《島上書店》讀后感
島上書店是間維多利亞風(fēng)格的小屋，門廊上掛著褪色的招牌，上面寫著： 沒有誰是一座孤島，每本書都是一個世界 A.J.費(fèi)克里，人近中年，在一座與世隔絕的小島上，經(jīng)營一家書店。
《島上書店》讀后感 例文1
每個人都是一個孤島，每本書都有自己的世界。
兩天時間，走馬觀花般的看了這本書，作者也忘記是誰了。故事本身，也沒有多少亮點(diǎn)。
島上唯一一家的書店的老板，因妻子去世而頹廢，巧合之下，收養(yǎng)了一位兩歲的女孩，生活開始向著好的方向發(fā)展，生意依舊不好不壞，但是老板對生活有了新的期許，順利的收獲愛情。如果到此結(jié)束也就是通話了，結(jié)果主角因病去世，但作者留下的影響久久不能散去，而那個女孩則是他姐夫的私生子，可惜也死于一場車禍。
這樣的故事脈絡(luò)，如果沒人和我聊起，估計我也不會再回憶起了。
書中把小島的生活都與書籍來詮釋，其實(shí)這很理想化，我們很難想象說句話都能說明出處，小說過于強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，讓我這個偽讀書者很不習(xí)慣。但是作者表達(dá)的那種，因?yàn)槿说男木匙兒�，而身邊的一切都有變好的趨勢的態(tài)度，確實(shí)正確的。
其實(shí)我是不喜歡讀小說，和看電影的，但是看這本書的時候，我真切的感受到他人的生命，人性的反復(fù)，雖然故事本身平淡無奇，但讀小說和看電影確實(shí)有擴(kuò)寬生命廣度的作用，看來日后小說還是得讀啊。
作者的愛情觀那，是悲觀的，又是抱有希望的，雖然都再婚，但都找到了自己想要的。雖然因?yàn)椴豢煽沽Χ鴦e離，對方也表現(xiàn)出了忠貞，希望一個人只對自己好的想法，看來是不分國界的。
每本書都是一個世界，我不知道有多少人會與書結(jié)緣但我知道閱讀者在一路前行。
《島上書店》讀后感 例文2
當(dāng)你讀一本書的時候，如果有一個好的開頭，你會比較想多讀一會兒。可是外國作家反而不太像中學(xué)語文老師說的那樣具備“龍頭、豬肚、鳳尾”，有的時候，讓人讀的艱澀，一忍再忍。
當(dāng)你讀一本書的時候，終于你熟悉了其中的角色，為他們的命運(yùn)揪心，看的酣暢淋漓，這書慢慢就到了結(jié)尾。一頁一頁地走向結(jié)局，到最后一行字的時候，竟有一些悲傷。我有時候不是太樂觀，怕看到曲終人散，怕看到煙花冷卻，怕看到分別之后的回首。
這是看《島上書店》到最后結(jié)局時的感受。不久前友人送我的一本暢銷書，薄薄的一本。最近買了kindle，我一度認(rèn)為可能不會再讀紙質(zhì)書，因?yàn)橐煤美眠@個裝逼神器才對。湊巧那日沒有帶回家，就打開了看。三個晚上的片斷化時間，讀完了。
這算是一個頗具匠心的中篇故事，編排巧妙。兩位主人翁，一個是書店老板，一個是圖書推銷員，他們熱愛讀書，也熟讀很多書，熟知作者風(fēng)格，他們喜歡用各種信手拈來的“梗”進(jìn)行交流。交流無障礙，并且能夠持續(xù)交流，無疑是愛情和婚姻的增鮮劑。
人的命運(yùn)從來不會排練，也不會一直朝著一個方向前行。總有意外，總有驚喜，總有收獲。每一個人都不是一座孤島，經(jīng)水相連，有舟就會有人靠岸。小島上的書店，連接了島上游客、居民，也改變了好幾個人的生活軌跡。
現(xiàn)實(shí)生活中，我們不太愛看書，我們周圍的書店也不是很有起色。有時候，我與朋友逛一下書店，也不會買書。因?yàn)榫W(wǎng)上書更便宜。有了電子書，網(wǎng)上買書更是少了很多。大多數(shù)人，大多數(shù)時間舉起手機(jī)，與身邊人漠然以對，在網(wǎng)絡(luò)上游弋自如。我無從了解細(xì)節(jié)，但是確定他們也會有各樣的悲歡離合。
也許無論是紙質(zhì)書，還是電子書，還是手機(jī)，這些都是外在的形式，只要我們沒有封閉自己的內(nèi)心，總能找到一個合適的連接點(diǎn)，從而放下自我，放大人生的格局。
《島上書店》讀后感 例文3
(1)成人的孤獨(dú)
有人愿意相信，每個人都是一座孤島;也有人寧愿相信，每個人都不是一座孤島。
人年輕的時候，似乎每一天會比前一天多一些美好;可到了某個年齡后，“人會開始害怕所處的某一階段，每一天，都少一點(diǎn)”。生命在一點(diǎn)一滴地流逝，你每天都要面對失去。人，也因著這些失去越來越孤單，越孤獨(dú)，讓把自己封閉成一座孤島，活在自己的世界里，意志消沉，頹廢度日，無心求救贖，
當(dāng)人生步入低谷，心靈陷入荒蕪，生活卻會很隱秘地為你打開另一扇窗，給你另外一
種生存方式的可能。就像AJ說的，“我們得去相信，我們接受失望，這樣我們才能不斷重整
旗鼓。”
作者讓書店成為一個超越時間和個人情感的見證者，見證了發(fā)生在這里的悲傷，卻以一種平緩柔和的方式呈現(xiàn);讓書籍，作為載體，引導(dǎo)著交流，接納，擔(dān)當(dāng)與愛，將每座孤島連接起來。這是一個很理想化的地方--“我沒有宗教信仰，但這家書店對我來說，是最接近我這輩子所知道的教堂的地方。”
只是，孤獨(dú)感，是我們存在于這個世界上最難解的題目之一，這本書，卻把孤獨(dú)解得太容易。
人物的感受還不夠深。即使是遭遇不幸，作者也還是給他找了個方便的避風(fēng)港，不用去接觸自己的感受。書店老板的個性里，就有種對自己內(nèi)心感受的隔離。人與人的關(guān)系也述的較淺�，F(xiàn)實(shí)中，人與人之間正如抱團(tuán)取暖的刺猬，遠(yuǎn)了冷，近了扎人。本書中，作者讓人與人之間享受了一種不那么扎人的關(guān)系，形成了某種恰到好處的平衡，所以每個人的`孤獨(dú)，輕輕松松就解了。
但我相信，無論如何，作者所要傳達(dá)的信仰很明確：唯有愿意愛人與被愛，才能看到那扇打開的窗。唯有選擇愛與被愛，才能讓生命跨越低谷，走向開闊和豐富，重拾心靈的豐盈。
就像AJ看著穿粉紅色禮服的瑪雅(被遺棄的小女嬰)，“心理隱約沸騰著一種熟悉的，略微有點(diǎn)讓他難以忍受的歡欣感。一開始他覺得這是快樂，而后才知道這就是愛。這完全毀了他打算把自己喝死，把生意做垮的計劃。”AJ因?yàn)檫@個養(yǎng)父的角色，全心全意地感謝起所有人，他感覺到了一種更強(qiáng)的力量。
(2)小雛菊一樣的清新與小資
作者很克制，似乎有意避開對很刺激情節(jié)的描寫，車禍跳海等最激烈的部分，也是蜻蜓點(diǎn)水般一筆帶過，點(diǎn)到即止，不讓文字陷入沉重。太劇烈的情緒不符合小說的整體基調(diào)。也許正是情節(jié)上的克制，讓我們可以細(xì)細(xì)品味文字本身。
作者的文字很溫柔，有時小資，有時哲理，這個小島如常的生活里本多是哀傷和孤寂，作者卻寫的幽默而溫情。把成年人的悲傷描述得如陽光般和煦溫暖。悲傷讓AJ看起來冷漠無禮，不好相處，可他內(nèi)心卻溫柔無比。即便是尹思梅前半輩子陷在不幸福婚姻
里，那么混亂哀怨的人生，也在作者對她衣櫥的細(xì)膩描寫中，感受到了她對生命的眷戀和樂趣。
怎么看滿島都是中年人灰暗失意的人生，作者卻將他涂成淡淡的鵝黃，如同阿米莉亞喜歡的雛菊的顏色，如同她桌上舊臺燈光線的顏色。也如初秋的顏色，有蕭瑟，也有收獲的絢爛，很符合中年人的氣質(zhì)。
看的整個過程，基本不會陷入角色的情緒里，不會被人物的命運(yùn)帶著走。情節(jié)上沒有引起比較強(qiáng)烈的共鳴，更喜歡作者的描述本身。
“讀小說需要在適合它的人生階段去讀。我們在二十歲有共鳴的東西到了四十歲的時候不一定能產(chǎn)生共鳴”這句話讓我相信，也許是未到合適的年齡。也或者，這是寫作到了爐火純青的境界，就像蔣勛先生覺得紅樓夢的偉大之處在于，它只是像一面鏡子一樣去折射蕓蕓眾生，不評判是非對錯，不帶喜怒哀樂。最世俗和最藝術(shù)的，一樣生動，也一樣諷刺。
(3)名人的背后
書里僅僅涉及到兩個名人。一個是作家丹尼爾，一個是一位身價不菲的神秘女作家。
丹尼爾是當(dāng)?shù)赜忻淖骷遥軒浐苡懪讼矚g的男人，對家庭卻極不負(fù)責(zé)任，生活混亂不堪。
神秘的女作家，是阿米麗亞最喜歡的《遲暮花開》隱藏在背后的真正作者。為了自己小說的暢銷，將作者包裝成一位退休的老人。說不上大是大非，但對于阿米里亞來說，是一種欺騙，是對她最純粹的，如信仰般的感動和喜愛的侮辱。
普通人，有純粹的相信。名人的背后，有人們看不到的不真實(shí)。
(4) 你看到了怎樣的自己?
我非常喜歡作者對小瑪雅的心理描寫，那種對世界簡單的感受和反應(yīng)，那種明確的喜歡與不喜歡，那種對一切都感到有趣的狀態(tài)。
有人笑我說，這是我從里面看到了自己。可能我內(nèi)心深處，還是過多地緬懷童年時光，所以常常太理想化和孩子氣?但我不愿意承認(rèn)，因?yàn)槲蚁矚g心理強(qiáng)大的人。這是我自己個性矛盾的部分。
有人對于AJ與艾米利亞之間的戀愛過程感覺強(qiáng)烈，熱戀時的雙方缺少了對對方的幻想，太快進(jìn)入一種長久的真實(shí)關(guān)系。是否，這樣的感受，也反應(yīng)了他潛意識中對于愛情的態(tài)度?
當(dāng)你合上書本，讓你感受最深的是什么?你看到了怎樣的自己?
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