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變形記讀書心得體會(huì)9篇
在平日里,心中難免會(huì)有一些新的想法,常?梢詫⑺鼈儗懗梢黄牡皿w會(huì),通過寫心得體會(huì),可以幫助我們總結(jié)積累經(jīng)驗(yàn)。那么好的心得體會(huì)是什么樣的呢?下面是小編為大家收集的變形記讀書心得體會(huì),歡迎大家借鑒與參考,希望對(duì)大家有所幫助。
變形記讀書心得體會(huì)1
這就是卡夫卡。冷靜、深邃、迷人。
一個(gè)好作家知道怎么寫開頭。
"一天清晨,格雷戈?duì)枏囊淮话驳膲?mèng)中醒來時(shí),發(fā)現(xiàn)自己在床上變成了一只碩大的甲蟲。"
開頭第一句就設(shè)立沖突,這個(gè)開頭潛藏了多少即將爆發(fā)的能量?
他為什么變成了甲蟲?他以后怎么生活?變成了蟲子他心里怎么想的?其他人變了沒變?這是個(gè)科幻故事?或者青蛙王子的童話故事?他在地球上還是某個(gè)蟲子星球?最重要的是,接下來會(huì)發(fā)生什么?
卡夫卡開創(chuàng)了這么吸引人的開頭。
既然開頭寫好了,也簡(jiǎn)略介紹了蟲子的外形,就要開始規(guī)劃交代讀者心中這幾個(gè)問題了:為什么變成了甲蟲?他心里怎么想的?他以后要怎么生活?這到底是科幻還是童話還是魔幻故事?來看卡夫卡是怎么寫的。
"我出什么事了?"他想。這里開始寫他變成了蟲子,心里是怎么想的。如果我們變成了蟲子,第一反應(yīng)是什么呢?打量周圍環(huán)境,確定是不是在做夢(mèng),然后大叫一聲跑出去。
卡夫卡寫的這個(gè)蟲子,第一反應(yīng)也是打量周圍環(huán)境,他的房間沒變,墻上也掛著他的美女圖片。確定了這不是夢(mèng),是不是應(yīng)該大叫著跑出去看看了?
可是卡夫卡是這么寫的——"如果我再繼續(xù)睡一會(huì)兒,將所有這些蠢事忘個(gè)干凈,這樣會(huì)不會(huì)好一些呢?"然后格雷戈?duì)枓暝敕砝^續(xù)睡。結(jié)果他的蟲子腿太多了沒辦法翻身睡覺。
人物個(gè)性就是從這里開始確立的。正常人都想趕快跑去出看看,到底是怎么回事,他卻滿不在乎,還想睡覺忘記這些不愉快。他活的很麻木,自己身上什么變化都無所謂。為什么會(huì)有這樣的性格呢?
"天啊,我選了個(gè)多么累人的職業(yè)。"——卡夫卡把他的麻木無所謂性格的原因介紹出來了。他躺在床上竟然在想工作,后續(xù)開始很大篇幅的抱怨工作待遇差、老板惡劣、快要遲到了、單位不輕易請(qǐng)假。這簡(jiǎn)直和我每天朦朧睡醒想的一模一樣。從這里可以說明作品風(fēng)格不是科幻,也不是童話。
開始進(jìn)入故事情節(jié),第一節(jié)內(nèi)容很簡(jiǎn)單,發(fā)現(xiàn)自己變成蟲子——無法起床——公司代理來找他——他掙扎起床開門走出房間——嚇跑所有人——父親一腳把他踢回房間。
第二節(jié)故事,妹妹開始給他送吃的——妹妹打掃他房間——妹妹和母親一起搬走他房間的家具——他不能忍受搬家的亂糟糟狀況,跑出來嚇壞了媽媽——父親回來追打他,他被嚇暈送回房間。
第三節(jié)故事也簡(jiǎn)單,他發(fā)現(xiàn)家里的房間被租出去了——妹妹給租客拉小提琴——他跑出來想和妹妹說話——租客被他嚇壞要退租——妹妹建議他必須離開——他返回房間,死了——收拾他的尸體——全家展望新生活。
他三次跑出來嚇人,這三次故事情節(jié)分成三節(jié)來寫,結(jié)構(gòu)工整,視點(diǎn)始終集中在格雷戈?duì)柹希凑枕槙r(shí)序逐步發(fā)展,沒有倒敘閃回等等技巧,言語非常樸實(shí),沒有過多的修飾和渲染,這是卡夫卡的一個(gè)寫作特色,也是我喜歡的原因。
他三次跑出來嚇人是層層推進(jìn)的',至于為什么要跑出來嚇人,每一節(jié)都用了不少心理描寫,這些心理描寫是格雷戈?duì)柂?dú)自在房間時(shí)的所思所想,用白描刻畫的比較詳細(xì):
第一節(jié)心理描寫主要是關(guān)于他的工作。令人厭倦的工作,但是迫于生計(jì)和家庭,不得不跑出來繼續(xù)面對(duì)這份雞肋差事。
"如果不是為了父母而強(qiáng)加克制的話,我老早就辭職不干了,我會(huì)到老板那兒去把心底話一吐為快。"
"怎么我就這么命定得到這家公司干活,在這兒出了最小的差錯(cuò)馬上就會(huì)遭受最大的懷疑。難道所有職員全都是無賴?難道在他們中間就沒有一個(gè)忠心耿耿的,早上幾小時(shí)沒有為公司干活就受盡良心的折磨,并真的是下不了床?"
有了這些心理變化,他就跑出來準(zhǔn)備去上班了,結(jié)果當(dāng)然是嚇壞了所有人,并被趕回房間收?qǐng)觥5谝还?jié)完。
因?yàn)閲樑芰斯敬,已?jīng)丟了工作,他的所有想法就是現(xiàn)在丟了工作,他的家人該怎么辦,家人怎么生活?所以第二節(jié)主要描寫就是他的家庭。
"我們一家過的是多么平靜的日子啊。"他打量著自己為家人買的房子,思索著。
"可是,如果現(xiàn)在這一切的安靜、富足、滿意都可怕地結(jié)束了,那可怎么辦呢?"
"總的結(jié)論是,目前他必須鎮(zhèn)定從事,要有耐心,要極端體貼家人,使他們比較容易忍受他在目前的狀況下不得已給他們?cè)斐傻臒⿶、難堪。"
"維持生活的錢得去掙,而父親雖還健康,但年齡已大,他有五年沒有上班了。"
"難道讓老母親去掙錢?她患有氣喘病,在屋里轉(zhuǎn)一圈就累的不行。"
"難道讓妹妹去掙錢?她還只是個(gè)十七歲的孩子,至今為止受著寵愛。"
因?yàn)樗眠@些生活的苦衷,他再次從房間里跑出來想見見母親,并給母親一些安慰?墒悄赣H被這只蟲子嚇暈了,父親回來追著他滿房間跑,他也被父親嚇暈送進(jìn)自己房間。第二節(jié)完。
第三節(jié)的心理描寫很少,側(cè)重在他觀察家人,在他喪失掙錢能力后都有了哪些變化:
"父親穿戴整齊地坐在他的位子上打瞌睡,好像隨時(shí)準(zhǔn)備去上班,在家也在等著上司的吩咐似的。"
"父親為銀行的小職員跑腿買早點(diǎn),母親為陌生人的內(nèi)衣出命賣力,妹妹隨著顧客的命令在柜臺(tái)后跑來跑去。"
他的心理描寫:"有時(shí)候他想,等下一次門開的時(shí)候,他要完全像以前一樣管起家中的事。"他依舊這樣愿意承擔(dān)責(zé)任并愛著家人。
但是最終因?yàn)槊妹美√崆偌て鹆怂闹袑?duì)妹妹的思念,他第三次跑出去,嚇跑了租客,最讓他傷心的是,他聽見了妹妹對(duì)父母說的話:"它必須離開,這是唯一的法子,你只有設(shè)法不去想它是格雷戈?duì)枺晌覀円恢毕嘈潘,這才是我們真正的不幸。但它怎么會(huì)是格雷戈?duì)柲?如果它是格雷戈(duì),他老早就?huì)明白,人和動(dòng)物是不可能共同生活的,他就會(huì)自動(dòng)走掉,雖然我們會(huì)失去一位哥哥,但是我們可以繼續(xù)生活下去,并且會(huì)懷著敬意紀(jì)念他。"
他最愛的妹妹傷透了他的心,所以他這次主動(dòng)返回了房間。
"他滿懷愛意和感動(dòng)地回想著家人。他認(rèn)為自己應(yīng)該消失,這想法可能比妹妹還堅(jiān)決。"
他就這么死了。情理之中,意料之中。
"那好,"他父親說,"現(xiàn)在我們可以感謝上帝了。"
"隨后家人一起坐上電車,到郊外去,他們舒適地靠著椅背談?wù)撝鴮?duì)未來的展望,他們發(fā)現(xiàn),仔細(xì)想想事情并不算糟,因?yàn)槿齻(gè)人的工作都相當(dāng)不錯(cuò),特別是以后還會(huì)有發(fā)展。"
變形記的情節(jié),不僅僅是主角變成了蟲子,其他人也在"變形",他的公司代理同事,家人,對(duì)他最重要的這些東西,都隨著他的變形而一步步變化,直至他的死亡。
但是這樣的故事,源源不斷的文學(xué)創(chuàng)作里,總會(huì)有人寫,某個(gè)人生活平靜,干著微不足道的工作,掙錢養(yǎng)活全家老小,和家人其樂融融,忽然有一天得了場(chǎng)大病,下不了床,他的家人原來依靠他掙錢生活,現(xiàn)在家人開始逐漸改變,對(duì)他整天躺在病床上也慢慢有了看法,從最初希望他恢復(fù),悉心照料起居飲食,到失去耐心敷衍義務(wù),最后喪失任何希望,再也不管不顧他的死活,家人開始忙著各尋出路,這時(shí)他聽到家人希望他痛快死去。最終他被家人拋棄,躺在病床上逐漸餓死。他死后家里生活雖然不如意,但只要大家繼續(xù)努力工作,總還有希望把日子過好。
這樣簡(jiǎn)單的故事很多作家都可以寫,而且肯定也出版過,但是為什么卡夫卡寫的最好呢?因?yàn)榭ǚ蚩ò讶藢懗闪讼x子,不是簡(jiǎn)單的幾筆漫畫式的寫法,籠統(tǒng)地把人變成蟲子就完,而是工筆細(xì)描的寫蟲子的動(dòng)作,蟲子想吃的腐爛食物,蟲子倒掛著爬墻的行為習(xí)慣。
"他朝天仰臥,背如堅(jiān)甲,稍一抬頭就見到自己隆起的褐色腹部分成一塊塊弧形硬片,他那許多與身軀比起來細(xì)得可憐的腿正在他眼前無助地晃動(dòng)著。"
"他身軀的左側(cè)像是一條長(zhǎng)長(zhǎng)的、緊緊地繃得很不舒服的傷疤,他只能一瘸一拐的用那兩條細(xì)腿走路,此外有一條腿在上午的事故中受了重傷——只有一條腿受傷,簡(jiǎn)直是個(gè)奇跡——他毫無力氣地被拖著走。"
"他在墻上和天花板上縱橫交錯(cuò)地爬來爬去,他特別喜歡倒掛在天花板上,這樣可以更輕松地呼吸。"
這些句子,字里行間讀不出戲謔與黑色幽默,幾乎沒有修飾詞,筆觸嚴(yán)肅詳實(shí),卡夫卡認(rèn)認(rèn)真真仔仔細(xì)細(xì)地寫蟲子的生活與煩惱——怕光、怕吵、倒掛著才舒服、對(duì)新鮮事物不感興趣等等,使讀者不得不相信這不是玩笑,這是事實(shí)。想象奇特而能使想象讀起來變成嚴(yán)肅冷峻的事實(shí),這是怎樣的功力!
讀者開始時(shí)只是抱著讀奇幻故事的心態(tài)在讀,并不真的相信人變成了蟲子,而讀到后來,卡夫卡對(duì)這只蟲子的生活刻畫越來越詳盡,密不透風(fēng)的描畫,細(xì)節(jié)越描越多,越來越立體,讀者甘拜下風(fēng),不得不心服口服的承認(rèn)格雷戈?duì)栒娴氖且恢幌x子!
荒誕的不僅僅是簡(jiǎn)單的兩筆寫人變成了一只蟲子,而是這只蟲子逼真可見。想象獨(dú)特還需好筆力支撐,才能把這個(gè)無聊生厭的世界描繪的荒誕離奇又真實(shí)可見。
沖突式開頭、想象奇特、筆觸嚴(yán)肅樸實(shí),這些特色使得卡夫卡已足夠流芳千古,然而要舉世無雙,這些還不夠。
假設(shè)我們要模仿卡夫卡寫一個(gè)故事。
開頭引爆沖突——警長(zhǎng)觀察一個(gè)房間,正中躺著一具尸體,墻上鮮血四濺,保險(xiǎn)柜門開著,里面空空如也。
情節(jié)是某個(gè)無惡不作的變態(tài)殺手,在夜晚會(huì)變成一只蚊子靠動(dòng)物血液維生,他沒有一點(diǎn)人性,因?yàn)樨潙馘X財(cái),禁不住誘惑走進(jìn)深淵,殺人無數(shù),滿城謎案重重,最后警長(zhǎng)終于破案,將他繩之以法。雖然作者恨透了這個(gè)殺手,下筆毫不留情,極力渲染他的嗜血、冷酷的性格,又向蚊子一樣來無影去無蹤,大家都厭惡此人,但要讓結(jié)局表現(xiàn)人間還有一絲溫暖與希望,在他下葬的時(shí)候,就不能寫大家都希望這個(gè)變態(tài)殺手死了也不得好死,詛咒他永世不得翻身之類的宣泄,或許可以寫在他的葬禮上聽到有人朗誦某句詩:
"我們絕不向惡投降,但斯人已逝,請(qǐng)寬恕他的罪過。"
但是這樣的寫作風(fēng)格,整篇都在渲染變態(tài)殺手有多可恨,忽然結(jié)局加這一句詩,顯得很做作,那怎么寫才能使結(jié)局厚重又不做作?
我看一部關(guān)于食人魔的電影,食人魔的兒子被殺了,他抱著尸體,對(duì)著鏡頭悲愴地仰天長(zhǎng)嘯,觀眾就知道他要報(bào)復(fù)了,好戲即將上場(chǎng),同時(shí),觀眾也帶著一絲同情與理解看食人魔開始報(bào)復(fù)計(jì)劃。金庸寫四大惡人,臭名昭著,可是結(jié)局卻給四人機(jī)會(huì)自己解釋他們惡的根源,他們都曾被拋棄、被欺騙、被利用、被傷害。三國(guó)演義刻畫曹操,起始是個(gè)逆賊形象,直到他臨終交代后事,卻不忘吩咐女眷日后生計(jì)著落,一句脈脈溫情,使逆賊頃刻轉(zhuǎn)型成梟雄。
要給人物一個(gè)機(jī)會(huì)自己解釋他的苦衷和情非得已,留機(jī)會(huì)給他展示心底殘留的一絲溫柔。
所以上面的故事,不能讓別人在殺手死后讀一首詩就完,要讓警長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)他的舊書信,在葬禮上念給大家聽:
"親愛的麗薩,我生于幽暗,從不曾看見光輝,世界遍地骯臟虛假,我活著卑微,唯有你給我安慰,你要盡快恢復(fù)健康。愿你祥靜如昨。"
但是這樣的結(jié)局大逆轉(zhuǎn),一個(gè)變態(tài)殺人狂升級(jí)成為女友健康不惜盜竊殺人,赴湯蹈火無所畏懼的英雄,并不能使人徹底信服,怎么辦?
下筆留一分。不要到結(jié)尾才想起人物還有一分的善意。把這一分善意分成若干小份讓它貫穿文章始末?ǚ蚩ň褪沁@么寫的。格雷戈?duì)柕募胰穗m然惡,然而惡也是迫于生計(jì)的無奈,從家人出場(chǎng)開始,卡夫卡就在寫惡的同時(shí),混合著一點(diǎn)點(diǎn)善。
"妹妹輕輕的帶著擔(dān)心的聲音:"你是不是不舒服?需要什么嗎?""
"母親聲淚俱下地喊起來了:"說不定他病的很厲害,而我們還在折磨他。""
一家人都是自私的,大家都在想格雷戈?duì)柸绻麃G了工作,他們會(huì)沒辦法繼續(xù)生活,可是他們也真心實(shí)意的關(guān)心格雷戈?duì)枺吘故羌胰恕?/p>
妹妹和母親在格雷戈?duì)栕兂上x子后,都保留著許多的善良,只有父親,一直是個(gè)冷酷的角色,然而冷酷里,卡夫卡還寫出了一層悲哀:"他在沙發(fā)椅上越坐越往里靠,看看母親,看看妹妹,說:"這是什么生活呀,這就是我平靜的晚年呀。""
回到前面的變態(tài)殺人案,要寫的非常好,不僅僅需要高潮迭起,吸引讀者,還要讓那分善意貫穿全篇,從殺手殺第一個(gè)人開始,寫他雙手開槍時(shí)不經(jīng)意的顫抖了一下,好過寫他看著那些錢瞪紅了雙眼咬牙切齒,到高潮,已經(jīng)殺人如麻不再回頭,寫他換子彈的時(shí)候低聲祝福女朋友健康,好過大篇幅描寫子彈飛射鮮血淋漓。
如果只是描寫大場(chǎng)面大情節(jié),人物扁平,惡的像魔鬼,善的像天使,這樣的故事,酣暢淋漓的讀完,過幾天就忘了,轉(zhuǎn)頭埋進(jìn)下一本書,故事不同,但還是相似的人,善良的人沒有絲毫歹意,邪惡的人看不到一點(diǎn)善念,讀完了,又忘了。
即使寫一出簡(jiǎn)單的家庭故事,也要寫出家人的善與惡。人無完人。好作家不以好人壞人貼標(biāo)簽刻畫人物,他們寫的都是實(shí)實(shí)在在的人,即使寫人變成了蟲子,還有人格存在。
一鳴驚人爆點(diǎn)十足的開頭,腦洞大開奇幻有趣的想象,樸實(shí)冷峻的筆觸與情節(jié),下筆留一分善意,這些共同組成了卡夫卡,公子世無雙。
變形記讀書心得體會(huì)2
讀《變形記》,很大程度是受到課文中節(jié)選那一節(jié)影響,沒想到居然有這樣的作品,雖然以前也聽過,卡夫卡的大名更是如雷貫耳,但真正讀了他的作品,感受深刻了許多許多。
閱讀《變形記》的過程,壓抑得厲害,就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束,那種情感的壓抑,那種人性的扭曲,困住了我,動(dòng)彈得,感覺到我就是哥里高爾,我變成了甲蟲。
作品中的主人公夢(mèng)醒之后,發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲,全家驚恐,絕望至極。在我看來,沒有比這更絕望的事情了,不過,還沒有結(jié)束呢?孤獨(dú)接踵而至。怎么辦呢,面對(duì)無法改變的現(xiàn)實(shí),一家人終于接受了它。妹妹很細(xì)心,媽媽也好言好語,哥里高爾感到溫暖,溫順的配合著,事情似乎得到了緩解,不過,經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)把這個(gè)家拖垮了,心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制,卻又克制不了。理智已經(jīng)失控,回憶占據(jù)了所有,雖然是甲蟲的軀殼,但人類的心無法讓他逃避。他要作一個(gè)頂天立地的人,他無法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲,他渴望回到過去!但對(duì)過去又十分恐懼,以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁,最終死在自己房間地板上。
哥里高爾不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說人物,他是卡夫卡的寫照。卡夫卡在寫自己,寫自己壓抑的生活。
《變形記》中的人物都是小人物,是有血有肉的真實(shí)小市民。在能生存的前提下,他們會(huì)去關(guān)心別人,愛別人,但別人一旦破壞了自己的生活時(shí),愛就不復(fù)存在了,留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個(gè)人物。
到最后,哥里高爾在痛苦的掙扎中,悲慘的死去了,生活又變回了原來的樣子,或許還比原來好了一點(diǎn)。他的妹妹是跳躍著走的,似乎忘記了剛剛死去的哥哥,或許,根本就沒這個(gè)人。
學(xué)生讀后感
當(dāng)你一覺醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成一只甲蟲,一定會(huì)萬分驚訝。但在奧地利作家卡夫卡的筆下,使這一切都成為可能。
在一天清晨,醒來的`旅行推銷員格雷高爾發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲殼蟲。起初,它還可以說話,但后來就逐漸喪失了人的聲音。格雷高爾的丑陋模樣驚動(dòng)了家人們,他們把格雷高爾關(guān)在了房間里。他成了家中的丑聞,親人的累贅,連最為關(guān)心他的妹妹也公然宣稱不能和動(dòng)物生活在一起。家人們紛紛謀求生路,格雷高爾也在人們的唾棄下悄然死去。
這篇小說曲折動(dòng)人地寫出了格雷高爾變形前后家人們的態(tài)度,同時(shí)也發(fā)人深思:這種“變形”在生活中是否存在呢?答案是肯定的。但,他們真的“變形”了嗎?事實(shí)上,格雷高爾的變形僅僅是一個(gè)軀殼,他的內(nèi)心仍執(zhí)著于以往的一切。在小說中,格雷高爾起床后想的還是自己的差事,并不是自己正遭受的厄運(yùn)本身;他還是保持著自己的愛好,堅(jiān)持不讓家人拿走他心愛的畫,以至于被父親趕回房間;他被妹妹的美妙琴聲所吸引,嚇走了訪客,招致了家人的徹底唾棄。他一如既往的保持著他對(duì)生活的熱愛,甚至忘了自己是一只甲蟲。而格雷高爾的家人們的丑惡嘴臉,在生活中更是比比皆是。有的父母先孩子生理有缺陷,就丟棄了他們;有的人生活不能自理,家人們便任其自生自滅……格雷高爾的家庭,就是一部分社會(huì)的縮影。也許,一些人身體上有缺陷,但他們對(duì)生活的熱情,對(duì)事業(yè)的喜愛不曾改變對(duì)他們的嫌棄只能是澆滅希望之火的冷水。對(duì)待他們,則更應(yīng)該是像對(duì)待一個(gè)正常人一樣,而不是一昧的討厭和施舍。也許一個(gè)人的力量是微薄的,但集腋成裘,聚沙成塔,只要人人都懷著一個(gè)樂于奉獻(xiàn)的愛心,坦誠相待,相信這世間將更美好。
或許,我們沒有足夠的能力讓每一個(gè)人都不“變形”,但挽救每一位“變形者”,才是對(duì)他們的申訴的最好答復(fù)。
變形記讀書心得體會(huì)3
始你或許會(huì)覺得一篇述說著活生生的人變成一個(gè)甲蟲的小說是如此的虛幻,甚至是不可思議的,這種不現(xiàn)實(shí)的事情也會(huì)為某些人所鄙視,就猶如有些人不喜歡看魔幻片,動(dòng)漫片一樣,但是諸如此類的.作者又為為什么把這些不現(xiàn)實(shí)的作品創(chuàng)造出來呢?
筆可以讓我們構(gòu)造出無數(shù)的可能,完美的世界并不存在,生活中的缺陷,也就是我們的追求,只能靠我們的幻想,而我們所認(rèn)為的不現(xiàn)實(shí)其實(shí)是現(xiàn)實(shí)的前奏,因此,我會(huì)熱衷于不現(xiàn)實(shí)的事物,但是同時(shí)承認(rèn)現(xiàn)實(shí)。
變形記,一個(gè)支撐著家庭生活的忙碌男人,突然一天早上醒來變成了人人唾棄的甲蟲,而且還是像一張床般巨大,結(jié)果卻出意料的簡(jiǎn)單,后來他的家人遠(yuǎn)離,甚至嫌棄他,還覺得他會(huì)破壞她們的生活,家人的生活比以前差了很多,但是她們永遠(yuǎn)不會(huì)想起以前主人公的辛苦以及他的付出,最終,她們選擇拋棄他,尋找更美好的生活,甲蟲死了……
你一定會(huì)覺得她們很無情,但是,我認(rèn)為倘若生活中真有這么一件事,我們大眾必定會(huì)拋棄他,甲蟲就是甲蟲,動(dòng)物就是動(dòng)物,就算我們知道它的靈魂是一個(gè)人,但是,我們就是本性的排斥,所以,任何人都不應(yīng)該得到責(zé)怪,這就是現(xiàn)實(shí),而卡夫卡只是用了不現(xiàn)實(shí)的事件來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)罷了。
變形記讀書心得體會(huì)4
用半個(gè)月的時(shí)間看完了一本卡夫卡的短篇小說集。1月19日第一次拿到書,中午看了第一篇短篇"判決",就發(fā)現(xiàn)"看不懂的才是藝術(shù)"這句話真的是經(jīng)典啊。于是在這半個(gè)月的時(shí)間里我硬著頭皮看完這本書。不知道現(xiàn)在的學(xué)生還學(xué)不學(xué)"變形記"。忘記是小學(xué)還是中學(xué)了,語文課本里截取了"變形記"的一部分,老師用這篇課文告訴我們資本主義是一切萬惡的來源,生生把人變成了"甲蟲"?蓱z的是,當(dāng)時(shí)的我好象都沒有對(duì)為什么人會(huì)變成甲蟲這一事情產(chǎn)生疑問,只是一直以為認(rèn)為卡夫卡肯定是深受資本主義折磨,生活在水深火熱中的一個(gè)可憐的人。
當(dāng)我選擇買這本書的時(shí)候,我抱著對(duì)資本主義的深惡痛絕,決定看完書后好好討伐下資本主義?蓱z的我,居然沒有多少能看懂。我邊看的時(shí)候邊在想這國(guó)外多少年前的一個(gè)寫書的和我們的國(guó)內(nèi)文藝圈的姜文也太像了。創(chuàng)作的都是別人看不懂的玩意,以為自己看懂了的人一不小心就被證明是沒被看懂的'。所以看了他們東西的人都只能猜測(cè)作者的意圖。
我猜測(cè)卡夫卡的小說更像是諷刺小說。根本都不用去回憶他當(dāng)時(shí)的生活大環(huán)境,想想我們現(xiàn)在的社會(huì),居然很多也能被他幽上一默。我更愿意認(rèn)為卡夫卡的小說諷刺的是小人物的悲哀。"變形記"里的格雷高爾都變成甲蟲了,想的卻是如何向上司交代;"禿鷹"里的人寧愿站在原地被鷹啄得體無完膚,缺忘記自己是可以跑的。最后鷹伸進(jìn)他的喉嚨活活把他咬死,他卻很高興,因?yàn)辁椧矔?huì)死去。"老光棍布魯姆費(fèi)爾德"里的布魯姆費(fèi)爾德對(duì)他現(xiàn)在的生活好象都不太滿意,不滿意他的保姆。不滿意他的老板對(duì)他部門的態(tài)度,不滿意他的助手的工作態(tài)度,但是居然一直不想著改變?蓱z的布魯姆費(fèi)爾德。
于是看完這本書,用古代的外國(guó)的文學(xué)藝術(shù)更堅(jiān)信了自己的一個(gè)觀念,活得開心才是硬道理。就是看不懂藝術(shù)也可以快樂生活啥。
變形記讀書心得體會(huì)5
在文學(xué)世界和藝術(shù)世界里,女人變成男人、人變成甲蟲、人變成狼人、人成為僵尸諸如此類,種種變形,大都是理念先行,然后借助夸張的表現(xiàn)手法,將其象征意義顯現(xiàn)。
物種之間的變形,其初衷大抵都是為了批判現(xiàn)代文明,到最后難免會(huì)陷于形與形之間的牽扯,糾纏下去,遲早都會(huì)窮盡其形。除了這些跨界的變形,還有一種變形,向內(nèi)求變,意義繁復(fù),可以無邊衍生,這就是自我的變形。
蠻多年前,看過杜琪峰導(dǎo)演的電影《神探》。劉青云飾演的警探精神分裂,卻因此有了特異能力,能看見別人的分裂的自我,也就是別人的鬼。電影里的兇手有七只鬼,杜琪峰讓七個(gè)人來扮演這七只鬼,形象演繹出內(nèi)心世界里懦弱與果敢、溫良與殘暴以及善與惡的爭(zhēng)執(zhí)和對(duì)決。整個(gè)找鬼的.過程看得驚心動(dòng)魄,十分刺激。而且,頗有意思的是,七只鬼里面,只有一位是女性,演的居然是最冷靜和最精明的那個(gè)自我。電影最后,一直是正面的何家安的內(nèi)心女鬼也站了出來,果斷、冷酷,是一枚絕對(duì)理性的妖艷殺手。也就是說,電影里,女性在所有分裂的自我人格里承擔(dān)了最智慧最功利也是最殘酷的那個(gè)自我,有點(diǎn)印證了最毒不過婦人心這句老話。這要是從女性主義角度去解讀的話,怕是可以引起無限聯(lián)想,也會(huì)引起各方爭(zhēng)議。
變形記讀書心得體會(huì)6
《變形記》是卡夫卡筆下以"變異"為題材寫的小說,這部小說是在19xx年寫的,發(fā)表于19xx年。是卡夫卡生前發(fā)表的少數(shù)作品之一。這篇作品的主人公"格里高爾"一天清晨醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大大的甲蟲。他本來能夠用他的收入來養(yǎng)活全家,此刻卻要全家來養(yǎng)活他。起先,他的爸媽和妹妹對(duì)他突然變成一只甲蟲表示憐惜,都充滿了同情和關(guān)懷,妹妹每一天都幫他送飯,打掃房間。但是時(shí)刻一天一天的過去了,大家都把他當(dāng)成了物質(zhì)上和精神上的包袱了,大家都懷著鄙視的眼光,期望他早點(diǎn)死去吧,這樣大家都簡(jiǎn)單。最后有一天,他在全家的長(zhǎng)期冷落中,孤獨(dú)的離開了人世間。全家為此慶幸。父親說:"讓我們感謝上帝吧!"一家三口為了慶祝格里高爾的死去,決定乘車去城外郊游。小說的大概資料就是這樣的。
卡夫卡以前說過:為每一天的面包而憂慮會(huì)摧毀一個(gè)人的性格,生活就是如此。
讀完這本書,我發(fā)現(xiàn)卡夫卡就死在寫他自己,正因我在網(wǎng)絡(luò)上查詢了一下卡夫卡這個(gè)人,發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上的說和這本書上所講述的資料有所相同之處。在作者的一生中,他活得也就像一只蟲子?ǚ蚩ㄏ矏畚膶W(xué),很想成為一名作家,但現(xiàn)實(shí)沒能如他所愿。用為他和家人要生活,他就不得不成為一名保險(xiǎn)公司的小職員,整天奔波忙碌,忙得不可開交。他害怕孤獨(dú),渴望感情。以前三次與女友訂婚,但都沒有結(jié)婚。不知道為什么他的內(nèi)心總是充滿這樣的矛盾:"沒有‘她’,我不能活。和‘她’在一齊,我也沒辦法生活。"這樣的顧慮下,使他始終沒有邁出那最重要的一步!如果他有勇氣的話,他就能夠收獲他的幸福,因此他(卡夫卡)的性格不得不說有些怪癖。
卡夫卡生活中和創(chuàng)作中,都是主要反映一些第一次世界大戰(zhàn)后,社會(huì)腐敗,奧匈帝國(guó)的強(qiáng)暴專制。政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾,人民生活的貧困窮苦,經(jīng)濟(jì)衰敗,這更加深了敏感抑郁的卡夫卡內(nèi)心的苦悶。由此,不難明白他的作品為什么荒誕了,他是根據(jù)夢(mèng)創(chuàng)作,這種荒誕的思緒來自于現(xiàn)實(shí)生活,是現(xiàn)實(shí)生活的折射。
卡夫卡創(chuàng)造了象征性的世界來表現(xiàn)被異化的.困境,《變形記》中的格里高爾,被生活壓倒喘但是氣來。那天空永遠(yuǎn)是黑暗的,與世隔著窄小的門縫,身處無可名狀的絕望和令人羞愧的寂靜,還是要用觸角飽嘗羞辱,包圍他的永遠(yuǎn)是冷冷的情感,感覺是呈灰綠色和諸褐色,著實(shí)一想,讓人感覺有一點(diǎn)恐怖!格里高爾的背后隱藏著卡夫卡的無奈、痛苦和憂郁。難道我們困擾的是那些錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)主角(剪不斷,理還亂)的家庭矛盾。畢業(yè)后,我們?yōu)榱藢ふ夜ぷ,四處碰壁,于是我們改變了原來的思維模式,倔就是社會(huì)對(duì)我們的選取,但是心里的沮喪,不是幾杯酒就能夠消除的。
堅(jiān)信我們?cè)谧x過這本小說后,心靈上能夠得到足夠的宣泄然后平靜下來,清理思緒,讓我們的路越走越平坦吧!
變形記讀書心得體會(huì)7
《變形記》是奧地利著名作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小說,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典作品。故事大概講述一個(gè)年輕的推銷員格里高爾作為家中的頂梁柱,是家里唯一的經(jīng)濟(jì)來源。為著那微薄的工資,每天過著繁忙、壓抑的生活;正因?yàn)檫@樣,父母和妹妹都非常尊重他。然而某天早上,他突然從噩夢(mèng)中醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲。公司秘書主任為他沒有上班找上門找他,父母和妹妹也急忙來詢問,見狀均驚慌失措,這也使他陷入痛苦和絕望絕望中。然而之后家人經(jīng)歷了震驚、恐懼到冷漠、厭煩等一系列的感情變化,他們甚至以"這只蟲根本就不是格里高爾"為由,不愿花精力養(yǎng)這個(gè)既不能掙錢又拖累家人的"怪物"。后來格里高爾終于在受盡了親人的冷漠后絕望地離開了人世間了。死后,家人沒有一絲痛失兒子的傷心之情,反之,他們好似解脫了一般,卸去了格里高爾所帶來的重?fù)?dān),策劃了一場(chǎng)旅游,他們認(rèn)為沒好日子即將開始了!
格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲,他抱怨著為還清父?jìng)軇e人的使喚和差使,焦急地想起床,但怎么也起不來的,生怕父親的責(zé)備,希望能得到父親的體諒,他的惶恐從本質(zhì)上體現(xiàn)他的孝順、忠實(shí)、善良、富有責(zé)任感。結(jié)果事與愿違,父親的狠毒不但沒有體諒他,還很厭惡他的甲蟲外形。即使這樣,失業(yè)在家的格里高爾雖過著甲蟲生活,但依舊想著家里的經(jīng)濟(jì)狀況該如何解決,怎么讓妹妹實(shí)現(xiàn)音樂夢(mèng),他聽說家人出去做工掙錢就不禁自責(zé)和羞愧得渾身燥熱,這使他的善良一覽無余。父親的狠心,讓一只蘋果嵌在格里高爾的背上,疼痛難忍,妹妹的耐心有限,開始對(duì)他厭煩了,不再關(guān)心他了,認(rèn)為他是需要設(shè)法擺脫的包袱。對(duì)于這種狀況,格里高爾身心均受到深深地打擊,他一邊回憶家人的美好,一邊異常冷靜地考慮自己的去處。面對(duì)變形,面對(duì)親人厭棄,面對(duì)死亡,格里高爾驚慌、痛苦、絕望,最終選擇平靜地死去。從這一點(diǎn)看,他又是一個(gè)清醒、堅(jiān)強(qiáng)的人。
除了主人公外,格里高爾的妹妹也是作者著力表現(xiàn)的人物形象。葛蕾特不像安娜卡列尼娜那樣完美,她只是一個(gè)社會(huì)基層的'小人物。從主人公妹妹的情感變化來看,卻能體會(huì)到人與人之間的世態(tài)炎涼。作為哥哥唯一的知心人,她的愛卻建立在存活和金錢的基礎(chǔ)上,脫離這兩樣?xùn)|西,就會(huì)威脅到她的美滿生活,那么愛就不復(fù)存在,站在了父母的陣營(yíng)中,剩下的就只有赤裸裸的冷酷和殘忍!這個(gè)人物形象的塑造可謂入木三分。
另外,母親前后的態(tài)度迥異,溫和透著虛偽只會(huì)在格里高爾交出他的工資時(shí)才會(huì)顯露;當(dāng)確定兒子成為他們家的累贅時(shí),不耐煩的情緒畢露無遺!拜金主義的父親將兒子作為賺錢的工具,粗魯?shù)仳?qū)逐兒子,絲毫沒有親情可言,著實(shí)讓人為格里高爾心寒了一把!
作者將人異化為甲蟲,著實(shí)費(fèi)了不少心思,不似莊公夢(mèng)蝶那么詩情畫意,但卻讓甲蟲無需承擔(dān)輿論與法律的壓力,將格里高爾的境地極端化了,失去說話能力,無法與人溝通,不能表達(dá)心中的想法,家庭的經(jīng)濟(jì)問題的不到有效的解決,壓抑的情緒無從發(fā)泄,從此內(nèi)心世界處于陰暗階段,一切的一切都如此的令人不堪設(shè)想!甲蟲就好似受資本主義奴役而成為人格變異的人,故事情節(jié)沒有大波大浪,趨于平淡,唯獨(dú)心理描寫居多,但卻又是那么的反常、虛幻、荒誕,表現(xiàn)了人被制度化,完全成為社會(huì)附庸的悲哀,是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨(dú)、絕望情感的折射,使人不得不為作者的寫作風(fēng)格所折服!
對(duì)于《變形記》由初步學(xué)習(xí)到感性理解,卡夫卡筆下的"甲蟲"對(duì)人類進(jìn)行著一次又一次的心靈撞擊,心靈為之震撼!在老師進(jìn)行認(rèn)真剖析,我們不得不驚訝于人與人之間的關(guān)系的奇妙變化,讓人不得不重新思量如何處理人與人之間的的關(guān)系,重新審視變化無窮的世界!
變形記讀書心得體會(huì)8
20世紀(jì)現(xiàn)代主義文學(xué)大多都十分晦澀難懂,需要讀者閱讀時(shí)認(rèn)真的跟隨作者的思路進(jìn)行思考,并且這些作品的基調(diào)是悲觀的,基于以上的兩個(gè)原因,所以閱讀現(xiàn)代主義文學(xué)是有些難度的。我這次選擇了一篇理解起來非常容易的小說來看,這就是《變形記》。這篇小說早在上中專的時(shí)候就曾經(jīng)學(xué)過,當(dāng)時(shí)給我留下的印象十分深刻,相隔多年,再次回首,又有了新的感受。
對(duì)于人變甲蟲的創(chuàng)意,對(duì)于中國(guó)人來說,并不新鮮。《促織》的故事都是知道的,男孩子為了彌補(bǔ)自己的過錯(cuò),而化身為“促織”來拯救家人于水火之間。故事在這樣的結(jié)局下結(jié)束:“一出門,裘馬過世家焉!蹦泻⒌母改赣H過上了幸福的生活,男孩也從昏迷中蘇醒,向父母講述自己“身化促織,輕捷善斗,今始蘇耳”。而格里高爾就沒有這么幸運(yùn)了。從故事的開始,他就陷入了麻煩——因?yàn)樽约鹤兂闪思紫x連身都翻不了,而家人因?yàn)椴恢獮槭裁锤窭锔郀柧褪蔷o閉自己的房門,而且從里面?zhèn)鞒隽恕皠?dòng)物的聲音”。
讓每個(gè)讀者都為格里高爾擔(dān)心,也同時(shí)也關(guān)心故事究竟會(huì)如何發(fā)展,這樣的安排讓讀者對(duì)故事的結(jié)尾產(chǎn)生了巨大的懸念。事情的發(fā)展讓我們可憐的主人公的境遇愈加的悲慘,直到最后的死亡。但是格里高爾的死亡,卻讓我們有那么一種欣慰,他終于不用受苦了。他不用在曾經(jīng)自己的房間,現(xiàn)在是家里放廢物,破家具的地方茍延殘喘。相信每個(gè)讀者也會(huì)感覺到變成碩大甲蟲的格里高爾,他此時(shí)此刻也是家里的廢物,他從家里的頂梁柱變成了給家人帶來不快的東西;他不用在吃自己已經(jīng)無法下咽的食物。他變成甲蟲后,一些生活上的習(xí)慣也越來越“動(dòng)物化”,離人類的行為習(xí)慣漸行漸遠(yuǎn),從探索外界是不再向人類那樣依靠自己的視力,而是使用自己的觸角,并且認(rèn)為觸角十分的管用。
他終于能從家人的敵意中解脫出來,我們能從家人對(duì)他冷漠的'言行和通過他心理的回應(yīng)中,體會(huì)到那種痛徹心底的感覺。雖然時(shí)間,地點(diǎn)并不相同,但是《促織》和《變形記》所表現(xiàn)出在社會(huì)中,底層人物在現(xiàn)實(shí)的重壓之下,異化為“非人”的悲劇,無時(shí)無刻不在上演。蒲松齡在之后的評(píng)論里加入了自己的評(píng)論,但是也只是點(diǎn)到為止,只是講了“一人成仙,雞犬升天!卑抵S統(tǒng)治階級(jí)的昏庸。而卡夫卡卻將西方資本主義社會(huì)中,人所創(chuàng)造的物,如金錢,機(jī)器等作為奴隸人,并使之異化的力量進(jìn)行描寫,揭露了資本主義社會(huì)里,人與人之間赤裸裸的利害關(guān)系,這樣細(xì)致的描寫讓《變形記》與眾不同。
變形記讀書心得體會(huì)9
弗蘭茨·卡夫卡是奧地利的小說家,西方現(xiàn)代主義文學(xué)的奠基人之一!蹲冃斡洝肥强ǚ蚩ㄖ衅≌f的代表作。小說主要從主人公的視角出發(fā),描寫了家庭與社會(huì)的壓迫下的人的異化現(xiàn)象!蹲冃斡洝凡⒉皇侵魂P(guān)系到格里高爾·薩姆莎,作品還涉及到一種既包含著他同時(shí)又超越著他的變形。
一、格里高爾的異化
格里高爾是一家公司的推銷員,一天早上醒來,他突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只長(zhǎng)著許多細(xì)腿的大甲蟲,從此厄運(yùn)便降臨。當(dāng)格里高爾變成甲蟲之后,他首先關(guān)心的并非是自己的身體,而卻是工作,他擔(dān)心自己遲到了老板會(huì)如何對(duì)待他或者是請(qǐng)病假了老板會(huì)懷疑是他的慵懶,他甚至下決心七點(diǎn)一刻之前一定得下床。格里高爾仿佛成了一個(gè)只會(huì)工作的機(jī)器,他在乎的只是自己能否正常的工作,他甚至等待著一切恢復(fù)真實(shí)和自然的正常狀態(tài)進(jìn)而可以像往常一樣去工作。
在全權(quán)代理與格里高爾溝通時(shí),格里高爾哀求道:"一個(gè)人可能暫時(shí)失去工作能力,但這時(shí)也是想著他以前做出的成績(jī)的時(shí)候,還可以考慮到,當(dāng)他排除障礙之后,他會(huì)比先前更加勤勞更加盡力的工作的。"格里高爾希望的是這家公司能夠在自己恢復(fù)正常后繼續(xù)讓他工作,并且還保證自己能比以前工作的更加勤勞盡力。格里高爾對(duì)全權(quán)代理說的那些話都是在懇求公司不要解雇自己,甚至表示出自己愿意立刻動(dòng)身上路去工作的心情。他絲毫不在意自己的生理上的變化,而是在意工作的得失。
格里高爾的異化并非是從他變成甲蟲開始的,而在他投身于工作之時(shí)就已經(jīng)開始了。格里高爾在家庭生意的`失敗后就熱情的投入工作,從小伙計(jì)成為推銷員,逐漸格里高爾負(fù)擔(dān)了全家的開銷,家人也習(xí)慣了由他來養(yǎng)家。從此格里高爾便不再是格里高爾,而是一個(gè)掙錢養(yǎng)家的機(jī)器。他之后對(duì)工作上的回憶也無非就是老板和代理,伙計(jì)們和學(xué)徒工,最甜蜜的回憶也僅僅只是向一個(gè)帽店的女取款員求婚被拒?梢姼窭锔郀柾耆珕适Я俗晕,他只是一味的麻木的工作,他不去追求自己的幸福,而是讓自己老老實(shí)實(shí)的五年從沒有請(qǐng)過病假的投身與工作中。
二、家人的異化
在格里高爾變成甲蟲后,他家人對(duì)此十分吃驚,但很快恢復(fù)常態(tài)。母親怕他,一見他就嚇得暈死過去,得知格里高爾死去后,不由得露出如釋重負(fù)的笑容;父親甚至用蘋果砸他,致使他身心備受摧殘;就連一直關(guān)心照顧他的妹妹最終也厭棄了他,將他視為"我們一切不幸的根源"。這體現(xiàn)出在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中,人一旦失去了謀生能力和手段,失去了和他人交往的經(jīng)濟(jì)聯(lián)系,人就無異于蟲。當(dāng)格里高爾變成甲蟲不能工作后,他便無法再像之前那樣為家庭提供經(jīng)濟(jì)來源,格里高爾失去了他的價(jià)值,因而被家人殘忍的拋棄,最終陷入絕望,在孤獨(dú)寂寞中凄然死去。
格里高爾的父親是最先拋棄他的,當(dāng)他發(fā)現(xiàn)格里高爾變成了甲蟲時(shí),便充滿敵意的握緊拳頭想把格里高爾推回房間。父親對(duì)格里高爾的遭遇沒有絲毫的同情,而是對(duì)他越來越嫌惡,父親跺著腳、揮動(dòng)手杖和報(bào)紙、發(fā)出"噓噓"聲來將格里高爾趕回房間,完全把格里高爾當(dāng)成了真正的大甲蟲。"從他新生活的第一天起,父親就認(rèn)為只有以最嚴(yán)厲的方法對(duì)待他是合適的",父親對(duì)格里高爾的每一次舉動(dòng)都給格里高爾的身心造成了創(chuàng)傷。父親朝著格里高爾扔蘋果,導(dǎo)致他背后嵌入一個(gè)蘋果、視力消失,這些傷害對(duì)格里高爾是致命的。格里高爾被父親認(rèn)為是甲蟲、是敵人,他希望的是家人不要拋棄他,像以前那樣對(duì)待他,可是毫無價(jià)值的格里高爾是不可能回到從前的那種生活。
格里高爾的妹妹和媽媽之前對(duì)格里高爾抱有幻想,她們希望格里高爾能夠正常起來,重新變回人類,像從前那樣工作掙錢。在妹妹準(zhǔn)備搬走格里高爾房間里的家具讓格里高爾有更舒適的生存環(huán)境時(shí),母親則說道:"搬走家具好像借此向他表明我們放棄了他會(huì)好轉(zhuǎn)的希望,毫不在乎地讓他自生自滅?我想,最好還是讓房間維持原狀。這樣,格里高爾回到我們中間來的時(shí)候,就會(huì)發(fā)現(xiàn)什么都沒有變,可以比較容易忘記其間發(fā)生的一切。"她們都希望哪一天格里高爾能夠好起來,可是格里高爾卻絲毫沒有好轉(zhuǎn)的跡象,于是妹妹和母親也失去了耐心,對(duì)格里高爾產(chǎn)生了厭惡。直至最后妹妹說道:"我們一定得設(shè)法弄走它,我們已盡我們的所能去照顧它容忍它了,沒有人可以對(duì)我們有絲毫的指責(zé)。"家人都想擺脫掉格里高爾,認(rèn)為他只是一個(gè)讓人厭惡的負(fù)擔(dān)。在這里,沒有了親情的溫暖,有的只是利益的得失,失去利用價(jià)值的格里高爾的結(jié)局就是被拋棄。在格里高爾凄涼的死去后,他的家人并沒有表現(xiàn)出絲毫的悲傷,而是如釋重負(fù),他們還"舒適地靠著椅背談?wù)撝鴮?duì)未來的展望",計(jì)劃著今后美好的生活。
當(dāng)然,在變成大甲蟲后,格里高爾也力圖讓家人理解他,他體恤家人的想法。他認(rèn)識(shí)到自己必須鎮(zhèn)定從事,要有耐心,要極端體恤家人,使他們比較容易忍受他在目前的狀況下不得已給他們?cè)斐傻臒⿶、難堪。他也為自己無力再供給家庭的花銷而羞愧和傷心。但他卻背負(fù)著甲蟲殼,他的一片心永遠(yuǎn)無法被人理解和接受。正是他的那層甲蟲殼,不僅阻礙了他和他的家人進(jìn)行交流,也沉重地宣告了一切交流和溝通企圖的失。灰舱撬牡撞粩嘣鰪(qiáng)的希翼贏得他人理解的渴望,導(dǎo)致了他徹底被拋棄乃至形體收到了毀滅,釀成了一曲震撼人心的悲劇。
三、社會(huì)的異化
格里高爾變成甲蟲的悲劇不僅僅是他個(gè)人的,作者想表明的是在當(dāng)時(shí)資本主義社會(huì)和現(xiàn)代化社會(huì)大工業(yè)生產(chǎn)中,存在著許多和格里高爾一樣的人們,忘我的投身于工作,成為掙錢的機(jī)器。人異化成物的奴隸,當(dāng)人因?yàn)榉N種原因喪失了工作能力時(shí),就不再為社會(huì)和家人承認(rèn),人就無異于物和工作。這是一種普遍的社會(huì)現(xiàn)象,卡夫卡便是借著格里高爾這一人物形象反映出西方社會(huì)人性的異化、人無法掌握自身命運(yùn)、生活在恐懼與孤獨(dú)中的生活本質(zhì)。
卡夫卡所運(yùn)用的語言是客觀冷漠的,仿佛在給我們講述一個(gè)很平常很常見的故事。"一天清晨,格里高爾·薩姆莎從一串不安的夢(mèng)中醒來時(shí),發(fā)現(xiàn)自己在床上變成一只碩大的蟲子",語言平實(shí)普通,沒有修飾,暗示著人變成蟲是一個(gè)普遍存在于社會(huì)的讓人能夠瞬間接納的事實(shí)。卡夫卡只是講述,而不對(duì)所述的人和事進(jìn)行評(píng)論;他讓人物按客觀邏輯來行動(dòng),在自己的行動(dòng)中顯示出個(gè)性和品格,讓讀者直接進(jìn)入人物意識(shí),通過作者提供的客觀描寫和人物的活動(dòng)方式來得出自己的結(jié)論。小說中多用簡(jiǎn)短的句子,質(zhì)樸自然,語調(diào)超然、平淡,并不設(shè)置懸念和沖突。如此敘事方式,讓我們相信在社會(huì)中人的異化是一個(gè)普遍現(xiàn)象,讓我們關(guān)注自己是否也發(fā)生了異化。
格里高爾變成甲蟲是個(gè)荒誕的不可能發(fā)生的事件,但卡夫卡在對(duì)主人公心理的描寫、身邊人物的反應(yīng)都顯得十分的逼真。他將荒誕與現(xiàn)實(shí)巧妙的結(jié)合在一起,讓荒誕中透露出現(xiàn)實(shí),而現(xiàn)實(shí)中又是虛幻的,這也便是"卡夫卡式"創(chuàng)作的藝術(shù)特色。
這就是卡夫卡,他關(guān)注的是陌生孤獨(dú)、憂郁痛苦以及個(gè)性消失、人性異化的感受?ǚ蚩ㄊ腔闹嚨,但是他的荒謬更多地體現(xiàn)出失敗的痛楚而不是滑稽;卡夫卡的作品是一個(gè)個(gè)寓言,它們大都寓指了我們無法回避的生存困境。
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