滄月讓人們更看到了武俠小說(shuō)的多樣性，更能感受到江湖中的愛(ài)恨情仇人的故事。
回到本書(shū)來(lái)，有人說(shuō)《七夜雪》其實(shí)是披著武俠外衣的言情小說(shuō)，我對(duì)這種說(shuō)法不否認(rèn)也不贊同。
不否認(rèn)的原因是，滄月的小說(shuō)同傳統(tǒng)大家和新生代的男作家而言，確實(shí)更偏重感情戲，這是女性作家的共性和優(yōu)勢(shì)。
本書(shū)中無(wú)論是霍展白與秋水音的感情糾葛，對(duì)薛紫夜欲說(shuō)還休，還是薛紫夜對(duì)霍展白不經(jīng)意的感情變化，對(duì)雪懷的執(zhí)念和放手，對(duì)明介的關(guān)懷和憐愛(ài)，種種男女之愛(ài)，姐弟親情，兄弟之意，錯(cuò)綜復(fù)雜，潛移默變，但滄月對(duì)此卻掌控得游刃有余，進(jìn)退有度，比很多言情小說(shuō)家拿捏得還要得體，所以說(shuō)它是本言情小說(shuō)也不算錯(cuò)。
但我也不認(rèn)為《七夜雪》只是披著武俠的外衣，而是一本真正的武俠小說(shuō)，可以說(shuō)是滄月小說(shuō)中最具武俠色彩的作品之一。
無(wú)論是鼎劍閣和大光明宮的正邪對(duì)立，瞳、妙風(fēng)、八劍等各色人物的刻畫(huà)，徐重華三面間諜的精彩劇情，都是武俠小說(shuō)的鮮明特色。
武俠其實(shí)并沒(méi)有一個(gè)明顯的標(biāo)準(zhǔn)，難道必須要有武林盟主一統(tǒng)江湖，或者幾大門(mén)派相互廝殺，兄弟反目爭(zhēng)奪秘籍才是武俠嗎，我不這么認(rèn)為，成功的武俠是讓讀者能身臨其境地感受武俠的暢快淋漓、瀟灑自在、俠骨柔情。這一點(diǎn)，《七夜雪》做到了。
在我看來(lái)，《七夜雪》講的即有事，有人，有情，亦有江湖。
本書(shū)以鼎劍閣（中原）與大光明宮（西域）正邪對(duì)立為背景和主線，發(fā)生了一系列精彩絕倫的故事。本書(shū)在總體劇情上并沒(méi)有新奇之處，但是滄月總有化腐朽為神奇的地方，無(wú)論是對(duì)文字還是對(duì)劇情。所以相對(duì)“平庸”的劇情，經(jīng)滄月之手也會(huì)閃現(xiàn)出很多光彩之處，甚至有很多驚心動(dòng)魄，讓人拍案叫絕的瞬間。
開(kāi)頭霍展白和瞳爭(zhēng)奪的龍血珠，就在本書(shū)中有很多伏筆，每一次都帶給讀者不一樣的驚喜，薛紫夜善意的謊言，瞳的刺殺屏障等等�；粽拱缀脱ψ弦箮状五e(cuò)過(guò)，讓人惋惜心痛，卻不斷將劇情推向更精彩之處。薛紫夜萬(wàn)里赴昆侖，憑柔弱病軀行刺殺教王，行千百武林人士未競(jìng)之業(yè)，此等膽識(shí)和魄力，讓人佩服又讓人心痛。徐重華的多面身份撲朔迷離，把劇情推向高潮，把人性刻畫(huà)的一覽無(wú)余。最后瞳和霍展白的把酒言和，預(yù)示著一個(gè)新秩序的誕生。
從開(kāi)始到結(jié)束，《七夜雪》在敘事方面雖然沒(méi)有波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)，沒(méi)有隱秘詭譎的暗斗，但是把這個(gè)看似平凡的劇情細(xì)細(xì)拆解來(lái)看，每一個(gè)人每一段故事都是精彩獨(dú)特的。
《七夜雪》在刻畫(huà)人物上，我認(rèn)為是最成功的地方。滄月筆下的每一個(gè)人物都有鮮明的色彩，本書(shū)也是如此。
霍展白這個(gè)天山天才弟子，鼎劍閣八劍之一，頂著諸多的光環(huán)，卻過(guò)著坎坷的上半生，八年漂泊，千里輾轉(zhuǎn)，到最后卻什么都沒(méi)有抓住。從與薛紫夜的酒后對(duì)話來(lái)看，霍展白是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的江湖浪子形象，風(fēng)流倜儻、敢愛(ài)敢恨，但其實(shí)霍展白是“懦弱”的，對(duì)于愛(ài)和恨，始終不敢忠于心。就像秋水音說(shuō)他的一樣，霍展白總是晚一步，無(wú)論是對(duì)秋水音，對(duì)沫兒還是對(duì)薛紫夜，當(dāng)他費(fèi)盡心力到達(dá)時(shí)，一切都已成空。
薛紫夜可謂是本書(shū)的核心人物，與書(shū)中幾乎所有重要的角色都有交集，并影響他們的余生，從外表上薛紫夜是柔弱美麗，甚至是患有不治之癥的，但是在內(nèi)心里殺伐決斷的。
她用已經(jīng)死去多年的雪懷做內(nèi)心的堅(jiān)冰，將霍展白拒之門(mén)外，然而一旦做下決定便毫不猶豫，永不回頭。用唯一一次求助的機(jī)會(huì)去救沫兒，而放下雪懷的執(zhí)念，以身試毒吸取明介眼中的劇毒。孤身赴昆侖，弒魔定乾坤。
她的堅(jiān)強(qiáng)、果斷讓很多男人都側(cè)目慚愧。但無(wú)論她有多堅(jiān)強(qiáng)，她始終是個(gè)女人，需要有一個(gè)依靠的肩膀，在過(guò)去的很多年里她把這種幻想寄托在死去的玩伴身上，在八年的相處中又以為霍展白會(huì)是一個(gè)可以在雪中依靠一生的人。
薛紫夜，一個(gè)柔弱的身軀，一顆堅(jiān)強(qiáng)果決的心，一個(gè)需要依靠的靈魂，這是一個(gè)矛盾的綜合體，就像藥谷在漠河冰天雪地中四季如春，冰下卻又長(zhǎng)眠的人。
在滄月很多書(shū)中，男二都是一個(gè)亦正亦邪，似妖非人的形象，如《聽(tīng)雪樓》中的迦若，《鏡》中的《蘇摩》，《幻世》中的劍妖公子，還有本書(shū)中的明介。
這種復(fù)雜的性格形成必然有一段難以承受的回憶，明介正是在幼時(shí)受到歧視，然后被教王封住記憶所以成了威震西域的修羅殺手瞳，但找回回憶之后，他又迷失在薛紫夜和權(quán)力之間。在薛紫夜眼里他是明介，但是在其他所有人眼里他始終是瞳。明介是讓人可怕的，更是讓人可憐的，因?yàn)樗谶@個(gè)世上唯一的親人，唯一對(duì)他好的人也離他而去。
說(shuō)實(shí)話我不喜歡滄月筆下的這種陰鷙的人物，但不可否認(rèn)滄月都賦予了他們鮮活的生命，不會(huì)因?yàn)槲业南矏憾淖儭?/p>
當(dāng)然除了霍、薛和瞳之外，本書(shū)中的其他人物也都有自己鮮明的特色，妙風(fēng)的溫潤(rùn)如玉、秋水音的偏執(zhí)癲狂、徐重華的隱忍負(fù)重、妙水的不擇手段甚至是廖青染和衛(wèi)風(fēng)行兩人的平淡恩愛(ài)，都非常栩栩如生，值得稱道。
通篇看來(lái)沒(méi)有一個(gè)是純粹的壞人，這是滄月所有作品的通性，明介自不必說(shuō)，秒風(fēng)和妙水也有自己的過(guò)往，徐重華可恨又可憐，就連教王從修羅城一路廝殺過(guò)來(lái)落到最后眾叛親離的下場(chǎng)，不無(wú)可憐，誰(shuí)是好，誰(shuí)是壞，哪有什么嚴(yán)格的界限，人心從來(lái)都是灰色的，黑與白或許只有漠河的黑山和七日的大雪。
《七夜雪》一書(shū)無(wú)疑是一部悲劇，每個(gè)人都有自己的悲劇，但每個(gè)人的悲劇歸根姐弟都有一個(gè)共同的原因——放不下過(guò)去，因此過(guò)不好現(xiàn)在，更談何未來(lái)。
霍展白放不下對(duì)秋水音的愛(ài)戀，放不下對(duì)沫兒的愧疚，風(fēng)雨漂泊八個(gè)春秋，浮沉輾轉(zhuǎn)幾多山河，只為了自己放不下的舊愛(ài)和負(fù)擔(dān)，最終舊愛(ài)成新恨，負(fù)擔(dān)成了負(fù)罪，而那句“梅花溫酒，赴約等候”的寄語(yǔ)也終成一段遲到的空話在江南和藥谷的上空來(lái)回飄蕩。
薛紫夜放不下雪懷的執(zhí)念，心若堅(jiān)冰哪怕霍展白熱情以溫，也只能碰的自己一身涼。放不下對(duì)明介的救贖，放不下摩迦村的恨，所以遠(yuǎn)赴昆侖，用自己一命去殺教王一身，去贖明介一生，去報(bào)滅村一仇，卻忘了那個(gè)想和他一生溫酒劃拳的男人。
薛紫夜很決絕，很勇敢，卻沒(méi)有勇氣去首先接納霍展白�；粽拱缀脱ψ弦箖扇硕挤挪幌逻^(guò)去，所以便都只能活在自己的過(guò)去里，不可能有一個(gè)兩人相擁的未來(lái)。等到想放下時(shí)，一切都晚了，千里跋涉，最后只能在茫茫雪原中擦肩而過(guò)，此別成永別，生死兩不見(jiàn)。
明介放不下對(duì)權(quán)力的野望，害了自己也害了薛紫夜，當(dāng)他得到了權(quán)力，也就失去了自己唯一的親人。妙水放不下樓蘭滅族的仇恨，委身仇人十余年，被復(fù)仇沖昏了頭腦，害了自己。徐重華和秋水音同樣也放不下過(guò)去，終其一生都是坎坷而行。
而當(dāng)所有人在回首身后黑暗之時(shí)，同樣有人迎面擁抱光明。
柳菲菲明知自己和霍展白不是一個(gè)世界的人，果斷放手，還俗嫁給了一個(gè)不嫌棄自己風(fēng)塵女子的胡商，雖然沒(méi)有得到自己愛(ài)的人，卻嫁給了愛(ài)自己的人，這不也是幸福嗎？
廖青染和衛(wèi)風(fēng)行，一個(gè)是薛紫夜的師父，一個(gè)是霍展白的師哥，但廖衛(wèi)二人顯然要聰明很多，他們都舍得放下過(guò)去，才有了現(xiàn)在的平淡安寧生活。
人生不就是這樣嗎，你想得到什么，必須要放下對(duì)等的東西，無(wú)論是身外之物、感情還是回憶，都是如此。
守恒定律不止存在于實(shí)物之間，也存在于人生。
最后再說(shuō)一下本書(shū)中的出現(xiàn)的詩(shī)詞，一個(gè)是白居易的《贈(zèng)劉十九》：綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來(lái)天欲雪，能飲一杯無(wú)？一個(gè)是《詩(shī)經(jīng)》中的《葛生》：葛生蒙楚，蘞蔓于野，予美亡此，誰(shuí)與？獨(dú)旦？夏之日，冬之夜。百歲之后，歸于其居。每一首詩(shī)都運(yùn)用的恰到好處，信手拈來(lái)，渾然天成，給本書(shū)增色甚多。
總體而言，從主觀上講《七夜雪》給了我太多的感動(dòng)和難忘的回憶，有關(guān)于江湖的，有關(guān)于青春的，十年后的再讀，讓我感慨頗多。從客觀上講《七夜雪》也是一部很不錯(cuò)的武俠作品，相比傳統(tǒng)武俠而言，更符合年輕一代讀者的口味，可能在劇情上設(shè)定上來(lái)說(shuō)稍微偏弱，但是在人物刻畫(huà)和感情描寫(xiě)上非常成功，唯美的文字營(yíng)造的詩(shī)意氛圍也是本書(shū)的一大特色，是不可多得的新生代武俠佳作。
雪讀書(shū)筆記13
一天晚上，天上下起了鵝毛大雪。兔媽媽要出去找個(gè)大蘿卜回來(lái)，小兔說(shuō)：如果我一個(gè)人在家，一定會(huì)很孤獨(dú)的！兔媽媽說(shuō)：給你堆一個(gè)大雪人，你有了伴兒，就不孤單了。于是，兔媽媽帶著小兔出去堆雪人。兔媽媽和小兔把雪人身上的雪拍得緊緊緊緊的，它們還往雪人頭上插了一根小樹(shù)枝，小兔和兔媽媽覺(jué)得它們的小雪人可愛(ài)極了。媽媽高興地說(shuō)：你現(xiàn)在有伴了，媽媽該去找大蘿卜了。
媽媽剛走一會(huì)兒，小兔就和雪孩子玩了起來(lái)。小兔子和雪孩子手拉手一起滑雪，它們又唱又跳。到了小兔該回家的時(shí)間了，小兔對(duì)它的好朋友說(shuō)：再見(jiàn)！我該回屋里了。小兔回到屋里，生起火爐。沒(méi)過(guò)一會(huì)兒，小兔就睡著了�；馉t里的火越燒越旺，而小兔睡得又香又甜，一點(diǎn)兒也不知道。
雪孩子看到小兔的家里冒出煙來(lái)，它往房間里一看，發(fā)現(xiàn)小兔家著火了，火已經(jīng)燒到小兔的床前面了，它非常擔(dān)心小兔有危險(xiǎn)，它不顧自己的生命，飛快地奔向小兔家門(mén)口。它撞開(kāi)門(mén)，勇敢地沖到小兔的床邊，快速地抱起小兔，跑到門(mén)外。這時(shí)，雪孩子出了滿頭大汗，瘦了很多，并且越變?cè)绞�，慢慢的化成了一灘水。小兔醒�?lái)后，發(fā)現(xiàn)自己躺在雪地里，雪孩子已經(jīng)不見(jiàn)了，只看到旁邊有一灘水。小兔非常傷心，它想，雪孩子到哪兒去了？這時(shí)，媽媽回來(lái)了，小兔立刻向媽媽說(shuō)：媽媽，雪孩子不見(jiàn)了。媽媽指著天空說(shuō)：小兔，你看，雪孩子回家了，它正在向我們招手呢，它一定還會(huì)回來(lái)和我們見(jiàn)面的。
雪讀書(shū)筆記14
今天晚上我和我的媽媽看雪孩子的圖片，關(guān)鍵詞語(yǔ)是：鵝毛大雪，蹦蹦跳跳，又唱又跳等等。
我的收獲好大哦！
雪讀書(shū)筆記15
讀《林海雪原》經(jīng)常會(huì)感覺(jué)到一個(gè)詞的含義，那便是“集體”。文中的人物，如少劍波楊榮等，張口閉口不離集體，可謂已經(jīng)深入骨髓，同自己的生命融為—體了，風(fēng)里來(lái)，雪里去，是記憶拼搏下的一點(diǎn)一滴�！凹w”這個(gè)詞，更相信無(wú)人不知無(wú)人不曉，它的意境已將不可計(jì)數(shù)的心融為一體，有著強(qiáng)烈的集體思維的人，頭可斷，血可留，此志不可改，永遠(yuǎn)把集體利益擺在第—位，這似乎是—個(gè)很奇怪的特性。
參加過(guò)合唱活動(dòng)的人都應(yīng)該體會(huì)過(guò)，其好處便是，你在歌唱中可以發(fā)出聲音也可以不發(fā)出聲音，但怕的是你旁邊的人也會(huì)這么做。細(xì)品一番，它的諷刺意味也是蠻強(qiáng)的，對(duì)于那種“別人回去干”的依賴集體思想刻畫(huà)得入木三分。也許，在所有的聲音都停止，沉默中，導(dǎo)師詫異的目光中，彼此低垂的頭下，有—分難以言傳的尷尬，在集體兩字間幽幽穿梭。
《為人民服務(wù)》其中詳盡地闡述了有關(guān)與集體的一些思想，其實(shí)，不僅僅是當(dāng)時(shí)需傳播集體思想，在現(xiàn)今，也更需要它來(lái)作為強(qiáng)大的動(dòng)力，促進(jìn)我國(guó)改革開(kāi)放，走向世界的宏圖快步發(fā)展。唯有將全國(guó)人民團(tuán)結(jié)起來(lái)，共同奮斗，以為全國(guó)這個(gè)集體而奮斗的精神，現(xiàn)代化建設(shè)的光榮任務(wù)，才是我國(guó)快速發(fā)展的途徑。
漢朝文學(xué)家司馬遷曾說(shuō)過(guò)：“人固有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛�！睘榧w而死，必是重于泰山，小高波正是為著這座泰山而永生。生與死，千百年來(lái)有人歌頌有人笑，更有人長(zhǎng)嘆一聲：“生死有命，富貴在天�！逼鋵�(shí)生與死只是一線之差，便是有氣與無(wú)氣。有人死得氣壯山河，那種人，以著另外一種方式存活，可得其所：有人死了，遭千古唾罵，萬(wàn)人踐踏，那種人，為求一絲生機(jī)拼命乞憐，卻終為土灰。不必太看重生死，該來(lái)的時(shí)候會(huì)來(lái)，該去的時(shí)候會(huì)去，無(wú)愧于自己的生命，更無(wú)愧于自己在世界上存活，又何必執(zhí)著于一個(gè)想法或一個(gè)將來(lái)的結(jié)果。關(guān)天培身上的刀疤，黃繼光胸膛的槍洞，都一次次地說(shuō)明了這個(gè)道理。美國(guó)作家海明威生前為自己撰寫(xiě)的墓志銘僅有一句話：“恕我不起來(lái)了�！�
對(duì)于他的寫(xiě)作我不熟悉，但這位作家一如此詼諧的態(tài)度看待生死，確實(shí)讓人佩服至級(jí)，對(duì)于一個(gè)黑暗的墳?zāi)�，如同給自己安眠的暖床，又有什么放不開(kāi)胸懷去面對(duì)的？至今不明，他威嚇會(huì)以一顆彈結(jié)束自己的生命，思前想后，也許，他認(rèn)為自己已經(jīng)活夠了，對(duì)這個(gè)世界不復(fù)再有貢獻(xiàn)，且無(wú)愧與這個(gè)過(guò)程。人的思想總是互相矛盾，何況在生與死的本質(zhì)間，原是一個(gè)矛盾，依舊認(rèn)為，死得其所，便今生無(wú)憾。
《林海雪原》中，講述的不僅是解放戰(zhàn)爭(zhēng)初期的剿匪斗爭(zhēng)，它所表現(xiàn)出的更是一種智慧，一股勇氣，一分人性的美，融合為人類近乎完美的形象，成為一個(gè)世界的縮影。
【雪讀書(shū)筆記】相關(guān)文章：
《雪孩子》讀書(shū)筆記02-19
雪孩子讀書(shū)筆記01-26
關(guān)于雪的讀書(shū)筆記01-11
《雪孩子》讀書(shū)筆記范文03-20
關(guān)于陽(yáng)關(guān)雪的讀書(shū)筆記01-08
雪虎讀書(shū)筆記初中01-14
埋在雪下的小屋讀書(shū)筆記01-23
雪孩子讀書(shū)筆記(15篇)02-03
雪孩子讀書(shū)筆記15篇01-27
雪孩子讀書(shū)筆記作文01-01