王安憶《 長恨歌》讀后感
《長恨歌》中王琦瑤的心始終沒變，始終是那個用心在做人的王琦瑤。今天cnrencai小編跟大家分享幾篇《長恨歌》讀后感，希望對大家有所幫助!
王安憶《長恨歌》讀后感【1】
無論是閨閣，還是愛麗絲，亦或是鄔橋，亦或是平安里，孤獨感總久久環(huán)繞著王琦瑤。
她是在上海弄堂長大的普通女兒，美麗溫婉的女性，她懂得自己的美麗，不甘平凡。她的心是高的，因美麗生出的孤高，沒有人能真正懂得她。她不想拿自己整段的歲月去做別人世界中的邊角料，有著出人頭地的名利心。像她這么美麗而又出身不高的女子，“為了在都市中求得榮華富貴，再加上自身知識和技藝的貧乏，她們往往不擇手段，不惜出賣身體，出賣愛情、友情、親情甚至出賣自己的人格” 。在理想與現(xiàn)實的落差中她一次次妥協(xié)，屈從了欲望。
她生活在上海，一個繁華熱鬧、時尚摩登而又充滿風情的城市。上海人的觀念是緊跟時代的，“上海小姐”是那時摩登的代名詞，成為 “上海小姐”無疑是當時不甘平凡的女人最大的榮耀。王琦瑤本是個閨閣中的女學生，片廠的經(jīng)歷喚醒了她原本就高的心，“滬上淑媛”為她添了光彩，“上海小姐”的競選成功更為她的繁華做了鋪墊。她乖巧、善解人意、知道如何贏得人心, 爭取人喜歡和同情。她的乖巧、善解人意也是出自她對繁華、熱鬧的追求, 對不甘平凡的渴求。成為“三小姐”的她，達到了她人生的輝煌，在花團簇擁中的繁華世界中，她也一步步走向了她所理想的不平凡，平常心已經(jīng)慢慢向著虛榮心傾斜了。面對程先生真誠、不舍的追求，她毅然選擇了能決定一切的李主任，當起了他在“愛麗絲”公寓的金絲雀，她擁有了她想要的繁華，而這一切是程先生給不了的，但這恰恰是她此刻最大的欲望。在做這個選擇時她是權衡過利益得失的，李主任是大世界的人，她選擇了他也就擁有了一切，擁有了不平凡的生活;而程先生是小世界的人，只能給她平凡的生活。“愛麗絲”公寓，如夢如幻的生活，正滿足了她的虛榮，滿足了她的欲望。只是她不知道她的這次選擇注定了她以后的艱難。只是繁華來得快，去得也快，李主任飛機失事，王琦瑤的繁華夢也破了，她的期待變成虛幻，理想的生活離她遠去。
無所依傍的她從天堂跌落凡間，鄔橋的平凡寧靜終究留不住她，單純善良的阿二給不了她想要的生活，也走不進她的內心。她重返繁華的上海，到了平安里，開始了新的生活。曾經(jīng)的繁華不復，但她內心渴望有份感情，有個依靠，這時出現(xiàn)的康明遜正好走進了她的生活�？得鬟d是從舊時代走過來的人，有著不錯的家庭、門第、學歷，王琦瑤選擇了他，只是這選擇到頭來是沒有希望的悲情。康明遜的無法承擔責任，使王琦瑤只能自己承擔、想辦法。她寄希望于薩沙，只是薩沙無家無業(yè), 最終逃離了上海。與程先生因吃而重逢，為生計湊在一起搭伙吃飯，程先生對她如故，但她對程先生僅是恩義而無情，最終程先生也漸漸淡了與她往來。王琦瑤基于自己利益的愛情打算，到頭來也只是鏡花水月，一場空。
到了八十年代，王琦瑤與向往舊上海的老克臘開始了一段不倫之愛，他們倆，一個是向往舊式情調的假懷舊, 一個卻是懷念舊時光的真懷舊,在真真假假虛虛實實中假戲真做。當孤獨寂寞、渴望有人陪伴的王琦瑤意識到這唯一的精神寄托也快要棄她而去時, 她毅然決定用她的青春換來的李主任的那盒金條來換取老克臘經(jīng)常的陪伴，只是老克臘認清了現(xiàn)實，認清了他們之間隔著的歲月，這場利益交易以老克臘的告別而告終。
兩性世界，本為最自然的世界，是以兩廂情愿為基石的，可是一旦加入物質化的欲望，那愛情的真摯性也就蕩然無存了。在弄堂長大的王琦瑤,美麗而孤高，她對愛情的追求是物化的，是以利益為著眼點的，但里面多少也透著些無奈。正如南帆所說的“無論是對王琦瑤人生選擇的追溯，對她無望的抗爭的感慨，還是對她道德理性的分析，這一人物無時無刻不滲透著無奈和悲涼”她的選擇、她的人際關系很大程度上都是受利益支配的，是王琦瑤在理想與現(xiàn)實的落差中為欲望所操縱的無奈選擇。
自始至終，王琦瑤對生活的理想很高，她喜歡繁華，不甘平凡，但理想與現(xiàn)實充滿了落差，理智與情感充滿著沖突。那些走進她生活的男人：程先生、李主任、阿二、康明遜、薩沙、老克臘，無論是誰，終是虛幻，都不能一直陪伴著她，給她幸福，最后她身邊的人都成了過客，無論朋友、情人還是女兒，一個個都離她而去了。一切，終是過眼云煙，只是這云煙太過飄渺了，還不如不曾遇到過。
倘若她的心沒這么高，欲望沒這么大，甘于平凡，容易滿足，那她的生活該會是多么幸福呀!
王琦瑤的一生有過繁華，有過熱鬧，但那些都是過眼云煙，繁華、熱鬧的外表下卻包裹著更深的寂寞與孤獨。她的心是高，有著太多的不甘，應該說，她的“孤獨城堡的構建與沖突”是她自己在一次次理想與現(xiàn)實的落差中一次次地屈服欲望，她是物質生活的化身, 也是欲望的象征，只是繁華散盡，留下的唯有孤獨。
王安憶《長恨歌》讀后感【2】
剛讀完了《長恨歌》，心有余悸，還沒從云山霧罩的感性世界里抽離，趁著這種余韻，想寫點稍理性的人物評，不知是否合時宜。
這本書是以小說的形式包裹著散文詩的內心，用的不是小說體常用的語言和敘述手法，而是散文體，所以對人物的塑造有諸多留白和詩意的想像，但能撓到人的心里去，像起潮的天氣，無法讓人痛快地痛，也無法痛快地樂。
王琦瑤，小門小戶小康的家庭出身，玲瓏剔透，看起來認命，其實一直在跟俗世命運抗爭，不走尋常路，甚至有點驚世駭俗。在上個世紀四十年代的上海，她上著女子中學，面容姣好，緊跟摩登，過著結交小姐妹的小日子，她去電影試境，去參加“上海小姐”選拔獲得第三名，她有一個死心踏地的備胎，她被高閥包養(yǎng)，成了金絲雀，卻用心用情。這就是她的前半生。通篇很少提及時局，外面的大動靜與上海的小日子無關;通篇也很少提及她的父母，但讀者可以想見那是怎樣的父母。
王琦瑤是虛榮的，這種虛榮又透著不甘心的上進，也來源于那個家庭，她在小事上是世俗而功利的，是落地于生活的，在大事上卻是看透的，懂得認命和安份守已，但在大方向的選擇上不夠智慧。所以她對自己的評價也是“我王琦瑤在小事上是最最精明的,但是大事上卻總是犯錯,而且一錯就是大錯”。
這樣的高起點，或者說，在起點時走岔了一些，遇到一個大轉折的時代，也許還能扳回來，像她的女友們那樣找個老實人嫁了，過上按部就班的生活，可是她沒有。她身處鬧市般的弄堂，卻離群索居，她仍然貌美，雖然是內斂著的。可供選擇的相親對象只有教書先生，她卻像被養(yǎng)刁了胃口，仍惦念過去的光影，也成了可供別人短期悼念的一點舊情和光影。不知道這是不是就是吸引力法則，在這期間她結識了嚴師母、薩沙、康明遜等人，這些人出身家第不俗，可都有些失意，也是對命運做不了主的。都是經(jīng)歷些事的利益中人，除了生計，感情也變成了你退我進的旁敲側擊和周旋，其實沒有女人會喜歡這樣的。三十歲的王琦瑤在面臨人生的又一個岔路口時，她仍是選擇了岔路。也許主路和岔路并沒什么分別，只是選擇不同因而風景不同而已，僅有的區(qū)別就在于走岔路更辛苦些。也許王琦瑤不夠愛她自己，也許是因為看得太透，也許是因為不甘心。她在不可能結婚、沒有將來的無望中開始了一段感情，并懷上了孩子，最終生下了她后半生唯一的親人——女兒。
她的女兒很普通，跟她像姐妹，也像仇人，有時還像競爭對手，都不如外人知心。王琦瑤跟女兒的朋友們做朋友，盡力為女兒謀劃工作和愛情，仍是孤獨著的，帶著舊光影，和舊時摩登。太孤獨了，也太識趣了，讓女兒的同輩們都心疼她的可憐。尤其是在女兒女婿出國后，那內心的孤寂是可以摧毀優(yōu)雅的，她結識了“老克臘”和長腳，一位讓她想像抓住救命稻草一樣緊緊抓住，可終究用黃金都換不回，一位讓她碧落黃泉，只為換來幾塊金條。這個結局看似隨意和偶然，其實都是故意和用心的——在了無生趣處尋了個去處。
蔣麗莉是王琦瑤的女友中持續(xù)來往時間最長的一位，也是受王琦瑤半世的牽連，這種牽連是錯結糾葛的。蔣麗莉家境殷實，父親是富商，在外另立家室，長年不著這個家，母親是父親的發(fā)妻，是個愚鈍的人。有優(yōu)越的物質，卻沒有可以溝通管教自己的長輩，而自身又看了很多愛情小說，因此蔣麗莉長成了任性叛逆極端和夢幻的性格，這個性格可以說是毀了她的一生。她對朋友熱心過頭，她苦戀程先生，她跟不喜歡的人結婚，她狂熱申請入黨，而對自己小家的經(jīng)營極其冷漠。她一輩子無論是做人行事，還是結婚交友都是走在狂熱和冷漠的兩極，好像從不知中庸為何物，也有一派天真在里面，用今天的`話說，就是情商極低的表現(xiàn)。這也是她早早就得了肝癌的那個因。
嚴家?guī)熌副韧蹒庨L幾歲，是個活得很明白、得樂且樂的人，她與王琦瑤之間的友誼很有意味，像個酒肉朋友、牌搭子，話說了很多，但都不說盡，重要的都不說，時而攀比較勁，時而圍爐夜話，比親人還親，其實都只是湊在一起取個暖，一個風浪過來就各自散開，再過個十年半載，也許還能湊到一起說上幾句，彼此都成了故人。“女人的友誼其實是用芥蒂結成的，越是有芥蒂，友情越是深”，這話雖并不完全認同，卻也是有幾分道理的。
接下來該說說王琦瑤碰到的男人們了。人生的開頭時碰到的人也許不一定能陪著到永遠，但那純那真卻是永遠的，影響也是永久烙在心底的。程先生就是王琦瑤開頭時遇到的人，是眾多待嫁少女及其父母爭搶的婚配對象，因為他會是個“梳分頭、夾公文皮包，到洋行去供職的家有賢妻的規(guī)矩男人”，而且他本人有主業(yè)，還有副業(yè)，副業(yè)是個新巧摩登的玩意——攝影，因此盡管他沒談過戀愛，卻有種閱盡美人、千帆過盡的心態(tài)�？伤�是遇見了王琦瑤，而王琦瑤只是把他當成了無可奈何時或可供選擇的退路。他癡心一片，無可動搖�；蛘哒f在中年王琦瑤那里，他還是有機會的，他也是這樣幻想的，可他幻想的應該不止是“在一起”，而是“相愛”。所以當他最終確定那個他愛了半生的人對他只有感激時，他就決定再不出現(xiàn)，棲居在城市的高樓上，與世隔絕，直到一個夜晚命運要他像一片樹葉一樣，從高樓上墜下。
康明遜這個人就像作者對他的著墨一樣，一開始是濃墨重彩的一筆，接著色彩淡去只字不提，注定是個過客，除了給王琦瑤留下個非婚生女——薇薇�？得鬟d是二媽生的，卻跟大媽親，對父親、大媽、大媽生的姐妹都有求必應、服侍到位，因此是個在利益圈中打滾、心里很有計量的人，也是個自私軟弱的人，但心思細膩，讓女人感覺很貼心，像可著心剪裁出來的一樣。王琦瑤之所以也能吸引到他，也是因為王琦瑤身上保留的舊時代的韻味。TA們雖然年紀都不大，卻都像前朝遺老那樣，尋找那點懷舊的情結。利益計量地多了，愛情就少了，像張愛玲的《傾城之戀》中一樣，這樣的兩個人的相守得需要大時代的傾城造就，少一點都不成。就像嚴師母得感謝新中國的政權讓她老公不能名正言順地納妾一樣。
老克臘并不老，卻是王琦瑤晚年灰暗孤寂生活中的一小抹亮色，雖然有些鬧心，但畢竟能讓死水微瀾。兩人年齡相差四分之一個世紀，一個念舊，舊是芯上的底色，一個懷舊，舊只是表面的裝飾色;一個身懷底蘊，一個想探究底蘊。兩人會短暫的靠近，會產(chǎn)生共鳴，但畢竟本質不同，那種共鳴也只能是隔著時代的河岸觀火，思想也許可以相通，生活卻無法相通。寂寞是深重的，不過是想找個人來陪，卻在你來我往中變成好萊塢大戲的節(jié)奏，自己也當了真，演起了愛怨癡嗔，原來女人一把年紀也會天真，都是寂寞惹的禍。因寂寞產(chǎn)生的感情都是虛妄的，只會落得個更加凄涼的下場。但又不禁假想：如果王琦瑤老的只是面容，不是心，又或者王琦瑤老的是心，而不是面容，那能不能留住年輕的老克臘呢?
可以說，這是一部女人、傳奇女子的史詩，作者長著一雙銳利的眼，可以剝筋見骨，讀者如我，費盡腦筋也只能浮光掠影，亂寫一通。
王安憶《長恨歌》讀后感【3】
今天和大家分享的書目是上海作家王安憶的《長恨歌》，名字取于白居易2000年茅盾文學獎作品，近期又重拾起茅盾文學獎書目，讀到此書唯有回甘，讀了兩遍，兩次內心獲知的共鳴都有所升華，感動于作者的細膩、刻骨、深遂，故分享。
本書講述的是主人公王琦瑤伴隨著從舊上海四十年代到九十年代，四十多年的一生歷程。一個時代的代表人物的成長情感的小時代縮影。有五個地點、五個女人、五個男人和一種活物(鴿子)貫穿了整個主人公的一生，先說說五個地點。
第一章中弄堂，開場非以大上海的大景觀和繁華，而是以弄堂為主場，由點、線、面、框、物、景、情，一點一滴的，慢條思理得訴說著上海一角的剛、柔、情，推動著小人物的一個集合體王琦瑤出場。相對于木心的“上海弄堂”的雜亂無章，在作者眼中，弄堂精致而有神，就是到了解放后的舊弄堂，也能品出幾分作者對此的鐘愛，只是多了哀怨和沉寂。空間格局投攝著時代的變遷，在以后的章節(jié)中也有此類寫法。 片廠也是個重要的地點，布景雜亂，無常，是作者對王琦瑤浮生幻夢的一個伏筆，是主人公的青春印記重彩一筆。接下來是王琦瑤當選上海小姐后，被李主任接到愛麗絲公寓，奢華而不真實。對于作者鄔橋的描寫，是我較喜歡也是覺得較耐看的一個章節(jié)。“這類小鎮(zhèn)，全是圖畫中的水墨畫，只兩種顏色，一是白，無色之色，一是黑，萬色之總。是隱，也是概括。”
是王琦瑤在落寞后到姥姥家，用佛家和道家的話述對景的描寫，展開了主人公的人生的重大轉折。道家講自然道，天自道，而引到主人公必將經(jīng)歷的人生階段，佛家中講包容、空、凈、靈，以此引深到景的博大包容，回到了老家，休養(yǎng)生息。正如書中說：“每一個外鄉(xiāng)人都有一個鄔橋”，也許是心中的故鄉(xiāng)，心許是安心之地，也是佛家之輪回。最后就是主人公度過余生的平安里，“魂已斷，空留夢相隨”有別于弄堂的一處棲息地，有了周遭的悲愴及時代感的嘆息，都是順應主人公的處境而應景。
還有一條線就是活物，也推動到情節(jié)到人。 正如文中所說“鴿子是這城市的精靈，它們是唯一俯瞰這城市的活物，這城市里最深藏不露的罪與罰，禍與福，都瞞不過它們的眼睛”，從開頭一直穿插在結尾，唯一的一個可以見證王琦瑤沉浮一生的活物。
身邊的女子：吳佩玲、蔣麗莉、嚴師母、媽媽、女兒，每一個人身上都帶有鮮明濃厚的時代氣息，五十年之間的時代特征。而王琦瑤倒像是金玉其外，享受著與周圍環(huán)境不符的內心孤傲。
在男權社會中應運而生在王琦瑤生命中的五位男子，程先生、李主任、阿二、康明遜、老克臘(長腿)，每一個人的出場都是推動著主人公向下一個成長階段的進發(fā)，她本人是愿意沉浮和遷就于其中的。
“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨點”。結尾引用了白居易的詩：碧落黃泉，整個故事突出一個悲字，就是一部婉轉的悲愴挽歌，直擊我們的內心。作者取了“金玉搖”中的同音字瑤，琦是美好之名，也是“回眸一笑百媚生”的玲瓏女子，“王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒”，卻在作者的筆下上演了一場獨特的人生。
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