【實用】讀書筆記作文八篇
當品讀完一部作品后,想必你一定有很多值得分享的心得,讓我們好好寫份讀書筆記,把你的收獲和感想記錄下來吧,F(xiàn)在你是否對讀書筆記一籌莫展呢?以下是小編為大家收集的讀書筆記作文8篇,歡迎大家分享。
讀書筆記作文 篇1
我讀過很多書,其中我最敬佩的就是“犟龜”那不屈不撓的精神了。
《犟龜》主要講的是:“犟龜”聽見一對鳥兒說獅王十八世舉行的婚禮,邀請所有的動物來參加!瓣颀敗甭牭搅吮泷R上出發(fā),前去獅王十八世的婚禮。在途中很多動物都勸它不要去,因為獅王十八世死了。但“犟龜”不屈不撓地走了下去,最后,參加了獅王十九世的婚禮。
我非常地喜歡“犟龜”也十分敬佩它的不屈不撓精神,記得“犟龜”有一次在路上,遇到貓頭鷹,它勸“犟龜”不要去了,因為獅王十八世已經(jīng)死了,他們正在給獅王十八試舉行葬禮呢!可是“犟龜”堅持要去,所以只好讓它去了!“犟龜”多么不屈不撓。
在我的生活中也發(fā)生過相似的事。有一天,我去唱歌排練,先來了個兩小時的訓練,當老師說再來一次的時候,我不同意!這樣實在太累了,后來我想到了“犟龜”,于是就同意繼續(xù)練了。
這個故事讓我想到了我學鋼琴的經(jīng)歷:我從四歲開始學琴,至今學了5年了,我有許多伙伴都放棄了,但是我一直堅持著。學琴的道路雖然艱難,但是由于我的堅持,我不僅取得了很多成績,得過許多大獎,還和郎朗哥哥,劉詩昆爺爺一起同臺演出呢!在這里我想告訴所有學琴的同學:“學好鋼琴沒有任何秘密,只要每天堅持練,就一定像“犟龜”那樣,實現(xiàn)自己的夢想!”
這個故事告訴我們,只要有了目標,堅持去做,就一定能實現(xiàn)自己的愿望。
讀書筆記作文 篇2
我國是世界文明古國之一,有著悠久的歷史和源遠流長的文化,其中最有代表性的就是《論語》。這不僅是儒家學說的經(jīng)典,更是中華傳世名著。它章節(jié)簡短,以雍容典雅的語調(diào)簡潔凝煉的格言警句來表達深刻的思想,讓人們受益匪淺,也讓我感觸頗深。
《論語》中的許多哲理近乎常識,卻仍然深沉,世俗中有高遠,平凡中見偉大,其中令我印象最深刻的就是這句話:“弟子入則孝,出則弟,謹而信,泛愛眾,而親仁。行有余力,則以學文!笨鬃咏逃牡茏樱瑹o論在家還是出外都要孝敬父母,敬愛兄長,言行謹慎而誠信,廣泛地關愛民眾,并且親近有仁德。做到這些以后,如果還有時間和精力,那么就可以用來讀書學習文獻知識了。是啊,做事之前先要學會做人。作為教師,我們教育學生的時候不單單只教他們掌握知識,更重要的是要讓他們學會如何做人,明白做人的道理。只有這樣才能教出品德高尚,成績優(yōu)異的好學生。
《論語》,孔子智慧之精華,他告訴了我們怎樣做人,怎樣處事。我們作為教師,要有一顆平常心孜孜不倦地追求,去做好我們每天該做的事情,在平凡的崗位上實現(xiàn)我們不平凡的人生價值。
讀書筆記作文 篇3
一年四季中,有各種各樣的雨,但是我還是愛那第二場春雨!于萬千人之中,沒有多一個,也沒有少一個,我又離開了你。進入高中門檻,我才明白原來的人本質(zhì)都是孤單的,卻沒有人能夠陪伴你到永遠,只有你自己去好好地爭取。來彌補我們不能發(fā)音的遺憾,當同學們因智慧幣發(fā)不了而埋怨時,您卻風趣地說:“智慧幣發(fā)不了,不要緊,我給你們發(fā)人民幣!
當時的英國是作者抨擊和挖苦的對象。格列佛歷險的第一地是小人國。在這個縮微的國度里,黨派之爭勢不兩立,鄰邦之間不但想戰(zhàn)勝而且要奴役對方。小人國的國王用比賽繩技的方法選拔官員,為獲得國王賞給的幾根彩色絲線,官員不惜小丑似地做著可笑的表演。這個小朝廷是當時英國的縮影,連利立浦特的朝政風習和典章制度也同當時的英國政局一模一樣;在第二卷里,作者更是指名道姓地批抨英國。格列佛長篇大論地向大人國國王介紹英國的歷史、制度和現(xiàn)狀,以及種種為國家為自己辨解的事,可是從大人國的眼光看來,英國的歷史充斥著“貪婪、競爭、殘暴、偽善、淫欲、陰險和野心”產(chǎn)生的惡果。作者借國王的話,“那樣一個卑微無能的小蟲”是“自然界中爬行于地面的小毒蟲最有害的一類”,諷刺了英國社會的方方面面;在第三卷里,通過對拉格多科學院人士所從事的無聊而荒唐的科學研究,諷刺了英國當時的偽科學;有關勒皮他島的描繪則批評了英國對愛爾蘭的剝削壓迫。小說不但抨擊了社會現(xiàn)狀,還在更深的層面上,直接諷刺了人性本身。在第四卷里,關于“錢”的那段議論就是如此。格列佛來到?jīng)]有金錢,沒有軍隊警察的慧骃(馬)國,向他的馬主人解釋說:“我們那里的野猢認為,不管是用還是攢,錢都是越多越好,沒有個夠的時候。因為他們天性如此,不是奢侈浪費就是貪得無厭。富人享受著窮人的勞動成果,而窮人和富人在數(shù)量上的比例是一千比一。因此我們的人民大多數(shù)被迫過著悲慘的生活……”。作者注意到資本主義社會人與人之間的純粹的金錢關系。并由此對人性產(chǎn)生了疑問。
作者在對當時英國的議會政治和反動的宗教勢力進行無情、辛辣的諷刺、抨擊時,有的直言相譏,有的利用異邦人的唇舌,有的隱喻挖苦,有的以獸譏諷人,凡此種種,風趣滑稽,神情皆備。這是一部充滿童話色彩的諷刺小說,但書中的字里行間都透露出作者對社會的不滿。
讀書筆記作文 篇4
緣分這個東西怎么說呢?也許是巧合,也許又是注定的。
前段時間,我們第一次學習法布爾的文章《綠色蟈蟈》,老師通過辯論的方式講解課文,篇幅極其長的課文也顯的妙趣橫生?墒俏曳路鹬粚φn堂上的辯論感興趣,對于那些最多只有鳥蛋大小的昆蟲沒有產(chǎn)生什么興趣。
一個課間,我閑暇之時聽見蘇瑞琪說:“《昆蟲記》太好看了,我昨天熬夜到兩點鐘一口氣看完了!蔽矣行┍梢,我真的沒覺得介紹一堆小蟲子有什么好看的?赡苣猩鷷矚g蟲子吧,女生不是與生俱來就對蟲子敏感么,雖然我不怕蟲子但是實在覺得無聊,冷門,誰又會去把話題放在蟲子身上呢?
寒假了,老師讓選一本閱讀書,我果斷選了《昆蟲記》,其原因也只是因為另一本看過了,買來以后看了兩夜就半途而廢了,選擇看別的書。他就安詳?shù)奶稍跁赖慕锹淅,等待著我的來臨,再后來看的還是那幾頁,迷離神游一般,一目十行,囫圇吞棗的,讀完就忘。
不得不承認,好吧,我好像是甩不掉你了,幾次三番想找理由不讀你,雖然知道你是必讀書目,可是自己又在自欺欺人,這下老師又要求閱讀了,你贏了,我現(xiàn)在沒法不看你了。就這樣,我甚至是硬著頭皮去看的。漸漸地,我發(fā)現(xiàn),在其中也發(fā)現(xiàn)了許多有趣的事,都是平時聞所未聞的普通事物,不去觀察的細節(jié),,就像我同桌走流行路線養(yǎng)小蟲子一樣,他甚至都可以看見比那米還要小的不明物體的腳,我不由的佩服他,同時可見法布爾有多么的仔細,可見他對昆蟲的熱愛,現(xiàn)在看這本書便是因為喜歡。
這可能是緣分使然。
我在書中看到的昆蟲世界,就好像一面鏡子將人類世界折射而出,等量代換,就是把人換成蟲子了,隱藏性的將蟲性與人性結(jié)合在一起,在其中又仿佛看見了自己的影子,反映在我內(nèi)心真實的我,這可能是我收獲最大的。
終生以發(fā)著微弱的火光而死去的螢火蟲;深藏不露的的.螳螂;生命短暫的娥;老實的蟬;被稱為大自然的舞姬的粉蝶;有先見之明的計劃者天牛先生;可愛的蟋蟀......
法布爾用生命詮釋著昆蟲世界,用生命告訴我們?nèi)诵缘牡览,昆蟲的荷馬史詩,一顆璀璨的明珠。
緣分,三分巧合,七分注定吧?
讀書筆記作文 篇5
時隔一年多,又從桌斗里翻出了《愛你就像愛生命》,王小波情書眩
王二的書高中看過不少,我也確實很認同他的種種觀點。實際上,他可以稱得上是我的精神導師了,而且到了不容別人置喙的程度。可是隨著身邊的人漸漸熟悉了他,熟悉了他的《黃金時代》,耳邊多了些亦真亦假的溢美之辭或是幾句撿來的“走在寂靜里,走在天上,而xx倒掛下來”之類的話。也許是我的軟弱吧,我更愿意和自己腦子里的那個大高個兒王二聊聊天,互相分享一些有趣的故事。
這本書卻不同于王小波一眾“時代”里的深度和內(nèi)涵,顯得直白而質(zhì)樸。因為是跟心愛的人在溝通吧。這反倒讓我有種作為偷窺者的心虛。不過偷窺就偷窺吧,斯人已逝,就讓他的靈魂多伴我一時也好。
不像別人看到的滿腔柔情,愛意綿綿,在王二的這幾十封情書里我看到的只是一個面對著愛情內(nèi)心滿是忐忑,甚至緊張不安的認真的傻大個兒。不得不說一句,這和我初戀的感覺出奇的像!坝袝r我感覺身在一個迷霧中的小島上,感到你就在前方,我便一聲呼號‘愛,愛呵'。這聲‘愛呵',便是你!薄澳憧旎貋戆!這些日子里我總是自己發(fā)問道:‘李銀河快回來了吧?快回了吧?’”“又及:你快回來吧,我又要瘋了!边@種滋味,怕是每對愛人都嘗過吧!我說的是愛人,不是情侶,是愛。女人碰到愛情就沒智商?男人怕是也一樣;蛘哒f,愛情需要智商?物質(zhì)需要。
王二自詡“愁容騎士”,和唐吉訶德一樣。李銀河知道這點。但她也知道,王二的愁容是不肯向她表露半分的。即便有,也是開心的愁容。“我是一只駱駝!彼绱藘A訴道,“我說過的話是不會反悔的?晌沂侵艺\的埃我怎么使你相信呢?我難道會為了一點口舌之爭就生起氣來,就是你那么難過也無動于衷嗎?我是那么壞嗎?”
李銀河做的序里寫到:“…陰陽兩隔,人生真是一件殘酷的事。既然生命是如此的脆弱和短暫,上帝為什么要讓它存在?既然再美好的花朵也會枯萎,再美好的愛情也會湮滅,上帝為什么要讓它存在?
沒有人能給我一個答案。
也許根本就沒有答案。”
而王小波在《愛你就像愛生命》中寫到:“我是愛你的,見面就愛上了。我愛你到不自私的程度。就像一個人手里一只鴿子飛走了,他從心里祝福那鴿子的飛翔。你也飛吧。我會難過,也會高興,到底會怎么樣我也不知道!蔽蚁,這話值得讓很多情場中的男女細細回味品讀。
愛情的問題怎么可能會有盡頭呢?一切總歸起來都是謎。能讓人回憶的只有濃郁到結(jié)晶的愛,堪比生命的愛。
讀書筆記作文 篇6
《明日之學校》一書不是一本教育學,它只是對課堂工作的一種描述,并從理論方面作些說明。盡管這樣,我在本書中深切地體會到作者的哲學的印記。因為實際上本書所描述的是“今日之學!,稱它為“明日之學!保馕吨诙磐磥,它們是代表新學校未來的共同的趨勢。
特別引人注意的是對印第安那葛雷學校的詳細記述。葛雷是新興的鋼鐵城市,但葛雷學校不是專門為鋼鐵公司培養(yǎng)工人,或者滿足工業(yè)某一類專業(yè)訓練的要求。沃特認為,問題不是要傳授各個人具體工作需要的知識,而是要保持和激發(fā)少年時期的自然興趣和熱情,使每個學生能控制自己的身心,并保證他成功地做一個人和一個公民。葛雷學校的課程與印第安那一般公立學校所規(guī)定的一樣,但是它力求把工作和社會的需要密切聯(lián)系起來!皬淖鲋袑W”是葛雷學校的基本要求,“所有兒童應當在適當?shù)臈l件下忙著工作、學習和游戲”。
在《明日之學!返淖詈髱渍吕,杜威對通過工業(yè)進行的教育和有關問題作了廣泛的論述,F(xiàn)行教育的許多問題和方法是在過去社會條件下產(chǎn)生的。在貴族制和封建制國家里,初等以上教育的課程和方法是為有閑階級設計的;手工勞動是由奴隸和農(nóng)奴承擔的,對這些人的訓練是一種奴隸式的教育。在這種社會條件下形成的一種關于知識和心智的觀念是,身體的運用,尤其是手和感官的運用越少,就意味著這種智力活動的級別越高;真正的知識和思想完全是心的運用,而無需軀體任何部分的運用。于是,只有極少運用軀體的學科才屬于自由的、高貴的學科。按照這個標準,哲學、神學、數(shù)學和邏輯是第一等的學科,其次是文學、語言、文法、修辭,等等。即使我們稱之為藝術(shù)的那種東西,也被貶入下等的學科。因為繪畫、雕刻、建筑的成就需要技術(shù)和手工的訓練,教育應當訓練人去欣賞藝術(shù),而不是去創(chuàng)造藝術(shù)。杜威指出,雖然產(chǎn)生上述這些觀念和思想的政治和工業(yè)條件已經(jīng)開始消退,但是在有閑階級對于一切勞工階級享有理所當然的巨大優(yōu)越感的時候形成的傳統(tǒng)的東西,卻仍然在教育理論和實踐中長期保留下來。
為了跟上時代的變化,杜威要求“學校教學的所有項目都應該在學校與維系人們的社會活動的網(wǎng)絡的聯(lián)系中反映出來”,“除非把廣大工人當做他們使用的機械上的盲目的大小齒輪一般,否則,他們就必須對他們所使用的材料和器械的整個物質(zhì)和社會的事實有所了解!彼粲跽嬲膯栴}是要對所有的教育進行改造,以適應隨工業(yè)革命而來的科學、社會和政治生活條件的變化,那么已經(jīng)在進行的具有這種廣闊的目的的各種實驗,就應被看做特別值得同情和明智的考察的。
在最后的一章里,杜威對所描述的學校的相似之點作了概括:重視所有青少年的身體健康,并在此基礎上培養(yǎng)他的品質(zhì)和能力;運用自然的方法,“從做中學”;通過各種不同形式的實踐活動,用這些活動取代通常孤立的書本學習,以取得積極的道德效果;強調(diào)發(fā)現(xiàn)學生感興趣的工作,但不是在狹隘的意義上看待興趣,一味迎合兒童,把傳統(tǒng)的教材裹上一層糖衣,而是提出問題,使他全力以赴地投入工作,解決問題,目的本身將提供他堅持單調(diào)乏味的工作所需要的刺激。盡管這些學校的類型、結(jié)構(gòu)、課程和方法有很大的差異,可是通過分析,它們顯示出上述相似之點。相似的東西比相異的東西更為重要,因為它們表明了正在進行中的教育革新的方向。
全書最后歸結(jié)到了“民主的教育”這個問題上。杜威認為,在最近150年間發(fā)生了改變?nèi)祟惿詈退季S習慣的兩大變化,一個是民主觀念的發(fā)展要求教育上相應的變革;另一個是通過科學發(fā)明帶來的變化,也必須在課堂中得到反映。把公立學校劃分開來,結(jié)果表明一部分學校追求傳統(tǒng)的過多的書本教育;另一部分為應付從事手工勞動的人進行過多的“實際”教育,這是與民主精神完全不相容的社會宿命論的計劃。杜威的結(jié)論是,以機會均等為理想的民主教育,把學習和社會應用、觀點和實踐、工作和對于所從事的工作的意義的認識,從一開始并且始終如一地結(jié)合在一起。在這里,杜威再次表現(xiàn)出了他的教育理論中的主要東西是社會改良主義。
讀書筆記作文 篇7
“我站在古人一定站過的那些方位上,用與先輩差不多的黑眼珠打量著很少會有變化的自然景觀,靜聽著與千百年前沒有絲毫差異的風聲鳥聲。心想,在我居留的大城市里有很多貯存古籍的圖書館,講授古文化的大學,而中國文化的真實步履都落在這山重水復、莽莽蒼蒼的大地上,大地默默無言,只要有一二個有悟性的文人一站立,它封存久遠的文化內(nèi)涵也就能嘩地一聲奔瀉而出。文人本也萎靡柔弱,只要被這種奔騰所裹卷,倒也能吞吐千年。結(jié)果,就在這看似平常的佇立瞬間,人、歷史、自然渾沌地交融在一起,于是有了寫文章的沖動……”
余秋雨在自序里如此寫道。
我們似乎看到這樣一幅畫面:文弱多情的余秋雨,在斷垣殘墻或莽莽蒼蒼的人文山水前,一會兒靜靜沉思,一會兒喃喃自語,欲步卻又停留……他驚嘆、震憾,他婉惜、嘆息。
他這樣描述自己當時的行狀:我就這樣邊走邊想,走得又黑又瘦,讓唐朝的煙塵宋朝的風洗去了最后一點少年英氣,疲憊地伏在邊地旅舍的小桌上涂涂抹抹,然后向路人打聽郵筒的所在,把剛剛寫下的那點東西寄出去……
我想,古人讀書時所崇尚的那種讀萬卷書,行萬里路的人生境界,也定然會使他心旌神搖、羨慕不已。
他從祖國大西北的甘肅敦煌起步,轉(zhuǎn)向大西南四川的柳候祠、都江堰,再到東南的吳越春秋,最后寫至境外南洋的疊疊從冢。
他寫下了《道士塔》、《莫高窟》、《五城記》、《夜航船》、《酒公墓》、《家住龍華》、《華語情結(jié)》、《這里真安靜》。
至此,《文化苦旅》真正誕生了。
《文化苦旅》無疑是極為成功的。
它有著低徊與感傷的歷史氛圍,有著散文創(chuàng)作中的戲劇性表現(xiàn),有著雍容、典雅而抒情的文字描寫。
文學的歷史情懷,是作家自身生命與歷史的對晤,他要尋找自己與浩瀚歷史長河的關系,因此不得不在歷史中尋找合乎自身生命結(jié)構(gòu)的底蘊,尋找那些與自己有緣的靈魂。
這種情感愈來愈深,一旦有機會訴諸于文字,則必然將歷史和生命混同一體。
余秋雨創(chuàng)作的歷史并不是抽象的歷史,他試圖與歷史對話,與歷史共鳴,在自身與歷史的對話中形成他獨特的歷史語境與歷史情懷。
當他厭倦了枯燥的學術(shù)生活,便想著離開案頭,換一身遠行的裝束去旅行,他并不同一般人那樣是為了輕松,為了獵奇,為了開闊眼界,而是在“尋找一所橫亙千年的人格學!薄
他不是為了旅行而旅行,而是在于和歷史、文化進行對話。
余秋雨的遠行不愿意去找旅行社,寫出一些市面上充斥的旅游觀感的文章,他覺得,那種揚旗排隊的隊伍到不了他要去的地方。
由此,便決定了他這次的文化旅行活動成了一種“苦旅”。
當他浪跡天涯,一站又一站地去訪“人文山水”,行行止止,風塵仆仆,勞苦了四肢筋骨,也有了不少苦澀的感想,故謂之“文化苦旅”。
然而,書名所隱含的深層的意義,才是最重要的。
觀照人體生命,余秋雨這一旅程,是他本人對于人類的生命,以及文化走向的問題,由困惑而至感悟的心路歷程,這歷程相當辛苦,故謂之“文化苦旅”。
再觀照中國文化的生命,這是辛苦的旅程,不再是作者的旅程,而是中國文化的旅程,我們中國文化,在時間的長途中,已跋涉了上千年的路,其間所見證的天災人禍、滄海桑田,豈是言語所能說盡。而數(shù)千年所累積下來的包袱,變得如此沉重難荷,今后還走得下去嗎?……
故又謂之“文化苦旅”。
對歷史的多情總會加重人生的負載,由歷史的滄桑感更能引發(fā)出人生滄桑感,在山水歷史間跋涉的時候,便有了越來越多的人生體驗與回憶,其實中華文化并不像當時哄傳的那樣頑固和腐朽。它確實步履艱難,卻來自于歷史意志和文化倫理之間的深刻沖突。
歷史意示要求強蠻、突進、超越,文化倫理則要求端莊、秩序、和諧,兩者都有充分的理由卻方向相反,互相牽制,誰也無法實現(xiàn)自己,結(jié)果成了千年廝磨的生死冤家,“苦旅”之苦,即來自于此。
“我無法不老,但我還有可能年輕。我不敢對我們過于龐大的文化有什么祝祈,卻希望自己筆下的文字能有一種苦澀后的回味,焦急后的會心,冥思后的放松,蒼老后的年輕。”
正是這樣的創(chuàng)作翼求,形成了《文化苦旅》中那種特有的低徊、感傷的歷史氛圍,在余秋雨如數(shù)家珍般的歷史描寫與山水文化臨摹中,籠罩上了一層淡淡的感傷氣息,這種感傷來自于對數(shù)千年歷史文化的清理和總結(jié),從而有了一種悲劇的味道。
當這種感傷、悲劇的氣息,在《文化苦旅》中升騰與散發(fā)時,便讓我感覺有種妙不可言的美感和閱讀效果。
我?guī)缀蹩梢钥吹揭粋哲人瘦瘦的影子,背著手,低著頭,皺著眉在慢慢地踱著,我也與這位哲人一起品味歷史,體驗文化,讓唐朝的煙塵宋朝的風,拂拂地吹過多情而脆弱的心靈。
盡管余秋雨的散文創(chuàng)作是他厭倦了戲劇研究之后的產(chǎn)物,然而,一個意料之外卻又情理之中的事實是,他在《文化苦旅》中有意或無意地融入了戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)手法,在散文中制造出驚險曲折、絢麗多變的劇場效果。
“我不是天才,因此,我的靈感并不呈現(xiàn)為波瀾壯闊的狀態(tài),而只是片斷閃光!
余秋雨是有自知之明的,他不是天才,他缺乏如郭沫苦那樣汪洋恣肆的才情,他也不十分深刻,缺乏如魯迅那樣入木三分的眼光,但他那片斷閃光的靈感,通過生命潛藏的喚醒,倒不愧為一種創(chuàng)作散文極佳的境界。
我讀《文化苦旅》,是將它作為文學作品來欣賞,然而腦海里閃現(xiàn)出的卻是不同畫面的剪輯,好像自己置身于一個個時空交錯的舞臺之中。
試想一下,如果余秋雨沒有在戲劇方面的長期積累和薰陶,便不可能有《文化苦旅》中如此的寫法,他也就不可能于輕松、愉快的氛圍中,說古道今,娓娓而談,興趣盎然。
余秋雨放棄了戲劇,然而他不曾料到,戲劇卻不自覺地成就了他的文學。
就文筆而言,《文化苦旅》中的散文,是一篇篇的美文,是一篇篇經(jīng)過精心打造的文化佳構(gòu)。文辭雍容、典雅,而又不顯出雕琢的氣息,在淡淡的敘述中,又蘊涵有濃濃的抒情意味。
在《五城記》中他如此描寫廣州:
“廣州歷來遠離京城,面對大海,這一方位使它天然地與中國千年封建傳統(tǒng)構(gòu)成了逆反,千里驛馬跑到這里已疲憊不堪,而遠航南洋的海船正時時準備拔錨出發(fā)。” 對于遠處南疆的廣州市來說,用這樣一段話來形容,真是既準確又極富想象力。
如果沒有闊大的胸襟,如果沒有游歷過祖國的大山大川、名城重鎮(zhèn),如何能寫得出這樣的奇句。
而在《西湖夢》中,作者則是如此點染蘇小小的心靈世界:
“由情至美,始終圍繞著生命的主題。蘇東坡把美衍化成了詩文和長堤,林和靖把美寄托于梅花與白鶴,而蘇小小,則一直把美熨帖著自己的本體生命,她不作太多的物化轉(zhuǎn)捩,只是憑借自身發(fā)散出生命意識的微波。”
無需尋尋覓覓,在《文化苦旅》中幾乎到處都可以找到這類精雕細琢的文字,既有特定的歷史氛圍作為烘托,又有類似小說情節(jié)的劇場效果作為主干,因而,其中配以雍容、典雅而又抒情的文字的描寫,并不會讓讀者有過于雕琢之感,反而會讓文章增添一些詩意,增強一份藝術(shù)的魅力。
悠遠的歷史便如一條纜索,余秋雨便是這樣依稀走來,又于秋風秋雨中漸行漸遠,雖征程漫漫,寒窗數(shù)載,卻終究走出了他的“文化苦旅”。
讀書筆記作文 篇8
在小學的六年里,我讀過許多書。但令我最難忘的一本,還是英國作家希爾寫的《天藍色的彼岸》!短焖{色的彼岸》講述了小男孩哈里,因一場車禍,去了另一個世界——天堂。他在前往天藍色的彼岸的路上,遇見了150多年前因發(fā)燒而去世的阿瑟。阿瑟為了尋找他的母親,所以遲遲沒有去往天藍色的彼岸。哈里也想起了他的家人,非常地想念他們。于是,他在阿瑟的幫助下,來到了人間。他來到爸爸媽媽家里,向爸爸、媽媽和姐姐,依依不舍地告別。最后,他下定決心,離開了人間,慢慢消失在天藍色的彼岸……這本書教會了我們關心別人,珍惜生命。讓我們感悟了生命與死亡。它也告訴我們:不要等到失去了,再去后悔,因為一切已經(jīng)無法改變了。生命只有一次,一定要珍惜。
而有的同學卻一點也不在乎:他們爬窗戶、晚上放學不回家、自己打自己或是和父母賭氣,去傷害自己……這些同學的做法是多么愚蠢,他們不在了,難道自己會高興嗎?況且,如果他們不幸去世了,那么,他們的父母將會是多么悲痛欲絕。」锷敖(jīng)常與姐姐雅丹亭吵架,但當他來到天堂后卻格外想念姐姐,很想向姐姐道歉。我們還有生命,我們千萬不要做讓自己后悔的事情,也不要“在你怨恨的時候讓太陽下山”。我們要從現(xiàn)在開始寬容別人,讓自己的每一天都充滿快樂!希望大家看了這本書,能更加珍惜生命,快樂地過每一天!
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